{"id":102266,"date":"2019-01-28T16:05:52","date_gmt":"2019-01-28T15:05:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=102266"},"modified":"2019-01-28T20:46:48","modified_gmt":"2019-01-28T19:46:48","slug":"sundance-2019-spotlight-on-dp-patrick-sheehan-always-in-season","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/sundance-2019-spotlight-on-dp-patrick-sheehan-always-in-season\/","title":{"rendered":"SUNDANCE 2019: Con el foco puesto en el director de fotograf\u00eda Patrick Sheehan, \u201cAlways in Season\u201d"},"content":{"rendered":"

El fest\u00edn comenz\u00f3 en el Festival de Cine de Sundance de este a\u00f1o en Park City, Utah. Nos interesa saber qu\u00e9 hizo que estas pel\u00edculas fuesen incluidas en esta competencia, as\u00ed que fuimos directamente con los cineastas para averiguarlo. Aqu\u00ed puedes ver el trabajo de Patrick Sheehan como el DF de \u201cAlways in Season<\/em>\u201d, un documental sobre la b\u00fasqueda de justicia de Claudia Lacy despu\u00e9s de la muerte de Lennon, su hijo.<\/strong><\/p>\n

\"\"

Una imagen de \u201cAlways in Season\u201d por Jacqueline Olive, una selecci\u00f3n oficial de la Competencia de Documentales de Estados Unidos en el Festival de Cine de Sundance de 2019. Cortes\u00eda del Instituto Sundance | foto del Washington Post<\/p><\/div>\n

DF:<\/strong>\u00a0Patrick Sheehan
\nPEL\u00cdCULA:\u00a0<\/b>Always in Season (dir. Jacqueline Olive)<\/em>
\nCATEGOR\u00cdA DE SUNDANCE: <\/strong>Competencia de Documentales de Estados Unidos
\n C\u00c1MARA:<\/strong> Canon C300 y Sony FS7
\nLENTES: <\/strong>Sigma, Canon, Zeiss, Tamron, Tokina, & Lens Baby
\nDRONE:\u00a0\u00a0<\/strong> DJI Phantom 4<\/a> Pro<\/p>\n

https:\/\/vimeo.com\/133292073<\/p>\n

Filosof\u00eda del DF<\/strong>: Deja que la historia se cuente por s\u00ed sola. No te interpongas en el camino y no navegues m\u00e1s de lo absolutamente necesario. Es vital para que pel\u00edculas como \u201cAlways in Season<\/em>\u201d sean un recuento preciso y completamente no-ficticio de la historia. Como director de fotograf\u00eda, quiero capturar las cosas tal como suceden. Lo consigues o no. Creo que la gente puede distinguir entre un documental y un documental \/reality h\u00edbrido para televisi\u00f3n.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n


\ncinema5d: \u00bfCu\u00e1l fue tu enfoque para manejar la c\u00e1mara en esta pel\u00edcula?
\n<\/strong><\/p>\n

PS: En pel\u00edculas como \u201cAlways in Season\u201d, el director de fotograf\u00eda es el departamento de c\u00e1mara, el departamento de audio y el departamento de iluminaci\u00f3n. Esta pel\u00edcula fue un proceso de varios a\u00f1os, por lo que el presupuesto no permit\u00eda tener un gran equipo, que honestamente es como prefiero trabajar. Jackie Olive (el director) ten\u00eda una visi\u00f3n muy fuerte para la historia, y mi objetivo es eliminar cualquier preocupaci\u00f3n sobre los aspectos t\u00e9cnicos del rodaje y tener una visi\u00f3n del look. El otro problema para m\u00ed fue que entr\u00e9 en el proyecto unos a\u00f1os despu\u00e9s de que empezara, por lo que ya se hab\u00eda filmado un poco. Intent\u00e9 encontrar el equilibrio entre combinar el estilo cinema verit\u00e9 que ya estaba filmado y, cuando fuese apropiado, agregar algunos elementos de producci\u00f3n m\u00e1s. Creo que al final encontramos un buen equilibrio.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5d: Usaste cuerpos de c\u00e1mara Canon y Sony en este caso. \u00bfQu\u00e9 te llev\u00f3 a hacer esa elecci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

PS: Us\u00e9 2 c\u00e1maras diferentes para 2 prop\u00f3sitos diferentes. Para el rodaje principal, utilic\u00e9 la Canon C300. Me gusta porque est\u00e1 muy bien organizada y creo que es una c\u00e1mara de cine documental vers\u00e1til y realmente hermosa. Nos movimos bastante r\u00e1pido haciendo esta pel\u00edcula, pero quer\u00edamos mantener un look cinematogr\u00e1fico donde fuera apropiado. La segunda c\u00e1mara que utilic\u00e9 fue la Sony FS-7 para las secuencias de apertura m\u00e1s estilizadas y las tomas de transici\u00f3n. Permiti\u00f3 un look m\u00e1s cinematogr\u00e1fico con c\u00e1mara lenta de 4k y 180 fps.<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

cinema5d: \u00bfQu\u00e9 hay acerca de las lentes?<\/strong><\/p>\n

PS: Para las entrevistas, us\u00e9 2 Canon C300s. Para la c\u00e1mara A, us\u00e9 el Zeiss 50 Prime f2, y en la c\u00e1mara B us\u00e9 el lente Canon 70-200 f2.8. Para B-Roll, esos eran los 2 lentes principales tambi\u00e9n. El Zeiss 50 fue mi lente macro. Tambi\u00e9n utilic\u00e9 un macro Tamron de 90 mm, un Tokina 11-16 mm, un Canon 24-70 mm y un Lens Baby tilt shift. Si ten\u00eda que ubicarme muy lejos (y\/o escondi\u00e9ndome), usaba un Sigma 200-600mm.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5d: Dijiste que llegaste al proyecto despu\u00e9s de que ya hab\u00eda comenzado. \u00bfC\u00f3mo hiciste para alcanzar el ritmo?<\/strong><\/p>\n

PS: Entr\u00e9 en esta pel\u00edcula unos a\u00f1os despu\u00e9s de que empezara. Jackie hab\u00eda trabajado con un par de directores de fotograf\u00eda antes de que yo llegara. Cuando comenc\u00e9 a trabajar, me enviaba los cortes de la pel\u00edcula que se hab\u00edan filmado hasta ese momento, y pasamos mucho tiempo discutiendo tanto del look como de la historia.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5d: \u00bfC\u00f3mo has trabajado junto al director?<\/strong><\/p>\n

PS: Jackie aprecia y busca la colaboraci\u00f3n, as\u00ed que a lo largo de la producci\u00f3n, fue un debate continuo sobre cada paso, hacia d\u00f3nde necesit\u00e1bamos ir y c\u00f3mo necesit\u00e1bamos llegar all\u00ed. La realizaci\u00f3n de documentales es mucho m\u00e1s que simplemente crear tomas bonitas. Literalmente se redujo a debates como: “Toca la puerta y yo ir\u00e9 por el otro lado de la casa para ver si sale corriendo”.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5d: \u00bfAlg\u00fan desaf\u00edo en particular?<\/strong><\/p>\n

PS: Filmar B-Roll en una peque\u00f1a ciudad donde ocurri\u00f3 un asesinato sin resolver, atrae a mucha gente curiosa y obstinada, y eso realmente puede retrasarte.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5d: \u00bfCu\u00e1l fue tu estrategia de iluminaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

PS: Trat\u00e9 de no iluminar el b-roll m\u00e1s de lo necesario, m\u00e1s all\u00e1 de tal vez rebotar la luz en el techo. Quer\u00eda que se sintiera real y natural y que coincidiera con la sensaci\u00f3n de la imagen real que se grab\u00f3 antes de que llegara. Sin embargo, la casa de nuestro personaje principal era inexplicablemente oscura, por lo que encend\u00eda todas las luces, abr\u00eda las ventanas y a\u00fan ten\u00eda que traer 3 o 4 luces para tener suficiente nivel. Sin embargo, la oscuridad funcion\u00f3 bastante bien para sus entrevistas. Quer\u00eda que los fondos de todas las entrevistas se sintieran un poco oscuros para que coincidan con el tono del contenido de la pel\u00edcula. Mi objetivo era lograr que el entrevistado se detuviera un par de veces sobre el fondo, agregar alguna figura y luego hacer que se viera natural.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5d: \u00bfCu\u00e1l es tu opini\u00f3n sobre hacia d\u00f3nde se dirige la cinematograf\u00eda?<\/strong><\/p>\n

PS: Estoy entusiasmado con la direcci\u00f3n que est\u00e1 tomando el cine documental. Es una extra\u00f1a mezcla de im\u00e1genes temblorosas de tel\u00e9fono, producciones altamente estilizadas y todo lo que hay en el medio. Creo que cada cosa tiene su lugar. Resulta que pueden trabajar bien uno al lado del otro en una pel\u00edcula. Documentales como \u201cThe Cove\u201d, \u201cSmartest Guy in the Room\u201d y \u201cThe Jinx\u201d son excelentes ejemplos de esto. Finalmente, es el trabajo del cineasta contar una historia. Tener un director de fotograf\u00eda que pueda agregar valor narrativo de producci\u00f3n es una ventaja valiosa, o cuando sea apropiado, un tel\u00e9fono o una GoPro o cualquier otra cosa que tenga un bot\u00f3n de grabaci\u00f3n es una opci\u00f3n perfectamente v\u00e1lida.<\/p><\/blockquote>\n<102266-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

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Una imagen de \u201cAlways in Season\u201d por Jacqueline Olive, una selecci\u00f3n oficial de la Competencia de Documentales de Estados Unidos en el Festival de Cine de Sundance de 2019. Cortes\u00eda del Instituto Sundance | foto del Washington Post<\/p><\/div>\n

DF:<\/strong>\u00a0Patrick Sheehan
\nPEL\u00cdCULA:\u00a0<\/b>Always in Season (dir. Jacqueline Olive)<\/em>
\nCATEGOR\u00cdA DE SUNDANCE: <\/strong>Competencia de Documentales de Estados Unidos
\n C\u00c1MARA:<\/strong> Canon C300 y Sony FS7
\nLENTES: <\/strong>Sigma, Canon, Zeiss, Tamron, Tokina, & Lens Baby
\nDRONE:\u00a0\u00a0<\/strong> DJI Phantom 4<\/a> Pro<\/p>\n

https:\/\/vimeo.com\/133292073<\/p>\n

Filosof\u00eda del DF<\/strong>: Deja que la historia se cuente por s\u00ed sola. No te interpongas en el camino y no navegues m\u00e1s de lo absolutamente necesario. Es vital para que pel\u00edculas como \u201cAlways in Season<\/em>\u201d sean un recuento preciso y completamente no-ficticio de la historia. Como director de fotograf\u00eda, quiero capturar las cosas tal como suceden. Lo consigues o no. Creo que la gente puede distinguir entre un documental y un documental \/reality h\u00edbrido para televisi\u00f3n.<\/p>\n

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\ncinema5d: \u00bfCu\u00e1l fue tu enfoque para manejar la c\u00e1mara en esta pel\u00edcula?
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PS: En pel\u00edculas como \u201cAlways in Season\u201d, el director de fotograf\u00eda es el departamento de c\u00e1mara, el departamento de audio y el departamento de iluminaci\u00f3n. Esta pel\u00edcula fue un proceso de varios a\u00f1os, por lo que el presupuesto no permit\u00eda tener un gran equipo, que honestamente es como prefiero trabajar. Jackie Olive (el director) ten\u00eda una visi\u00f3n muy fuerte para la historia, y mi objetivo es eliminar cualquier preocupaci\u00f3n sobre los aspectos t\u00e9cnicos del rodaje y tener una visi\u00f3n del look. El otro problema para m\u00ed fue que entr\u00e9 en el proyecto unos a\u00f1os despu\u00e9s de que empezara, por lo que ya se hab\u00eda filmado un poco. Intent\u00e9 encontrar el equilibrio entre combinar el estilo cinema verit\u00e9 que ya estaba filmado y, cuando fuese apropiado, agregar algunos elementos de producci\u00f3n m\u00e1s. Creo que al final encontramos un buen equilibrio.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5d: Usaste cuerpos de c\u00e1mara Canon y Sony en este caso. \u00bfQu\u00e9 te llev\u00f3 a hacer esa elecci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

PS: Us\u00e9 2 c\u00e1maras diferentes para 2 prop\u00f3sitos diferentes. Para el rodaje principal, utilic\u00e9 la Canon C300. Me gusta porque est\u00e1 muy bien organizada y creo que es una c\u00e1mara de cine documental vers\u00e1til y realmente hermosa. Nos movimos bastante r\u00e1pido haciendo esta pel\u00edcula, pero quer\u00edamos mantener un look cinematogr\u00e1fico donde fuera apropiado. La segunda c\u00e1mara que utilic\u00e9 fue la Sony FS-7 para las secuencias de apertura m\u00e1s estilizadas y las tomas de transici\u00f3n. Permiti\u00f3 un look m\u00e1s cinematogr\u00e1fico con c\u00e1mara lenta de 4k y 180 fps.<\/p><\/blockquote>\n

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cinema5d: \u00bfQu\u00e9 hay acerca de las lentes?<\/strong><\/p>\n

PS: Para las entrevistas, us\u00e9 2 Canon C300s. Para la c\u00e1mara A, us\u00e9 el Zeiss 50 Prime f2, y en la c\u00e1mara B us\u00e9 el lente Canon 70-200 f2.8. Para B-Roll, esos eran los 2 lentes principales tambi\u00e9n. El Zeiss 50 fue mi lente macro. Tambi\u00e9n utilic\u00e9 un macro Tamron de 90 mm, un Tokina 11-16 mm, un Canon 24-70 mm y un Lens Baby tilt shift. Si ten\u00eda que ubicarme muy lejos (y\/o escondi\u00e9ndome), usaba un Sigma 200-600mm.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5d: Dijiste que llegaste al proyecto despu\u00e9s de que ya hab\u00eda comenzado. \u00bfC\u00f3mo hiciste para alcanzar el ritmo?<\/strong><\/p>\n

PS: Entr\u00e9 en esta pel\u00edcula unos a\u00f1os despu\u00e9s de que empezara. Jackie hab\u00eda trabajado con un par de directores de fotograf\u00eda antes de que yo llegara. Cuando comenc\u00e9 a trabajar, me enviaba los cortes de la pel\u00edcula que se hab\u00edan filmado hasta ese momento, y pasamos mucho tiempo discutiendo tanto del look como de la historia.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5d: \u00bfC\u00f3mo has trabajado junto al director?<\/strong><\/p>\n

PS: Jackie aprecia y busca la colaboraci\u00f3n, as\u00ed que a lo largo de la producci\u00f3n, fue un debate continuo sobre cada paso, hacia d\u00f3nde necesit\u00e1bamos ir y c\u00f3mo necesit\u00e1bamos llegar all\u00ed. La realizaci\u00f3n de documentales es mucho m\u00e1s que simplemente crear tomas bonitas. Literalmente se redujo a debates como: “Toca la puerta y yo ir\u00e9 por el otro lado de la casa para ver si sale corriendo”.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5d: \u00bfAlg\u00fan desaf\u00edo en particular?<\/strong><\/p>\n

PS: Filmar B-Roll en una peque\u00f1a ciudad donde ocurri\u00f3 un asesinato sin resolver, atrae a mucha gente curiosa y obstinada, y eso realmente puede retrasarte.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5d: \u00bfCu\u00e1l fue tu estrategia de iluminaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

PS: Trat\u00e9 de no iluminar el b-roll m\u00e1s de lo necesario, m\u00e1s all\u00e1 de tal vez rebotar la luz en el techo. Quer\u00eda que se sintiera real y natural y que coincidiera con la sensaci\u00f3n de la imagen real que se grab\u00f3 antes de que llegara. Sin embargo, la casa de nuestro personaje principal era inexplicablemente oscura, por lo que encend\u00eda todas las luces, abr\u00eda las ventanas y a\u00fan ten\u00eda que traer 3 o 4 luces para tener suficiente nivel. Sin embargo, la oscuridad funcion\u00f3 bastante bien para sus entrevistas. Quer\u00eda que los fondos de todas las entrevistas se sintieran un poco oscuros para que coincidan con el tono del contenido de la pel\u00edcula. Mi objetivo era lograr que el entrevistado se detuviera un par de veces sobre el fondo, agregar alguna figura y luego hacer que se viera natural.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5d: \u00bfCu\u00e1l es tu opini\u00f3n sobre hacia d\u00f3nde se dirige la cinematograf\u00eda?<\/strong><\/p>\n

PS: Estoy entusiasmado con la direcci\u00f3n que est\u00e1 tomando el cine documental. Es una extra\u00f1a mezcla de im\u00e1genes temblorosas de tel\u00e9fono, producciones altamente estilizadas y todo lo que hay en el medio. Creo que cada cosa tiene su lugar. Resulta que pueden trabajar bien uno al lado del otro en una pel\u00edcula. Documentales como \u201cThe Cove\u201d, \u201cSmartest Guy in the Room\u201d y \u201cThe Jinx\u201d son excelentes ejemplos de esto. Finalmente, es el trabajo del cineasta contar una historia. Tener un director de fotograf\u00eda que pueda agregar valor narrativo de producci\u00f3n es una ventaja valiosa, o cuando sea apropiado, un tel\u00e9fono o una GoPro o cualquier otra cosa que tenga un bot\u00f3n de grabaci\u00f3n es una opci\u00f3n perfectamente v\u00e1lida.<\/p><\/blockquote>\n<102266-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

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