{"id":129742,"date":"2020-01-27T16:47:55","date_gmt":"2020-01-27T15:47:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=129742"},"modified":"2020-01-27T18:10:34","modified_gmt":"2020-01-27T17:10:34","slug":"sundance-2020-spotlight-dp-laura-bellingham","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/sundance-2020-spotlight-dp-laura-bellingham\/","title":{"rendered":"Sundance 2020: Con el foco puesto en la directora de fotograf\u00eda Laura Bellingham"},"content":{"rendered":"

El programa del Festival de Cine de Sundance cataloga a “Amulet” como un thriller en el que la directora Romola Garai “construye un temor profundamente restringido mientras desata una pesadilla fantasmag\u00f3rica”. Esta pieza de g\u00e9nero trata sobre un veterano sin hogar en Londres llamado Tomaz, que se enreda en la vida de una mujer y su madre confinada en su hogar. Cuanto m\u00e1s tiempo pasa con ellas, m\u00e1s crecen sus sospechas sobre fuerzas sobrenaturales y de otro mundo. Para llevar el folklore moderno de Garai a la pantalla, la directora de fotograf\u00eda Laura Bellingham tuvo que trabajar mucho para ella. Sigue leyendo y descubre su experiencia en la construcci\u00f3n de Amulet<\/em>.
\n<\/strong><\/p>\n

\"\"

imagen fija de Amulet<\/em>, Dirigida por Romola Garai y filmada por Laura Bellingham.<\/p><\/div>\n

Nombre:<\/strong> Laura Bellingham<\/a>
\nPel\u00edcula:<\/strong> Amulet<\/a>\u00a0(dir. Romola Garai)
\nCategor\u00eda de competencia<\/strong>: Medianoche
\nCuerpo de c\u00e1mara:<\/strong> Arri Mini y Arri Amira
\nLentes<\/strong>: Cooke Speed \u200b\u200bPanchros, Angenieux Optimo, Lens Baby y Zeiss Super Speed \u200b\u200bpara los flashbacks.<\/p>\n

cinema5D: \u00bfQu\u00e9 pel\u00edculas te inspiraron a seguir una carrera en cinematograf\u00eda?
\nLB:\u00a0<\/strong>La Belle Et La B\u00eate<\/em> (1946, dir. Jean Cocteau, director de fotograf\u00eda Henri Alekan) por su luminosa cinematograf\u00eda en blanco y negro. Don’t Look Now<\/em> (1973, dir. Nicholas Roeg, director de fotograf\u00eda Anthony Richmond BSC). The Piano<\/em> (1993, dir. Jane Campion, director de fotograf\u00eda Stuart Dryburgh NZCS ASC) y muchas pel\u00edculas de Powell y Pressburger. \"\"<\/p>\n

cinema5D: \u00bfC\u00f3mo te form\u00f3 tu educaci\u00f3n como directora de fotograf\u00eda?
\n<\/strong>LB:\u00a0<\/strong>Fui al European Film College en Dinamarca, seguido de la National Film School en Londres, ambas invaluables en diferentes formas. Esta \u00faltima me permiti\u00f3 confiar en mis instintos y ser audaz en la b\u00fasqueda del look que sirva al proyecto, y adaptarme a lo inesperado. Antes de todo esto, estudi\u00e9 literatura, que creo que contribuy\u00f3 a mi enfoque centrado en la narraci\u00f3n.<\/p>\n

cinema5D: \u00bfTienes alguna filosof\u00eda particular sobre c\u00f3mo manejas el departamento de c\u00e1maras? \u00bfQu\u00e9 buscas cuando est\u00e1s contratando?
\n<\/strong>LB:\u00a0<\/strong>Estoy totalmente guiada por la narrativa, si una historia no me atrapa, s\u00e9 que probablemente no voy a hacerle justicia a la pel\u00edcula. Me doy cuenta cuando mi equipo tambi\u00e9n est\u00e1 involucrado con la historia, y cuando lo est\u00e1n, \u00a1generalmente quiero volver a trabajar con ellos! Definitivamente busco personas que sean inclusivas, colaborativas y conscientes de los dem\u00e1s: tanto los actores como el equipo.<\/p>\n

cinema5D: \u00bfQu\u00e9 consejo tienes para los directores sobre c\u00f3mo optimizar sus relaciones con sus directores de fotograf\u00eda?
\n<\/strong>LB:\u00a0<\/strong>S\u00e9 abierto y no est\u00e9s a la defensiva. Debes sentirte seguro con tu director de fotograf\u00eda para experimentar y compartir dudas e ideas. Una vez que el rodaje est\u00e9 en marcha, charla con ellos frecuentemente, y av\u00edsales cuando algo funciona o no.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

cinema5D: \u00bfC\u00f3mo llegaste a trabajar en Amulet<\/em>?
\n<\/strong>LB:\u00a0<\/strong>Hace tiempo que conoc\u00eda el proyecto a trav\u00e9s del productor Matt Wilkinson de Stigma Films, un antiguo colaborador, con el que me encanta trabajar. Tambi\u00e9n conoc\u00eda el trabajo de Romola como escritora \/ directora y me parec\u00eda incre\u00edblemente talentosa. Cuando le\u00ed el gui\u00f3n, busqu\u00e9 una gran cantidad de referencias, casi que arm\u00e9 el look incluso antes de conseguir el trabajo. Creo que ella sinti\u00f3 mi entusiasmo por el mundo que ella hab\u00eda creado. Me siento muy afortunada de haber sido parte de esta pel\u00edcula.<\/p>\n

cinema5D: \u00bfQu\u00e9 pasa con el gui\u00f3n que despert\u00f3 ese entusiasmo?
\n<\/strong>LB:\u00a0<\/strong>El g\u00e9nero de la pel\u00edcula realmente me atrajo, y tambi\u00e9n c\u00f3mo subvierte las expectativas. Me inspir\u00f3 la est\u00e9tica de la casa como un santuario inestable para el protagonista Tomaz y c\u00f3mo podr\u00edamos alterar sutilmente la atm\u00f3sfera para reflejar su estado psicol\u00f3gico cambiante.<\/p>\n

cinema5D: \u00bfPor qu\u00e9 finalmente elegiste la Alexa Mini y la Amira?
\n<\/strong>LB:\u00a0<\/strong>Las Minis nos dieron m\u00e1s opciones de armado en esquinas inc\u00f3modas y armarios para las tomas angulares en nuestra locaci\u00f3n.<\/p>\n

cinema5D: \u00bfY los lentes?<\/strong>
\nLB:<\/strong> Los Speed \u200b\u200bPanchros, combinado con los filtros Soft FX de Tiffen, le dieron una especie de nostalgia a las escenas de amor g\u00f3ticas entre Tomaz y Magda. Sent\u00ed que nos conectaron con el \u00e1nimo de algunas de nuestras referencias principales. Eleg\u00ed los Super Speeds en los flashbacks del bosque para tener un look m\u00e1s fresco y agudo, que suavizamos con los Tiffen Low Cons, configurando la c\u00e1mara en 1280 para obtener un poco m\u00e1s de textura.\"\"<\/p>\n

cinema5D: \u00bfC\u00f3mo se prepararon t\u00fa y Romola durante la preproducci\u00f3n? \u00bfVieron algunas pel\u00edculas?<\/strong>
\nLB:\u00a0<\/strong>En la pre-producci\u00f3n, Romola, el dise\u00f1ador de producci\u00f3n y yo pasamos mucho tiempo juntos. Construimos un collage de im\u00e1genes de referencia y vimos varias pel\u00edculas juntos, pero las referencias obligadas fueron Possession<\/em>, de Andrzej \u017bu\u0142awski, The Tenant<\/em> de Roman Polanski y Katalin Varga<\/em> de Peter Strickland. Romola y yo pasamos mucho tiempo con la lista de tomas, tratando de construir un lenguaje para la c\u00e1mara que reconociera no solo las ra\u00edces de horror de la pel\u00edcula, sino tambi\u00e9n la perspectiva de Tomaz, su mirada respecto a Magda. Quer\u00edamos que la c\u00e1mara, como la casa, se sintiera como un observador impasible a trav\u00e9s de su movimiento.<\/p>\n

cinema5D: \u00bfC\u00f3mo se tradujo ese lenguaje en la fotograf\u00eda principal?
\n<\/b>LB: <\/strong>El cat\u00e1logo de im\u00e1genes que creamos permaneci\u00f3 con nosotros todo el tiempo. Se convirti\u00f3 en una especie de resumen. Romola las ten\u00eda en su cuaderno, y las imprimimos, para que el gaffer pudiera pegarlos en el cami\u00f3n de iluminaci\u00f3n. Sab\u00edamos que necesit\u00e1bamos estar al tanto de los marcadores en el viaje de Tomaz, as\u00ed como de las expectativas de la audiencia relacionadas con el g\u00e9nero para ese viaje. Luego, quer\u00edamos cambiar las cosas visualmente para resaltar los giros y las vueltas. Nos mantuvo alerta.\"\"<\/p>\n

cinema5D: \u00bfAlguna tecnolog\u00eda o juguete nuevo en este rodaje?
\n<\/strong>LB:\u00a0<\/strong>No hubo tecnolog\u00eda nueva, pero tuvimos una gran colaboraci\u00f3n con nuestro equipo de efectos visuales en Bate Studio, que trabaj\u00f3 de manera muy creativa con nosotros para hacer que los efectos visuales y los elementos de las criaturas se sintieran viscerales y conectados a la “textura” de la casa. Esto fue muy interesante para m\u00ed, ya que Amulet<\/em> fue la pel\u00edcula con m\u00e1s cantidad de efectos visuales en la que he trabajado.<\/p>\n

cinema5D: Hablaste de los Low Cons. \u00bfHay alg\u00fan otro filtro de preferencia en tu kit? \u00bfAlg\u00fan accesorio imprescindible? \u00bfO alg\u00fan modo de operaci\u00f3n que prefieras?
\n<\/strong>LB:\u00a0<\/strong>Luego de usar los soft FX en Amulet<\/em>, se han convertido en favoritos. En el enfoque, me encanta trabajar con dos c\u00e1maras cuando sea posible. A menudo, la segunda c\u00e1mara queda libre para buscar algo inesperado para agitar los \u00e1nimos. Muchos de los zooms lentos en Amulet<\/em> los logramos de esta manera.<\/p>\n

cinema5D: \u00bfC\u00f3mo fue tu relaci\u00f3n con tu gaffer? \u00bfC\u00f3mo fue la estrategia de iluminaci\u00f3n que idearon juntos?
\nLB:\u00a0<\/strong>Conoc\u00ed a Ben Millar, quien ahora es mi gaffer habitual, en esta pel\u00edcula. Me encant\u00f3 su trabajo en Lady Macbeth<\/em>. Es realmente imaginativo y colaborativo. El principal desaf\u00edo era establecer un look s\u00f3lido en una casa sin electricidad y trabajar con velas y luz de gas. R\u00e1pidamente establecimos un enfoque l\u00f3gico para aumentar la trayectoria de la luz natural o los sodios externos. Hicimos rebotar esa luz alrededor de las esquinas hacia los espacios m\u00e1s oscuros y los umbrales de la locaci\u00f3n para una especie de naturalismo aumentado. Quer\u00eda que todo se sintiera motivado, pero misterioso al mismo tiempo.<\/p>\n

\"\"

imagen fija de Amulet<\/em>. Imagen cortes\u00eda del Instituto Sundance.<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

cinema5D: \u00bfNegocias tu participaci\u00f3n en la post-producci\u00f3n en tu contrato? \u00bfC\u00f3mo result\u00f3 eso, espec\u00edficamente con tu DIT y el colorista?<\/strong>
\nLB:<\/strong> S\u00ed, absolutamente. En Amulet<\/em>, la curva 709 nos sirvi\u00f3 mucho en ambas c\u00e1maras, pero ten\u00edamos intenciones bastante espec\u00edficas sobre la paleta de colores. Creamos cambios sutiles en el tono de la luz solar a partir de los geles a medida que avanza la historia, por lo que trabaj\u00e9 con nuestro DIT para asegurarme de que el \u00e1nimo se manten\u00eda en los dailies.<\/p>\n

cinema5D: \u00bfCu\u00e1l es tu opini\u00f3n sobre hacia d\u00f3nde est\u00e1 yendo la cinematograf\u00eda? \u00bfCrees que la evoluci\u00f3n en la tecnolog\u00eda es un catalizador o un inhibidor para tu propia creatividad?
\n<\/strong>LB:\u00a0<\/strong>\u00a1Ah! Excelente pregunta. En general, adhiero a la filosof\u00eda de que cuantos m\u00e1s formatos, herramientas y plataformas haya disponibles, mejor… pero s\u00ed creo que hay algo \u00fanico y cin\u00e9tico sobre el cine en que es una forma de arte que depende del tiempo. Como directora de fotograf\u00eda, quieres estar en el momento respondiendo al espacio, a los actores, y comprometi\u00e9ndote con esas decisiones. Creo que esa es la forma de crecer.<\/p>\n

\"\"

Laura Bellingham en el set de Amulet<\/em>.<\/p><\/div>\n

cinema5D: \u00bfQu\u00e9 consejo tienes para las personas del departamento de c\u00e1maras que est\u00e1n subiendo en las filas?
\n<\/strong>LB:\u00a0<\/strong>Que busquen proyectos que ofrezcan oportunidades para crear los looks a los que ellos aspiran. Me di cuenta de que es una situaci\u00f3n del tipo “de tal palo tal astilla”, donde las personas que luego responden a tu trabajo tendr\u00e1n una est\u00e9tica similar a la tuya y, por lo tanto, probablemente te gu\u00eden en la direcci\u00f3n que deseas ir.<\/p>\n<129742-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

El programa del Festival de Cine de Sundance cataloga a “Amulet” como un thriller en el que la directora Romola Garai “construye un temor profundamente restringido mientras desata una pesadilla fantasmag\u00f3rica”. Esta pieza de g\u00e9nero trata sobre un veterano sin hogar en Londres llamado Tomaz, que se enreda en la vida de una mujer y su madre confinada en su hogar. Cuanto m\u00e1s tiempo pasa con ellas, m\u00e1s crecen sus sospechas sobre fuerzas sobrenaturales y de otro mundo. Para llevar el folklore moderno de Garai a la pantalla, la directora de fotograf\u00eda Laura Bellingham tuvo que trabajar mucho para ella. Sigue leyendo y descubre su experiencia en la construcci\u00f3n de Amulet<\/em>.
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imagen fija de Amulet<\/em>, Dirigida por Romola Garai y filmada por Laura Bellingham.<\/p><\/div>\n

Nombre:<\/strong> Laura Bellingham<\/a>
\nPel\u00edcula:<\/strong> Amulet<\/a>\u00a0(dir. Romola Garai)
\nCategor\u00eda de competencia<\/strong>: Medianoche
\nCuerpo de c\u00e1mara:<\/strong> Arri Mini y Arri Amira
\nLentes<\/strong>: Cooke Speed \u200b\u200bPanchros, Angenieux Optimo, Lens Baby y Zeiss Super Speed \u200b\u200bpara los flashbacks.<\/p>\n

cinema5D: \u00bfQu\u00e9 pel\u00edculas te inspiraron a seguir una carrera en cinematograf\u00eda?
\nLB:\u00a0<\/strong>La Belle Et La B\u00eate<\/em> (1946, dir. Jean Cocteau, director de fotograf\u00eda Henri Alekan) por su luminosa cinematograf\u00eda en blanco y negro. Don’t Look Now<\/em> (1973, dir. Nicholas Roeg, director de fotograf\u00eda Anthony Richmond BSC). The Piano<\/em> (1993, dir. Jane Campion, director de fotograf\u00eda Stuart Dryburgh NZCS ASC) y muchas pel\u00edculas de Powell y Pressburger. \"\"<\/p>\n

cinema5D: \u00bfC\u00f3mo te form\u00f3 tu educaci\u00f3n como directora de fotograf\u00eda?
\n<\/strong>LB:\u00a0<\/strong>Fui al European Film College en Dinamarca, seguido de la National Film School en Londres, ambas invaluables en diferentes formas. Esta \u00faltima me permiti\u00f3 confiar en mis instintos y ser audaz en la b\u00fasqueda del look que sirva al proyecto, y adaptarme a lo inesperado. Antes de todo esto, estudi\u00e9 literatura, que creo que contribuy\u00f3 a mi enfoque centrado en la narraci\u00f3n.<\/p>\n

cinema5D: \u00bfTienes alguna filosof\u00eda particular sobre c\u00f3mo manejas el departamento de c\u00e1maras? \u00bfQu\u00e9 buscas cuando est\u00e1s contratando?
\n<\/strong>LB:\u00a0<\/strong>Estoy totalmente guiada por la narrativa, si una historia no me atrapa, s\u00e9 que probablemente no voy a hacerle justicia a la pel\u00edcula. Me doy cuenta cuando mi equipo tambi\u00e9n est\u00e1 involucrado con la historia, y cuando lo est\u00e1n, \u00a1generalmente quiero volver a trabajar con ellos! Definitivamente busco personas que sean inclusivas, colaborativas y conscientes de los dem\u00e1s: tanto los actores como el equipo.<\/p>\n

cinema5D: \u00bfQu\u00e9 consejo tienes para los directores sobre c\u00f3mo optimizar sus relaciones con sus directores de fotograf\u00eda?
\n<\/strong>LB:\u00a0<\/strong>S\u00e9 abierto y no est\u00e9s a la defensiva. Debes sentirte seguro con tu director de fotograf\u00eda para experimentar y compartir dudas e ideas. Una vez que el rodaje est\u00e9 en marcha, charla con ellos frecuentemente, y av\u00edsales cuando algo funciona o no.<\/p>\n

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cinema5D: \u00bfC\u00f3mo llegaste a trabajar en Amulet<\/em>?
\n<\/strong>LB:\u00a0<\/strong>Hace tiempo que conoc\u00eda el proyecto a trav\u00e9s del productor Matt Wilkinson de Stigma Films, un antiguo colaborador, con el que me encanta trabajar. Tambi\u00e9n conoc\u00eda el trabajo de Romola como escritora \/ directora y me parec\u00eda incre\u00edblemente talentosa. Cuando le\u00ed el gui\u00f3n, busqu\u00e9 una gran cantidad de referencias, casi que arm\u00e9 el look incluso antes de conseguir el trabajo. Creo que ella sinti\u00f3 mi entusiasmo por el mundo que ella hab\u00eda creado. Me siento muy afortunada de haber sido parte de esta pel\u00edcula.<\/p>\n

cinema5D: \u00bfQu\u00e9 pasa con el gui\u00f3n que despert\u00f3 ese entusiasmo?
\n<\/strong>LB:\u00a0<\/strong>El g\u00e9nero de la pel\u00edcula realmente me atrajo, y tambi\u00e9n c\u00f3mo subvierte las expectativas. Me inspir\u00f3 la est\u00e9tica de la casa como un santuario inestable para el protagonista Tomaz y c\u00f3mo podr\u00edamos alterar sutilmente la atm\u00f3sfera para reflejar su estado psicol\u00f3gico cambiante.<\/p>\n

cinema5D: \u00bfPor qu\u00e9 finalmente elegiste la Alexa Mini y la Amira?
\n<\/strong>LB:\u00a0<\/strong>Las Minis nos dieron m\u00e1s opciones de armado en esquinas inc\u00f3modas y armarios para las tomas angulares en nuestra locaci\u00f3n.<\/p>\n

cinema5D: \u00bfY los lentes?<\/strong>
\nLB:<\/strong> Los Speed \u200b\u200bPanchros, combinado con los filtros Soft FX de Tiffen, le dieron una especie de nostalgia a las escenas de amor g\u00f3ticas entre Tomaz y Magda. Sent\u00ed que nos conectaron con el \u00e1nimo de algunas de nuestras referencias principales. Eleg\u00ed los Super Speeds en los flashbacks del bosque para tener un look m\u00e1s fresco y agudo, que suavizamos con los Tiffen Low Cons, configurando la c\u00e1mara en 1280 para obtener un poco m\u00e1s de textura.\"\"<\/p>\n

cinema5D: \u00bfC\u00f3mo se prepararon t\u00fa y Romola durante la preproducci\u00f3n? \u00bfVieron algunas pel\u00edculas?<\/strong>
\nLB:\u00a0<\/strong>En la pre-producci\u00f3n, Romola, el dise\u00f1ador de producci\u00f3n y yo pasamos mucho tiempo juntos. Construimos un collage de im\u00e1genes de referencia y vimos varias pel\u00edculas juntos, pero las referencias obligadas fueron Possession<\/em>, de Andrzej \u017bu\u0142awski, The Tenant<\/em> de Roman Polanski y Katalin Varga<\/em> de Peter Strickland. Romola y yo pasamos mucho tiempo con la lista de tomas, tratando de construir un lenguaje para la c\u00e1mara que reconociera no solo las ra\u00edces de horror de la pel\u00edcula, sino tambi\u00e9n la perspectiva de Tomaz, su mirada respecto a Magda. Quer\u00edamos que la c\u00e1mara, como la casa, se sintiera como un observador impasible a trav\u00e9s de su movimiento.<\/p>\n

cinema5D: \u00bfC\u00f3mo se tradujo ese lenguaje en la fotograf\u00eda principal?
\n<\/b>LB: <\/strong>El cat\u00e1logo de im\u00e1genes que creamos permaneci\u00f3 con nosotros todo el tiempo. Se convirti\u00f3 en una especie de resumen. Romola las ten\u00eda en su cuaderno, y las imprimimos, para que el gaffer pudiera pegarlos en el cami\u00f3n de iluminaci\u00f3n. Sab\u00edamos que necesit\u00e1bamos estar al tanto de los marcadores en el viaje de Tomaz, as\u00ed como de las expectativas de la audiencia relacionadas con el g\u00e9nero para ese viaje. Luego, quer\u00edamos cambiar las cosas visualmente para resaltar los giros y las vueltas. Nos mantuvo alerta.\"\"<\/p>\n

cinema5D: \u00bfAlguna tecnolog\u00eda o juguete nuevo en este rodaje?
\n<\/strong>LB:\u00a0<\/strong>No hubo tecnolog\u00eda nueva, pero tuvimos una gran colaboraci\u00f3n con nuestro equipo de efectos visuales en Bate Studio, que trabaj\u00f3 de manera muy creativa con nosotros para hacer que los efectos visuales y los elementos de las criaturas se sintieran viscerales y conectados a la “textura” de la casa. Esto fue muy interesante para m\u00ed, ya que Amulet<\/em> fue la pel\u00edcula con m\u00e1s cantidad de efectos visuales en la que he trabajado.<\/p>\n

cinema5D: Hablaste de los Low Cons. \u00bfHay alg\u00fan otro filtro de preferencia en tu kit? \u00bfAlg\u00fan accesorio imprescindible? \u00bfO alg\u00fan modo de operaci\u00f3n que prefieras?
\n<\/strong>LB:\u00a0<\/strong>Luego de usar los soft FX en Amulet<\/em>, se han convertido en favoritos. En el enfoque, me encanta trabajar con dos c\u00e1maras cuando sea posible. A menudo, la segunda c\u00e1mara queda libre para buscar algo inesperado para agitar los \u00e1nimos. Muchos de los zooms lentos en Amulet<\/em> los logramos de esta manera.<\/p>\n

cinema5D: \u00bfC\u00f3mo fue tu relaci\u00f3n con tu gaffer? \u00bfC\u00f3mo fue la estrategia de iluminaci\u00f3n que idearon juntos?
\nLB:\u00a0<\/strong>Conoc\u00ed a Ben Millar, quien ahora es mi gaffer habitual, en esta pel\u00edcula. Me encant\u00f3 su trabajo en Lady Macbeth<\/em>. Es realmente imaginativo y colaborativo. El principal desaf\u00edo era establecer un look s\u00f3lido en una casa sin electricidad y trabajar con velas y luz de gas. R\u00e1pidamente establecimos un enfoque l\u00f3gico para aumentar la trayectoria de la luz natural o los sodios externos. Hicimos rebotar esa luz alrededor de las esquinas hacia los espacios m\u00e1s oscuros y los umbrales de la locaci\u00f3n para una especie de naturalismo aumentado. Quer\u00eda que todo se sintiera motivado, pero misterioso al mismo tiempo.<\/p>\n

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imagen fija de Amulet<\/em>. Imagen cortes\u00eda del Instituto Sundance.<\/p><\/div>\n

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cinema5D: \u00bfNegocias tu participaci\u00f3n en la post-producci\u00f3n en tu contrato? \u00bfC\u00f3mo result\u00f3 eso, espec\u00edficamente con tu DIT y el colorista?<\/strong>
\nLB:<\/strong> S\u00ed, absolutamente. En Amulet<\/em>, la curva 709 nos sirvi\u00f3 mucho en ambas c\u00e1maras, pero ten\u00edamos intenciones bastante espec\u00edficas sobre la paleta de colores. Creamos cambios sutiles en el tono de la luz solar a partir de los geles a medida que avanza la historia, por lo que trabaj\u00e9 con nuestro DIT para asegurarme de que el \u00e1nimo se manten\u00eda en los dailies.<\/p>\n

cinema5D: \u00bfCu\u00e1l es tu opini\u00f3n sobre hacia d\u00f3nde est\u00e1 yendo la cinematograf\u00eda? \u00bfCrees que la evoluci\u00f3n en la tecnolog\u00eda es un catalizador o un inhibidor para tu propia creatividad?
\n<\/strong>LB:\u00a0<\/strong>\u00a1Ah! Excelente pregunta. En general, adhiero a la filosof\u00eda de que cuantos m\u00e1s formatos, herramientas y plataformas haya disponibles, mejor… pero s\u00ed creo que hay algo \u00fanico y cin\u00e9tico sobre el cine en que es una forma de arte que depende del tiempo. Como directora de fotograf\u00eda, quieres estar en el momento respondiendo al espacio, a los actores, y comprometi\u00e9ndote con esas decisiones. Creo que esa es la forma de crecer.<\/p>\n

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Laura Bellingham en el set de Amulet<\/em>.<\/p><\/div>\n

cinema5D: \u00bfQu\u00e9 consejo tienes para las personas del departamento de c\u00e1maras que est\u00e1n subiendo en las filas?
\n<\/strong>LB:\u00a0<\/strong>Que busquen proyectos que ofrezcan oportunidades para crear los looks a los que ellos aspiran. Me di cuenta de que es una situaci\u00f3n del tipo “de tal palo tal astilla”, donde las personas que luego responden a tu trabajo tendr\u00e1n una est\u00e9tica similar a la tuya y, por lo tanto, probablemente te gu\u00eden en la direcci\u00f3n que deseas ir.<\/p>\n<129742-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

El programa del Festival de Cine de Sundance cataloga a “Amulet” como un thriller en el que la directora Romola Garai “construye un temor profundamente restringido mientras desata una pesadilla fantasmag\u00f3rica”. Esta pieza de g\u00e9nero trata sobre un veterano sin hogar en Londres llamado Tomaz, que se enreda en la vida de una mujer y su madre confinada en su hogar. Cuanto m\u00e1s tiempo pasa con ellas, m\u00e1s crecen sus sospechas sobre fuerzas sobrenaturales y de otro mundo. Para llevar el folklore moderno de Garai a la pantalla, la directora de fotograf\u00eda Laura Bellingham tuvo que trabajar mucho para ella. Sigue leyendo y descubre su experiencia en la construcci\u00f3n de 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