![\"\"](\"https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2018\/12\/white-crow-feature-image-640x360.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
Noam Kroll y el DF Matteo Bertoli se oponen a la tendencia del 4K +, y eligen filmar el largometraje “White Crow” de Noam en 2K en la ARRI Alexa Classic.<\/strong><\/p>\n Puede que muchos de ustedes conozcan a Noam Kroll gracias a su blog, su sitio web y sus proyectos<\/a> a la fecha. Cuando comenzaron con la producci\u00f3n su largo “White Crow”, inmediatamente nos acercamos a \u00e9l para conocer sus preferencias t\u00e9cnicas y creativas para dar por tierra con el frenes\u00ed del 4K y filmar 2K con la ARRI Alexa Classic. Tambi\u00e9n quisimos descubrir c\u00f3mo esta elecci\u00f3n impact\u00f3 en una producci\u00f3n con personal y presupuesto peque\u00f1os, y con un cronograma breve y apretado. Todas las im\u00e1genes son cortes\u00eda de Noam Kroll.<\/p>\n Les enviamos algunas preguntas a Noam y su D.F. en la pel\u00edcula, Matteo Bertoli, para indagar un poco m\u00e1s.<\/p>\n Una de las primeras cosas a considerar al decidirse por una c\u00e1mara y un flujo de trabajo en el set para un proyecto en particular son todos los aspectos pr\u00e1cticos de la producci\u00f3n. \u00bfC\u00f3mo son los horarios de rodaje? \u00bfCu\u00e1ntos lugares hay? \u00bfCu\u00e1ntas locaciones en un d\u00eda? Cantidad de personal, plan de iluminaci\u00f3n. Todo esto se resume en gesti\u00f3n del tiempo y recursos.<\/p>\n Cu\u00e9ntanos un poco sobre la producci\u00f3n de White Crow. \u00bfC\u00f3mo eran los horarios? \u00bfEl tama\u00f1o del equipo de personal? \u00bfLocaciones?<\/strong><\/p>\n Noam:<\/p>\n White Crow fue dise\u00f1ada para ser filmada con un elenco, equipo y locaciones m\u00ednimos, y el gui\u00f3n fue escrito m\u00e1s bien teniendo en cuenta las cuestiones pr\u00e1cticas. La mitad de la pel\u00edcula ocurre en un lugar (la casa del protagonista) y la otra mitad en la casa del antagonista, lo que hizo que la programaci\u00f3n fuera realmente f\u00e1cil. Filmamos todo en solo 9 d\u00edas con un equipo de personal de 9 a 10 personas, seg\u00fan el d\u00eda. Normalmente, cuando filmas cerca de 10 p\u00e1ginas por d\u00eda, tienes que trabajar tan r\u00e1pido que suelen sacrificarse tomas o disminuye la calidad en general, pero realmente logramos evitar esos problemas, principalmente porque no filmamos demasiadas tomas de seguridad, y cont\u00e1bamos con actores incre\u00edblemente preparados. As\u00ed que, si bien no optamos por la cantidad (en t\u00e9rminos tomas de seguridad), s\u00ed logramos calidad tom\u00e1ndonos nuestro tiempo y sin apresurarnos en tomar decisiones creativas fundamentales.<\/em><\/p><\/blockquote>\n Matteo:<\/p>\n En teor\u00eda, el cronograma era muy, muy ajustado: filmamos 81 p\u00e1ginas en 9 d\u00edas con una sola c\u00e1mara y un equipo muy peque\u00f1o. El equipo estaba compuesto por: director, 1er asistente de direcci\u00f3n, D.F., productor, 1er asistente de c\u00e1mara, gaffer, maquillador, dise\u00f1ador de producci\u00f3n y vestuario. \u00a1En el area de c\u00e1mara \u00e9ramos b\u00e1sicamente 3 personas! Rodamos en 2 locaciones (dos casas) y un par de tomas en exteriores. Creo que la raz\u00f3n por la que pudimos sacar una pel\u00edcula en solo 9 d\u00edas es porque Noam ten\u00eda una idea muy clara de c\u00f3mo filmarla. Muy poco o pr\u00e1cticamente nada de tomas de seguridad, lentes zoom, muchos planos largos en una sola toma. Definitivamente es una pel\u00edcula muy art\u00edstica y se film\u00f3 de una manera \u00fanica y diferente, \u00a1me encanta!<\/em><\/p><\/blockquote>\n Es importante considerar cu\u00e1n f\u00e1cil ser\u00e1 la creaci\u00f3n del estilo y el look que imaginas para determinado proyecto. Se puede hacer mucho en post en t\u00e9rminos de color y acabado, m\u00e1s all\u00e1 de la c\u00e1mara, siempre y cuando otorgue suficiente informaci\u00f3n de imagen en la que trabajar, pero un sistema de c\u00e1mara espec\u00edfico puede solucionarte al menos la mitad del problema, con menos trabajo. La reproducci\u00f3n de color y el rango din\u00e1mico, as\u00ed como el formato de grabaci\u00f3n, suelen ser las principales consideraciones.<\/p>\n \u00bfCu\u00e1l es el estilo\/look visual que elegiste en la pel\u00edcula? \u00bfInfluy\u00f3 esto en tu elecci\u00f3n de c\u00e1mara, relaci\u00f3n de aspecto, formato, etc.?<\/strong><\/p>\n Noam:<\/p>\n Antes de siquiera escribir el gui\u00f3n, imagin\u00e9 este concepto dentro de una relaci\u00f3n de aspecto 4:3. Si bien la pel\u00edcula tiene lugar en la actualidad, tiene influencias de muchas pel\u00edculas cl\u00e1sicas (en particular, \u2018Persona\u2019, de Ingmar Bergman), que hizo un uso brillante del aspecto m\u00e1s tradicional. la relaci\u00f3n 4:3 se puede utilizar para imponer una sensaci\u00f3n de claustrofobia incre\u00edble en el espectador, y dada la naturaleza de nuestro personaje (y su perturbaci\u00f3n psicol\u00f3gica), fue el complemento perfecto para esta pieza. Habl\u00e9 sobre esta idea con Matteo desde el principio, y \u00e9l estuvo de acuerdo en que era el camino a seguir. Tambi\u00e9n quer\u00eda que la pel\u00edcula se sintiera bien anal\u00f3gica, ya que trata el tema de un trasplante de coraz\u00f3n, y un look demasiado digital podr\u00eda haber hecho que la pel\u00edcula se sintiera demasiado cl\u00ednica. Por esa raz\u00f3n, la ARRI Alexa fue la clara elecci\u00f3n de c\u00e1mara, y combinada con nuestras lentes Optimo Zoom, realmente nos dio el look que busc\u00e1bamos.<\/em><\/p><\/blockquote>\n Matteo:<\/p>\n Cuando me sum\u00e9 al proyecto, Noam ya ten\u00eda una visi\u00f3n clara de c\u00f3mo se deb\u00eda filmar la pel\u00edcula. Me envi\u00f3 algunas referencias y me dijo que quer\u00eda filmar 4:3 con la c\u00e1mara en un tr\u00edpode en toda la pel\u00edcula. Le pregunt\u00e9 “\u00bfpor qu\u00e9 4:3?” Y me dio una muy buena respuesta, as\u00ed que dije \u201c\u00a1seguro, hag\u00e1moslo!\u201d Al principio pens\u00e9 en filmar con unos Zeiss Standard, pero luego me dijo que necesit\u00e1bamos algunas tomas con zoom, as\u00ed que optamos por dos Zooms Optimo, 16-42 y 30-80. Y esta fue una elecci\u00f3n muy inteligente, ya que tambi\u00e9n ahorramos mucho tiempo, porque b\u00e1sicamente no ten\u00edamos que cambiar las lentes todo el tiempo. Tambi\u00e9n decidimos filmar ProRes 422 HQ, ya que el ProRes en la ARRI se ve absolutamente fant\u00e1stico. Solo filmamos 4444 un par de veces, pero el 98% de la pel\u00edcula se rod\u00f3 en 422 HQ. Respecto al look, Noam me dijo que quer\u00eda mucho contraste, por lo que siempre ten\u00edamos un relleno negativo listo para usar y hay mucho contraste en las caras de los actores. Tambi\u00e9n filmamos todo bastante oscuro, est\u00e1bamos muy subexpuestos, pero nos encant\u00f3 el look.<\/em><\/p><\/blockquote>\n Para bien o para mal, la resoluci\u00f3n es, por supuesto, el tema alrededor del cual gira cualquier discusi\u00f3n de c\u00e1mara. Todo el mundo tiene una opini\u00f3n, y hay una gran cantidad de ciencia real y pseudo-ciencia, cuando se habla de cu\u00e1ntos K son suficientes. Para Noam y Matteo, saber que pod\u00edan trabajar con mejores p\u00edxeles significaba algo m\u00e1s que tener m\u00e1s p\u00edxeles.<\/p>\n La decisi\u00f3n de usar una ARRI Alexa Classic y filmar 2K llama la atenci\u00f3n dentro del actual frenes\u00ed del full frame y de las resoluciones. \u00bfCu\u00e1l fue tu proceso de pensamiento al tomar esta decisi\u00f3n?<\/strong><\/p>\n Noam:<\/p>\n He filmado casi todos los proyectos en los \u00faltimos 5 a\u00f1os (incluido otro largometraje) en 4K, pero no puedo decir que haya hecho una verdadera diferencia en mi trabajo. Hubo un momento en el que estaba genuinamente preocupado de que filmar en HD o 2K pudiese hacer que mi trabajo quedara viejo, al igual que sucedi\u00f3 con las im\u00e1genes SD en los primeros d\u00edas del HD, pero hace mucho tiempo que super\u00e9 ese temor. No es que haya nada malo con el 4K, por supuesto, pero para m\u00ed no es una indicaci\u00f3n de calidad. Puedo grabar 4K en mi iPhone, pero eso no significa que sea m\u00e1s adecuado para filmar una pel\u00edcula con una Alexa Classic, la calidad general no se haya en el mismo universo ni por asomo. La elecci\u00f3n de la c\u00e1mara siempre se reduce a una preferencia personal, y desde mi punto de vista, si filmas digital, la Alexa es invencible. Simplemente ofrece la imagen digital m\u00e1s org\u00e1nica que existe y no requiere p\u00edxeles adicionales para hacerlo. Hace poco compr\u00e9 un Alexa Plus 4:3 para mi empresa a trav\u00e9s del incre\u00edble programa CPO de ARRI, por lo que no hubo nada que pensar para usarla en esta producci\u00f3n.<\/em><\/p><\/blockquote>\n Matteo:<\/p>\n Bueno, amo totalmente el look de la Classic, ya hab\u00eda filmado un mont\u00f3n de publicidades con la Mini y la Classic antes y, por alguna raz\u00f3n, siempre me ha gustado m\u00e1s la Classic -incluso aunque compartan pr\u00e1cticamente el mismo sensor- tal vez sea porque la Classic filma solo en 2K y por ende es tiene menos nitidez, no lo s\u00e9. Pero b\u00e1sicamente, lo que sucedi\u00f3 es que Noam compr\u00f3 recientemente una Classic 4:3 a trav\u00e9s del Programa ARRI Certified y cuando me dijo le dije: “Ok, genial, vamos a usar esa”. Con respecto a la resoluci\u00f3n y el full frame: honestamente no me importa. Filmamos en Super35 durante d\u00e9cadas y no tengo ning\u00fan problema con eso. \u00bfY el 4K? No lo s\u00e9… estoy totalmente feliz con un buen Full HD o un 2K, lo que realmente me importa es la ciencia del color, el rango din\u00e1mico y las luces altas, y ARRI tiene lo mejor de la industria, al menos en mi opini\u00f3n. Tambi\u00e9n me encanta c\u00f3mo el sensor ARRI maneja el ruido en condiciones de poca luz, literalmente filmamos algunas escenas en completa oscuridad con solo algo de luz y puse ese sensor en 1280 ISO y las im\u00e1genes se ven fant\u00e1sticas. El ruido en la Alexa casi parece grano de pel\u00edcula y eso me encanta.<\/em><\/p><\/blockquote>\n En un mundo en el que todos parecen estar hablando de resoluciones 6K+ y 8K, y los fabricantes de c\u00e1maras de cine digital han adoptado el full frame, \u00bfpuedes explicar tu opini\u00f3n personal sobre estas tendencias como cineasta?<\/strong><\/p>\n Noam:<\/p>\n Estoy a favor del 6K, del 8K, o cualquier cosa que haga avanzar la ciencia del cine. Puede que la resoluci\u00f3n no sea una prioridad en mi jerarqu\u00eda de necesidades como cineasta, pero, por supuesto, sigue siendo un componente importante de la captura de im\u00e1genes de alta calidad, y aplaudo a los fabricantes que est\u00e1n llevando el n\u00famero de p\u00edxeles al l\u00edmite. Creo que el problema que enfrentan los cineastas es dejarse llevar por la moda de que la resoluci\u00f3n mejorar\u00e1 su trabajo de una manera objetiva. Fuera de las producciones especiales que realmente pueden necesitar 6K u 8K, a la audiencia nunca le va a importar qu\u00e9 resoluci\u00f3n tenga la pel\u00edcula que est\u00e1 viendo. Mientras les parezca genial a sus ojos, eso es todo lo que importa. Si todo lo dem\u00e1s se mantiene igual y puedes filmar en 4K, tambi\u00e9n puedes hacerlo. \u00bfPor qu\u00e9 no tener archivos de alta resoluci\u00f3n si puedes tenerlos? Pero si est\u00e1s decidiendo entre dos c\u00e1maras, y una es inferior en todos los sentidos, excepto en su resoluci\u00f3n, no tendr\u00eda sentido elegir una c\u00e1mara inferior, simplemente porque registra sus im\u00e1genes en un contenedor m\u00e1s grande.<\/em><\/p><\/blockquote>\n Matteo:<\/p>\n Bueno, el formato de captura m\u00e1s com\u00fan en los Oscar es el ARRIRAW 3.8K. Definitivamente hay situaciones en las que es posible que necesites una resoluci\u00f3n adicional, tal vez tomas de productos o alg\u00fan tipo de escenas que requieran VFX, pero de nuevo, simplemente me da igual la resoluci\u00f3n, yo me preocupo m\u00e1s por otras cosas. Con respecto al full frame: no lo s\u00e9, creo que es solo un problema para las empresas de alquiler, porque tienen que invertir en lentes nuevos, pero por otro lado, estoy bastante seguro de que el S35 no desaparecer\u00e1 en el futuro pr\u00f3ximo. Probablemente sea impresionante para paisajes y ese tipo de tomas. No me opongo a ello, simplemente no siento la necesidad de hacerlo ahora, o probablemente ninguno de los proyectos en los que trabaj\u00e9 requer\u00eda ese tipo de look. Pero, honestamente, si necesito filmar una pel\u00edcula m\u00e1s n\u00edtida o real, solo recoger\u00e9 la mejor herramienta para contar la historia de la mejor manera posible y, en ese caso, tendr\u00e9 que filmar 8K en full frame, \u00bfqui\u00e9n sabe? Tenemos muchas herramientas disponibles hoy en d\u00eda, \u00a1solo tenemos que elegir la correcta!<\/em><\/p><\/blockquote>\n Si bien estas pueden ser innovaciones t\u00e9cnicas en t\u00e9rminos de dise\u00f1o de sensor y procesamiento de imagen, \u00bfrealmente mejoran el arte? \u00bfLos fabricantes de c\u00e1maras est\u00e1n innovando para beneficiar el arte o es solo un ciclo comercial de demanda de fabricaci\u00f3n de nuevos productos? \u00bfPodr\u00eda ser un poco de ambas?<\/strong><\/p>\n Noam:<\/p>\n En todo caso, muchos de los avances tecnol\u00f3gicos que hemos visto en los \u00faltimos a\u00f1os est\u00e1n afectando negativamente el proceso creativo. Grabar en la Alexa Classic en 2K fue un sue\u00f1o, ya que los archivos ProRes eran peque\u00f1os, el tiempo de transferencia era m\u00ednimo, no se necesitaban proxies en post-producci\u00f3n y la sesi\u00f3n de edici\u00f3n se configuraba en tiempo r\u00e9cord. Este tipo de flujo de trabajo sin fricciones es ideal para los cineastas que necesitan mantener un cierto sentido de impulso tanto dentro como fuera del set, y no vas a tener la misma experiencia con los archivos RAW 8K -a menos que, por supuesto, tambi\u00e9n manejes una casa de post-producci\u00f3n-. Por eso admiro a compa\u00f1\u00edas como ARRI, que fabrican productos que mejoran el proceso creativo, no solo ofreciendo un rendimiento incre\u00edble, sino tambi\u00e9n confiabilidad y facilidad de uso.<\/em><\/p><\/blockquote>\n Matteo:<\/p>\n Soy un gran creyente en la teor\u00eda de que una c\u00e1mara es solo una herramienta. Como dije antes, tenemos que tener cuidado y elegir la correcta. Mucha gente est\u00e1 filmando pel\u00edculas en iPhones, lo cual es una locura, si lo piensas. \u00a1De verdad puedes filmar anam\u00f3rfico en un iPhone! \u00bfNo es una locura? Definitivamente hay mucho marketing en esta locura de la resoluci\u00f3n… quiero decir, \u00a18K! Eso suena bien \u00bfno? Pero una vez m\u00e1s, podr\u00eda tener sus ventajas, no lo s\u00e9. \u00a1Pero el arte es arte y puedes hacer arte con literalmente cualquier cosa hoy en d\u00eda!<\/em><\/p><\/blockquote>\n Un sistema de c\u00e1mara y el flujo de trabajo de datos asociado son una cosa en los papeles, pero lo que realmente importa es c\u00f3mo funcionan bajo la presi\u00f3n de la producci\u00f3n.<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo se desempe\u00f1\u00f3 la Alexa Classic en la pr\u00e1ctica en el set, con un equipo de personas peque\u00f1o y un cronograma de filmaci\u00f3n ajustado?<\/strong><\/p>\n Noam:<\/p>\n Desde mi punto de vista, trabajar con la Alexa fue un placer absoluto -pero de nuevo, ten\u00eda el mejor equipo que pod\u00eda pedir y le debo a mi DF (Matteo Bertoli) un enorme “gracias” por hacer que todo fuera tan perfecto-. Dicho esto, incluso desde su perspectiva, parec\u00eda que la c\u00e1mara hac\u00eda las cosas m\u00e1s sencillas para nosotros en muchos aspectos. Debido a que la ciencia de color y el rango din\u00e1mico de la Alexa es tan incre\u00edble, pasamos menos tiempo ajustando las luces y configurando la c\u00e1mara, y m\u00e1s tiempo filmando. Las c\u00e1maras de ARRI tienen la capacidad de hacer que todo se vea un poco mejor de lo que parece, por lo que tener ese lujo nos permite trabajar m\u00e1s r\u00e1pido sin sacrificar la calidad. Y a pesar de que la Alexa Classic Plus es m\u00e1s grande y m\u00e1s pesada que la mayor\u00eda de las c\u00e1maras de cine digital de la actualidad, eso no fue un problema para nosotros en absoluto. Us\u00e1bamos el tr\u00edpode en todas las tomas, y no ten\u00edamos montones de seteos en el cronograma. A menos que est\u00e9 filmando con c\u00e1mara en mano, una c\u00e1mara m\u00e1s pesada a menudo puede ser m\u00e1s una ventaja que una carga, ya que te obliga a trabajar de una manera m\u00e1s tradicional.<\/em><\/p><\/blockquote>\n Matteo:<\/p>\n Bueno, \u00a1la Classic es un tanque! Definitivamente necesitas un tr\u00edpode enorme y un 1er asistente de c\u00e1mara, \u00a1incluso aunque est\u00e9 tan loco como para haber caminado solo por los bosques que rodean Seattle, con una Classic y una plataforma sencilla para filmar un comercial! Espero no tener que hacer eso de nuevo. Pero s\u00ed, esta pel\u00edcula fue realmente f\u00e1cil, ya que siempre est\u00e1bamos en interiores y siempre sobre un tr\u00edpode. Apenas si usamos bater\u00edas, ya que siempre est\u00e1bamos conectados a la electricidad. Pero hubo algunos espacios muy estrechos, donde me hubiese gustado usar una c\u00e1mara m\u00e1s peque\u00f1a. De hecho, tuvimos un par de escenas de autos muy dif\u00edciles, pero breves. Poner esa c\u00e1mara en un autom\u00f3vil es una molestia \u2013 \u00a1es enorme! Pero lo hicimos y pudimos filmar toda la pel\u00edcula con la Classic.<\/em><\/p><\/blockquote>\n \u00bfPuedes contarnos un poco sobre tu flujo de trabajo en el set?<\/strong><\/p>\n Noam:<\/p>\n Comenz\u00e1bamos cada ma\u00f1ana recorriendo todas las escenas que ten\u00edamos que filmar ese d\u00eda, y luego hac\u00edamos ajustes en el cronograma si alguien ten\u00eda sugerencias para mejorar la eficiencia. Luego de un r\u00e1pido ensayo con los actores, Matteo y su equipo instalaban c\u00e1mara y luces, mientras yo continuaba ensayando con los actores y marcando las actuaciones. De esa manera, una vez que empez\u00e1ramos a rodar, los actores pod\u00edan lograr las escenas en solo 2 o 3 tomas. Hubo algunos casos en los que necesit\u00e1bamos 8 o 9 tomas para ciertas tomas, pero afortunadamente, eran pocas y distantes entre si. El \u00fanico desaf\u00edo adicional que tuve fue manejar la transferencia de los archivos, ya que no ten\u00edamos un DIT en el set. Ten\u00eda mi MacBook Pro conmigo y dos discos duros de 4 TB que almacenaban todos los datos en el set. Una vez de regreso en mi espacio de edici\u00f3n, volcaba todo en mi sistema RAID principal y luego realizaba otra copia en una unidad de archivo que guardo en una ubicaci\u00f3n diferente.<\/em><\/p><\/blockquote>\n Matteo:<\/p>\n Realmente me encanta hacer el scouting de locaciones y entender qu\u00e9 se puede hacer en ese lugar en particular. Lo que normalmente hago es llegar al set 30 minutos antes de la hora de llamada, caminar con la c\u00e1mara, ver d\u00f3nde puede estar el mejor \u00e1ngulo, descifrar la iluminaci\u00f3n con mi gaffer y luego ir a por ello. Soy un gran fan de la luz natural, as\u00ed que trato de usar las luces solo cuando realmente las necesito. Para las escenas nocturnas solo usamos luces de utiler\u00eda, y pr\u00e1cticamente nada m\u00e1s. En t\u00e9rminos de exposici\u00f3n, por lo general lo hago a ojo y chequeo con el color falso solo para estar seguro \u2013 incluso aunque en esta pel\u00edcula, nuestro color falso estaba constantemente en p\u00farpura y azul (muy subexpuesto).<\/em><\/p><\/blockquote>\n \u00bfRecomendar\u00edas la Alexa Classic como una buena opci\u00f3n para los cineastas con tiempo y presupuestos limitados para lograr una calidad visual que agregue valor?<\/strong><\/p>\n Noam:<\/p>\n Absolutamente. Filmar con cualquier versi\u00f3n del sistema Alexa es un sue\u00f1o, especialmente para aquellos con antecedentes en DSLR. El sistema de men\u00fa de la Alexa es muy intuitivo y f\u00e1cil de aprender, y las im\u00e1genes que produce la c\u00e1mara son simplemente imbatibles. Sin embargo, como cualquier elecci\u00f3n de c\u00e1mara, es totalmente subjetiva \u2013 si bien suele ser mi primera elecci\u00f3n, seg\u00fan las necesidades creativas y pr\u00e1cticas de cada cineasta, otras c\u00e1maras pueden ser opciones igualmente v\u00e1lidas, por supuesto. Pero para aquellos que s\u00ed optan por el camino de la Alexa, es dif\u00edcil verla como una elecci\u00f3n equivocada.<\/em><\/p><\/blockquote>\n Matteo:<\/p>\n \u00a1Absolutamente! Es una c\u00e1mara fant\u00e1stica y puedes alquilar un kit completo por unos $300 al d\u00eda en Los \u00c1ngeles. O puedes comprar una Classic original en el sitio web de ARRI por unos $10-11.000. A\u00fan as\u00ed necesitar\u00e1s una matte box, filtros, bater\u00edas y lentes.<\/em><\/p><\/blockquote>\n \u00bfEsperas que el valor en t\u00e9rminos de calidad visual se refleje bien en las ventas, a pesar de no tener un master deliverable en 4K?<\/strong><\/p>\n Noam:<\/p>\n S\u00ed. Dirig\u00ed otro largo el a\u00f1o pasado, y de las cerca de 40 ofertas que tuvimos de distribuidores y agentes de ventas, ni una de ellas pregunt\u00f3 sobre la resoluci\u00f3n de la pel\u00edcula antes de hacer una oferta. Muchas pel\u00edculas de gran escala tampoco entregan masters en 4K. Hoy, por ejemplo, vi “The Favorite” de Yorgos Lanthimos (\u00a1una gran pel\u00edcula, por cierto!). Fue filmada en 35 mm y seg\u00fan IMDB masterizada a 2K, como tantas otras. Si 2K es lo suficientemente bueno como para grandes estrenos de grandes pel\u00edculas, los cineastas independientes como yo no deber\u00edan tener miedo de adoptar el 2K.<\/em><\/p><\/blockquote>\n Matteo:<\/p>\n Oh s\u00ed, absolutamente. \u00a1Creo que entregar en 2K ser\u00e1 totalmente suficiente!<\/em><\/p><\/blockquote>\n Es tan f\u00e1cil quedar atrapado en las \u00faltimas tecnolog\u00edas y tendencias, cuando la mejor opci\u00f3n puede no ser algo nuevo en absoluto. Puede ser el caballo de batalla que ya tienes, o una c\u00e1mara probada en la acci\u00f3n como la Alexa Classic, que puedes alquilar por una ganga.<\/p>\n En resumen, es reconfortante saber que hay cineastas que est\u00e1n equilibrando todas las necesidades creativas y los l\u00edmites pr\u00e1cticos de un proyecto en particular al considerar la elecci\u00f3n de la c\u00e1mara y el lente, el flujo de trabajo en el set y la postproducci\u00f3n, en lugar de seguir ciegamente las tendencias. Si bien este art\u00edculo no est\u00e1 afiliado de ninguna manera con ARRI, puedes encontrar m\u00e1s informaci\u00f3n sobre el programa oficial de c\u00e1maras usadas con certificaci\u00f3n ARRI aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\nConsideraciones pr\u00e1cticas<\/h2>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2018\/12\/WC_BTS_07-640x360.jpg\")
<\/p>\nEl look deseado<\/h2>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2018\/12\/WC_02-640x480.jpg\")
<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2018\/12\/WC_04-640x480.jpg\")
<\/p>\nLa cuesti\u00f3n de la resoluci\u00f3n<\/h2>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2018\/12\/WC_BTS_05-640x360.jpg\")
<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2018\/12\/WC_BTS_02-640x360.jpg\")
<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2018\/12\/WC_BTS_03-640x360.jpg\")
<\/p>\nLa Alexa Classic en el set<\/h2>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2018\/12\/WC_BTS_06-640x360.jpg\")
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<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2018\/12\/WC_03-640x480.jpg\")
<\/p>\nLa herramienta adecuada para el trabajo<\/h2>\n