{"id":102767,"date":"2019-02-02T15:00:05","date_gmt":"2019-02-02T14:00:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=102767"},"modified":"2019-02-02T18:12:10","modified_gmt":"2019-02-02T17:12:10","slug":"sundance-2019-brett-jutkiewicz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/sundance-2019-brett-jutkiewicz\/","title":{"rendered":"SUNDANCE 2019: Con el Foco Puesto en Brett Jutkiewicz"},"content":{"rendered":"

Ser un aficionado al cine en el Auditorio de Eccles es un particular deleite para los sentidos. Con 1400 asientos en el espacio, un peque\u00f1o sonido de sorpresa en la audiencia se ve amplificado en una profunda experiencia compartida. (Es el tipo de sensaci\u00f3n que simplemente no podr\u00e1s experimentar sentado en tu sof\u00e1 viendo Netflix) Para los cineastas que han estado en Sundance, este es el sue\u00f1o mayor: el sue\u00f1o dentro del sue\u00f1o de ingresar al Festival de Cine de Sundance. El 27 de enero, Them That Follow<\/em> se estren\u00f3 en el Auditorio Eccles, y despu\u00e9s de que pasaron los cr\u00e9ditos, el p\u00fablico se puso de pie para ovacionarla. Fue el sue\u00f1o dentro del sue\u00f1o dentro del sue\u00f1o. Ent\u00e9rate de c\u00f3mo se crearon las im\u00e1genes de una pel\u00edcula que provoc\u00f3 ovaciones en el Eccles, a trav\u00e9s de su director de fotograf\u00eda, Brett Jutkiewicz.<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

DF:<\/strong> Brett Jutkiewicz<\/a>
\nPel\u00edcula:<\/strong> Them That Follow\u00a0<\/em><\/a>(dirigida por Britt Poulton y Dan Madison Savage)
\nCategor\u00eda de Sundance: <\/strong>Competici\u00f3n Dram\u00e1tica Estados Unidos
\n<\/strong>C\u00e1mara:<\/strong>\u00a0Alexa Mini
\nLentes:\u00a0<\/strong>Cooke Speed Panchros, Cooke 25-250mm Cine Varotal MkII.
\nFilosof\u00eda del DF:<\/strong><\/p>\n

Solo trato de entender la emoci\u00f3n subyacente en cada escena y busco formas de traducir eso visualmente para profundizar la forma en que el p\u00fablico experimenta la pel\u00edcula. Para m\u00ed no solo es importante contar la historia, sino tambi\u00e9n crear una sensaci\u00f3n, ya sea a trav\u00e9s de la iluminaci\u00f3n, la composici\u00f3n, el movimiento de la c\u00e1mara o cualquier otra herramienta que tenga. Tambi\u00e9n soy un gran defensor de la pre-producci\u00f3n exhaustiva, la investigaci\u00f3n, las listas de tomas y la planificaci\u00f3n de cada detalle, en gran parte porque la preparaci\u00f3n me libera de tener que estar atento a lo inesperado \u2013 qu\u00e9 sucede con la luz, c\u00f3mo se mueve un actor, alg\u00fan detalle interesante de la locaci\u00f3n. Me gusta crear un contexto para el lenguaje visual, pero no le doy demasiada importancia a las reglas en el trabajo de c\u00e1mara. Creo que una de las cosas que m\u00e1s me gustan de este trabajo es poder encontrar algo emocionante y no planificado y ser capaz de aceptarlo.<\/p>\n

cinema5D: \u00bfC\u00f3mo diriges tu departamento de c\u00e1mara?<\/strong><\/p>\n

BJ<\/strong>: En el departamento de c\u00e1mara trato de crear un entorno lo m\u00e1s inclusivo y colaborativo posible. Lo que me encanta de la cinematograf\u00eda es que un grupo de personas con diferentes perspectivas se unen para crear algo que es mucho m\u00e1s que la suma de sus partes, y creo que eso tambi\u00e9n es cierto con respecto a la direcci\u00f3n de fotograf\u00eda. Mi trabajo vive y muere gracias a los esfuerzos de mi equipo, y en esta pel\u00edcula tuve la suerte de tener un equipo de c\u00e1mara incre\u00edblemente talentoso.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: La Alexa Mini es la c\u00e1mara que predomina entre los trabajos narrativos de este a\u00f1o en Sundance. \u00bfPor qu\u00e9 la elegiste?<\/strong><\/p>\n

BJ:\u00a0<\/strong>La pel\u00edcula est\u00e1 ambientada en una comunidad rural de los Apalaches en la que pareciera que el tiempo ha pasado sin haberla notado, as\u00ed que quise crear un look que no fuese demasiado moderno o n\u00edtido, y la imagen de la Alexa se siente muy org\u00e1nica, lo cual fue perfecto. Tambi\u00e9n creo que el ruido digital en la Alexa tiene una calidad muy f\u00edlmica, y no quer\u00eda que la imagen fuera muy limpia, as\u00ed que configur\u00e9 la c\u00e1mara en ISO 1280 para agregar un poco m\u00e1s de textura que el ISO de base 800, lo que tambi\u00e9n me dio un poco m\u00e1s de latitud para trabajar. Hicimos un mont\u00f3n de trabajo a mano alzada, por lo que la Mini fue \u00fatil para mantener bajo el peso de la plataforma. Al estar en el bosque en la zona rural de Ohio, definitivamente depend\u00edamos de la robustez y confiabilidad de la Alexa.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfQu\u00e9 hay de las lentes?<\/strong><\/p>\n

BJ:\u00a0<\/strong>Usamos lentes de focal fija el 95% del tiempo. Me encanta el look de estas lentes, son m\u00e1s suaves que los vidrios modernos, lo que ayud\u00f3 a eliminar la nitidez de la imagen digital, pero igual tienen un buen contraste con un bonito degrad\u00e9 en el foco y mucho car\u00e1cter en la forma en que producen destellos y reaccionan a fuentes de luz dentro del cuadro, lo que me ayud\u00f3 a crear un look texturado y ligeramente et\u00e9reo.<\/p>\n

\"\"

Thomas Mann y Walton Goggins aparecen en Them That Follow<\/em>, de Britt Poulton y Daniel Savage, una selecci\u00f3n oficial de la Competencia Dram\u00e1tica de Estados Unidos en el Festival de Cine de Sundance 2019. Cortes\u00eda del Sundance Institute | foto de Julius Chiu<\/p><\/div><\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfHiciste alguna prueba de c\u00e1mara antes de la fotograf\u00eda de base?<\/strong><\/p>\n

BJ:\u00a0<\/strong>Como es usual en una pel\u00edcula independiente de bajo presupuesto, no tuvimos mucho tiempo para probar la c\u00e1mara. Me inclin\u00e9 por este formato y estas lentes basado solo en experiencias previas, y cuando el paquete lleg\u00f3 a Ohio (un par de d\u00edas antes de comenzar a filmar), tuve la chance de realizar algunas pruebas b\u00e1sicas para definir el look. Mi colorista Nat Jencks me envi\u00f3 algunas LUT que \u00e9l cre\u00f3 en base a nuestras discusiones, y las analic\u00e9 con nuestro material de prueba y eleg\u00ed una que luego us\u00e9 para todo el rodaje. Prefiero definir el look en la pre-producci\u00f3n en vez de usar un look est\u00e1ndar 709 o K1S1 y crear el look en post-producci\u00f3n. De esa manera, lo que todos ven en los monitores, en los dailies y en edici\u00f3n es parecido a c\u00f3mo quiero que se vea la pel\u00edcula cuando realice la gradaci\u00f3n de color.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfC\u00f3mo fue el trabajo con los directores para ponerse de acuerdo respecto al look? \u00bfVieron alguna pel\u00edcula juntos?<\/strong><\/p>\n

BJ:<\/strong> Algunas de las pel\u00edculas que a Britt, a Dan y a mi nos gustaron como referencias fueron Wuthering Heights<\/em>, filmada por Robbie Ryan (BSC, ISC), Mud<\/em>, filmada por Adam Stone y Mustang<\/em>, filmada por David Chizallet y Ersin Gok. Tambi\u00e9n vimos fotograf\u00edas de Stacy Kranitz, quien document\u00f3 las comunidades de los Apalaches y las congregaciones donde manipulan serpientes.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfContaban previamente con storyboards y\/o listas de tomas?<\/strong><\/p>\n

BJ:<\/strong> No hicimos un storyboard, pero hicimos muchas listas de tomas. Las listas de tomas tienen mucho valor para mi. Me permiten discutir cada escena con el director de una manera muy detallada y realmente da lugar a conversaciones pr\u00e1cticas y creativas que resultan incre\u00edblemente informativas.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfC\u00f3mo fue trabajar con un d\u00fao de directores?<\/strong><\/p>\n

BJ:<\/strong> Nuestro proceso durante la producci\u00f3n fue muy org\u00e1nico. Consult\u00e1bamos nuestra lista de tomas, pero muy a menudo solo respond\u00edamos a c\u00f3mo los actores interpretaban la escena y c\u00f3mo funcionaba el bloqueo de los espacios. Britt y Dan llegaron a este proyecto con una visi\u00f3n espec\u00edfica y un sentido profundo del mundo que intentaban crear, pero tambi\u00e9n estaban muy abiertos a colaborar en la forma en que lo traducir\u00edamos visualmente. Fue una experiencia incre\u00edble trabajar con ellos para dar vida a la pel\u00edcula, y me siento muy afortunado de ser parte de ella.<\/p>\n

\"\"

El DF Brett Juttkiewicz en el set de Them That Follow<\/em><\/p><\/div><\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfAlg\u00fan filtro de preferencia en tu kit?<\/strong><\/p>\n

BJ:\u00a0<\/strong>S\u00f3lo el set de filtros ND est\u00e1ndar y un polarizador, los Panchros ya otorgaban la calidad y el car\u00e1cter que estaba buscando.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: Hay muchos looks y locaciones diferentes en esta pel\u00edcula por tratarse de una producci\u00f3n independiente. \u00bfPuedes contarnos un poco sobre c\u00f3mo encaraste la iluminaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

BJ:<\/strong> Usamos una gran cantidad de tubos LED Quasar Science, que no son una tecnolog\u00eda reciente, pero en lo que respecta a la iluminaci\u00f3n con luces LED livianas, creo que su fidelidad crom\u00e1tica es excelente. Los usamos de muchas formas: Pegamos con cinta un par de LEDs de 2 pies en interiores, donde los techos bajos hac\u00edan que fuera importante afectar un espacio lo menos posible. Construimos conjuntos de 24 tubos que usamos en un c\u00f3ndor para exteriores nocturnos, o para proyectar luz a trav\u00e9s de ventanas en interiores diurnos, e incluso filmamos una escena de ruta nocturna con solo un tubo magn\u00e9tico pegado al cap\u00f3 del cami\u00f3n de filmaci\u00f3n. Tambi\u00e9n fueron muy importantes en la locaci\u00f3n de la iglesia, donde usamos los tubos T8 fluorescentes adosados a la c\u00e1mara que estaban conectados a un dimmer donde el gaffer Lyon Taylor pod\u00eda atenuarlos en vivo viendo un monitor para los largos planos con steadycam, de esa forma iluminamos a los actores desde atr\u00e1s y evitamos que la c\u00e1mara proyectara sombras.<\/p><\/blockquote>\n

Los trabajos previos de Brett incluyen los largometrajes: Orchard’s Wanderland<\/em> y The Preppie Connection<\/em>, dirigidos por Joseph Castelo, la competidora en el Festival de Cine de Tribeca, Men Go To Battle, Lily<\/em>, dirigida por Matt Creed; otra que tambi\u00e9n compiti\u00f3 en Tribeca y en el SXSW, Swim Little Fish Swim<\/em>, y Daddy Longlegs<\/em>, que compiti\u00f3 en Cannes, en Sundance, y gan\u00f3 el Premio Cassevetes en el ISA.
\n<\/strong><\/p>\n<102767-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

Ser un aficionado al cine en el Auditorio de Eccles es un particular deleite para los sentidos. Con 1400 asientos en el espacio, un peque\u00f1o sonido de sorpresa en la audiencia se ve amplificado en una profunda experiencia compartida. (Es el tipo de sensaci\u00f3n que simplemente no podr\u00e1s experimentar sentado en tu sof\u00e1 viendo Netflix) Para los cineastas que han estado en Sundance, este es el sue\u00f1o mayor: el sue\u00f1o dentro del sue\u00f1o de ingresar al Festival de Cine de Sundance. El 27 de enero, Them That Follow<\/em> se estren\u00f3 en el Auditorio Eccles, y despu\u00e9s de que pasaron los cr\u00e9ditos, el p\u00fablico se puso de pie para ovacionarla. Fue el sue\u00f1o dentro del sue\u00f1o dentro del sue\u00f1o. Ent\u00e9rate de c\u00f3mo se crearon las im\u00e1genes de una pel\u00edcula que provoc\u00f3 ovaciones en el Eccles, a trav\u00e9s de su director de fotograf\u00eda, Brett Jutkiewicz.<\/strong><\/p>\n

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DF:<\/strong> Brett Jutkiewicz<\/a>
\nPel\u00edcula:<\/strong> Them That Follow\u00a0<\/em><\/a>(dirigida por Britt Poulton y Dan Madison Savage)
\nCategor\u00eda de Sundance: <\/strong>Competici\u00f3n Dram\u00e1tica Estados Unidos
\n<\/strong>C\u00e1mara:<\/strong>\u00a0Alexa Mini
\nLentes:\u00a0<\/strong>Cooke Speed Panchros, Cooke 25-250mm Cine Varotal MkII.
\nFilosof\u00eda del DF:<\/strong><\/p>\n

Solo trato de entender la emoci\u00f3n subyacente en cada escena y busco formas de traducir eso visualmente para profundizar la forma en que el p\u00fablico experimenta la pel\u00edcula. Para m\u00ed no solo es importante contar la historia, sino tambi\u00e9n crear una sensaci\u00f3n, ya sea a trav\u00e9s de la iluminaci\u00f3n, la composici\u00f3n, el movimiento de la c\u00e1mara o cualquier otra herramienta que tenga. Tambi\u00e9n soy un gran defensor de la pre-producci\u00f3n exhaustiva, la investigaci\u00f3n, las listas de tomas y la planificaci\u00f3n de cada detalle, en gran parte porque la preparaci\u00f3n me libera de tener que estar atento a lo inesperado \u2013 qu\u00e9 sucede con la luz, c\u00f3mo se mueve un actor, alg\u00fan detalle interesante de la locaci\u00f3n. Me gusta crear un contexto para el lenguaje visual, pero no le doy demasiada importancia a las reglas en el trabajo de c\u00e1mara. Creo que una de las cosas que m\u00e1s me gustan de este trabajo es poder encontrar algo emocionante y no planificado y ser capaz de aceptarlo.<\/p>\n

cinema5D: \u00bfC\u00f3mo diriges tu departamento de c\u00e1mara?<\/strong><\/p>\n

BJ<\/strong>: En el departamento de c\u00e1mara trato de crear un entorno lo m\u00e1s inclusivo y colaborativo posible. Lo que me encanta de la cinematograf\u00eda es que un grupo de personas con diferentes perspectivas se unen para crear algo que es mucho m\u00e1s que la suma de sus partes, y creo que eso tambi\u00e9n es cierto con respecto a la direcci\u00f3n de fotograf\u00eda. Mi trabajo vive y muere gracias a los esfuerzos de mi equipo, y en esta pel\u00edcula tuve la suerte de tener un equipo de c\u00e1mara incre\u00edblemente talentoso.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: La Alexa Mini es la c\u00e1mara que predomina entre los trabajos narrativos de este a\u00f1o en Sundance. \u00bfPor qu\u00e9 la elegiste?<\/strong><\/p>\n

BJ:\u00a0<\/strong>La pel\u00edcula est\u00e1 ambientada en una comunidad rural de los Apalaches en la que pareciera que el tiempo ha pasado sin haberla notado, as\u00ed que quise crear un look que no fuese demasiado moderno o n\u00edtido, y la imagen de la Alexa se siente muy org\u00e1nica, lo cual fue perfecto. Tambi\u00e9n creo que el ruido digital en la Alexa tiene una calidad muy f\u00edlmica, y no quer\u00eda que la imagen fuera muy limpia, as\u00ed que configur\u00e9 la c\u00e1mara en ISO 1280 para agregar un poco m\u00e1s de textura que el ISO de base 800, lo que tambi\u00e9n me dio un poco m\u00e1s de latitud para trabajar. Hicimos un mont\u00f3n de trabajo a mano alzada, por lo que la Mini fue \u00fatil para mantener bajo el peso de la plataforma. Al estar en el bosque en la zona rural de Ohio, definitivamente depend\u00edamos de la robustez y confiabilidad de la Alexa.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfQu\u00e9 hay de las lentes?<\/strong><\/p>\n

BJ:\u00a0<\/strong>Usamos lentes de focal fija el 95% del tiempo. Me encanta el look de estas lentes, son m\u00e1s suaves que los vidrios modernos, lo que ayud\u00f3 a eliminar la nitidez de la imagen digital, pero igual tienen un buen contraste con un bonito degrad\u00e9 en el foco y mucho car\u00e1cter en la forma en que producen destellos y reaccionan a fuentes de luz dentro del cuadro, lo que me ayud\u00f3 a crear un look texturado y ligeramente et\u00e9reo.<\/p>\n

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Thomas Mann y Walton Goggins aparecen en Them That Follow<\/em>, de Britt Poulton y Daniel Savage, una selecci\u00f3n oficial de la Competencia Dram\u00e1tica de Estados Unidos en el Festival de Cine de Sundance 2019. Cortes\u00eda del Sundance Institute | foto de Julius Chiu<\/p><\/div><\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfHiciste alguna prueba de c\u00e1mara antes de la fotograf\u00eda de base?<\/strong><\/p>\n

BJ:\u00a0<\/strong>Como es usual en una pel\u00edcula independiente de bajo presupuesto, no tuvimos mucho tiempo para probar la c\u00e1mara. Me inclin\u00e9 por este formato y estas lentes basado solo en experiencias previas, y cuando el paquete lleg\u00f3 a Ohio (un par de d\u00edas antes de comenzar a filmar), tuve la chance de realizar algunas pruebas b\u00e1sicas para definir el look. Mi colorista Nat Jencks me envi\u00f3 algunas LUT que \u00e9l cre\u00f3 en base a nuestras discusiones, y las analic\u00e9 con nuestro material de prueba y eleg\u00ed una que luego us\u00e9 para todo el rodaje. Prefiero definir el look en la pre-producci\u00f3n en vez de usar un look est\u00e1ndar 709 o K1S1 y crear el look en post-producci\u00f3n. De esa manera, lo que todos ven en los monitores, en los dailies y en edici\u00f3n es parecido a c\u00f3mo quiero que se vea la pel\u00edcula cuando realice la gradaci\u00f3n de color.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfC\u00f3mo fue el trabajo con los directores para ponerse de acuerdo respecto al look? \u00bfVieron alguna pel\u00edcula juntos?<\/strong><\/p>\n

BJ:<\/strong> Algunas de las pel\u00edculas que a Britt, a Dan y a mi nos gustaron como referencias fueron Wuthering Heights<\/em>, filmada por Robbie Ryan (BSC, ISC), Mud<\/em>, filmada por Adam Stone y Mustang<\/em>, filmada por David Chizallet y Ersin Gok. Tambi\u00e9n vimos fotograf\u00edas de Stacy Kranitz, quien document\u00f3 las comunidades de los Apalaches y las congregaciones donde manipulan serpientes.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfContaban previamente con storyboards y\/o listas de tomas?<\/strong><\/p>\n

BJ:<\/strong> No hicimos un storyboard, pero hicimos muchas listas de tomas. Las listas de tomas tienen mucho valor para mi. Me permiten discutir cada escena con el director de una manera muy detallada y realmente da lugar a conversaciones pr\u00e1cticas y creativas que resultan incre\u00edblemente informativas.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfC\u00f3mo fue trabajar con un d\u00fao de directores?<\/strong><\/p>\n

BJ:<\/strong> Nuestro proceso durante la producci\u00f3n fue muy org\u00e1nico. Consult\u00e1bamos nuestra lista de tomas, pero muy a menudo solo respond\u00edamos a c\u00f3mo los actores interpretaban la escena y c\u00f3mo funcionaba el bloqueo de los espacios. Britt y Dan llegaron a este proyecto con una visi\u00f3n espec\u00edfica y un sentido profundo del mundo que intentaban crear, pero tambi\u00e9n estaban muy abiertos a colaborar en la forma en que lo traducir\u00edamos visualmente. Fue una experiencia incre\u00edble trabajar con ellos para dar vida a la pel\u00edcula, y me siento muy afortunado de ser parte de ella.<\/p>\n

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El DF Brett Juttkiewicz en el set de Them That Follow<\/em><\/p><\/div><\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfAlg\u00fan filtro de preferencia en tu kit?<\/strong><\/p>\n

BJ:\u00a0<\/strong>S\u00f3lo el set de filtros ND est\u00e1ndar y un polarizador, los Panchros ya otorgaban la calidad y el car\u00e1cter que estaba buscando.<\/p><\/blockquote>\n

cinema5D: Hay muchos looks y locaciones diferentes en esta pel\u00edcula por tratarse de una producci\u00f3n independiente. \u00bfPuedes contarnos un poco sobre c\u00f3mo encaraste la iluminaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

BJ:<\/strong> Usamos una gran cantidad de tubos LED Quasar Science, que no son una tecnolog\u00eda reciente, pero en lo que respecta a la iluminaci\u00f3n con luces LED livianas, creo que su fidelidad crom\u00e1tica es excelente. Los usamos de muchas formas: Pegamos con cinta un par de LEDs de 2 pies en interiores, donde los techos bajos hac\u00edan que fuera importante afectar un espacio lo menos posible. Construimos conjuntos de 24 tubos que usamos en un c\u00f3ndor para exteriores nocturnos, o para proyectar luz a trav\u00e9s de ventanas en interiores diurnos, e incluso filmamos una escena de ruta nocturna con solo un tubo magn\u00e9tico pegado al cap\u00f3 del cami\u00f3n de filmaci\u00f3n. Tambi\u00e9n fueron muy importantes en la locaci\u00f3n de la iglesia, donde usamos los tubos T8 fluorescentes adosados a la c\u00e1mara que estaban conectados a un dimmer donde el gaffer Lyon Taylor pod\u00eda atenuarlos en vivo viendo un monitor para los largos planos con steadycam, de esa forma iluminamos a los actores desde atr\u00e1s y evitamos que la c\u00e1mara proyectara sombras.<\/p><\/blockquote>\n

Los trabajos previos de Brett incluyen los largometrajes: Orchard’s Wanderland<\/em> y The Preppie Connection<\/em>, dirigidos por Joseph Castelo, la competidora en el Festival de Cine de Tribeca, Men Go To Battle, Lily<\/em>, dirigida por Matt Creed; otra que tambi\u00e9n compiti\u00f3 en Tribeca y en el SXSW, Swim Little Fish Swim<\/em>, y Daddy Longlegs<\/em>, que compiti\u00f3 en Cannes, en Sundance, y gan\u00f3 el Premio Cassevetes en el ISA.
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Ser un aficionado al cine en el Auditorio de Eccles es un particular deleite para los sentidos. Con 1400 asientos en el espacio, un peque\u00f1o sonido de sorpresa en la audiencia se ve amplificado en una profunda experiencia compartida. (Es el tipo de sensaci\u00f3n que simplemente no podr\u00e1s experimentar sentado en tu sof\u00e1 viendo Netflix) Para los cineastas que han estado en Sundance, este es el sue\u00f1o mayor: el sue\u00f1o dentro del sue\u00f1o de ingresar al Festival de Cine de Sundance. El 27 de enero, Them That Follow se estren\u00f3 en el Auditorio Eccles, y despu\u00e9s de que pasaron los cr\u00e9ditos, el p\u00fablico se puso de pie para ovacionarla. 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