{"id":119558,"date":"2019-09-13T09:30:17","date_gmt":"2019-09-13T07:30:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=119558"},"modified":"2019-09-17T20:46:36","modified_gmt":"2019-09-17T18:46:36","slug":"sony-fx9-announced-full-frame-fast-hybrid-autofocus-dual-iso-camera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/sony-fx9-announced-full-frame-fast-hybrid-autofocus-dual-iso-camera\/","title":{"rendered":"Anuncian la Sony FX9 – full frame, enfoque autom\u00e1tico h\u00edbrido r\u00e1pido, c\u00e1mara con ISO Dual"},"content":{"rendered":"

(Por favor presione el bot\u00f3n \u201cCC\u201d en YouTube para subt\u00edtulos en Espa\u00f1ol)<\/strong><\/span><\/p><119558-inline-buylinks\/>\n

Sony acaba de presentar oficialmente la nueva c\u00e1mara Sony FX9, una nueva c\u00e1mara full frame, con enfoque autom\u00e1tico h\u00edbrido r\u00e1pido y capacidades en poca iluminaci\u00f3n con ISO de base dual.<\/strong><\/p>\n

Junto con un pu\u00f1ado de respetados colegas y amigos de la industria, recientemente tuve la suerte de ser invitado a una pr\u00e1ctica de rodaje con la c\u00e1mara en Londres.<\/p>\n

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En Londres, tambi\u00e9n grab\u00e9 una entrevista sobre la FX9 con uno de sus desarrolladores principales, el ingeniero de dise\u00f1o de sistemas senior de Sony, Yasua Ueda-san, puedes verla arriba.<\/p>\n

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Sony FX9 – basada en el \u00e9xito de la FS7<\/h2>\n

Al igual que para muchos otros realizadores que filman mucho contenido documental y corporativo de look “cinematogr\u00e1fico”, la Sony FS7 ha sido mi c\u00e1mara principal durante los \u00faltimos 5 a\u00f1os. De hecho, compr\u00e9 otra m\u00e1s unos a\u00f1os despu\u00e9s de la primera, porque era muy demandada en los rodajes. la FS7 ha estado en todos lados y, al menos aqu\u00ed en Europa, es, por mucho, la c\u00e1mara de cine Super35mm \u200b\u200bm\u00e1s utilizada. Sony afirm\u00f3 una vez que tambi\u00e9n es la c\u00e1mara Super35 m\u00e1s vendida de todos los tiempos.<\/span><\/p>\n

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\u00c9xito continuo de la Sony FS7 a lo largo de los a\u00f1os. Fuente: Presentaci\u00f3n de Sony<\/p><\/div>\n

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Solo hubo una peque\u00f1a actualizaci\u00f3n a la FS7 Mark II, que en verdad solo agreg\u00f3 una actualizaci\u00f3n al filtro ND variable. Aparte de eso, Sony disfrut\u00f3 del \u00e9xito de la FS7 durante 5 a\u00f1os completos. As\u00ed que realmente era hora de algo nuevo.<\/p>\n

La Sony FX9 realmente se basa en el \u00e9xito de la FS7. Podr\u00edamos llamarla una FS7 con esteroides.<\/p>\n

Desde que apareci\u00f3 la Canon 5D Mark II hace 11 a\u00f1os – y poco despu\u00e9s, cinema5D comenz\u00f3 como un sitio de apoyo a los cineastas que filmaban con DSLR y similares, todos se enamoraron de filmar con un sensor full frame de 35 mm. Tom\u00f3 mucho tiempo, pero finalmente estamos obteniendo c\u00e1maras de cine profesionales con sensores full frame en lugar de Super35. Sony ya tiene la VENICE, con un sensor full frame de 3:2, y ahora la FX9 de gama m\u00e1s baja, con un sensor full frame de 17:9. <\/span><\/p>\n

Sony FX9 – Reducci\u00f3n de resoluci\u00f3n (downsampling) del Sensor 6K para grabar 4K<\/h2>\n
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Reducci\u00f3n de resoluci\u00f3n full frame del sensor de la Sony FX9. Fuente: Presentaci\u00f3n de Sony<\/p><\/div>\n

La Sony FX9 tiene un sensor 6K, pero no puedes grabar 6K, solo 4K. Disminuye la resoluci\u00f3n 6K para grabar un 4K “muy n\u00edtido”. Sony nos dijo que esto les da una mayor sensibilidad con los fotositos m\u00e1s grandes, y tambi\u00e9n les permite tener una gran capacidad de enfoque autom\u00e1tico, sobre lo que hablar\u00e9 m\u00e1s adelante.<\/p>\n

ISO Dual 800 y 4000, nuevo sensor EXMOR R<\/h2>\n
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El sensor EXMOR R full frame 17:9 en la Sony FX9 con una Montura E tipo Lever-Lock<\/p><\/div>\n

Es un nuevo sensor llamado EXMOR R, y no es el mismo que el de la VENICE. Sin embargo, comparte el ISO de base dual de la VENICE, en 800 y 4000 ISO. Sony afirma que el sensor tiene m\u00e1s de 15 paradas de rango din\u00e1mico: de nuestras pruebas de laboratorio sabemos que el n\u00famero que afirma un fabricante es muy te\u00f3rico, por lo que intentaremos verificar esto en nuestro laboratorio cuando la c\u00e1mara llegue para realizar pruebas exhaustivas (hasta ahora, no hemos visto ninguna c\u00e1mara en nuestro laboratorio que tenga 15 paradas de rango din\u00e1mico utilizable o m\u00e1s, pero la FS7 mostr\u00f3 un buen resultado<\/a>.)<\/p>\n

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Los mismos c\u00f3decs de la FS7, salida RAW de 16 bits con Unidad XDCA-FX9<\/h2>\n

La c\u00e1mara tiene los mismos c\u00f3decs que la FS7: XAVC-Intra de 10 bits 4:2:2 en hasta 4K. Nuevamente habr\u00e1 una Unidad de Extensi\u00f3n para la FX9, esta vez llamada XDCA-FX9, que agregar\u00e1 salida RAW con hasta 16 bits. la Unidad XDCA ahora tambi\u00e9n tiene D-Tap, salida DC Hirose de 4 pines, Ethernet y audio de tipo DWX slot-in adem\u00e1s de todos los otros conectores que ya estaban en la versi\u00f3n anterior, incluyendo, por supuesto, la capacidad de usar bater\u00edas V-mount.<\/span><\/p>\n

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La unidad de extensi\u00f3n XDCA-FX9 para la Sony FX9<\/p><\/div>\n

La salida RAW de 16 bits es nuevamente a trav\u00e9s de un cable, sin embargo, Sony ahora solo anunci\u00f3 la salida RAW 4K. Cuando le preguntamos a los desarrolladores, dijeron que est\u00e1n considerando habilitar la salida RAW 6K en el futuro. Con toda la reciente competencia de Canon (C500 Mark II) y Panasonic (EVA-1 y S1H), realmente creo que tienen que agregar esta opci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

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La unidad de extensi\u00f3n se volvi\u00f3 “m\u00e1s gorda” debido al espacio del m\u00f3dulo de audio slot-in – aqu\u00ed vemos la XDCA-FX9 de costado<\/p><\/div>\n

La Unidad XDCA-FX9 tambi\u00e9n agrega salida S35 4K 120p de 10 bits a la c\u00e1mara. Hasta donde sabemos, todav\u00eda no hay grabadoras que puedan grabar estos modos, aunque Sony dijo que actualmente est\u00e1n hablando con Atomos sobre el desarrollo de una grabadora potencialmente nueva para habilitar estas funciones.<\/p>\n

Solo relaci\u00f3n de aspecto 16:9 en un comienzo, modos de full frame con recorte y alta velocidad<\/h2>\n

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Desde el principio, la c\u00e1mara solo tiene una relaci\u00f3n de aspecto 16:9 incorporada: UHD 4K y 1080p. 4K DCI y 2K DCI y un modo de recorte de 5K (que tambi\u00e9n har\u00e1 downsampling a 4K) se agregar\u00e1n con una actualizaci\u00f3n de firmware en el futuro.<\/span><\/p>\n

Es capaz de disparar full frame 6K hasta 30p (pero grabarlo solo en 4K), full frame 5K con hasta 60p y Super35 en 60p. A trav\u00e9s de una actualizaci\u00f3n posterior, esto aumentar\u00e1 a 120p. Espero que eventualmente la c\u00e1mara tenga las mismas velocidades de fotogramas altas que la FS7, al menos Super35 recortado, que es de hasta 180 fps (en modo NTSC, 150 fps en modo PAL).<\/span><\/p>\n

En el video de arriba, puedes ver algunos clips de prueba del modo 6K full frame con downsampling a 4K, el modo full frame 1080p, el S35 crop en 4K y el S35 crop en 1080p. Puedes ver que todav\u00eda hay moir\u00e9 pronunciado en el modo recorte S35 crop 1080p, pero Sony nos asegur\u00f3 que es solo porque todos estos modos a\u00fan NO est\u00e1n finalizados. Por supuesto, filmamos solo con un modelo de preproducci\u00f3n (ya que la c\u00e1mara solo se enviar\u00e1 en diciembre).<\/span><\/p>\n

Ciencia de Color de la VENICE: S-Cinetone<\/h2>\n

Todas las im\u00e1genes que ves se grabaron en un nuevo perfil de imagen llamado S-Cinetone, cuyo objetivo es reproducir muy bien los tonos piel. Presentaron por primera vez esta excelente ciencia de color con la VENICE, y pusieron algo similar en la FS5 Mark II. Por fin, los tonos piel “de serie” de una c\u00e1mara Sony lucen impresionantes. Lo bueno es que la imagen todav\u00eda parece retener una gran latitud. Imagino que esto podr\u00eda convertirse en un est\u00e1ndar para muchos trabajos de televisi\u00f3n en los que a menudo no hay suficiente tiempo para realizar una correcci\u00f3n de color adecuada.
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Mayor sensibilidad a la luz baja con el ISO dual<\/h2>\n
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ISO Dual a 800 y 4000 integrado en la Sony FX9. Fuente: Presentaci\u00f3n de Sony<\/p><\/div>\n

Adem\u00e1s del look full frame que, por supuesto, tambi\u00e9n trae la posibilidad de una profundidad de campo m\u00e1s estrecha y tomas “m\u00e1s amplias”, el ISO dual de 800 y 4000 es la gran innovaci\u00f3n de la Sony FX9 respecto a la FS7.<\/span><\/p>\n

La FS7 era decente en poca luz pero no era muy buena con ISOs altas; la FX9 cambia esto por completo. Al cambiar a la ISO base alta “HI” de 4000, la ISO se puede aumentar hasta 12.800. Y aunque la imagen no est\u00e1 completamente libre de ruido, es absolutamente utilizable para la mayor\u00eda de los prop\u00f3sitos. Finalmente, tenemos una c\u00e1mara de la serie F de Sony que es comparable a las capacidades de poca luz de la serie Alpha, especialmente a la a7S II (\u00a1y qui\u00e9n sabe cu\u00e1ndo veremos finalmente a su sucesora!)<\/p>\n

ND Variable Electr\u00f3nico: primera vez en una c\u00e1mara full frame<\/h2>\n

La Sony FX9 es la primera c\u00e1mara en tener un filtro ND variable electr\u00f3nico en un sensor full frame con todos los beneficios que ya conocemos de la FS5 y la FS7 II.<\/span><\/p>\n

No tiene IBIS, pero tiene Metadatos Gyro para la Estabilizaci\u00f3n en Post<\/h2>\n

La c\u00e1mara no tiene IBIS, la estabilizaci\u00f3n mec\u00e1nica de imagen en el cuerpo, porque parece imposible combinarla con un filtro ND incorporado. Sin embargo, la c\u00e1mara tiene un giroscopio y graba movimientos como metadatos que se guardan en los clips. Estos metadatos se pueden usar para estabilizar el material electr\u00f3nicamente utilizando el software Catalyst de Sony. Tambi\u00e9n est\u00e1n trabajando con los productores de otras plataformas de edici\u00f3n para admitir estos metadatos en el futuro.<\/span><\/p>\n

Enfoque autom\u00e1tico h\u00edbrido r\u00e1pido: Detecci\u00f3n de Rostros y Registro de Rostros<\/h2>\n

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Y ahora abordemos una de las caracter\u00edsticas m\u00e1s interesantes: el enfoque autom\u00e1tico h\u00edbrido r\u00e1pido. Esto es comparable al enfoque autom\u00e1tico Dual Pixel que Canon usa en sus c\u00e1maras de cine, y tambi\u00e9n funciona muy, muy bien en la Sony FX9.<\/span><\/p>\n

No solo se basa en el contraste, como lo hac\u00eda en la FS7, la cual no ten\u00eda un gran enfoque autom\u00e1tico, sino que tambi\u00e9n utiliza la detecci\u00f3n de fase. Eso significa que la respuesta es r\u00e1pida y fluida, y puede seguir con precisi\u00f3n los sujetos.<\/span><\/p>\n

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El doble cuadrado rectangular alrededor de una cara significa “Cara registrada”, y se convierte en la cara principal para el seguimiento del enfoque.<\/p><\/div>\n

Lo que es particularmente impresionante es el enfoque autom\u00e1tico de Detecci\u00f3n de Rostros. Autom\u00e1ticamente “ve” todas las caras en tus tomas, y con el registro de caras, incluso puedes seleccionar una cara y la c\u00e1mara permanecer\u00e1 bloqueada en ella tanto como sea posible. Lo impresionante es que incluso parece permanecer fijo a\u00fan cuando la cara abandona brevemente el cuadro.<\/span><\/p>\n

En algunas de las pruebas que hice, se lo puse realmente dif\u00edcil al enfoque autom\u00e1tico, ya que estaba filmando principalmente a f\/1.8 con el nuevo lente Sony 35 mm y, para mi sorpresa, funcion\u00f3 notablemente bien el 90% del tiempo.<\/span><\/p>\n

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Configuraci\u00f3n detallada para el enfoque autom\u00e1tico h\u00edbrido r\u00e1pido en el men\u00fa de la Sony FX9<\/p><\/div>\n

Para todos los detractores que dicen que el enfoque autom\u00e1tico no tiene cabida en el mundo del cine, los tiempos realmente est\u00e1n cambiando. Esto no significa que reemplazar\u00e1n a los lentes de cine y a los foquistas en el corto plazo, porque el enfoque autom\u00e1tico nunca puede ser perfecto ni puede “pensar” como un foquista, pero vemos hacia d\u00f3nde se mueve la tecnolog\u00eda con esto.<\/span><\/p>\n

Pantalla similar, pero 720p, sin pantalla t\u00e1ctil<\/h2>\n

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Lo que es un poco engorroso es el hecho de que la FX9 sigue teniendo una pantalla similar a la FS7, que no es una pantalla t\u00e1ctil. Ahora tiene una resoluci\u00f3n de al menos 720p, lo que significa que es m\u00e1s n\u00edtida que antes, pero tratar de seleccionar r\u00e1pidamente una cara de un rango de caras con el joystick en el joystick es engorroso. Habr\u00eda sido genial si Sony hubiera puesto una pantalla t\u00e1ctil adecuada para la c\u00e1mara, como Canon lo hizo con la C500 Mark II.<\/span><\/p>\n

Montura E-Mount tipo Lever-Lock<\/h2>\n

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Echemos un vistazo r\u00e1pido al exterior de la c\u00e1mara. Hablando del sensor, la montura es una montura E tipo Lever-Lock. No soy un gran admirador de este dise\u00f1o, ya que siempre tienes que colocar tu c\u00e1mara en un tr\u00edpode para reemplazar los lentes, de lo contrario se te pueden caer, porque necesitas poner ambas manos en la montura.<\/span><\/p>\n

Pero es genial que hayan podido implementar esta montura con un sensor full frame, con todas las ventajas de la montura E, que te permite adaptar pr\u00e1cticamente cualquier lente existente con un adaptador, gracias a la corta distancia de la brida.<\/span><\/p>\n

Timecode y puertos Genlock integrados en el cuerpo principal de la Sony FX9<\/h2>\n

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TC In\/Out finalmente integrado en el cuerpo de la Sony FX9 directamente, no solo en la Unidad de Extensi\u00f3n<\/p><\/div>\n

Un agregado muy bienvenido a los puertos internos de la FX9 es la inclusi\u00f3n de Timecode y los puertos Genlock en el cuerpo de la c\u00e1mara. Eso significa que ya no necesitamos la Unidad XDCA para el Timecode.<\/span><\/p>\n

Control de c\u00e1mara por WiFi y transmisi\u00f3n de im\u00e1genes con app para tel\u00e9fono inteligente<\/h2>\n
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Versi\u00f3n de prototipo funcional de la aplicaci\u00f3n de control de c\u00e1mara para la Sony FX9. Transmisi\u00f3n de video en vivo con aprox. 1 segundo de retraso.<\/p><\/div>\n

La FX9 posee transmisi\u00f3n de imagen WIFI integrada en la c\u00e1mara, lo que significa que puedes usar tu tel\u00e9fono inteligente con una aplicaci\u00f3n dedicada y ver la imagen con aproximadamente 1 segundo de retraso. Y tambi\u00e9n puedes controlar las funciones de la c\u00e1mara.<\/span><\/p>\n

Lo curioso es que el dise\u00f1o de los controles de c\u00e1mara en la aplicaci\u00f3n parece mucho m\u00e1s sencillo que como puedes operar la c\u00e1mara a trav\u00e9s de su pantalla incorporada. Si alguna vez agregan una pantalla t\u00e1ctil a la c\u00e1mara, simplemente deben mirar el dise\u00f1o de su propia aplicaci\u00f3n de tel\u00e9fono inteligente, que tiene mucho sentido.<\/span><\/p>\n

Cuerpo de la Sony FX9 – una FS7 m\u00e1s larga, en gris<\/h2>\n
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La Sony FX9 equipada con XDCA-FX9, receptor de audio colocado y una bater\u00eda V-Mount<\/p><\/div>\n

La FX9 es muy similar a la FS7, pero un poco m\u00e1s larga, lo que tambi\u00e9n significa que va mejor al hombro directo de f\u00e1brica. El acabado final de la c\u00e1mara es gris: ten en cuenta que en nuestras pruebas, solo 1 de cada 4 prototipos ten\u00eda el acabado final, los otros eran negros, pero este no ser\u00e1 el aspecto final de la c\u00e1mara, solo vendr\u00e1 en gris.<\/span><\/p>\n

Lupa y brazo iguales\/similares a la FS7, nueva correa de agarre en el mango<\/h2>\n
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Correa de agarre en el mango de la Sony FX9<\/p><\/div>\n

Desafortunadamente, Sony decidi\u00f3 seguir con el dise\u00f1o de lupa de la FS7, que no es muy bueno, es demasiado largo como para tenerlo en la posici\u00f3n correcta en el hombro, dependiendo del centro de gravedad de la c\u00e1mara con el lente que est\u00e9s usando. Adem\u00e1s, el mango es el mismo: me hubiera encantado que tuviese botones de liberaci\u00f3n r\u00e1pida estilizados. En el mango, agregaron una correa de agarre, lo cual es bueno, eso significa que la c\u00e1mara estar\u00e1 m\u00e1s segura en tu mano.<\/p>\n

Botones en abundancia – y 4 controles de canales de audio\"\"<\/a><\/b><\/h2>\n

Hay un mont\u00f3n de botones en el costado: la nueva incorporaci\u00f3n m\u00e1s notable vs. la FS7 son las dos ruedas de control de audio adicionales para los canales 3 y 4. De forma predeterminada, este es el micr\u00f3fono interno, pero puedes, como antes, controlar el audio a trav\u00e9s de la zapata caliente inteligente. Es compatible con la nueva serie de receptores de audio UWP-D de Sony (como la a7 RIV) que tambi\u00e9n mantiene una transmisi\u00f3n digital completa de la se\u00f1al de audio en toda la cadena, lo que resulta en una mejor calidad de sonido. Se supone que la nueva serie de dispositivos UWP-D de Sony comenzar\u00e1 a enviarse pronto.<\/span><\/p>\n

Nueva serie de lentes de cine para montura E – Comenzando con el FE C 16-35 mm T3.1 G<\/h2>\n

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IAdem\u00e1s de la c\u00e1mara en s\u00ed, Sony anunci\u00f3 una nueva serie de lentes de cine para montura E, que se supone que combinan el enfoque manual preciso de los lentes de cine con las capacidades avanzadas de enfoque autom\u00e1tico de la nueva c\u00e1mara. El primer lente ser\u00e1 un 16-35 T3.1, que se lanzar\u00e1 en la primavera del pr\u00f3ximo a\u00f1o.<\/span><\/p>\n

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Sony adelanta m\u00e1s lentes en su nueva l\u00ednea de la serie Cinema Lens en el futuro<\/p><\/div>\n

En el evento, tambi\u00e9n adelantaron lentes con zoom m\u00e1s largos en la serie Cinema Lens, por lo que es de esperar que haya m\u00e1s incorporaciones nuevas en esta nueva serie en los pr\u00f3ximos a\u00f1os.<\/p>\n

Sony FE PZ 28-135 mm f\/4 en la Sony FX9, Lente Kit opcional<\/h2>\n

Tambi\u00e9n vale la pena agregar que el zoom 28-135 mm f\/4 existente, que Sony present\u00f3 hace un par de a\u00f1os con la FS7, es un lente mucho m\u00e1s vers\u00e1til en la FX9, porque es un lente zoom que cubre todo el sensor full frame. Los 28 mm en el extremo abierto del lente es relativamente angular en una c\u00e1mara full frame, lo que significa que podr\u00eda servir como un lente de zoom “permanente” en la Sony FX9. Probablemente por esa raz\u00f3n, Sony vender\u00e1 la FX9 tambi\u00e9n en un kit con ese lente.<\/span><\/p>\n

Conclusi\u00f3n – Sony FX9 es la FS7 con esteroides<\/b>
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Jugando con un prototipo negro de la Sony FX9. Ten en cuenta que la versi\u00f3n final de la c\u00e1mara solo se comercializar\u00e1 en gris.<\/p><\/div>\n

Entonces para resumir, Sony dice que su FX9 no es la sucesora de la FS7, pero sin dudas parece que lo es. Tomaron la FS7 como base y la inflaron lo m\u00e1s posible. Con un precio de venta sugerido de 11.000 euros y comenzando a enviarse en diciembre, estoy seguro de que tendr\u00e1 \u00e9xito en el mercado, y la diferencia de 4000 euros vs. la C500 Mark II pasar\u00e1 por alto el hecho de que Sony podr\u00eda haber sido m\u00e1s audaz al redise\u00f1ar el concepto, que todav\u00eda se basa mucho en la FS7. Y esperemos que agreguen salida 6K de una forma u otra.<\/span><\/p>\n

No obstante, el incre\u00edble enfoque autom\u00e1tico est\u00e1 realmente listo para producciones profesionales, y combinado con el genial look de un sensor full frame con colores S-Cinetone, la Sony FX9 encontrar\u00e1 muchos fan\u00e1ticos en muchas producciones de todo el mundo. Si pueden o no replicar las expectativas que tuvo la FS7, es algo que a\u00fan est\u00e1 por verse.<\/span><\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 te parece la nueva Sony FX9? \u00bfPosees una FS7 y est\u00e1s pensando en actualizarte? \u00a1Dinos lo que piensas en los comentarios debajo!<\/strong><\/p>\n<119558-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

(Por favor presione el bot\u00f3n \u201cCC\u201d en YouTube para subt\u00edtulos en Espa\u00f1ol)<\/strong><\/span><\/p><119558-inline-buylinks\/>\n

Sony acaba de presentar oficialmente la nueva c\u00e1mara Sony FX9, una nueva c\u00e1mara full frame, con enfoque autom\u00e1tico h\u00edbrido r\u00e1pido y capacidades en poca iluminaci\u00f3n con ISO de base dual.<\/strong><\/p>\n

Junto con un pu\u00f1ado de respetados colegas y amigos de la industria, recientemente tuve la suerte de ser invitado a una pr\u00e1ctica de rodaje con la c\u00e1mara en Londres.<\/p>\n

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En Londres, tambi\u00e9n grab\u00e9 una entrevista sobre la FX9 con uno de sus desarrolladores principales, el ingeniero de dise\u00f1o de sistemas senior de Sony, Yasua Ueda-san, puedes verla arriba.<\/p>\n

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Sony FX9 – basada en el \u00e9xito de la FS7<\/h2>\n

Al igual que para muchos otros realizadores que filman mucho contenido documental y corporativo de look “cinematogr\u00e1fico”, la Sony FS7 ha sido mi c\u00e1mara principal durante los \u00faltimos 5 a\u00f1os. De hecho, compr\u00e9 otra m\u00e1s unos a\u00f1os despu\u00e9s de la primera, porque era muy demandada en los rodajes. la FS7 ha estado en todos lados y, al menos aqu\u00ed en Europa, es, por mucho, la c\u00e1mara de cine Super35mm \u200b\u200bm\u00e1s utilizada. Sony afirm\u00f3 una vez que tambi\u00e9n es la c\u00e1mara Super35 m\u00e1s vendida de todos los tiempos.<\/span><\/p>\n

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\u00c9xito continuo de la Sony FS7 a lo largo de los a\u00f1os. Fuente: Presentaci\u00f3n de Sony<\/p><\/div>\n

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Solo hubo una peque\u00f1a actualizaci\u00f3n a la FS7 Mark II, que en verdad solo agreg\u00f3 una actualizaci\u00f3n al filtro ND variable. Aparte de eso, Sony disfrut\u00f3 del \u00e9xito de la FS7 durante 5 a\u00f1os completos. As\u00ed que realmente era hora de algo nuevo.<\/p>\n

La Sony FX9 realmente se basa en el \u00e9xito de la FS7. Podr\u00edamos llamarla una FS7 con esteroides.<\/p>\n

Desde que apareci\u00f3 la Canon 5D Mark II hace 11 a\u00f1os – y poco despu\u00e9s, cinema5D comenz\u00f3 como un sitio de apoyo a los cineastas que filmaban con DSLR y similares, todos se enamoraron de filmar con un sensor full frame de 35 mm. Tom\u00f3 mucho tiempo, pero finalmente estamos obteniendo c\u00e1maras de cine profesionales con sensores full frame en lugar de Super35. Sony ya tiene la VENICE, con un sensor full frame de 3:2, y ahora la FX9 de gama m\u00e1s baja, con un sensor full frame de 17:9. <\/span><\/p>\n

Sony FX9 – Reducci\u00f3n de resoluci\u00f3n (downsampling) del Sensor 6K para grabar 4K<\/h2>\n
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Reducci\u00f3n de resoluci\u00f3n full frame del sensor de la Sony FX9. Fuente: Presentaci\u00f3n de Sony<\/p><\/div>\n

La Sony FX9 tiene un sensor 6K, pero no puedes grabar 6K, solo 4K. Disminuye la resoluci\u00f3n 6K para grabar un 4K “muy n\u00edtido”. Sony nos dijo que esto les da una mayor sensibilidad con los fotositos m\u00e1s grandes, y tambi\u00e9n les permite tener una gran capacidad de enfoque autom\u00e1tico, sobre lo que hablar\u00e9 m\u00e1s adelante.<\/p>\n

ISO Dual 800 y 4000, nuevo sensor EXMOR R<\/h2>\n
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El sensor EXMOR R full frame 17:9 en la Sony FX9 con una Montura E tipo Lever-Lock<\/p><\/div>\n

Es un nuevo sensor llamado EXMOR R, y no es el mismo que el de la VENICE. Sin embargo, comparte el ISO de base dual de la VENICE, en 800 y 4000 ISO. Sony afirma que el sensor tiene m\u00e1s de 15 paradas de rango din\u00e1mico: de nuestras pruebas de laboratorio sabemos que el n\u00famero que afirma un fabricante es muy te\u00f3rico, por lo que intentaremos verificar esto en nuestro laboratorio cuando la c\u00e1mara llegue para realizar pruebas exhaustivas (hasta ahora, no hemos visto ninguna c\u00e1mara en nuestro laboratorio que tenga 15 paradas de rango din\u00e1mico utilizable o m\u00e1s, pero la FS7 mostr\u00f3 un buen resultado<\/a>.)<\/p>\n

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Los mismos c\u00f3decs de la FS7, salida RAW de 16 bits con Unidad XDCA-FX9<\/h2>\n

La c\u00e1mara tiene los mismos c\u00f3decs que la FS7: XAVC-Intra de 10 bits 4:2:2 en hasta 4K. Nuevamente habr\u00e1 una Unidad de Extensi\u00f3n para la FX9, esta vez llamada XDCA-FX9, que agregar\u00e1 salida RAW con hasta 16 bits. la Unidad XDCA ahora tambi\u00e9n tiene D-Tap, salida DC Hirose de 4 pines, Ethernet y audio de tipo DWX slot-in adem\u00e1s de todos los otros conectores que ya estaban en la versi\u00f3n anterior, incluyendo, por supuesto, la capacidad de usar bater\u00edas V-mount.<\/span><\/p>\n

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La unidad de extensi\u00f3n XDCA-FX9 para la Sony FX9<\/p><\/div>\n

La salida RAW de 16 bits es nuevamente a trav\u00e9s de un cable, sin embargo, Sony ahora solo anunci\u00f3 la salida RAW 4K. Cuando le preguntamos a los desarrolladores, dijeron que est\u00e1n considerando habilitar la salida RAW 6K en el futuro. Con toda la reciente competencia de Canon (C500 Mark II) y Panasonic (EVA-1 y S1H), realmente creo que tienen que agregar esta opci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

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La unidad de extensi\u00f3n se volvi\u00f3 “m\u00e1s gorda” debido al espacio del m\u00f3dulo de audio slot-in – aqu\u00ed vemos la XDCA-FX9 de costado<\/p><\/div>\n

La Unidad XDCA-FX9 tambi\u00e9n agrega salida S35 4K 120p de 10 bits a la c\u00e1mara. Hasta donde sabemos, todav\u00eda no hay grabadoras que puedan grabar estos modos, aunque Sony dijo que actualmente est\u00e1n hablando con Atomos sobre el desarrollo de una grabadora potencialmente nueva para habilitar estas funciones.<\/p>\n

Solo relaci\u00f3n de aspecto 16:9 en un comienzo, modos de full frame con recorte y alta velocidad<\/h2>\n

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Desde el principio, la c\u00e1mara solo tiene una relaci\u00f3n de aspecto 16:9 incorporada: UHD 4K y 1080p. 4K DCI y 2K DCI y un modo de recorte de 5K (que tambi\u00e9n har\u00e1 downsampling a 4K) se agregar\u00e1n con una actualizaci\u00f3n de firmware en el futuro.<\/span><\/p>\n

Es capaz de disparar full frame 6K hasta 30p (pero grabarlo solo en 4K), full frame 5K con hasta 60p y Super35 en 60p. A trav\u00e9s de una actualizaci\u00f3n posterior, esto aumentar\u00e1 a 120p. Espero que eventualmente la c\u00e1mara tenga las mismas velocidades de fotogramas altas que la FS7, al menos Super35 recortado, que es de hasta 180 fps (en modo NTSC, 150 fps en modo PAL).<\/span><\/p>\n

En el video de arriba, puedes ver algunos clips de prueba del modo 6K full frame con downsampling a 4K, el modo full frame 1080p, el S35 crop en 4K y el S35 crop en 1080p. Puedes ver que todav\u00eda hay moir\u00e9 pronunciado en el modo recorte S35 crop 1080p, pero Sony nos asegur\u00f3 que es solo porque todos estos modos a\u00fan NO est\u00e1n finalizados. Por supuesto, filmamos solo con un modelo de preproducci\u00f3n (ya que la c\u00e1mara solo se enviar\u00e1 en diciembre).<\/span><\/p>\n

Ciencia de Color de la VENICE: S-Cinetone<\/h2>\n

Todas las im\u00e1genes que ves se grabaron en un nuevo perfil de imagen llamado S-Cinetone, cuyo objetivo es reproducir muy bien los tonos piel. Presentaron por primera vez esta excelente ciencia de color con la VENICE, y pusieron algo similar en la FS5 Mark II. Por fin, los tonos piel “de serie” de una c\u00e1mara Sony lucen impresionantes. Lo bueno es que la imagen todav\u00eda parece retener una gran latitud. Imagino que esto podr\u00eda convertirse en un est\u00e1ndar para muchos trabajos de televisi\u00f3n en los que a menudo no hay suficiente tiempo para realizar una correcci\u00f3n de color adecuada.
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Mayor sensibilidad a la luz baja con el ISO dual<\/h2>\n
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ISO Dual a 800 y 4000 integrado en la Sony FX9. Fuente: Presentaci\u00f3n de Sony<\/p><\/div>\n

Adem\u00e1s del look full frame que, por supuesto, tambi\u00e9n trae la posibilidad de una profundidad de campo m\u00e1s estrecha y tomas “m\u00e1s amplias”, el ISO dual de 800 y 4000 es la gran innovaci\u00f3n de la Sony FX9 respecto a la FS7.<\/span><\/p>\n

La FS7 era decente en poca luz pero no era muy buena con ISOs altas; la FX9 cambia esto por completo. Al cambiar a la ISO base alta “HI” de 4000, la ISO se puede aumentar hasta 12.800. Y aunque la imagen no est\u00e1 completamente libre de ruido, es absolutamente utilizable para la mayor\u00eda de los prop\u00f3sitos. Finalmente, tenemos una c\u00e1mara de la serie F de Sony que es comparable a las capacidades de poca luz de la serie Alpha, especialmente a la a7S II (\u00a1y qui\u00e9n sabe cu\u00e1ndo veremos finalmente a su sucesora!)<\/p>\n

ND Variable Electr\u00f3nico: primera vez en una c\u00e1mara full frame<\/h2>\n

La Sony FX9 es la primera c\u00e1mara en tener un filtro ND variable electr\u00f3nico en un sensor full frame con todos los beneficios que ya conocemos de la FS5 y la FS7 II.<\/span><\/p>\n

No tiene IBIS, pero tiene Metadatos Gyro para la Estabilizaci\u00f3n en Post<\/h2>\n

La c\u00e1mara no tiene IBIS, la estabilizaci\u00f3n mec\u00e1nica de imagen en el cuerpo, porque parece imposible combinarla con un filtro ND incorporado. Sin embargo, la c\u00e1mara tiene un giroscopio y graba movimientos como metadatos que se guardan en los clips. Estos metadatos se pueden usar para estabilizar el material electr\u00f3nicamente utilizando el software Catalyst de Sony. Tambi\u00e9n est\u00e1n trabajando con los productores de otras plataformas de edici\u00f3n para admitir estos metadatos en el futuro.<\/span><\/p>\n

Enfoque autom\u00e1tico h\u00edbrido r\u00e1pido: Detecci\u00f3n de Rostros y Registro de Rostros<\/h2>\n

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Y ahora abordemos una de las caracter\u00edsticas m\u00e1s interesantes: el enfoque autom\u00e1tico h\u00edbrido r\u00e1pido. Esto es comparable al enfoque autom\u00e1tico Dual Pixel que Canon usa en sus c\u00e1maras de cine, y tambi\u00e9n funciona muy, muy bien en la Sony FX9.<\/span><\/p>\n

No solo se basa en el contraste, como lo hac\u00eda en la FS7, la cual no ten\u00eda un gran enfoque autom\u00e1tico, sino que tambi\u00e9n utiliza la detecci\u00f3n de fase. Eso significa que la respuesta es r\u00e1pida y fluida, y puede seguir con precisi\u00f3n los sujetos.<\/span><\/p>\n

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El doble cuadrado rectangular alrededor de una cara significa “Cara registrada”, y se convierte en la cara principal para el seguimiento del enfoque.<\/p><\/div>\n

Lo que es particularmente impresionante es el enfoque autom\u00e1tico de Detecci\u00f3n de Rostros. Autom\u00e1ticamente “ve” todas las caras en tus tomas, y con el registro de caras, incluso puedes seleccionar una cara y la c\u00e1mara permanecer\u00e1 bloqueada en ella tanto como sea posible. Lo impresionante es que incluso parece permanecer fijo a\u00fan cuando la cara abandona brevemente el cuadro.<\/span><\/p>\n

En algunas de las pruebas que hice, se lo puse realmente dif\u00edcil al enfoque autom\u00e1tico, ya que estaba filmando principalmente a f\/1.8 con el nuevo lente Sony 35 mm y, para mi sorpresa, funcion\u00f3 notablemente bien el 90% del tiempo.<\/span><\/p>\n

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Configuraci\u00f3n detallada para el enfoque autom\u00e1tico h\u00edbrido r\u00e1pido en el men\u00fa de la Sony FX9<\/p><\/div>\n

Para todos los detractores que dicen que el enfoque autom\u00e1tico no tiene cabida en el mundo del cine, los tiempos realmente est\u00e1n cambiando. Esto no significa que reemplazar\u00e1n a los lentes de cine y a los foquistas en el corto plazo, porque el enfoque autom\u00e1tico nunca puede ser perfecto ni puede “pensar” como un foquista, pero vemos hacia d\u00f3nde se mueve la tecnolog\u00eda con esto.<\/span><\/p>\n

Pantalla similar, pero 720p, sin pantalla t\u00e1ctil<\/h2>\n

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Lo que es un poco engorroso es el hecho de que la FX9 sigue teniendo una pantalla similar a la FS7, que no es una pantalla t\u00e1ctil. Ahora tiene una resoluci\u00f3n de al menos 720p, lo que significa que es m\u00e1s n\u00edtida que antes, pero tratar de seleccionar r\u00e1pidamente una cara de un rango de caras con el joystick en el joystick es engorroso. Habr\u00eda sido genial si Sony hubiera puesto una pantalla t\u00e1ctil adecuada para la c\u00e1mara, como Canon lo hizo con la C500 Mark II.<\/span><\/p>\n

Montura E-Mount tipo Lever-Lock<\/h2>\n

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Echemos un vistazo r\u00e1pido al exterior de la c\u00e1mara. Hablando del sensor, la montura es una montura E tipo Lever-Lock. No soy un gran admirador de este dise\u00f1o, ya que siempre tienes que colocar tu c\u00e1mara en un tr\u00edpode para reemplazar los lentes, de lo contrario se te pueden caer, porque necesitas poner ambas manos en la montura.<\/span><\/p>\n

Pero es genial que hayan podido implementar esta montura con un sensor full frame, con todas las ventajas de la montura E, que te permite adaptar pr\u00e1cticamente cualquier lente existente con un adaptador, gracias a la corta distancia de la brida.<\/span><\/p>\n

Timecode y puertos Genlock integrados en el cuerpo principal de la Sony FX9<\/h2>\n

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TC In\/Out finalmente integrado en el cuerpo de la Sony FX9 directamente, no solo en la Unidad de Extensi\u00f3n<\/p><\/div>\n

Un agregado muy bienvenido a los puertos internos de la FX9 es la inclusi\u00f3n de Timecode y los puertos Genlock en el cuerpo de la c\u00e1mara. Eso significa que ya no necesitamos la Unidad XDCA para el Timecode.<\/span><\/p>\n

Control de c\u00e1mara por WiFi y transmisi\u00f3n de im\u00e1genes con app para tel\u00e9fono inteligente<\/h2>\n
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Versi\u00f3n de prototipo funcional de la aplicaci\u00f3n de control de c\u00e1mara para la Sony FX9. Transmisi\u00f3n de video en vivo con aprox. 1 segundo de retraso.<\/p><\/div>\n

La FX9 posee transmisi\u00f3n de imagen WIFI integrada en la c\u00e1mara, lo que significa que puedes usar tu tel\u00e9fono inteligente con una aplicaci\u00f3n dedicada y ver la imagen con aproximadamente 1 segundo de retraso. Y tambi\u00e9n puedes controlar las funciones de la c\u00e1mara.<\/span><\/p>\n

Lo curioso es que el dise\u00f1o de los controles de c\u00e1mara en la aplicaci\u00f3n parece mucho m\u00e1s sencillo que como puedes operar la c\u00e1mara a trav\u00e9s de su pantalla incorporada. Si alguna vez agregan una pantalla t\u00e1ctil a la c\u00e1mara, simplemente deben mirar el dise\u00f1o de su propia aplicaci\u00f3n de tel\u00e9fono inteligente, que tiene mucho sentido.<\/span><\/p>\n

Cuerpo de la Sony FX9 – una FS7 m\u00e1s larga, en gris<\/h2>\n
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La Sony FX9 equipada con XDCA-FX9, receptor de audio colocado y una bater\u00eda V-Mount<\/p><\/div>\n

La FX9 es muy similar a la FS7, pero un poco m\u00e1s larga, lo que tambi\u00e9n significa que va mejor al hombro directo de f\u00e1brica. El acabado final de la c\u00e1mara es gris: ten en cuenta que en nuestras pruebas, solo 1 de cada 4 prototipos ten\u00eda el acabado final, los otros eran negros, pero este no ser\u00e1 el aspecto final de la c\u00e1mara, solo vendr\u00e1 en gris.<\/span><\/p>\n

Lupa y brazo iguales\/similares a la FS7, nueva correa de agarre en el mango<\/h2>\n
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Correa de agarre en el mango de la Sony FX9<\/p><\/div>\n

Desafortunadamente, Sony decidi\u00f3 seguir con el dise\u00f1o de lupa de la FS7, que no es muy bueno, es demasiado largo como para tenerlo en la posici\u00f3n correcta en el hombro, dependiendo del centro de gravedad de la c\u00e1mara con el lente que est\u00e9s usando. Adem\u00e1s, el mango es el mismo: me hubiera encantado que tuviese botones de liberaci\u00f3n r\u00e1pida estilizados. En el mango, agregaron una correa de agarre, lo cual es bueno, eso significa que la c\u00e1mara estar\u00e1 m\u00e1s segura en tu mano.<\/p>\n

Botones en abundancia – y 4 controles de canales de audio\"\"<\/a><\/b><\/h2>\n

Hay un mont\u00f3n de botones en el costado: la nueva incorporaci\u00f3n m\u00e1s notable vs. la FS7 son las dos ruedas de control de audio adicionales para los canales 3 y 4. De forma predeterminada, este es el micr\u00f3fono interno, pero puedes, como antes, controlar el audio a trav\u00e9s de la zapata caliente inteligente. Es compatible con la nueva serie de receptores de audio UWP-D de Sony (como la a7 RIV) que tambi\u00e9n mantiene una transmisi\u00f3n digital completa de la se\u00f1al de audio en toda la cadena, lo que resulta en una mejor calidad de sonido. Se supone que la nueva serie de dispositivos UWP-D de Sony comenzar\u00e1 a enviarse pronto.<\/span><\/p>\n

Nueva serie de lentes de cine para montura E – Comenzando con el FE C 16-35 mm T3.1 G<\/h2>\n

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IAdem\u00e1s de la c\u00e1mara en s\u00ed, Sony anunci\u00f3 una nueva serie de lentes de cine para montura E, que se supone que combinan el enfoque manual preciso de los lentes de cine con las capacidades avanzadas de enfoque autom\u00e1tico de la nueva c\u00e1mara. El primer lente ser\u00e1 un 16-35 T3.1, que se lanzar\u00e1 en la primavera del pr\u00f3ximo a\u00f1o.<\/span><\/p>\n

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Sony adelanta m\u00e1s lentes en su nueva l\u00ednea de la serie Cinema Lens en el futuro<\/p><\/div>\n

En el evento, tambi\u00e9n adelantaron lentes con zoom m\u00e1s largos en la serie Cinema Lens, por lo que es de esperar que haya m\u00e1s incorporaciones nuevas en esta nueva serie en los pr\u00f3ximos a\u00f1os.<\/p>\n

Sony FE PZ 28-135 mm f\/4 en la Sony FX9, Lente Kit opcional<\/h2>\n

Tambi\u00e9n vale la pena agregar que el zoom 28-135 mm f\/4 existente, que Sony present\u00f3 hace un par de a\u00f1os con la FS7, es un lente mucho m\u00e1s vers\u00e1til en la FX9, porque es un lente zoom que cubre todo el sensor full frame. Los 28 mm en el extremo abierto del lente es relativamente angular en una c\u00e1mara full frame, lo que significa que podr\u00eda servir como un lente de zoom “permanente” en la Sony FX9. Probablemente por esa raz\u00f3n, Sony vender\u00e1 la FX9 tambi\u00e9n en un kit con ese lente.<\/span><\/p>\n

Conclusi\u00f3n – Sony FX9 es la FS7 con esteroides<\/b>
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Jugando con un prototipo negro de la Sony FX9. Ten en cuenta que la versi\u00f3n final de la c\u00e1mara solo se comercializar\u00e1 en gris.<\/p><\/div>\n

Entonces para resumir, Sony dice que su FX9 no es la sucesora de la FS7, pero sin dudas parece que lo es. Tomaron la FS7 como base y la inflaron lo m\u00e1s posible. Con un precio de venta sugerido de 11.000 euros y comenzando a enviarse en diciembre, estoy seguro de que tendr\u00e1 \u00e9xito en el mercado, y la diferencia de 4000 euros vs. la C500 Mark II pasar\u00e1 por alto el hecho de que Sony podr\u00eda haber sido m\u00e1s audaz al redise\u00f1ar el concepto, que todav\u00eda se basa mucho en la FS7. Y esperemos que agreguen salida 6K de una forma u otra.<\/span><\/p>\n

No obstante, el incre\u00edble enfoque autom\u00e1tico est\u00e1 realmente listo para producciones profesionales, y combinado con el genial look de un sensor full frame con colores S-Cinetone, la Sony FX9 encontrar\u00e1 muchos fan\u00e1ticos en muchas producciones de todo el mundo. Si pueden o no replicar las expectativas que tuvo la FS7, es algo que a\u00fan est\u00e1 por verse.<\/span><\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 te parece la nueva Sony FX9? \u00bfPosees una FS7 y est\u00e1s pensando en actualizarte? \u00a1Dinos lo que piensas en los comentarios debajo!<\/strong><\/p>\n<119558-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

(Por favor presione el bot\u00f3n \u201cCC\u201d en YouTube para subt\u00edtulos en Espa\u00f1ol) Sony acaba de presentar oficialmente la nueva c\u00e1mara Sony FX9, una nueva c\u00e1mara full frame, con enfoque autom\u00e1tico h\u00edbrido r\u00e1pido y capacidades en poca iluminaci\u00f3n con ISO de base dual. Junto con un pu\u00f1ado de respetados colegas y amigos de la industria, recientemente tuve la suerte de ser invitado a una pr\u00e1ctica de rodaje con la c\u00e1mara en Londres.   En Londres, tambi\u00e9n grab\u00e9 una entrevista sobre la FX9 con uno de sus desarrolladores principales, el ingeniero de dise\u00f1o de sistemas senior de Sony, Yasua Ueda-san, puedes verla arriba. 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