{"id":128689,"date":"2020-01-09T15:58:23","date_gmt":"2020-01-09T14:58:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=128689"},"modified":"2020-01-13T18:02:44","modified_gmt":"2020-01-13T17:02:44","slug":"ursa-mini-pro-4-6-g2-vs-g1-dynamic-range-and-latitude-test","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/ursa-mini-pro-4-6-g2-vs-g1-dynamic-range-and-latitude-test\/","title":{"rendered":"Prueba de rango din\u00e1mico y latitud: URSA Mini Pro 4.6K G2 vs G1"},"content":{"rendered":"

Cuando la nueva URSA Mini Pro 4.6K G2 lleg\u00f3 a la oficina de cinema5D este verano, ten\u00edamos mucha curiosidad por ver si los resultados de laboratorio mostrar\u00edan una diferencia, como lo afirma Blackmagic Design en su comunicado de prensa oficial de que “la segunda generaci\u00f3n de la URSA Mini Pro presenta una electr\u00f3nica completamente redise\u00f1ada y un nuevo sensor de imagen Super 35mm 4.6K DR\u201d. Adem\u00e1s, quer\u00edamos ver c\u00f3mo le ir\u00eda en nuestra prueba de latitud frente a la URSA Mini Pro 4.6K G1 de primera generaci\u00f3n. \u00bfCurioso por ver los resultados? Sigue leyendo…<\/strong><\/p><128689-inline-buylinks\/>\n

El a\u00f1o pasado, cuando probamos a la predecesora de la G2 actual, la UMP 4.6k G1 en ProRes y BRAW, obtuvimos (en ese entonces) el segundo resultado de rango din\u00e1mico m\u00e1s alto: 12.5 paradas en ProRes, 12.6 paradas para BRAW (para una relaci\u00f3n se\u00f1al ruido de 2). Mira nuestro art\u00edculo de diciembre de 2018 aqu\u00ed.<\/a><\/p>\n

Entonces, \u00bfla nueva G2 establecer\u00e1 un nuevo est\u00e1ndar en nuestro laboratorio? Sigue leyendo para conocer nuestros resultados. Adem\u00e1s, echa un vistazo a c\u00f3mo probamos el rango din\u00e1mico aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n

La prueba se realiz\u00f3 en junio de 2019, as\u00ed que tengo que disculparme con nuestros lectores por no haberla publicado antes. Pero, mejor tarde que nunca. Adem\u00e1s, el verano que pas\u00f3 a\u00fan no hab\u00edamos realizado nuestra prueba de rolling shutter, por lo que este valor no se encuentra en nuestros resultados.<\/p>\n

Antes de la prueba de rango din\u00e1mico, dej\u00e9 que la UMP G2 se calentara durante 15 minutos y luego realic\u00e9 la calibraci\u00f3n del sensor de “sombreado negro” con la tapa del objetivo puesta. La versi\u00f3n del firmware era 6.4.<\/p>\n

G2 4.6K ProRes XQ ISO 800: Resultados de rango din\u00e1mico<\/h2>\n

Como primer paso, analic\u00e9 el rango din\u00e1mico en 4.6k ProRes XQ. En ISO800, la UMP 4.6K G2 ofrece un s\u00f3lido rango din\u00e1mico de 12.6 paradas en una relaci\u00f3n se\u00f1al \/ ruido de 2 seg\u00fan nuestro an\u00e1lisis IMATEST (13.5 paradas en una relaci\u00f3n se\u00f1al \/ ruido de 1). Este es casi exactamente el mismo resultado que obtuve con la generaci\u00f3n anterior de la UMP 4.6K en diciembre, con 0.1 paradas.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Resultado de rango din\u00e1mico con IMATEST de la URSA Mini Pro 4.6K G2 usando ProRes XQ en ISO800. Se calculan 12.6 paradas para una relaci\u00f3n se\u00f1al \/ ruido de 2.<\/p><\/div>\n

Debajo, el gr\u00e1fico de forma de onda del cuadro de pasos XYLA21 revela visualmente aproximadamente 12 paradas sobre el piso de ruido. Como se puede ver, el piso de ruido se ve bastante limpio, insinuando alguna forma de reducci\u00f3n de ruido.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Gr\u00e1fico de forma de onda del cuadro de pasos XYLA21 de la URSA Mini Pro 4.6K G2 usando ProRes XQ en ISO800. Se pueden identificar 12 paradas sobre el piso de ruido.<\/p><\/div>\n

G2 4.6K BRAW: Resultados del rango din\u00e1mico<\/h2>\n

Ahora, hay un peque\u00f1o problema con BRAW y nuestro flujo de trabajo de prueba estandarizado, ya que generalmente intentamos evitar cualquier software de terceros al extraer keyframes para nuestro an\u00e1lisis IMATEST (que no sea ffmpeg) para evitar cualquier tipo de manipulaci\u00f3n \/ influencia de este software en la imagen. Con BRAW, esta filosof\u00eda no funciona, ya que tenemos que usar DaVinci Resolve para desarrollar los archivos.<\/p>\n

ISO 800 BRAW bitrate constante 3:1 4.6K escalado a UHD<\/strong><\/p>\n

Ahora, el uso de ISO800 produjo 12.1 paradas en una relaci\u00f3n se\u00f1al \/ ruido de 2 (13.2 paradas para una RSR = 1). Curiosamente, esta es media parada m\u00e1s bajo que el resultado que obtuvimos en las pruebas de laUMP 4.6K en diciembre del a\u00f1o pasado.<\/p>\n

Parece que BLACKMAGIC decidi\u00f3 que BRAW en la G2 dejara la imagen relativamente intacta (mientras que en ProRes una ligera reducci\u00f3n de ruido interno parece estar presente en los archivos; este tambi\u00e9n es el caso de los archivos BRAW de la UMP 4.6K del a\u00f1o pasado).<\/p>\n

Encontramos la misma situaci\u00f3n con la BMPCC4k cuando la probamos inicialmente; tambi\u00e9n aqu\u00ed, los archivos ProRes mostraron un rango din\u00e1mico m\u00e1s alto que el RAW (CDNG en nuestras pruebas).<\/p>\n

Dado que nuestra intenci\u00f3n es testear los archivos intactos directamente de la c\u00e1mara, no estamos procesando m\u00e1s los archivos BRAW, por lo tanto, utilizaremos el resultado de ProRes.<\/p>\n

En general, a medida que m\u00e1s y m\u00e1s c\u00e1maras con capacidad RAW est\u00e1n llegando al mercado, tenemos que pensar c\u00f3mo debemos probar los modos RAW. Por supuesto, puedes exigir los archivos BRAW mucho m\u00e1s en post-producci\u00f3n: usando reducci\u00f3n de ruido, por ejemplo, limpia muy bien las paradas inferiores, y la recuperaci\u00f3n de las luces altas ser\u00eda otra posibilidad para extender a\u00fan m\u00e1s el rango din\u00e1mico.<\/p>\n

Por ahora, calificamos a la URSA Mini Pro G2 4.6K con un rango din\u00e1mico de 12.6 paradas en una relaci\u00f3n se\u00f1al \/ ruido de 2 (como su predecesora, la UMP 4.6K).<\/strong><\/em><\/p>\n

Prueba de latitud de la URSA Mini Pro 4.6K G2 versus la G1<\/h2>\n

La latitud, que no debe confundirse con el rango din\u00e1mico, es la capacidad de una c\u00e1mara para retener el color y los detalles cuando se sobreexpone o subexpone la imagen. Tambi\u00e9n puede verse como el margen que tiene una c\u00e1mara para permitir errores de exposici\u00f3n.<\/p>\n

Por lo tanto, cuando probamos el rango din\u00e1mico, b\u00e1sicamente establecemos un umbral para el ruido aceptable (la relaci\u00f3n se\u00f1al \/ ruido de 2) mientras que para las pruebas de latitud juzgamos qu\u00e9 tan bien una c\u00e1mara retiene los colores y la calidad general de la imagen. Lo cual es subjetivo, por supuesto, ya que no tenemos un procedimiento matem\u00e1tico detr\u00e1s (como con IMATEST para las mediciones de rango din\u00e1mico).<\/p>\n

\"\"<\/a>

Configuraci\u00f3n de la prueba de latitud con la URSA Mini Pro G1, G2 y la Panasonic S1 que tambi\u00e9n probamos al mismo tiempo (puedes comparar directamente los resultados con los de la URSA Mini haciendo clic aaqu\u00ed<\/a>)<\/p><\/div>\n

Armado del estudio<\/h2>\n

Para esta prueba, preparamos nuestras c\u00e1maras en el estudio de cinema5D como se muestra arriba. Pudimos colocar las c\u00e1maras UMP 4.6K G1 y G2 muy juntas una al lado de la otra.<\/p>\n

Configuraci\u00f3n de c\u00e1mara y gradaci\u00f3n de color:<\/strong>
\nUsando monitores de forma de onda, la piel (Johnnie) se expuso a un valor m\u00e1ximo de luma de 60% en el monitor de forma de onda, la hoja de papel blanco estaba en alrededor de 65 en las tres c\u00e1maras.<\/p>\n

Para todas las c\u00e1maras, esto result\u00f3 en un punto de partida de la siguiente manera: obturador 1\/25, ISO 800 (640 para la Panasonic S1) f4.0. Todas las c\u00e1maras se configuraron para grabar UHD a 25 fps, ambas UMP estaban grabando 4.6K. que se escal\u00f3 en post-producci\u00f3n a UHD.<\/p>\n

En ambas URSA (G1 con firmware 6.2 y G2 con firmware 6.4) utilizamos la misma lente Sigma 18-35mm f1.8, grabando internamente en 4.6K BRAW con una tasa de bits constante de 3:1. Ambas c\u00e1maras se dejaron calentar durante 15 minutos, luego se realiz\u00f3 un sombreado negro (calibraci\u00f3n del sensor) con la tapa de la lente puesta.<\/p>\n

El verificador de color en la imagen se us\u00f3 para establecer la gradaci\u00f3n base (usando la herramienta respectiva en DaVinci Resolve) y deliberadamente, se usaron las mismas configuraciones de gradaci\u00f3n de color en ambas c\u00e1maras para mostrar diferencias (la G2 habr\u00eda necesitado un valor de tonalidad m\u00e1s alto para comenzar).<\/p>\n

Procedimiento de prueba<\/strong>
\nComenzando con una exposici\u00f3n relativa nula, pusimos a ambas URSA a grabar, y redujimos sucesivamente la exposici\u00f3n al aumentar la velocidad de obturaci\u00f3n de 1\/25 a 1\/50, luego 1\/100, 1\/200 luego 1\/500 y finalmente 1\/1000. Resultando en 0, 1, 2, 3, 4 1\/3, 5 1\/3 paradas de subexposici\u00f3n. Quiz\u00e1s te preguntes por qu\u00e9 se us\u00f3 1\/500 en lugar de 1\/400, bueno, las UMP no proporcionan ese valor de obturaci\u00f3n; en su lugar, deber\u00eda haber utilizado el \u00e1ngulo de obturaci\u00f3n. La pr\u00f3xima vez.<\/p>\n

Luego, en postproducci\u00f3n con DaVinci Resolve, sub\u00ed la subexposici\u00f3n con el valor exacto en la pesta\u00f1a camera RAW para ambas URSA.<\/p>\n

Resultados: URSA Mini Pro 4.6K G2<\/h2>\n

Para darte una idea de cu\u00e1n subexpuestas estaban las im\u00e1genes, mira a continuaci\u00f3n dos im\u00e1genes de la configuraci\u00f3n de la URSA G2 – la primera en configuraci\u00f3n cero, la segunda 5 1\/3 paradas subexpuesta.<\/p>\n

\"\"<\/a>

URSA Mini Pro 4.6K G2 en la configuraci\u00f3n cero en el estudio<\/p><\/div>\n

<\/h3>\n
\"\"<\/a>

URSA Mini Pro 4.6K en 5 1\/3 paradas subexpuesta<\/p><\/div>\n

Ahora, regresemos la imagen masivamente subexpuesta de la UMP G2 a cero.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Imagen subexpuesta en 5 1\/3 de la URSA Mini Pro 4.6K G2 regresada a cero. Adem\u00e1s, se aplic\u00f3 reducci\u00f3n de ruido espacial y temporal (3 cuadros temporales, umbral 30 y umbral espacial 15<\/em>). Es inservible, ya que las rayas verticales no se pueden eliminar mediante reducci\u00f3n de ruido.<\/p><\/div>\n

Ok, parece que fuimos demasiado lejos.<\/p>\n

URSA Mini Pro 4.6K G1 vs G2<\/strong><\/h2>\n

Ahora, comparemos a la UMP G1 lado a lado con la nueva G2. En general, podemos decir que ambas c\u00e1maras comienzan a mostrar franjas verticales en la imagen, lo que se vuelve problem\u00e1tico en 3 paradas de subexposici\u00f3n. La G1 comienza a tornarse rosada, mientras que la G2 se vuelve m\u00e1s y m\u00e1s verdosa cuanto m\u00e1s se sub-expone.<\/p>\n

\"\"<\/a>

URSA Mini Pro 4.6K G1 vs. G2 en 3 paradas de subexposici\u00f3n. En el l\u00edmite de ser utilizable, por desgracia, debido a las rayas verticales. La G2 se comporta un poco mejor en mi opini\u00f3n, pero se vuelve verdosa.<\/p><\/div>\n

No es que tenga demasiado sentido, pero aqu\u00ed hay otra imagen de ambas c\u00e1maras en 4 1\/3 paradas de subexposici\u00f3n como referencia:<\/p>\n

\"\"<\/a>

URSA Mini Pro G1 y G2 a 4 1\/3 paradas subexpuestas, regresadas cero usando la pesta\u00f1a de camera raw en DaVinci Resolve. No son utilizables<\/p><\/div>\n

Resumen<\/h2>\n

La URSA Mini Pro 4.6K G2 muestra una s\u00f3lida lectura de rango din\u00e1mico de 12,6 paradas en una relaci\u00f3n se\u00f1al \/ ruido de 2, \u00a1un valor realmente bueno! Pero lo que tambi\u00e9n aprendemos de esta prueba es que debes tener cuidado al disparar subexpuesto: las rayas verticales pueden arruinar f\u00e1cilmente tu imagen en 3 paradas por debajo.<\/p>\n

\u00bfEst\u00e1s filmando con alguna de las c\u00e1maras mencionadas en este art\u00edculo? Cu\u00e1les son tus experiencias? Cu\u00e9ntanos en los comentarios debajo.<\/strong><\/p>\n<128689-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

Cuando la nueva URSA Mini Pro 4.6K G2 lleg\u00f3 a la oficina de cinema5D este verano, ten\u00edamos mucha curiosidad por ver si los resultados de laboratorio mostrar\u00edan una diferencia, como lo afirma Blackmagic Design en su comunicado de prensa oficial de que “la segunda generaci\u00f3n de la URSA Mini Pro presenta una electr\u00f3nica completamente redise\u00f1ada y un nuevo sensor de imagen Super 35mm 4.6K DR\u201d. Adem\u00e1s, quer\u00edamos ver c\u00f3mo le ir\u00eda en nuestra prueba de latitud frente a la URSA Mini Pro 4.6K G1 de primera generaci\u00f3n. \u00bfCurioso por ver los resultados? Sigue leyendo…<\/strong><\/p><128689-inline-buylinks\/>\n

El a\u00f1o pasado, cuando probamos a la predecesora de la G2 actual, la UMP 4.6k G1 en ProRes y BRAW, obtuvimos (en ese entonces) el segundo resultado de rango din\u00e1mico m\u00e1s alto: 12.5 paradas en ProRes, 12.6 paradas para BRAW (para una relaci\u00f3n se\u00f1al ruido de 2). Mira nuestro art\u00edculo de diciembre de 2018 aqu\u00ed.<\/a><\/p>\n

Entonces, \u00bfla nueva G2 establecer\u00e1 un nuevo est\u00e1ndar en nuestro laboratorio? Sigue leyendo para conocer nuestros resultados. Adem\u00e1s, echa un vistazo a c\u00f3mo probamos el rango din\u00e1mico aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n

La prueba se realiz\u00f3 en junio de 2019, as\u00ed que tengo que disculparme con nuestros lectores por no haberla publicado antes. Pero, mejor tarde que nunca. Adem\u00e1s, el verano que pas\u00f3 a\u00fan no hab\u00edamos realizado nuestra prueba de rolling shutter, por lo que este valor no se encuentra en nuestros resultados.<\/p>\n

Antes de la prueba de rango din\u00e1mico, dej\u00e9 que la UMP G2 se calentara durante 15 minutos y luego realic\u00e9 la calibraci\u00f3n del sensor de “sombreado negro” con la tapa del objetivo puesta. La versi\u00f3n del firmware era 6.4.<\/p>\n

G2 4.6K ProRes XQ ISO 800: Resultados de rango din\u00e1mico<\/h2>\n

Como primer paso, analic\u00e9 el rango din\u00e1mico en 4.6k ProRes XQ. En ISO800, la UMP 4.6K G2 ofrece un s\u00f3lido rango din\u00e1mico de 12.6 paradas en una relaci\u00f3n se\u00f1al \/ ruido de 2 seg\u00fan nuestro an\u00e1lisis IMATEST (13.5 paradas en una relaci\u00f3n se\u00f1al \/ ruido de 1). Este es casi exactamente el mismo resultado que obtuve con la generaci\u00f3n anterior de la UMP 4.6K en diciembre, con 0.1 paradas.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Resultado de rango din\u00e1mico con IMATEST de la URSA Mini Pro 4.6K G2 usando ProRes XQ en ISO800. Se calculan 12.6 paradas para una relaci\u00f3n se\u00f1al \/ ruido de 2.<\/p><\/div>\n

Debajo, el gr\u00e1fico de forma de onda del cuadro de pasos XYLA21 revela visualmente aproximadamente 12 paradas sobre el piso de ruido. Como se puede ver, el piso de ruido se ve bastante limpio, insinuando alguna forma de reducci\u00f3n de ruido.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Gr\u00e1fico de forma de onda del cuadro de pasos XYLA21 de la URSA Mini Pro 4.6K G2 usando ProRes XQ en ISO800. Se pueden identificar 12 paradas sobre el piso de ruido.<\/p><\/div>\n

G2 4.6K BRAW: Resultados del rango din\u00e1mico<\/h2>\n

Ahora, hay un peque\u00f1o problema con BRAW y nuestro flujo de trabajo de prueba estandarizado, ya que generalmente intentamos evitar cualquier software de terceros al extraer keyframes para nuestro an\u00e1lisis IMATEST (que no sea ffmpeg) para evitar cualquier tipo de manipulaci\u00f3n \/ influencia de este software en la imagen. Con BRAW, esta filosof\u00eda no funciona, ya que tenemos que usar DaVinci Resolve para desarrollar los archivos.<\/p>\n

ISO 800 BRAW bitrate constante 3:1 4.6K escalado a UHD<\/strong><\/p>\n

Ahora, el uso de ISO800 produjo 12.1 paradas en una relaci\u00f3n se\u00f1al \/ ruido de 2 (13.2 paradas para una RSR = 1). Curiosamente, esta es media parada m\u00e1s bajo que el resultado que obtuvimos en las pruebas de laUMP 4.6K en diciembre del a\u00f1o pasado.<\/p>\n

Parece que BLACKMAGIC decidi\u00f3 que BRAW en la G2 dejara la imagen relativamente intacta (mientras que en ProRes una ligera reducci\u00f3n de ruido interno parece estar presente en los archivos; este tambi\u00e9n es el caso de los archivos BRAW de la UMP 4.6K del a\u00f1o pasado).<\/p>\n

Encontramos la misma situaci\u00f3n con la BMPCC4k cuando la probamos inicialmente; tambi\u00e9n aqu\u00ed, los archivos ProRes mostraron un rango din\u00e1mico m\u00e1s alto que el RAW (CDNG en nuestras pruebas).<\/p>\n

Dado que nuestra intenci\u00f3n es testear los archivos intactos directamente de la c\u00e1mara, no estamos procesando m\u00e1s los archivos BRAW, por lo tanto, utilizaremos el resultado de ProRes.<\/p>\n

En general, a medida que m\u00e1s y m\u00e1s c\u00e1maras con capacidad RAW est\u00e1n llegando al mercado, tenemos que pensar c\u00f3mo debemos probar los modos RAW. Por supuesto, puedes exigir los archivos BRAW mucho m\u00e1s en post-producci\u00f3n: usando reducci\u00f3n de ruido, por ejemplo, limpia muy bien las paradas inferiores, y la recuperaci\u00f3n de las luces altas ser\u00eda otra posibilidad para extender a\u00fan m\u00e1s el rango din\u00e1mico.<\/p>\n

Por ahora, calificamos a la URSA Mini Pro G2 4.6K con un rango din\u00e1mico de 12.6 paradas en una relaci\u00f3n se\u00f1al \/ ruido de 2 (como su predecesora, la UMP 4.6K).<\/strong><\/em><\/p>\n

Prueba de latitud de la URSA Mini Pro 4.6K G2 versus la G1<\/h2>\n

La latitud, que no debe confundirse con el rango din\u00e1mico, es la capacidad de una c\u00e1mara para retener el color y los detalles cuando se sobreexpone o subexpone la imagen. Tambi\u00e9n puede verse como el margen que tiene una c\u00e1mara para permitir errores de exposici\u00f3n.<\/p>\n

Por lo tanto, cuando probamos el rango din\u00e1mico, b\u00e1sicamente establecemos un umbral para el ruido aceptable (la relaci\u00f3n se\u00f1al \/ ruido de 2) mientras que para las pruebas de latitud juzgamos qu\u00e9 tan bien una c\u00e1mara retiene los colores y la calidad general de la imagen. Lo cual es subjetivo, por supuesto, ya que no tenemos un procedimiento matem\u00e1tico detr\u00e1s (como con IMATEST para las mediciones de rango din\u00e1mico).<\/p>\n

\"\"<\/a>

Configuraci\u00f3n de la prueba de latitud con la URSA Mini Pro G1, G2 y la Panasonic S1 que tambi\u00e9n probamos al mismo tiempo (puedes comparar directamente los resultados con los de la URSA Mini haciendo clic aaqu\u00ed<\/a>)<\/p><\/div>\n

Armado del estudio<\/h2>\n

Para esta prueba, preparamos nuestras c\u00e1maras en el estudio de cinema5D como se muestra arriba. Pudimos colocar las c\u00e1maras UMP 4.6K G1 y G2 muy juntas una al lado de la otra.<\/p>\n

Configuraci\u00f3n de c\u00e1mara y gradaci\u00f3n de color:<\/strong>
\nUsando monitores de forma de onda, la piel (Johnnie) se expuso a un valor m\u00e1ximo de luma de 60% en el monitor de forma de onda, la hoja de papel blanco estaba en alrededor de 65 en las tres c\u00e1maras.<\/p>\n

Para todas las c\u00e1maras, esto result\u00f3 en un punto de partida de la siguiente manera: obturador 1\/25, ISO 800 (640 para la Panasonic S1) f4.0. Todas las c\u00e1maras se configuraron para grabar UHD a 25 fps, ambas UMP estaban grabando 4.6K. que se escal\u00f3 en post-producci\u00f3n a UHD.<\/p>\n

En ambas URSA (G1 con firmware 6.2 y G2 con firmware 6.4) utilizamos la misma lente Sigma 18-35mm f1.8, grabando internamente en 4.6K BRAW con una tasa de bits constante de 3:1. Ambas c\u00e1maras se dejaron calentar durante 15 minutos, luego se realiz\u00f3 un sombreado negro (calibraci\u00f3n del sensor) con la tapa de la lente puesta.<\/p>\n

El verificador de color en la imagen se us\u00f3 para establecer la gradaci\u00f3n base (usando la herramienta respectiva en DaVinci Resolve) y deliberadamente, se usaron las mismas configuraciones de gradaci\u00f3n de color en ambas c\u00e1maras para mostrar diferencias (la G2 habr\u00eda necesitado un valor de tonalidad m\u00e1s alto para comenzar).<\/p>\n

Procedimiento de prueba<\/strong>
\nComenzando con una exposici\u00f3n relativa nula, pusimos a ambas URSA a grabar, y redujimos sucesivamente la exposici\u00f3n al aumentar la velocidad de obturaci\u00f3n de 1\/25 a 1\/50, luego 1\/100, 1\/200 luego 1\/500 y finalmente 1\/1000. Resultando en 0, 1, 2, 3, 4 1\/3, 5 1\/3 paradas de subexposici\u00f3n. Quiz\u00e1s te preguntes por qu\u00e9 se us\u00f3 1\/500 en lugar de 1\/400, bueno, las UMP no proporcionan ese valor de obturaci\u00f3n; en su lugar, deber\u00eda haber utilizado el \u00e1ngulo de obturaci\u00f3n. La pr\u00f3xima vez.<\/p>\n

Luego, en postproducci\u00f3n con DaVinci Resolve, sub\u00ed la subexposici\u00f3n con el valor exacto en la pesta\u00f1a camera RAW para ambas URSA.<\/p>\n

Resultados: URSA Mini Pro 4.6K G2<\/h2>\n

Para darte una idea de cu\u00e1n subexpuestas estaban las im\u00e1genes, mira a continuaci\u00f3n dos im\u00e1genes de la configuraci\u00f3n de la URSA G2 – la primera en configuraci\u00f3n cero, la segunda 5 1\/3 paradas subexpuesta.<\/p>\n

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URSA Mini Pro 4.6K G2 en la configuraci\u00f3n cero en el estudio<\/p><\/div>\n

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URSA Mini Pro 4.6K en 5 1\/3 paradas subexpuesta<\/p><\/div>\n

Ahora, regresemos la imagen masivamente subexpuesta de la UMP G2 a cero.<\/p>\n

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Imagen subexpuesta en 5 1\/3 de la URSA Mini Pro 4.6K G2 regresada a cero. Adem\u00e1s, se aplic\u00f3 reducci\u00f3n de ruido espacial y temporal (3 cuadros temporales, umbral 30 y umbral espacial 15<\/em>). Es inservible, ya que las rayas verticales no se pueden eliminar mediante reducci\u00f3n de ruido.<\/p><\/div>\n

Ok, parece que fuimos demasiado lejos.<\/p>\n

URSA Mini Pro 4.6K G1 vs G2<\/strong><\/h2>\n

Ahora, comparemos a la UMP G1 lado a lado con la nueva G2. En general, podemos decir que ambas c\u00e1maras comienzan a mostrar franjas verticales en la imagen, lo que se vuelve problem\u00e1tico en 3 paradas de subexposici\u00f3n. La G1 comienza a tornarse rosada, mientras que la G2 se vuelve m\u00e1s y m\u00e1s verdosa cuanto m\u00e1s se sub-expone.<\/p>\n

\"\"<\/a>

URSA Mini Pro 4.6K G1 vs. G2 en 3 paradas de subexposici\u00f3n. En el l\u00edmite de ser utilizable, por desgracia, debido a las rayas verticales. La G2 se comporta un poco mejor en mi opini\u00f3n, pero se vuelve verdosa.<\/p><\/div>\n

No es que tenga demasiado sentido, pero aqu\u00ed hay otra imagen de ambas c\u00e1maras en 4 1\/3 paradas de subexposici\u00f3n como referencia:<\/p>\n

\"\"<\/a>

URSA Mini Pro G1 y G2 a 4 1\/3 paradas subexpuestas, regresadas cero usando la pesta\u00f1a de camera raw en DaVinci Resolve. No son utilizables<\/p><\/div>\n

Resumen<\/h2>\n

La URSA Mini Pro 4.6K G2 muestra una s\u00f3lida lectura de rango din\u00e1mico de 12,6 paradas en una relaci\u00f3n se\u00f1al \/ ruido de 2, \u00a1un valor realmente bueno! Pero lo que tambi\u00e9n aprendemos de esta prueba es que debes tener cuidado al disparar subexpuesto: las rayas verticales pueden arruinar f\u00e1cilmente tu imagen en 3 paradas por debajo.<\/p>\n

\u00bfEst\u00e1s filmando con alguna de las c\u00e1maras mencionadas en este art\u00edculo? Cu\u00e1les son tus experiencias? Cu\u00e9ntanos en los comentarios debajo.<\/strong><\/p>\n<128689-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

Cuando la nueva URSA Mini Pro 4.6K G2 lleg\u00f3 a la oficina de cinema5D este verano, ten\u00edamos mucha curiosidad por ver si los resultados de laboratorio mostrar\u00edan una diferencia, como lo afirma Blackmagic Design en su comunicado de prensa oficial de que “la segunda generaci\u00f3n de la URSA Mini Pro presenta una electr\u00f3nica completamente redise\u00f1ada y un nuevo sensor de imagen Super 35mm 4.6K DR\u201d. Adem\u00e1s, quer\u00edamos ver c\u00f3mo le ir\u00eda en nuestra prueba de latitud frente a la URSA Mini Pro 4.6K G1 de primera generaci\u00f3n. \u00bfCurioso por ver los resultados? Sigue leyendo… El a\u00f1o pasado, cuando probamos a la predecesora de la G2 actual, la UMP 4.6k G1 […]<\/p>\n","protected":false},"author":8845,"featured_media":152571,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[{"id":42287,"name":"Pruebas de Laboratorio","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/pruebas-de-laboratorio\/","slug":"pruebas-de-laboratorio"}],"tags":[37196,27558,27562,34229,35526,37190,37191,37192,26977,37193,37194,27551,37195,27552],"tag_label":[53001],"brand":[51539],"class_list":["post-128689","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-pruebas-de-laboratorio","tag-latitud","tag-rango-dinamico","tag-prueba-de-rango-dinamico","tag-prueba-de-laboratorio","tag-imatest-es","tag-blackmagic-ursa-mini-pro-es","tag-bm-ursa-mini-pro-es","tag-latitude-test-es","tag-panasonic-s1-es","tag-ump-4-6-es","tag-test-de-rango-dinamico","tag-dynamic-range-es","tag-test-de-latitud","tag-lab-test-es","tag_label-lab-test-es","brand-blackmagic-design-es"],"yoast_head":"\nPrueba de rango din\u00e1mico y latitud: URSA Mini Pro 4.6K G2 vs G1 | CineD<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Dynamic Range and Latitude test of the Ursa Mini Pro 4.6 G2. 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