{"id":102810,"date":"2019-02-01T11:50:48","date_gmt":"2019-02-01T10:50:48","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=102810"},"modified":"2019-02-04T18:37:35","modified_gmt":"2019-02-04T17:37:35","slug":"sundance-2019-spotlight-dp-matt-porwoll-tigerland","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/sundance-2019-spotlight-dp-matt-porwoll-tigerland\/","title":{"rendered":"SUNDANCE 2019: Con el foco puesto en el director de fotograf\u00eda Matt Porwoll – \u201cTigerland\u201d"},"content":{"rendered":"

Es posible que conozcas al director de fotograf\u00eda (DF) Matt Porwoll<\/a>,\u00a0por su trabajo en el desafiante documental Cartel Land,<\/em> nominado al premio de la academia. Ya lo hemos presentado<\/a>\u00a0el a\u00f1o pasado en Sundance por su desempe\u00f1o en la pel\u00edcula The Trade<\/em>. Est\u00e1 de vuelta en el festival con una nueva pel\u00edcula, Tigerland<\/em>, dirigida por el veterano director de documentales Ross Kauffman<\/a>\u00a0(Born into Brothels<\/em>).
\nTigerland<\/em> muestra la lucha en Rusia y la India para proteger a los tigres de la extinci\u00f3n.
\n<\/strong><\/p>\n

\"\"

Cr\u00e9dito de la imagen: Discovery<\/p><\/div>\n

DF:<\/strong> Matt Porwoll<\/a>
\nPEL\u00cdCULA: <\/b>Tigerland (dir. Ross Kauffman<\/a>)<\/em>
\nCATEGOR\u00cdA DE SUNDANCE: <\/strong>Competencia de documentales de Estados Unidos
\nC\u00c1MARAS:<\/strong> Canon C300 MKII, Helio ROJO, DJI Osmo
\nLENTES: <\/strong>Canon K35 Primes,\u00a0Canon CN-E Compact Zooms
\nDRONE:\u00a0 <\/strong>Inspire 2 con licencia RAW<\/p>\n

Filosof\u00eda del DF: <\/strong>como documentalista cinematogr\u00e1fico, siempre trato de sumergirme en la experiencia y capturarla de la forma en que mejor transmita la vivencia del personaje. Esto suele resultar dif\u00edcil, pero tambi\u00e9n es lo que m\u00e1s me gusta de los documentales v\u00e9rit\u00e9. Cuanto m\u00e1s tiempo pases con tus personajes, m\u00e1s te relacionaras con ellos y as\u00ed, podr\u00e1s ofrecerle al p\u00fablico una visi\u00f3n m\u00e1s clara. Es por eso que trato de construir, con los int\u00e9rpretes, relaciones basadas en la confianza. En ese momento no me gusta que haya mucha gente en la sala. Idealmente s\u00f3lo el director, la c\u00e1mara y el sonido. Muchas veces s\u00f3lo est\u00e1 la c\u00e1mara y el sonido, con el director mirando afuera del sitio. Cuanto menos se sienta que estamos haciendo una pel\u00edcula y cuanto m\u00e1s creamos que somos participantes activos de aquel momento, mejor ser\u00e1. Este criterio se manifiesta tambi\u00e9n en la manera en que me agrada trabajar con el equipo. Cuando hay un asistente de c\u00e1mara conmigo, me gusta que sea alguien que pueda anticiparse; Que piense en lo que podr\u00eda venir y se prepare para ello. Me gusta que sea vers\u00e1til, porque en la producci\u00f3n documental, menos es m\u00e1s. Cuando fuera de la sala hay alguien preparado con lo que pueda llegar a necesitar y al mismo tiempo est\u00e1 ocult\u00e1ndoles el proceso a los personajes, eso har\u00e1 que la pel\u00edcula sea m\u00e1s especial. Obviamente puede ser una tarea complicada, pero si nos guiarnos por este principio, entonces estaremos en un buen punto de partida cuando las cosas se dificulten.<\/p>\n

https:\/\/youtu.be\/bQFz-lFL5vU<\/p>\n

cinema5D: \u00bfQu\u00e9 c\u00e1mara elegiste para esta pel\u00edcula? \u00bfPor qu\u00e9?<\/strong><\/span><\/p>\n

\n

MP:<\/strong> Elegimos filmar Tigerland con la Canon C300 MKII por varias razones. Esta historia exig\u00eda im\u00e1genes hermosas tomadas en 4K, pero tambi\u00e9n ten\u00eda los desaf\u00edos de un documental v\u00e9rit\u00e9 que requiere flexibilidad en el tama\u00f1o de construcci\u00f3n y capacidad de resistencia ante condiciones de filmaci\u00f3n dif\u00edciles. He sido un usuario de esta c\u00e1mara durante mucho tiempo, y me parece extremadamente capaz de cumplir con todos esos requisitos. En esta pel\u00edcula, est\u00e1bamos rodando Ross Kauffman -el director- y yo, por lo que pudimos construir la c\u00e1mara a nuestro gusto, desde una configuraci\u00f3n compacta s\u00f3lo para el cuerpo hasta un equipo completo montado en el hombro. En ese sentido, es incre\u00edblemente flexible. Filmamos en todo tipo de lugares, desde una moto de nieve en el lejano oeste de Rusia hasta la parte trasera de camiones polvorientos en la India, con temperaturas que van desde 35 \u00b0 bajo cero hasta 110 \u00b0. No conozco ninguna otra c\u00e1mara que pueda manejar esta gama extrema de condiciones sin atenci\u00f3n y cuidado constante. Y para rematar, filmamos en DCI 4K con la bella ciencia de color de Canon para crear una imagen magn\u00edfica.<\/p>\n

Adem\u00e1s de transportar 2 C300 MKII en Rusia y 3 c\u00e1maras en la India, trajimos un DJI Osmo a Rusia para filmar desde la parte trasera de las motos de nieve, empleamos un DJI Inspire 2<\/a> con CinemaDNG \/ RAW para las antenas y una RED Epic Helium para el slow motion en la India.<\/p>\n<\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfQu\u00e9 lentes usaste con la Canon C300 MK II y la RED Helium? \u00bfLos eligen seg\u00fan la regi\u00f3n o el entorno?<\/strong><\/span><\/p>\n

\n

MP:<\/strong> Los lentes jugaron un papel muy importante en el look de la pel\u00edcula. Quer\u00edamos que nuestras dos historias principales tengan una sensaci\u00f3n diferente, al mismo tiempo que tuvi\u00e9ramos manera de combinarlas en la edici\u00f3n, as\u00ed que elegimos los lentes en base a eso.<\/p>\n

En Rusia, quer\u00edamos transmitir la sensaci\u00f3n del fr\u00edo y crudo invierno, por lo que optamos por utilizar un Canon CN-E de 15.5-47 mm y 30-105 mm T2.8 para las escenas de v\u00e9rit\u00e9. Son incre\u00edblemente n\u00edtidos, con un contraste genial que resalta esas bellas cualidades. Para las atm\u00f3sferas, utilizamos los Canon K35 primes; Tienen una magn\u00edfica calidad en bajos contrastes, destellos interesantes y mucha personalidad.<\/p>\n

En la India, quer\u00edamos complementar la riqueza del color y la luz, por lo que utilizamos los K35 lo m\u00e1ximo posible. Las im\u00e1genes obtenidas con estos lentes son como un sue\u00f1o. Cuando los lentes prime no eran apropiados, utilizamos los Canon Compact Zooms, pero los combinamos con un Tiffen \u00bc Black Pro Mist para suavizar las luces y reducir ligeramente el contraste en general. Para todas nuestras im\u00e1genes de vida silvestre, utilizamos el Canon CINE-SERVO 50-1000mm T5.0-8.9. Era un lente incre\u00edble para trabajar, no solo por su excelente capacidad de teleobjetivo con los tigres o el atardecer, sino tambi\u00e9n por la capacidad de retroceder hasta 50 mm en la escena, realmente te permite sentir la locaci\u00f3n.<\/p>\n

\"\"

Cr\u00e9dito de la imagen: Discovery<\/p><\/div><\/blockquote>\n

cinema5D: Cu\u00e9ntame acerca de tu proceso de trabajo con Ross Kauffman, el Director. \u00bfHiciste referencia a algunas pel\u00edculas en particular para ponerse de acuerdo sobre el look del proyecto?<\/strong><\/span><\/p>\n

\n

MP:<\/strong> Desde el principio, Ross Kauffman tuvo una visi\u00f3n muy clara de c\u00f3mo quer\u00eda que se vea la pel\u00edcula. Sab\u00edamos que habr\u00eda una mezcla de elementos del cinema v\u00e9rit\u00e9, archivo y animaci\u00f3n, por lo que discutimos c\u00f3mo darles su propio sentido, pero permitiendo tambi\u00e9n que se mezclen para la edici\u00f3n. A pesar de ser un documental, muchas de las inspiraciones visuales de Ross provienen de las pel\u00edculas narrativas de Terrence Malick como The Tree of Life<\/em> y The Thin Red Line<\/em>. Quer\u00edamos que las im\u00e1genes atmosf\u00e9ricas tuvieran una gracia y una belleza que transmitieran adecuadamente la majestuosidad de los paisajes y el misticismo del tigre. Con estas pel\u00edculas en mente, intentamos capturar algo que evocaba nuestros propios sentimientos de estar en estos hermosos lugares. La elecci\u00f3n tanto de la c\u00e1mara como del lente fue fundamental para hacer realidad estas tomas.<\/p>\n<\/blockquote>\n

cinema5D: Respecto a la cobertura documental, \u00bfPiensas que han estado en la misma sinton\u00eda durante todo el proyecto?<\/strong><\/span><\/p>\n

\n

MP:<\/strong> Ross y yo tenemos antecedentes dentro del documental v\u00e9rit\u00e9, as\u00ed que aunque hay una buena cantidad de este lenguaje en la pel\u00edcula, tuvimos nuevos desaf\u00edos para llevar a cabo la poes\u00eda visual. Hablamos constantemente sobre el esp\u00edritu del tigre, su impacto en la imaginaci\u00f3n de las personas, etc. Indagamos dentro de nuestras propias percepciones para ver cu\u00e1l era la mejor manera de visualizar esas impresiones. Fue una experiencia maravillosa para m\u00ed trabajar de esta manera con un director documental.<\/p>\n

\"\"

Cr\u00e9dito de la imagen: Discovery<\/p><\/div><\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfHas sumado alg\u00fan gadget a tu kit para este proyecto?<\/strong><\/span><\/p>\n

\n

MP:<\/strong> A pesar de tener varios cuerpos de c\u00e1mara y un paquete completo de lentes zoom\/prime, intentamos mantener nuestro equipo al m\u00ednimo ya que est\u00e1bamos filmando una pel\u00edcula v\u00e9rit\u00e9. Dicho esto, la principal herramienta que nos result\u00f3 incre\u00edblemente \u00fatil fue tener un DJI Ronin 2. Acababa de salir durante la preproducci\u00f3n, as\u00ed que decid\u00ed actualizar mi Ronin original para este proyecto. Nos pareci\u00f3 de gran ayuda para las tomas de seguimiento de nuestros personajes y para el montaje en nuestro veh\u00edculo de safari en las tomas realizadas a trav\u00e9s de la reserva del tigre. Siento que los planos producidos desde el Ronin 2 realmente ayudaron a elevar el nivel de las im\u00e1genes.<\/p>\n<\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfTen\u00edas un filtro de preferencia dentro tu kit?<\/strong><\/span><\/p>\n

\n

MP:<\/strong> Para poder utilizar los mismos lentes Cinema Zoom tanto en Rusia como en la India, empleamos el Tiffen 1\/4 Black Pro Mist<\/a> en la India para ofrecer una sensaci\u00f3n diferente a las im\u00e1genes producidas. Tambi\u00e9n llev\u00e9 siempre un juego de ND, ND Soft-Edge Grads para paisajes, un Polarizer para cielos m\u00e1s ricos y reflejos potentes y un filtro Clear para el polvo.<\/p>\n<\/blockquote>\n

cinema5D: Seg\u00fan tu opini\u00f3n, \u00bfC\u00f3mo ser\u00e1 el futuro de los documentales? Parece que estamos en una era de oro.<\/strong>
\n<\/span><\/p>\n

\n

Los documentales se han vuelto muy populares en los \u00faltimos 5-10 a\u00f1os. \u00a1Es incre\u00edble! A trav\u00e9s de esta expansi\u00f3n, la expectativa respecto a la calidad se ha vuelto fundamental. Los d\u00edas en que se esperaba que un documental no se vea tan bien como las pel\u00edculas narrativas ya quedaron atr\u00e1s. Como documentalista cinematogr\u00e1fico, esto es emocionante, pero tambi\u00e9n bastante desafiante. Crec\u00ed aprendiendo de los grandes del cine v\u00e9rit\u00e9 donde el mantra siempre ha sido que el contenido es m\u00e1s importante que el estilo. Lamentablemente, creo que la prioridad se ha desviado hacia el estilo por sobre el contenido, pero tambi\u00e9n encendi\u00f3 un fuego debajo de nosotros para mantener la integridad de las historias que contamos,y al mismo tiempo nos empuja a hacer que se vean lo mejor posible. Sin dudas, es un momento incre\u00edble para trabajar en esta forma de arte.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Para ver m\u00e1s del trabajo de Matt, puedes visitar su sitio web<\/strong> AQU\u00cd<\/a>.<\/p>\n

Difusi\u00f3n: no tendr\u00e1s que esperar mucho para ver este documental sobre la conservaci\u00f3n de la vida silvestre. Tigerland<\/em> fue adquirida antes del festival y se emitir\u00e1 el 30 de marzo en el canal Discovery.<\/strong><\/p>\n<102810-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

Es posible que conozcas al director de fotograf\u00eda (DF) Matt Porwoll<\/a>,\u00a0por su trabajo en el desafiante documental Cartel Land,<\/em> nominado al premio de la academia. Ya lo hemos presentado<\/a>\u00a0el a\u00f1o pasado en Sundance por su desempe\u00f1o en la pel\u00edcula The Trade<\/em>. Est\u00e1 de vuelta en el festival con una nueva pel\u00edcula, Tigerland<\/em>, dirigida por el veterano director de documentales Ross Kauffman<\/a>\u00a0(Born into Brothels<\/em>).
\nTigerland<\/em> muestra la lucha en Rusia y la India para proteger a los tigres de la extinci\u00f3n.
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Cr\u00e9dito de la imagen: Discovery<\/p><\/div>\n

DF:<\/strong> Matt Porwoll<\/a>
\nPEL\u00cdCULA: <\/b>Tigerland (dir. Ross Kauffman<\/a>)<\/em>
\nCATEGOR\u00cdA DE SUNDANCE: <\/strong>Competencia de documentales de Estados Unidos
\nC\u00c1MARAS:<\/strong> Canon C300 MKII, Helio ROJO, DJI Osmo
\nLENTES: <\/strong>Canon K35 Primes,\u00a0Canon CN-E Compact Zooms
\nDRONE:\u00a0 <\/strong>Inspire 2 con licencia RAW<\/p>\n

Filosof\u00eda del DF: <\/strong>como documentalista cinematogr\u00e1fico, siempre trato de sumergirme en la experiencia y capturarla de la forma en que mejor transmita la vivencia del personaje. Esto suele resultar dif\u00edcil, pero tambi\u00e9n es lo que m\u00e1s me gusta de los documentales v\u00e9rit\u00e9. Cuanto m\u00e1s tiempo pases con tus personajes, m\u00e1s te relacionaras con ellos y as\u00ed, podr\u00e1s ofrecerle al p\u00fablico una visi\u00f3n m\u00e1s clara. Es por eso que trato de construir, con los int\u00e9rpretes, relaciones basadas en la confianza. En ese momento no me gusta que haya mucha gente en la sala. Idealmente s\u00f3lo el director, la c\u00e1mara y el sonido. Muchas veces s\u00f3lo est\u00e1 la c\u00e1mara y el sonido, con el director mirando afuera del sitio. Cuanto menos se sienta que estamos haciendo una pel\u00edcula y cuanto m\u00e1s creamos que somos participantes activos de aquel momento, mejor ser\u00e1. Este criterio se manifiesta tambi\u00e9n en la manera en que me agrada trabajar con el equipo. Cuando hay un asistente de c\u00e1mara conmigo, me gusta que sea alguien que pueda anticiparse; Que piense en lo que podr\u00eda venir y se prepare para ello. Me gusta que sea vers\u00e1til, porque en la producci\u00f3n documental, menos es m\u00e1s. Cuando fuera de la sala hay alguien preparado con lo que pueda llegar a necesitar y al mismo tiempo est\u00e1 ocult\u00e1ndoles el proceso a los personajes, eso har\u00e1 que la pel\u00edcula sea m\u00e1s especial. Obviamente puede ser una tarea complicada, pero si nos guiarnos por este principio, entonces estaremos en un buen punto de partida cuando las cosas se dificulten.<\/p>\n

https:\/\/youtu.be\/bQFz-lFL5vU<\/p>\n

cinema5D: \u00bfQu\u00e9 c\u00e1mara elegiste para esta pel\u00edcula? \u00bfPor qu\u00e9?<\/strong><\/span><\/p>\n

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MP:<\/strong> Elegimos filmar Tigerland con la Canon C300 MKII por varias razones. Esta historia exig\u00eda im\u00e1genes hermosas tomadas en 4K, pero tambi\u00e9n ten\u00eda los desaf\u00edos de un documental v\u00e9rit\u00e9 que requiere flexibilidad en el tama\u00f1o de construcci\u00f3n y capacidad de resistencia ante condiciones de filmaci\u00f3n dif\u00edciles. He sido un usuario de esta c\u00e1mara durante mucho tiempo, y me parece extremadamente capaz de cumplir con todos esos requisitos. En esta pel\u00edcula, est\u00e1bamos rodando Ross Kauffman -el director- y yo, por lo que pudimos construir la c\u00e1mara a nuestro gusto, desde una configuraci\u00f3n compacta s\u00f3lo para el cuerpo hasta un equipo completo montado en el hombro. En ese sentido, es incre\u00edblemente flexible. Filmamos en todo tipo de lugares, desde una moto de nieve en el lejano oeste de Rusia hasta la parte trasera de camiones polvorientos en la India, con temperaturas que van desde 35 \u00b0 bajo cero hasta 110 \u00b0. No conozco ninguna otra c\u00e1mara que pueda manejar esta gama extrema de condiciones sin atenci\u00f3n y cuidado constante. Y para rematar, filmamos en DCI 4K con la bella ciencia de color de Canon para crear una imagen magn\u00edfica.<\/p>\n

Adem\u00e1s de transportar 2 C300 MKII en Rusia y 3 c\u00e1maras en la India, trajimos un DJI Osmo a Rusia para filmar desde la parte trasera de las motos de nieve, empleamos un DJI Inspire 2<\/a> con CinemaDNG \/ RAW para las antenas y una RED Epic Helium para el slow motion en la India.<\/p>\n<\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfQu\u00e9 lentes usaste con la Canon C300 MK II y la RED Helium? \u00bfLos eligen seg\u00fan la regi\u00f3n o el entorno?<\/strong><\/span><\/p>\n

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MP:<\/strong> Los lentes jugaron un papel muy importante en el look de la pel\u00edcula. Quer\u00edamos que nuestras dos historias principales tengan una sensaci\u00f3n diferente, al mismo tiempo que tuvi\u00e9ramos manera de combinarlas en la edici\u00f3n, as\u00ed que elegimos los lentes en base a eso.<\/p>\n

En Rusia, quer\u00edamos transmitir la sensaci\u00f3n del fr\u00edo y crudo invierno, por lo que optamos por utilizar un Canon CN-E de 15.5-47 mm y 30-105 mm T2.8 para las escenas de v\u00e9rit\u00e9. Son incre\u00edblemente n\u00edtidos, con un contraste genial que resalta esas bellas cualidades. Para las atm\u00f3sferas, utilizamos los Canon K35 primes; Tienen una magn\u00edfica calidad en bajos contrastes, destellos interesantes y mucha personalidad.<\/p>\n

En la India, quer\u00edamos complementar la riqueza del color y la luz, por lo que utilizamos los K35 lo m\u00e1ximo posible. Las im\u00e1genes obtenidas con estos lentes son como un sue\u00f1o. Cuando los lentes prime no eran apropiados, utilizamos los Canon Compact Zooms, pero los combinamos con un Tiffen \u00bc Black Pro Mist para suavizar las luces y reducir ligeramente el contraste en general. Para todas nuestras im\u00e1genes de vida silvestre, utilizamos el Canon CINE-SERVO 50-1000mm T5.0-8.9. Era un lente incre\u00edble para trabajar, no solo por su excelente capacidad de teleobjetivo con los tigres o el atardecer, sino tambi\u00e9n por la capacidad de retroceder hasta 50 mm en la escena, realmente te permite sentir la locaci\u00f3n.<\/p>\n

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Cr\u00e9dito de la imagen: Discovery<\/p><\/div><\/blockquote>\n

cinema5D: Cu\u00e9ntame acerca de tu proceso de trabajo con Ross Kauffman, el Director. \u00bfHiciste referencia a algunas pel\u00edculas en particular para ponerse de acuerdo sobre el look del proyecto?<\/strong><\/span><\/p>\n

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MP:<\/strong> Desde el principio, Ross Kauffman tuvo una visi\u00f3n muy clara de c\u00f3mo quer\u00eda que se vea la pel\u00edcula. Sab\u00edamos que habr\u00eda una mezcla de elementos del cinema v\u00e9rit\u00e9, archivo y animaci\u00f3n, por lo que discutimos c\u00f3mo darles su propio sentido, pero permitiendo tambi\u00e9n que se mezclen para la edici\u00f3n. A pesar de ser un documental, muchas de las inspiraciones visuales de Ross provienen de las pel\u00edculas narrativas de Terrence Malick como The Tree of Life<\/em> y The Thin Red Line<\/em>. Quer\u00edamos que las im\u00e1genes atmosf\u00e9ricas tuvieran una gracia y una belleza que transmitieran adecuadamente la majestuosidad de los paisajes y el misticismo del tigre. Con estas pel\u00edculas en mente, intentamos capturar algo que evocaba nuestros propios sentimientos de estar en estos hermosos lugares. La elecci\u00f3n tanto de la c\u00e1mara como del lente fue fundamental para hacer realidad estas tomas.<\/p>\n<\/blockquote>\n

cinema5D: Respecto a la cobertura documental, \u00bfPiensas que han estado en la misma sinton\u00eda durante todo el proyecto?<\/strong><\/span><\/p>\n

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MP:<\/strong> Ross y yo tenemos antecedentes dentro del documental v\u00e9rit\u00e9, as\u00ed que aunque hay una buena cantidad de este lenguaje en la pel\u00edcula, tuvimos nuevos desaf\u00edos para llevar a cabo la poes\u00eda visual. Hablamos constantemente sobre el esp\u00edritu del tigre, su impacto en la imaginaci\u00f3n de las personas, etc. Indagamos dentro de nuestras propias percepciones para ver cu\u00e1l era la mejor manera de visualizar esas impresiones. Fue una experiencia maravillosa para m\u00ed trabajar de esta manera con un director documental.<\/p>\n

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Cr\u00e9dito de la imagen: Discovery<\/p><\/div><\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfHas sumado alg\u00fan gadget a tu kit para este proyecto?<\/strong><\/span><\/p>\n

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MP:<\/strong> A pesar de tener varios cuerpos de c\u00e1mara y un paquete completo de lentes zoom\/prime, intentamos mantener nuestro equipo al m\u00ednimo ya que est\u00e1bamos filmando una pel\u00edcula v\u00e9rit\u00e9. Dicho esto, la principal herramienta que nos result\u00f3 incre\u00edblemente \u00fatil fue tener un DJI Ronin 2. Acababa de salir durante la preproducci\u00f3n, as\u00ed que decid\u00ed actualizar mi Ronin original para este proyecto. Nos pareci\u00f3 de gran ayuda para las tomas de seguimiento de nuestros personajes y para el montaje en nuestro veh\u00edculo de safari en las tomas realizadas a trav\u00e9s de la reserva del tigre. Siento que los planos producidos desde el Ronin 2 realmente ayudaron a elevar el nivel de las im\u00e1genes.<\/p>\n<\/blockquote>\n

cinema5D: \u00bfTen\u00edas un filtro de preferencia dentro tu kit?<\/strong><\/span><\/p>\n

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MP:<\/strong> Para poder utilizar los mismos lentes Cinema Zoom tanto en Rusia como en la India, empleamos el Tiffen 1\/4 Black Pro Mist<\/a> en la India para ofrecer una sensaci\u00f3n diferente a las im\u00e1genes producidas. Tambi\u00e9n llev\u00e9 siempre un juego de ND, ND Soft-Edge Grads para paisajes, un Polarizer para cielos m\u00e1s ricos y reflejos potentes y un filtro Clear para el polvo.<\/p>\n<\/blockquote>\n

cinema5D: Seg\u00fan tu opini\u00f3n, \u00bfC\u00f3mo ser\u00e1 el futuro de los documentales? Parece que estamos en una era de oro.<\/strong>
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Los documentales se han vuelto muy populares en los \u00faltimos 5-10 a\u00f1os. \u00a1Es incre\u00edble! A trav\u00e9s de esta expansi\u00f3n, la expectativa respecto a la calidad se ha vuelto fundamental. Los d\u00edas en que se esperaba que un documental no se vea tan bien como las pel\u00edculas narrativas ya quedaron atr\u00e1s. Como documentalista cinematogr\u00e1fico, esto es emocionante, pero tambi\u00e9n bastante desafiante. Crec\u00ed aprendiendo de los grandes del cine v\u00e9rit\u00e9 donde el mantra siempre ha sido que el contenido es m\u00e1s importante que el estilo. Lamentablemente, creo que la prioridad se ha desviado hacia el estilo por sobre el contenido, pero tambi\u00e9n encendi\u00f3 un fuego debajo de nosotros para mantener la integridad de las historias que contamos,y al mismo tiempo nos empuja a hacer que se vean lo mejor posible. Sin dudas, es un momento incre\u00edble para trabajar en esta forma de arte.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Para ver m\u00e1s del trabajo de Matt, puedes visitar su sitio web<\/strong> AQU\u00cd<\/a>.<\/p>\n

Difusi\u00f3n: no tendr\u00e1s que esperar mucho para ver este documental sobre la conservaci\u00f3n de la vida silvestre. Tigerland<\/em> fue adquirida antes del festival y se emitir\u00e1 el 30 de marzo en el canal Discovery.<\/strong><\/p>\n<102810-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

Es posible que conozcas al director de fotograf\u00eda (DF) Matt Porwoll,\u00a0por su trabajo en el desafiante documental Cartel Land, nominado al premio de la academia. Ya lo hemos presentado\u00a0el a\u00f1o pasado en Sundance por su desempe\u00f1o en la pel\u00edcula The Trade. Est\u00e1 de vuelta en el festival con una nueva pel\u00edcula, Tigerland, dirigida por el veterano director de documentales Ross Kauffman\u00a0(Born into Brothels). Tigerland muestra la lucha en Rusia y la India para proteger a los tigres de la extinci\u00f3n. DF: Matt Porwoll PEL\u00cdCULA: Tigerland (dir. Ross Kauffman) CATEGOR\u00cdA DE SUNDANCE: Competencia de documentales de Estados Unidos C\u00c1MARAS: Canon C300 MKII, Helio ROJO, DJI Osmo LENTES: Canon K35 Primes,\u00a0Canon CN-E […]<\/p>\n","protected":false},"author":12572,"featured_media":102317,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[{"id":42280,"name":"Industria","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/noticias\/industria\/","slug":"industria"},{"id":42290,"name":"Noticias","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/noticias\/","slug":"noticias"},{"id":42293,"name":"C\u00e1maras","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/noticias\/camaras\/","slug":"camaras"}],"tags":[29476,29479,29514,29572,29686,29687,29688,29689,29690],"tag_label":[],"brand":[],"class_list":["post-102810","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-industria","category-noticias","category-camaras","tag-sundance-2019-es","tag-festival-de-cine-de-sundance","tag-sundance-es","tag-sundance-film-festival-es","tag-feature-documentary-es","tag-fisher-stevens-es","tag-matt-porwoll-es","tag-tigerland-es","tag-largometraje-documental"],"yoast_head":"\nSUNDANCE 2019: Con el foco puesto en el director de fotograf\u00eda Matt Porwoll - 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