{"id":102736,"date":"2019-01-31T11:00:05","date_gmt":"2019-01-31T10:00:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=102736"},"modified":"2019-02-01T17:55:30","modified_gmt":"2019-02-01T16:55:30","slug":"sundance-2019-spotlight-greta-zozula","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/sundance-2019-spotlight-greta-zozula\/","title":{"rendered":"SUNDANCE 2019: Con el Foco Puesto en Greta Zozula"},"content":{"rendered":"

Las pel\u00edculas elegidas para competir en la categor\u00eda NEXT en el Festival de Cine de Sundance celebran la innovaci\u00f3n en el cine. A menudo, la innovaci\u00f3n es t\u00e9cnica y est\u00e1 evidenciada en el enfoque, la estructura o la ejecuci\u00f3n de la pel\u00edcula. Otras pel\u00edculas logran ingresar a esta categor\u00eda por sus temas innovadores o poco convencionales. Sin lugar a dudas, en el pasado esta era la categor\u00eda que presentaba a los cineastas que asum\u00edan m\u00e1s riesgos, y es por eso que Sundance promete que las pel\u00edculas de esta categor\u00eda representan la creatividad que “dar\u00e1 forma a la pr\u00f3xima ola en el cine estadounidense”. He aqu\u00ed un vistazo a una de las directoras de fotograf\u00eda de la competencia NEXT: Greta Zozula<\/a>.<\/strong><\/p>\n

\"\"

Detr\u00e1s de escena con la directora de fotograf\u00eda Greta Zozula<\/p><\/div>\n

DF:<\/strong> Greta Zozula<\/a>
\nPel\u00edcula:<\/strong> Light From Light<\/em><\/a> (dir.\u00a0Paul Harill)
\nCategor\u00eda:<\/strong>NEXT Competition
\nC\u00e1mara: <\/strong>Alexa MINI
\nLentes:<\/strong> Cooke: <\/strong>S4s y un Angenieux 24-290<\/p>\n

Filosof\u00eda de la directora de fotograf\u00eda:<\/strong>
\nLa historia es siempre lo m\u00e1s importante, y si no amas lo que haces, entonces no lo hagas. Eso puede parecer obvio, pero cada decisi\u00f3n que tomo est\u00e1 basada en esa idea. Sea la composici\u00f3n, la iluminaci\u00f3n, el movimiento de la c\u00e1mara, el color, la elecci\u00f3n de lentes: todo est\u00e1 relacionado con la motivaci\u00f3n de la historia. En cuanto a amar lo que haces, creo que deber\u00eda aplicarse a todos los aspectos de tu vida.<\/p>\n

cinema5D: \u00bfPor qu\u00e9 terminaste eligiendo la Alexa MINI?<\/strong><\/p>\n

GZ:<\/strong> Adem\u00e1s de filmar con una c\u00e1mara de cine, personalmente creo que la Alexa es la mejor opci\u00f3n. Te da lo que esperas de ella. No hay sorpresas. Rara vez film\u00e9 con cualquier otro sistema de c\u00e1mara, pues solo estar\u00eda agregando m\u00e1s desaf\u00edos para m\u00ed y para mi equipo. Dicho esto, no creo que la Alexa sirva para todo. Honestamente, no conf\u00edo en las c\u00e1maras que son \u201ctodo-en-uno\u201d. Hay razones por las que las c\u00e1maras especializadas est\u00e1n dise\u00f1adas de la forma en que lo est\u00e1n, y la mayor\u00eda de ellas no son buenas para usos pr\u00e1cticos. La MINI es ideal para pel\u00edculas en las que tienes que moverse r\u00e1pidamente y requieres una c\u00e1mara que quepa en espacios peque\u00f1os cuando sea necesario.<\/p><\/blockquote>\n

\"\"

Marin Ireland aparece en \u201cLight From Light\u201d, de Paul Harrill. Cortes\u00eda del Sundance Institute | foto de Greta Zozula<\/p><\/div>\n

cinema5D: \u00bfC\u00f3mo te result\u00f3 el combo Cooke\/Angenieux? \u00bfQu\u00e9 motiv\u00f3 esa decisi\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

GZ:<\/strong> Optamos por un enfoque muy cl\u00e1sico para las im\u00e1genes de esta pel\u00edcula, y creo que los Cookes son lentes muy cl\u00e1sicos que tienen atributos que son bien espec\u00edficos de estos lentes, pero que igualmente son muy sutiles. Nada llama realmente la atenci\u00f3n sobre s\u00ed mismo. Me encanta la suavidad natural del vidrio y los tonos m\u00e1s c\u00e1lidos de la piel. Su caracter\u00edstica esf\u00e9rica tambi\u00e9n influy\u00f3 en el look. Nos decantamos por una relaci\u00f3n de aspecto de 1:66 muy desde el principio. Muchas de las pel\u00edculas a las que hicimos referencia son cl\u00e1sicos europeos que usan un aspecto est\u00e1ndar de 1:66. Tambi\u00e9n fue, en parte, una forma de crear composiciones que fuesen m\u00e1s cercanas a las pinturas que est\u00e1bamos referenciando. Aunque la mayor\u00eda eran retratos, 1:66 fue lo m\u00e1s parecido y con lo que nos sentimos m\u00e1s c\u00f3modos. 4:3 nos parec\u00eda muy cuadrado y que distra\u00eda demasiado para esta narrativa. El zoom fue para tomas muy espec\u00edficas que requer\u00edan zoom y para tomas que quer\u00edan el extremo telefoto del lente, pero limitamos su uso en las escenas, porque solo representaba una parte de la historia.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfC\u00f3mo fue la pre-producci\u00f3n? \u00bfC\u00f3mo planificaron el look?<\/strong><\/p>\n

GZ:<\/strong> Incluso antes de la pre-producci\u00f3n, Paul hizo referencia a un libro llamado \u201cHelga Series<\/em>\u201d de Andrew Wyeth. Hubo unas cuantas pinturas de esa serie que influyeron en el color y la iluminaci\u00f3n de la pel\u00edcula. Incluso se los mand\u00e9 a mi colorista para dise\u00f1ar una LUT. Tambi\u00e9n hicimos referencia a Vermeer, Hopper y Eakin en determinadas escenas.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfQu\u00e9 descubriste durante las pruebas de c\u00e1mara?<\/strong><\/p>\n

GZ:<\/strong> Las pruebas de c\u00e1mara fueron muy limitadas, pero hicimos much\u00edsimas pruebas con linternas y luces de utiler\u00eda. Esto se debi\u00f3 a que la mayor parte de la pel\u00edcula se ilumin\u00f3 casi completamente con linternas, por lo que era importante encontrar la temperatura de color, la distribuci\u00f3n y la forma correctas para la iluminaci\u00f3n. Descubrimos que necesit\u00e1bamos mezclar linternas con rebotes colocados estrat\u00e9gicamente y superficies reflectantes para obtener el efecto correcto.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfTu y el director vieron alguna pel\u00edcula juntos?<\/strong><\/p>\n

GZ:<\/strong> Juntos, no. Vimos escenas de pel\u00edculas para ideas espec\u00edficas, pero en lo que respecta al look de la pel\u00edcula hicimos m\u00e1s referencias a pinturas.<\/p><\/blockquote>\n

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Marin Ireland y Jim Gaffigan aparecen en \u201cLight From Light\u201c de Paul Harrill. Cortes\u00eda del Sundance Institute | foto de Greta Zozula<\/p><\/div>\n

cinema5D: \u00bfHubo storyboards?<\/strong><\/p>\n

GZ:<\/strong> Nada de storyboards. Solo una lista de tomas general como referencia y para el cronograma, pero a menudo nos inspir\u00e1bamos en el momento.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfC\u00f3mo fue tu colaboraci\u00f3n con el director durante la producci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

GZ:<\/strong> Trabajamos bien. Hubo mucha confianza que nos permiti\u00f3 concentrarnos en nuestros trabajos espec\u00edficos en el set. Con un cronograma tan r\u00e1pido, a menudo ten\u00edamos que comenzar a iluminar la escena siguiente mientras grabamos la anterior, por lo que fue clave que estuvi\u00e9ramos sincronizados y que pudi\u00e9ramos llegar al set temprano para discutir cada escena con el asistente de direcci\u00f3n para refrescar nuestra memoria.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfHay algo exclusivo en esta pel\u00edcula que haya surgido de tu colaboraci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

GZ:<\/strong> Un equilibrio sutil entre emoci\u00f3n y drama. Esta pel\u00edcula es dram\u00e1tica pero era f\u00e1cil exagerar este aspecto seg\u00fan la elecci\u00f3n del lente en momentos espec\u00edficos. A menudo nos dimos cuenta de que cuando normalmente usas un primer plano para lograr un efecto emocional, nosotros prefer\u00edamos usar un plano medio o enfocar al otro personaje para atenuar los elementos dram\u00e1ticos, sin por ello perder la importancia del drama en toda la estructura\u2026 Guardamos los primeros planos para los momentos adecuados.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfTienes alg\u00fan set de filtros preferidos en tu kit?<\/strong><\/p>\n

GZ:<\/strong> Normalmente uso los filtros Glimmerglass. En ocasiones usaba un Black FX o un Smoque si era pertinente. Por lo dem\u00e1s, usaba el filtro MRT de vez en cuando. Lo uso principalmente como un filtro ND variable para ahorrar tiempo, pero tiene muchos usos si quieres ser creativo.<\/p><\/blockquote>\n

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Marin Ireland y Josh Wiggins aparecen en \u201cLight From Light\u201d de Paul Harrill. Cortes\u00eda del Sundance Institute | Foto de Greta Zozula.<\/p><\/div>\n

cinema5D: Cu\u00e9ntanos un poco sobre tu forma de iluminar espec\u00edficamente para esta pel\u00edcula.<\/strong><\/p>\n

GZ:<\/strong> La iluminaci\u00f3n influy\u00f3 bastante en el desarrollo del tono y de los personajes de la pel\u00edcula. Cada locaci\u00f3n ten\u00eda su propio estilo de iluminaci\u00f3n. La casa de Shelia influy\u00f3 bastante en los momentos emotivos en la pel\u00edcula. La iluminaci\u00f3n refleja en gran medida los cambios de humor a lo largo de la pel\u00edcula. Algunas escenas son suaves y luminosas y otras se hunden fuertemente en las sombras. El lugar donde Shelia trabaja es chato e iluminado solo por luces fluorescentes. Se siente est\u00e9ril y deprimente, lo que es fiel a su estado emocional cuando est\u00e1 en su trabajo. La casa de Richard tuvo varios looks, pero en general para las escenas de d\u00eda, pon\u00edamos luz d\u00eda a trav\u00e9s de las ventanas y permitimos m\u00e1s sombras y contrastes. Para las escenas nocturnas, utilizamos luces puntuales de utiler\u00eda, lo que creaba mucha sombra alrededor. En general, esto mantuvo un cierto misterio alrededor de la casa de Richard. Luego estaban las linternas que juegan un papel clave en la pel\u00edcula, que es la investigaci\u00f3n de Shelia. Las linternas son una herramienta pr\u00e1ctica en la pel\u00edcula, pero tambi\u00e9n agregan suspenso y crean una distinci\u00f3n literal entre luz y oscuridad en esta pel\u00edcula.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfAlg\u00fan desaf\u00edo en particular?<\/strong><\/p>\n

GZ:<\/strong> Las linternas, por supuesto. Fue dif\u00edcil hacer que se vean bien y reales al mismo tiempo. Me cuesta mucho iluminar escenas cuando la luz no est\u00e1 motivada. Puedo permitirme aceptar luces que no est\u00e1n motivadas en una pel\u00edcula, pero personalmente, es algo que me vuelve loca. Creo que Matt (el gaffer) y yo terminamos encontrando el equilibrio, pero fue mucho prueba y error. Por lo dem\u00e1s, lo peor siempre es la continuidad de luz en exteriores. Es imposible de controlar y casi siempre es un problema. En general fuimos bastante afortunados, pero tuvimos que empatar escenas que iban de niebla y lluvia a soleado en la misma secuencia, lo que al final creo que funcion\u00f3 emocionalmente, as\u00ed que no distrae la atenci\u00f3n de la historia.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfQu\u00e9 fue lo que realmente te dej\u00f3 satisfecha al final del rodaje en t\u00e9rminos de est\u00e9tica?<\/strong><\/p>\n

GZ:<\/strong> Cuando hicimos el color de la pel\u00edcula, pudimos ver toda la pel\u00edcula en peque\u00f1os fotogramas lado a lado, y el hecho de poder ver las combinaciones de colores y c\u00f3mo pudimos expresar las emociones de las escenas con colores y luces tan bien y ver la progresi\u00f3n tan claramente fue lo m\u00e1s gratificante para m\u00ed. No necesariamente fue una sorpresa, sino la confirmaci\u00f3n de que el trabajo que pusimos en esta idea realmente dio sus frutos y fue algo por lo que vali\u00f3 la pena luchar. Estoy realmente orgullosa de la continuidad concisa de la pel\u00edcula. Todo funciona y tiene un prop\u00f3sito. No hay movimientos de c\u00e1mara sin un prop\u00f3sito ni iluminaci\u00f3n de belleza. Es natural y po\u00e9tica cuando lo tiene que ser.<\/p><\/blockquote>\n

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Marin Ireland aparece en \u201cLight From Light\u201d de Paul Harrill. Cortes\u00eda del Sundance Institute | foto de Greta Zozula<\/p><\/div>\n

cinema5D: Pareciera que estamos en un nuevo rumbo en la cinematograf\u00eda. \u00bfCu\u00e1l es tu opini\u00f3n sobre d\u00f3nde estamos y hacia d\u00f3nde nos dirigimos?<\/strong><\/p>\n

GZ:<\/strong> Esta pregunta me hace volver siempre a lo mismo. Como directora de fotograf\u00eda, me encanta poder participar en un proceso que cuenta historias que pueden llegar a mucha gente. En lo que respecta a la tecnolog\u00eda, creo que los directores de fotograf\u00eda tenemos que demostrar que valemos m\u00e1s que los meros conocimientos t\u00e9cnicos de las cosas, y que somos una parte muy importante en la colaboraci\u00f3n que va m\u00e1s all\u00e1 de la imagen. Los directores pueden encarar una pel\u00edcula de muchas maneras diferentes. Algunos prefieren concentrarse solo y \u00fanicamente en las actuaciones. En ese escenario, un director de fotograf\u00eda tiene que conocer tanto (sino m\u00e1s) el gui\u00f3n como el director. En cuanto a tener el control de la imagen, es importante saber cu\u00e1nto control ser\u00e1 delegado a la post-producci\u00f3n y tenerlo en cuenta en el set. Si le das demasiado control a la edici\u00f3n o al color, entonces de alguna manera est\u00e1s sacrificando tu rol. As\u00ed que tienes que ser inteligente respecto a los proyectos que eliges y pensarlo de antemano.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfCu\u00e1l es tu opini\u00f3n sobre d\u00f3nde estamos y hacia d\u00f3nde nos dirigimos?<\/strong><\/p>\n

GZ:\u00a0<\/strong>\u00a1Creo que la experimentaci\u00f3n es genial! Las nuevas lentes y c\u00e1maras permiten m\u00e1s ideas, y no creo que haya nada malo en eso. Creo que es importante conocer estas cosas, pero de nuevo… no creo que eso sea lo que vuelve valioso a un director de fotograf\u00eda. Es una parte, sin duda. Es crucial conocer las lentes correctas para filmar una pel\u00edcula, pero si vas a experimentar con algo que est\u00e1 de moda porque tiene un look nuevo o lo que sea, solo aseg\u00farate de que ese look sea el adecuado para la historia tambi\u00e9n.<\/p><\/blockquote>\n

Greta Zozula<\/a>\u00a0fue la directora de fotograf\u00eda de la pel\u00edcula Never Goin\u2019 Back<\/em>, de Augustine Frizell, que fue Selecci\u00f3n Oficial tanto en Sundance como en SXSW en 2018. La pel\u00edcula fue luego adquirida por A24. Su trabajo en el cortometraje de Charlotte Glynn, The Immaculate Reception<\/em>, le vali\u00f3 un Premio al Director de Fotograf\u00eda Emergente, y el cortometraje Fry Day<\/em> de Laura Moss, en el que ella fue la DF, fue nominado para el Premio del Gran Jurado en el Festival SXSW. Dato curioso: Greta fue la 1ra Asistente de C\u00e1mara en Manchester by the Sea<\/em> de Kenneth Lonergan.
\n<\/em><\/strong><\/p>\n<102736-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

Las pel\u00edculas elegidas para competir en la categor\u00eda NEXT en el Festival de Cine de Sundance celebran la innovaci\u00f3n en el cine. A menudo, la innovaci\u00f3n es t\u00e9cnica y est\u00e1 evidenciada en el enfoque, la estructura o la ejecuci\u00f3n de la pel\u00edcula. Otras pel\u00edculas logran ingresar a esta categor\u00eda por sus temas innovadores o poco convencionales. Sin lugar a dudas, en el pasado esta era la categor\u00eda que presentaba a los cineastas que asum\u00edan m\u00e1s riesgos, y es por eso que Sundance promete que las pel\u00edculas de esta categor\u00eda representan la creatividad que “dar\u00e1 forma a la pr\u00f3xima ola en el cine estadounidense”. He aqu\u00ed un vistazo a una de las directoras de fotograf\u00eda de la competencia NEXT: Greta Zozula<\/a>.<\/strong><\/p>\n

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Detr\u00e1s de escena con la directora de fotograf\u00eda Greta Zozula<\/p><\/div>\n

DF:<\/strong> Greta Zozula<\/a>
\nPel\u00edcula:<\/strong> Light From Light<\/em><\/a> (dir.\u00a0Paul Harill)
\nCategor\u00eda:<\/strong>NEXT Competition
\nC\u00e1mara: <\/strong>Alexa MINI
\nLentes:<\/strong> Cooke: <\/strong>S4s y un Angenieux 24-290<\/p>\n

Filosof\u00eda de la directora de fotograf\u00eda:<\/strong>
\nLa historia es siempre lo m\u00e1s importante, y si no amas lo que haces, entonces no lo hagas. Eso puede parecer obvio, pero cada decisi\u00f3n que tomo est\u00e1 basada en esa idea. Sea la composici\u00f3n, la iluminaci\u00f3n, el movimiento de la c\u00e1mara, el color, la elecci\u00f3n de lentes: todo est\u00e1 relacionado con la motivaci\u00f3n de la historia. En cuanto a amar lo que haces, creo que deber\u00eda aplicarse a todos los aspectos de tu vida.<\/p>\n

cinema5D: \u00bfPor qu\u00e9 terminaste eligiendo la Alexa MINI?<\/strong><\/p>\n

GZ:<\/strong> Adem\u00e1s de filmar con una c\u00e1mara de cine, personalmente creo que la Alexa es la mejor opci\u00f3n. Te da lo que esperas de ella. No hay sorpresas. Rara vez film\u00e9 con cualquier otro sistema de c\u00e1mara, pues solo estar\u00eda agregando m\u00e1s desaf\u00edos para m\u00ed y para mi equipo. Dicho esto, no creo que la Alexa sirva para todo. Honestamente, no conf\u00edo en las c\u00e1maras que son \u201ctodo-en-uno\u201d. Hay razones por las que las c\u00e1maras especializadas est\u00e1n dise\u00f1adas de la forma en que lo est\u00e1n, y la mayor\u00eda de ellas no son buenas para usos pr\u00e1cticos. La MINI es ideal para pel\u00edculas en las que tienes que moverse r\u00e1pidamente y requieres una c\u00e1mara que quepa en espacios peque\u00f1os cuando sea necesario.<\/p><\/blockquote>\n

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Marin Ireland aparece en \u201cLight From Light\u201d, de Paul Harrill. Cortes\u00eda del Sundance Institute | foto de Greta Zozula<\/p><\/div>\n

cinema5D: \u00bfC\u00f3mo te result\u00f3 el combo Cooke\/Angenieux? \u00bfQu\u00e9 motiv\u00f3 esa decisi\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

GZ:<\/strong> Optamos por un enfoque muy cl\u00e1sico para las im\u00e1genes de esta pel\u00edcula, y creo que los Cookes son lentes muy cl\u00e1sicos que tienen atributos que son bien espec\u00edficos de estos lentes, pero que igualmente son muy sutiles. Nada llama realmente la atenci\u00f3n sobre s\u00ed mismo. Me encanta la suavidad natural del vidrio y los tonos m\u00e1s c\u00e1lidos de la piel. Su caracter\u00edstica esf\u00e9rica tambi\u00e9n influy\u00f3 en el look. Nos decantamos por una relaci\u00f3n de aspecto de 1:66 muy desde el principio. Muchas de las pel\u00edculas a las que hicimos referencia son cl\u00e1sicos europeos que usan un aspecto est\u00e1ndar de 1:66. Tambi\u00e9n fue, en parte, una forma de crear composiciones que fuesen m\u00e1s cercanas a las pinturas que est\u00e1bamos referenciando. Aunque la mayor\u00eda eran retratos, 1:66 fue lo m\u00e1s parecido y con lo que nos sentimos m\u00e1s c\u00f3modos. 4:3 nos parec\u00eda muy cuadrado y que distra\u00eda demasiado para esta narrativa. El zoom fue para tomas muy espec\u00edficas que requer\u00edan zoom y para tomas que quer\u00edan el extremo telefoto del lente, pero limitamos su uso en las escenas, porque solo representaba una parte de la historia.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfC\u00f3mo fue la pre-producci\u00f3n? \u00bfC\u00f3mo planificaron el look?<\/strong><\/p>\n

GZ:<\/strong> Incluso antes de la pre-producci\u00f3n, Paul hizo referencia a un libro llamado \u201cHelga Series<\/em>\u201d de Andrew Wyeth. Hubo unas cuantas pinturas de esa serie que influyeron en el color y la iluminaci\u00f3n de la pel\u00edcula. Incluso se los mand\u00e9 a mi colorista para dise\u00f1ar una LUT. Tambi\u00e9n hicimos referencia a Vermeer, Hopper y Eakin en determinadas escenas.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfQu\u00e9 descubriste durante las pruebas de c\u00e1mara?<\/strong><\/p>\n

GZ:<\/strong> Las pruebas de c\u00e1mara fueron muy limitadas, pero hicimos much\u00edsimas pruebas con linternas y luces de utiler\u00eda. Esto se debi\u00f3 a que la mayor parte de la pel\u00edcula se ilumin\u00f3 casi completamente con linternas, por lo que era importante encontrar la temperatura de color, la distribuci\u00f3n y la forma correctas para la iluminaci\u00f3n. Descubrimos que necesit\u00e1bamos mezclar linternas con rebotes colocados estrat\u00e9gicamente y superficies reflectantes para obtener el efecto correcto.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfTu y el director vieron alguna pel\u00edcula juntos?<\/strong><\/p>\n

GZ:<\/strong> Juntos, no. Vimos escenas de pel\u00edculas para ideas espec\u00edficas, pero en lo que respecta al look de la pel\u00edcula hicimos m\u00e1s referencias a pinturas.<\/p><\/blockquote>\n

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Marin Ireland y Jim Gaffigan aparecen en \u201cLight From Light\u201c de Paul Harrill. Cortes\u00eda del Sundance Institute | foto de Greta Zozula<\/p><\/div>\n

cinema5D: \u00bfHubo storyboards?<\/strong><\/p>\n

GZ:<\/strong> Nada de storyboards. Solo una lista de tomas general como referencia y para el cronograma, pero a menudo nos inspir\u00e1bamos en el momento.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfC\u00f3mo fue tu colaboraci\u00f3n con el director durante la producci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

GZ:<\/strong> Trabajamos bien. Hubo mucha confianza que nos permiti\u00f3 concentrarnos en nuestros trabajos espec\u00edficos en el set. Con un cronograma tan r\u00e1pido, a menudo ten\u00edamos que comenzar a iluminar la escena siguiente mientras grabamos la anterior, por lo que fue clave que estuvi\u00e9ramos sincronizados y que pudi\u00e9ramos llegar al set temprano para discutir cada escena con el asistente de direcci\u00f3n para refrescar nuestra memoria.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfHay algo exclusivo en esta pel\u00edcula que haya surgido de tu colaboraci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

GZ:<\/strong> Un equilibrio sutil entre emoci\u00f3n y drama. Esta pel\u00edcula es dram\u00e1tica pero era f\u00e1cil exagerar este aspecto seg\u00fan la elecci\u00f3n del lente en momentos espec\u00edficos. A menudo nos dimos cuenta de que cuando normalmente usas un primer plano para lograr un efecto emocional, nosotros prefer\u00edamos usar un plano medio o enfocar al otro personaje para atenuar los elementos dram\u00e1ticos, sin por ello perder la importancia del drama en toda la estructura\u2026 Guardamos los primeros planos para los momentos adecuados.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfTienes alg\u00fan set de filtros preferidos en tu kit?<\/strong><\/p>\n

GZ:<\/strong> Normalmente uso los filtros Glimmerglass. En ocasiones usaba un Black FX o un Smoque si era pertinente. Por lo dem\u00e1s, usaba el filtro MRT de vez en cuando. Lo uso principalmente como un filtro ND variable para ahorrar tiempo, pero tiene muchos usos si quieres ser creativo.<\/p><\/blockquote>\n

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Marin Ireland y Josh Wiggins aparecen en \u201cLight From Light\u201d de Paul Harrill. Cortes\u00eda del Sundance Institute | Foto de Greta Zozula.<\/p><\/div>\n

cinema5D: Cu\u00e9ntanos un poco sobre tu forma de iluminar espec\u00edficamente para esta pel\u00edcula.<\/strong><\/p>\n

GZ:<\/strong> La iluminaci\u00f3n influy\u00f3 bastante en el desarrollo del tono y de los personajes de la pel\u00edcula. Cada locaci\u00f3n ten\u00eda su propio estilo de iluminaci\u00f3n. La casa de Shelia influy\u00f3 bastante en los momentos emotivos en la pel\u00edcula. La iluminaci\u00f3n refleja en gran medida los cambios de humor a lo largo de la pel\u00edcula. Algunas escenas son suaves y luminosas y otras se hunden fuertemente en las sombras. El lugar donde Shelia trabaja es chato e iluminado solo por luces fluorescentes. Se siente est\u00e9ril y deprimente, lo que es fiel a su estado emocional cuando est\u00e1 en su trabajo. La casa de Richard tuvo varios looks, pero en general para las escenas de d\u00eda, pon\u00edamos luz d\u00eda a trav\u00e9s de las ventanas y permitimos m\u00e1s sombras y contrastes. Para las escenas nocturnas, utilizamos luces puntuales de utiler\u00eda, lo que creaba mucha sombra alrededor. En general, esto mantuvo un cierto misterio alrededor de la casa de Richard. Luego estaban las linternas que juegan un papel clave en la pel\u00edcula, que es la investigaci\u00f3n de Shelia. Las linternas son una herramienta pr\u00e1ctica en la pel\u00edcula, pero tambi\u00e9n agregan suspenso y crean una distinci\u00f3n literal entre luz y oscuridad en esta pel\u00edcula.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfAlg\u00fan desaf\u00edo en particular?<\/strong><\/p>\n

GZ:<\/strong> Las linternas, por supuesto. Fue dif\u00edcil hacer que se vean bien y reales al mismo tiempo. Me cuesta mucho iluminar escenas cuando la luz no est\u00e1 motivada. Puedo permitirme aceptar luces que no est\u00e1n motivadas en una pel\u00edcula, pero personalmente, es algo que me vuelve loca. Creo que Matt (el gaffer) y yo terminamos encontrando el equilibrio, pero fue mucho prueba y error. Por lo dem\u00e1s, lo peor siempre es la continuidad de luz en exteriores. Es imposible de controlar y casi siempre es un problema. En general fuimos bastante afortunados, pero tuvimos que empatar escenas que iban de niebla y lluvia a soleado en la misma secuencia, lo que al final creo que funcion\u00f3 emocionalmente, as\u00ed que no distrae la atenci\u00f3n de la historia.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfQu\u00e9 fue lo que realmente te dej\u00f3 satisfecha al final del rodaje en t\u00e9rminos de est\u00e9tica?<\/strong><\/p>\n

GZ:<\/strong> Cuando hicimos el color de la pel\u00edcula, pudimos ver toda la pel\u00edcula en peque\u00f1os fotogramas lado a lado, y el hecho de poder ver las combinaciones de colores y c\u00f3mo pudimos expresar las emociones de las escenas con colores y luces tan bien y ver la progresi\u00f3n tan claramente fue lo m\u00e1s gratificante para m\u00ed. No necesariamente fue una sorpresa, sino la confirmaci\u00f3n de que el trabajo que pusimos en esta idea realmente dio sus frutos y fue algo por lo que vali\u00f3 la pena luchar. Estoy realmente orgullosa de la continuidad concisa de la pel\u00edcula. Todo funciona y tiene un prop\u00f3sito. No hay movimientos de c\u00e1mara sin un prop\u00f3sito ni iluminaci\u00f3n de belleza. Es natural y po\u00e9tica cuando lo tiene que ser.<\/p><\/blockquote>\n

\"\"

Marin Ireland aparece en \u201cLight From Light\u201d de Paul Harrill. Cortes\u00eda del Sundance Institute | foto de Greta Zozula<\/p><\/div>\n

cinema5D: Pareciera que estamos en un nuevo rumbo en la cinematograf\u00eda. \u00bfCu\u00e1l es tu opini\u00f3n sobre d\u00f3nde estamos y hacia d\u00f3nde nos dirigimos?<\/strong><\/p>\n

GZ:<\/strong> Esta pregunta me hace volver siempre a lo mismo. Como directora de fotograf\u00eda, me encanta poder participar en un proceso que cuenta historias que pueden llegar a mucha gente. En lo que respecta a la tecnolog\u00eda, creo que los directores de fotograf\u00eda tenemos que demostrar que valemos m\u00e1s que los meros conocimientos t\u00e9cnicos de las cosas, y que somos una parte muy importante en la colaboraci\u00f3n que va m\u00e1s all\u00e1 de la imagen. Los directores pueden encarar una pel\u00edcula de muchas maneras diferentes. Algunos prefieren concentrarse solo y \u00fanicamente en las actuaciones. En ese escenario, un director de fotograf\u00eda tiene que conocer tanto (sino m\u00e1s) el gui\u00f3n como el director. En cuanto a tener el control de la imagen, es importante saber cu\u00e1nto control ser\u00e1 delegado a la post-producci\u00f3n y tenerlo en cuenta en el set. Si le das demasiado control a la edici\u00f3n o al color, entonces de alguna manera est\u00e1s sacrificando tu rol. As\u00ed que tienes que ser inteligente respecto a los proyectos que eliges y pensarlo de antemano.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfCu\u00e1l es tu opini\u00f3n sobre d\u00f3nde estamos y hacia d\u00f3nde nos dirigimos?<\/strong><\/p>\n

GZ:\u00a0<\/strong>\u00a1Creo que la experimentaci\u00f3n es genial! Las nuevas lentes y c\u00e1maras permiten m\u00e1s ideas, y no creo que haya nada malo en eso. Creo que es importante conocer estas cosas, pero de nuevo… no creo que eso sea lo que vuelve valioso a un director de fotograf\u00eda. Es una parte, sin duda. Es crucial conocer las lentes correctas para filmar una pel\u00edcula, pero si vas a experimentar con algo que est\u00e1 de moda porque tiene un look nuevo o lo que sea, solo aseg\u00farate de que ese look sea el adecuado para la historia tambi\u00e9n.<\/p><\/blockquote>\n

Greta Zozula<\/a>\u00a0fue la directora de fotograf\u00eda de la pel\u00edcula Never Goin\u2019 Back<\/em>, de Augustine Frizell, que fue Selecci\u00f3n Oficial tanto en Sundance como en SXSW en 2018. La pel\u00edcula fue luego adquirida por A24. Su trabajo en el cortometraje de Charlotte Glynn, The Immaculate Reception<\/em>, le vali\u00f3 un Premio al Director de Fotograf\u00eda Emergente, y el cortometraje Fry Day<\/em> de Laura Moss, en el que ella fue la DF, fue nominado para el Premio del Gran Jurado en el Festival SXSW. Dato curioso: Greta fue la 1ra Asistente de C\u00e1mara en Manchester by the Sea<\/em> de Kenneth Lonergan.
\n<\/em><\/strong><\/p>\n<102736-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

Las pel\u00edculas elegidas para competir en la categor\u00eda NEXT en el Festival de Cine de Sundance celebran la innovaci\u00f3n en el cine. A menudo, la innovaci\u00f3n es t\u00e9cnica y est\u00e1 evidenciada en el enfoque, la estructura o la ejecuci\u00f3n de la pel\u00edcula. Otras pel\u00edculas logran ingresar a esta categor\u00eda por sus temas innovadores o poco convencionales. Sin lugar a dudas, en el pasado esta era la categor\u00eda que presentaba a los cineastas que asum\u00edan m\u00e1s riesgos, y es por eso que Sundance promete que las pel\u00edculas de esta categor\u00eda representan la creatividad que “dar\u00e1 forma a la pr\u00f3xima ola en el cine estadounidense”. 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