{"id":102058,"date":"2019-01-25T13:09:03","date_gmt":"2019-01-25T12:09:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=102058"},"modified":"2019-01-25T17:18:58","modified_gmt":"2019-01-25T16:18:58","slug":"sundance-2019-ashley-connor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/sundance-2019-ashley-connor\/","title":{"rendered":"SUNDANCE 2019: Con el foco puesto en Ashley Connor"},"content":{"rendered":"

El nuevo a\u00f1o viene con todo un nuevo circuito de festivales de cine, y todo comienza en Sundance. Los cineastas acuden de a cientos y miles para amontonarse en torno a decenas de aparatos de calefacci\u00f3n en las fr\u00edas calles de Park City, Utah. Estamos desafiando al fr\u00edo por el amor al cine y para \u201ctraerles la mercanc\u00eda\u201d sobre c\u00f3mo se realizaron las participaciones de este a\u00f1o. Aqu\u00ed tienen un vistazo al trabajo de Ashley Connor como Directora de Fotograf\u00eda (DF) de La Muerte de Dick Long<\/em>.<\/strong><\/p>\n

\"\"

Ashley Connor en el set de The Death of Dick Long.<\/i><\/p><\/div>\n

DF:<\/strong>\u00a0Ashley Connor<\/a>
\nPEL\u00cdCULA:\u00a0<\/b>The Death of Dick Long<\/em><\/a> (dir.\u00a0Daniel Scheinert)<\/em>
\nCATEGORIA DE SUNDANCE<\/strong>: Competici\u00f3n NEXT
\n C\u00c1MARA:<\/strong> Alexa XT
\nLENTES:<\/strong> Panavision Primos<\/p>\n

Filosof\u00eda de la DF:<\/strong>
\nSiempre estate abierto, siempre creciendo… y en t\u00e9rminos de c\u00f3mo manejar un departamento de c\u00e1mara, solo trato de alentar a mi equipo a que sean personas bondadosas. Los sets de filmaci\u00f3n pueden crear ambientes t\u00f3xicos, y nadie puede prosperar sin sentirse seguro y empoderado.<\/span><\/p>\n

cinema5D: \u00bfTu y el director Daniel Scheinert vieron pel\u00edculas juntos antes de embarcarse en este proyecto?<\/strong><\/p>\n

AC: En la preproducci\u00f3n, vimos Vivir y Morir en LA y algunas pel\u00edculas de los hermanos Coen… b\u00e1sicamente pel\u00edculas que tienen acci\u00f3n y que no necesariamente llamar\u00edas pel\u00edculas de acci\u00f3n.<\/em><\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: Cu\u00e9ntanos acerca de la preproducci\u00f3n de La Muerte de Dick Long<\/em>. \u00a0<\/span>
\n<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

\n

AC: Realizamos la preproducci\u00f3n en Alabama durante un caluroso verano. Nuestras pruebas de c\u00e1mara se dise\u00f1aron para que pudi\u00e9ramos construir una LUT con mi colorista Nat Jencks para ver hasta d\u00f3nde podr\u00edamos impulsar el contraste, porque sab\u00edamos que estar\u00edamos lidiando mucho con el sol directo.<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfUsaste una sola LUT para todo el rodaje?<\/strong><\/p>\n

AC: Ten\u00eda un equipo de c\u00e1mara de dos personas, as\u00ed que mi cargador era m\u00e1s bien un 2\u00ba asistente de c\u00e1mara. B\u00e1sicamente, Nat ayud\u00f3 a crear dos LUTs, una para el d\u00eda y otra para el trabajo nocturno. Debido a que la LUT era tan pesada, era demasiado dif\u00edcil trasladarlo para las tomas nocturnas dado nuestro presupuesto. El proceso de creaci\u00f3n del look no fue demasiado dif\u00edcil porque para cuando Daniel y yo trajimos a Nat, ya hab\u00edamos definido el look que quer\u00edamos lograr. La paleta estaba llena de verdes, rojos y azules profundos \u2013 el dise\u00f1ador de producci\u00f3n (Ali Rubinfeld) realmente incorpor\u00f3 esos tonos en todos los espacios.<\/em><\/p><\/blockquote>\n

\"\"

Andre Hyland y Michael Abbott Jr. aparecen en La Muerte de Dick Long, de Daniel Scheinert. Cortes\u00eda del Instituto Sundance.<\/p><\/div>\n

cinema5D: \u00bfC\u00f3mo trabajaron ustedes dos juntos durante la producci\u00f3n?<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

\n

AC: Daniel es una persona muy agradable en el set y realmente no tiene miedo de explorar m\u00faltiples estilos en una escena determinada. Tiendo a darle vueltas en mi cabeza al significado de las tomas o el subtexto emocional de una escena, y el realmente me alent\u00f3 a salir de mi zona de confort y liberarme para divertirme m\u00e1s.<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

cinema5D: En cuanto a las \u00f3pticas, el a\u00f1o pasado presentaste pel\u00edculas que utilizaban los Cooke Panchros y los K35 de Canon. \u00bfQu\u00e9 es lo que orienta tu decisi\u00f3n a la hora de elegir lentes?<\/strong><\/p>\n

AC: En t\u00e9rminos de lentes, generalmente realizo una encuesta al director para definir qu\u00e9 t\u00e9rminos utilizar\u00eda para describir c\u00f3mo imagina su pel\u00edcula. Los t\u00e9rminos “De ensue\u00f1o\/Suave” no estaban en esa lista (de Daniel). Era m\u00e1s concreto que eso, m\u00e1s inmediato. Yo hab\u00eda filmado con los Primos en algunos videoclips para la artista Maggie Rogers<\/a> <\/em>y me impresion\u00f3 mucho su desempe\u00f1o con diferentes tipos de luz: como un excelente lente de retratos. Cuando pruebo lentes, no uso gr\u00e1ficos. Es una cuesti\u00f3n de \u00e1nimo – una sensaci\u00f3oooooon.<\/em><\/p><\/blockquote>\n

\"\"

Detr\u00e1s de escena de The Death of Dick Long.<\/i> Cr\u00e9dito de la foto: Wes Frazer<\/p><\/div>\n

cinema5D: \u00bfTe inclinaste por alguna distancia focal m\u00e1s que por otras?<\/strong><\/p>\n

AC: Utilizamos muchos primeros planos con gran angular, nada demasiado exagerado, pero necesit\u00e1bamos que la audiencia se sintiera f\u00edsicamente cerca de los personajes. La pel\u00edcula, en mi opini\u00f3n, tiene mucho que ver con la intimidad y la soledad, as\u00ed que quer\u00edamos trasladar eso a la fotograf\u00eda.<\/em><\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: Al parecer los DFs que usan Primos rara vez vuelven a usar otros lentes. \u00bfQu\u00e9 hay de ti?<\/strong><\/p>\n

No estoy comprometida con ning\u00fan equipo ni compa\u00f1\u00eda \u2013 \u00a1soy un ser libre, cari\u00f1o! Pero en verdad, me encanta Panavision, siempre me han tratado muy bien. Creo que los DF que usan exclusivamente las c\u00e1maras o lentes de una empresa est\u00e1n perdiendo el poder de explorar nuevos paisajes visuales.<\/em><\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfCu\u00e1l fue tu estrategia de iluminaci\u00f3n para La Muerte de Dick Long?<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

\n

AC: Mi gaffer, Danny April, y yo pensamos mucho en el color y en c\u00f3mo cambiar\u00edamos sutilmente la paleta a medida que la pel\u00edcula avanzara. Nuestra locaci\u00f3n principal de rodaje era una casa, espec\u00edficamente la cocina de esa casa. Quer\u00edamos que cada escena en ese ambiente se sintiera \u00fanica: como si estuvieras hundi\u00e9ndote lentamente en las profundidades del infierno personal de un hombre. A medida que Zeke, el personaje principal, se ve atrapado cada vez m\u00e1s por sus mentiras, continuamos agregando m\u00e1s rojo. Colaborando con el dise\u00f1ador de producci\u00f3n, Ali Rubinfeld, pintamos con aerosol muchas de las l\u00e1mparas de la cocina de vidrio rojo. Mi key grip, Danny Green, tambi\u00e9n construy\u00f3 bastidores de filtros de densidad neutra para las ventanas, para ayudar a hacerlas cada vez m\u00e1s oscuras, pero a\u00fan as\u00ed poder filmar durante el d\u00eda. La pel\u00edcula se siente muy espesa, la mantuvimos saturada y colorida, que parec\u00eda su propia carta de amor al verano en Alabama. Quer\u00edamos que se sintiera el sudor.<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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Detr\u00e1s de escena de The Death of Dick Long.<\/i> Cr\u00e9dito de la foto: Wes Frazer<\/p><\/div>\n

cinema5D: Ya has sido bastante prol\u00edfica. \u00bfTienes alg\u00fan consejo para los aspirantes a Director de Fotograf\u00eda sobre c\u00f3mo seguir trabajando?<\/strong><\/p>\n

AC: Intento alentar a los j\u00f3venes DFs a realizar trabajos que se sientan como una expresi\u00f3n honesta de s\u00ed mismos. Tuve mucha suerte y comenc\u00e9 filmando pel\u00edculas de muy bajo\/cero presupuesto. Me desangr\u00e9; Llor\u00e9; Me perd\u00ed MUCHAS bodas. Perd\u00ed amigos. No es un camino f\u00e1cil, pero realmente es lo \u00fanico que puedo imaginarme haciendo, y eso es lo que separa a muchas personas. Es tanto el sacrificio que tu coraz\u00f3n realmente tiene que avocarse a ello. Adem\u00e1s, los aliento a que no se queden estancados cobrando por un trabajo que no desean hacer. Hace que trabajar en proyectos de bajo presupuesto sea mucho m\u00e1s dif\u00edcil.<\/em><\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfCu\u00e1l es tu opini\u00f3n acerca de hacia d\u00f3nde nos dirigimos en la fotograf\u00eda cinematogr\u00e1fica?
\n<\/span><\/strong><\/p>\n

\n

Siempre trato de imprimir mi look, y tambi\u00e9n siempre he aplaudido los efectos que se hacen en-c\u00e1mara. Prefiero eso a los efectos en post-producci\u00f3n, y es genial ver a m\u00e1s personas incorporando esa est\u00e9tica. \u00a1Pero! Temo que los robots eventualmente reemplacen a los directores de fotograf\u00eda, as\u00ed que cruzo los dedos para que no vayamos en esa direcci\u00f3n.\"\"
\n<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Ashley Connor<\/a>\u00a0es directora de fotograf\u00eda y reside en Nueva York. En 2018, dos largometrajes en los que ella hizo la fotograf\u00eda compitieron en Sundance: The Miseducation of Cameron Post<\/em> (dir. Desiree Akhaven) y Madeline Madeline<\/em> (dir. Josephine Decker). Puedes leer nuestra entrevista con ella del a\u00f1o pasado aqu\u00ed.<\/a> Su trabajo en Butter on the Latch<\/em> de Josephine Decker y Thou Wast Mild<\/em> y Lovely<\/em>, que se estrenaron en el Festival de Cine de Berl\u00edn en 2014, llev\u00f3 al cr\u00edtico de cine neoyorquino Richard Brody a nombrarla, junto a Darius Khonji y Fabrice Aragno, como una de las mejores directoras de fotograf\u00eda.
\n<\/strong><\/p>\n<102058-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

El nuevo a\u00f1o viene con todo un nuevo circuito de festivales de cine, y todo comienza en Sundance. Los cineastas acuden de a cientos y miles para amontonarse en torno a decenas de aparatos de calefacci\u00f3n en las fr\u00edas calles de Park City, Utah. Estamos desafiando al fr\u00edo por el amor al cine y para \u201ctraerles la mercanc\u00eda\u201d sobre c\u00f3mo se realizaron las participaciones de este a\u00f1o. Aqu\u00ed tienen un vistazo al trabajo de Ashley Connor como Directora de Fotograf\u00eda (DF) de La Muerte de Dick Long<\/em>.<\/strong><\/p>\n

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Ashley Connor en el set de The Death of Dick Long.<\/i><\/p><\/div>\n

DF:<\/strong>\u00a0Ashley Connor<\/a>
\nPEL\u00cdCULA:\u00a0<\/b>The Death of Dick Long<\/em><\/a> (dir.\u00a0Daniel Scheinert)<\/em>
\nCATEGORIA DE SUNDANCE<\/strong>: Competici\u00f3n NEXT
\n C\u00c1MARA:<\/strong> Alexa XT
\nLENTES:<\/strong> Panavision Primos<\/p>\n

Filosof\u00eda de la DF:<\/strong>
\nSiempre estate abierto, siempre creciendo… y en t\u00e9rminos de c\u00f3mo manejar un departamento de c\u00e1mara, solo trato de alentar a mi equipo a que sean personas bondadosas. Los sets de filmaci\u00f3n pueden crear ambientes t\u00f3xicos, y nadie puede prosperar sin sentirse seguro y empoderado.<\/span><\/p>\n

cinema5D: \u00bfTu y el director Daniel Scheinert vieron pel\u00edculas juntos antes de embarcarse en este proyecto?<\/strong><\/p>\n

AC: En la preproducci\u00f3n, vimos Vivir y Morir en LA y algunas pel\u00edculas de los hermanos Coen… b\u00e1sicamente pel\u00edculas que tienen acci\u00f3n y que no necesariamente llamar\u00edas pel\u00edculas de acci\u00f3n.<\/em><\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: Cu\u00e9ntanos acerca de la preproducci\u00f3n de La Muerte de Dick Long<\/em>. \u00a0<\/span>
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AC: Realizamos la preproducci\u00f3n en Alabama durante un caluroso verano. Nuestras pruebas de c\u00e1mara se dise\u00f1aron para que pudi\u00e9ramos construir una LUT con mi colorista Nat Jencks para ver hasta d\u00f3nde podr\u00edamos impulsar el contraste, porque sab\u00edamos que estar\u00edamos lidiando mucho con el sol directo.<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfUsaste una sola LUT para todo el rodaje?<\/strong><\/p>\n

AC: Ten\u00eda un equipo de c\u00e1mara de dos personas, as\u00ed que mi cargador era m\u00e1s bien un 2\u00ba asistente de c\u00e1mara. B\u00e1sicamente, Nat ayud\u00f3 a crear dos LUTs, una para el d\u00eda y otra para el trabajo nocturno. Debido a que la LUT era tan pesada, era demasiado dif\u00edcil trasladarlo para las tomas nocturnas dado nuestro presupuesto. El proceso de creaci\u00f3n del look no fue demasiado dif\u00edcil porque para cuando Daniel y yo trajimos a Nat, ya hab\u00edamos definido el look que quer\u00edamos lograr. La paleta estaba llena de verdes, rojos y azules profundos \u2013 el dise\u00f1ador de producci\u00f3n (Ali Rubinfeld) realmente incorpor\u00f3 esos tonos en todos los espacios.<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Andre Hyland y Michael Abbott Jr. aparecen en La Muerte de Dick Long, de Daniel Scheinert. Cortes\u00eda del Instituto Sundance.<\/p><\/div>\n

cinema5D: \u00bfC\u00f3mo trabajaron ustedes dos juntos durante la producci\u00f3n?<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

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AC: Daniel es una persona muy agradable en el set y realmente no tiene miedo de explorar m\u00faltiples estilos en una escena determinada. Tiendo a darle vueltas en mi cabeza al significado de las tomas o el subtexto emocional de una escena, y el realmente me alent\u00f3 a salir de mi zona de confort y liberarme para divertirme m\u00e1s.<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

cinema5D: En cuanto a las \u00f3pticas, el a\u00f1o pasado presentaste pel\u00edculas que utilizaban los Cooke Panchros y los K35 de Canon. \u00bfQu\u00e9 es lo que orienta tu decisi\u00f3n a la hora de elegir lentes?<\/strong><\/p>\n

AC: En t\u00e9rminos de lentes, generalmente realizo una encuesta al director para definir qu\u00e9 t\u00e9rminos utilizar\u00eda para describir c\u00f3mo imagina su pel\u00edcula. Los t\u00e9rminos “De ensue\u00f1o\/Suave” no estaban en esa lista (de Daniel). Era m\u00e1s concreto que eso, m\u00e1s inmediato. Yo hab\u00eda filmado con los Primos en algunos videoclips para la artista Maggie Rogers<\/a> <\/em>y me impresion\u00f3 mucho su desempe\u00f1o con diferentes tipos de luz: como un excelente lente de retratos. Cuando pruebo lentes, no uso gr\u00e1ficos. Es una cuesti\u00f3n de \u00e1nimo – una sensaci\u00f3oooooon.<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Detr\u00e1s de escena de The Death of Dick Long.<\/i> Cr\u00e9dito de la foto: Wes Frazer<\/p><\/div>\n

cinema5D: \u00bfTe inclinaste por alguna distancia focal m\u00e1s que por otras?<\/strong><\/p>\n

AC: Utilizamos muchos primeros planos con gran angular, nada demasiado exagerado, pero necesit\u00e1bamos que la audiencia se sintiera f\u00edsicamente cerca de los personajes. La pel\u00edcula, en mi opini\u00f3n, tiene mucho que ver con la intimidad y la soledad, as\u00ed que quer\u00edamos trasladar eso a la fotograf\u00eda.<\/em><\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: Al parecer los DFs que usan Primos rara vez vuelven a usar otros lentes. \u00bfQu\u00e9 hay de ti?<\/strong><\/p>\n

No estoy comprometida con ning\u00fan equipo ni compa\u00f1\u00eda \u2013 \u00a1soy un ser libre, cari\u00f1o! Pero en verdad, me encanta Panavision, siempre me han tratado muy bien. Creo que los DF que usan exclusivamente las c\u00e1maras o lentes de una empresa est\u00e1n perdiendo el poder de explorar nuevos paisajes visuales.<\/em><\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfCu\u00e1l fue tu estrategia de iluminaci\u00f3n para La Muerte de Dick Long?<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

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AC: Mi gaffer, Danny April, y yo pensamos mucho en el color y en c\u00f3mo cambiar\u00edamos sutilmente la paleta a medida que la pel\u00edcula avanzara. Nuestra locaci\u00f3n principal de rodaje era una casa, espec\u00edficamente la cocina de esa casa. Quer\u00edamos que cada escena en ese ambiente se sintiera \u00fanica: como si estuvieras hundi\u00e9ndote lentamente en las profundidades del infierno personal de un hombre. A medida que Zeke, el personaje principal, se ve atrapado cada vez m\u00e1s por sus mentiras, continuamos agregando m\u00e1s rojo. Colaborando con el dise\u00f1ador de producci\u00f3n, Ali Rubinfeld, pintamos con aerosol muchas de las l\u00e1mparas de la cocina de vidrio rojo. Mi key grip, Danny Green, tambi\u00e9n construy\u00f3 bastidores de filtros de densidad neutra para las ventanas, para ayudar a hacerlas cada vez m\u00e1s oscuras, pero a\u00fan as\u00ed poder filmar durante el d\u00eda. La pel\u00edcula se siente muy espesa, la mantuvimos saturada y colorida, que parec\u00eda su propia carta de amor al verano en Alabama. Quer\u00edamos que se sintiera el sudor.<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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Detr\u00e1s de escena de The Death of Dick Long.<\/i> Cr\u00e9dito de la foto: Wes Frazer<\/p><\/div>\n

cinema5D: Ya has sido bastante prol\u00edfica. \u00bfTienes alg\u00fan consejo para los aspirantes a Director de Fotograf\u00eda sobre c\u00f3mo seguir trabajando?<\/strong><\/p>\n

AC: Intento alentar a los j\u00f3venes DFs a realizar trabajos que se sientan como una expresi\u00f3n honesta de s\u00ed mismos. Tuve mucha suerte y comenc\u00e9 filmando pel\u00edculas de muy bajo\/cero presupuesto. Me desangr\u00e9; Llor\u00e9; Me perd\u00ed MUCHAS bodas. Perd\u00ed amigos. No es un camino f\u00e1cil, pero realmente es lo \u00fanico que puedo imaginarme haciendo, y eso es lo que separa a muchas personas. Es tanto el sacrificio que tu coraz\u00f3n realmente tiene que avocarse a ello. Adem\u00e1s, los aliento a que no se queden estancados cobrando por un trabajo que no desean hacer. Hace que trabajar en proyectos de bajo presupuesto sea mucho m\u00e1s dif\u00edcil.<\/em><\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfCu\u00e1l es tu opini\u00f3n acerca de hacia d\u00f3nde nos dirigimos en la fotograf\u00eda cinematogr\u00e1fica?
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Siempre trato de imprimir mi look, y tambi\u00e9n siempre he aplaudido los efectos que se hacen en-c\u00e1mara. Prefiero eso a los efectos en post-producci\u00f3n, y es genial ver a m\u00e1s personas incorporando esa est\u00e9tica. \u00a1Pero! Temo que los robots eventualmente reemplacen a los directores de fotograf\u00eda, as\u00ed que cruzo los dedos para que no vayamos en esa direcci\u00f3n.\"\"
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Ashley Connor<\/a>\u00a0es directora de fotograf\u00eda y reside en Nueva York. En 2018, dos largometrajes en los que ella hizo la fotograf\u00eda compitieron en Sundance: The Miseducation of Cameron Post<\/em> (dir. Desiree Akhaven) y Madeline Madeline<\/em> (dir. Josephine Decker). Puedes leer nuestra entrevista con ella del a\u00f1o pasado aqu\u00ed.<\/a> Su trabajo en Butter on the Latch<\/em> de Josephine Decker y Thou Wast Mild<\/em> y Lovely<\/em>, que se estrenaron en el Festival de Cine de Berl\u00edn en 2014, llev\u00f3 al cr\u00edtico de cine neoyorquino Richard Brody a nombrarla, junto a Darius Khonji y Fabrice Aragno, como una de las mejores directoras de fotograf\u00eda.
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El nuevo a\u00f1o viene con todo un nuevo circuito de festivales de cine, y todo comienza en Sundance. Los cineastas acuden de a cientos y miles para amontonarse en torno a decenas de aparatos de calefacci\u00f3n en las fr\u00edas calles de Park City, Utah. Estamos desafiando al fr\u00edo por el amor al cine y para \u201ctraerles la mercanc\u00eda\u201d sobre c\u00f3mo se realizaron las participaciones de este a\u00f1o. Aqu\u00ed tienen un vistazo al trabajo de Ashley Connor como Directora de Fotograf\u00eda (DF) de La Muerte de Dick Long. 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