{"id":136514,"date":"2020-04-15T17:17:10","date_gmt":"2020-04-15T15:17:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=136514"},"modified":"2020-04-16T22:18:21","modified_gmt":"2020-04-16T20:18:21","slug":"canon-c500-markii-lab-test-dynamic-range-latitude-rolling-shutter","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/canon-c500-markii-lab-test-dynamic-range-latitude-rolling-shutter\/","title":{"rendered":"Prueba de laboratorio de la Canon C500 Mark II: rango din\u00e1mico, latitud y rolling shutter"},"content":{"rendered":"

Despu\u00e9s de haber probado varias c\u00e1maras full frame sin espejo durante los \u00faltimos 2 a\u00f1os en nuestro laboratorio de cinema5D, un d\u00eda tuve curiosidad por poner a prueba una c\u00e1mara de cine “real” con un sensor full frame. Ese d\u00eda finalmente lleg\u00f3 cuando la Canon C500 Mark II<\/a> apareci\u00f3 en la sede de cinema5D a principios de este a\u00f1o. \u00bfAscender\u00e1 al trono en nuestras pruebas de laboratorio? Sigue leyendo …<\/strong><\/p><136514-inline-buylinks\/>\n

Ya se ha dicho y hecho mucho sobre la Canon C500 Mark II, por ejemplo, por mis colegas Nino o Ollie aqu\u00ed o aqu\u00ed.<\/p>\n

Entonces, sin m\u00e1s demoras, pasemos directamente a la prueba de laboratorio …<\/p>\n

Resultado del rango din\u00e1mico de la Canon C500 Mark II a ISO 800<\/h2>\n

Puedes ver c\u00f3mo probamos el rango din\u00e1mico de las c\u00e1maras aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n

El rango din\u00e1mico de la C500 Mark II usando el c\u00f3dec interno XF-AVC de 10 bits a 25 fps UHD usando Canon Log2\/C.Gamut (Matriz de color \u201cNeutral\u201d) muestra unas s\u00f3lidas 13.1 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 2, ver figura 1 a continuaci\u00f3n (reducci\u00f3n de ruido “desactivada”). Este resultado viene directamente detr\u00e1s de la ARRI Alexa (14 paradas), y es el segundo valor m\u00e1s alto que medimos hasta ahora, \u00a1empujando a la Panasonic S1H (12.7 paradas) del segundo al tercer lugar!<\/p>\n

\"\"<\/a>

Fig. 1: resultado del rango din\u00e1mico IMATEST para la Canon C500 Mark II a 25 fps, UHD, c\u00f3dec XF-AVC de 10 bits (CLOG2\/C.Gamut) a ISO 800<\/p><\/div>\n

La forma de onda del diagrama de pasos Xyla21 confirma esto:<\/p>\n

\"\"<\/a>

Fig.2: Gr\u00e1fico de forma de onda del diagrama de pasos Xyla21 de la Canon C500 Mark II<\/a> a 25 fps, UHD, c\u00f3dec XF-AVC de 10 bits (CLOG2\/C.Gamut) a ISO 800: \u00a1se pueden identificar alrededor de 13 paradas por encima del ruido de fondo!<\/p><\/div>\n

Ahora puedes preguntar por qu\u00e9 no he usado el RAW interno de 6K (5952 \u00d7 3140) para probar el rango din\u00e1mico. Pues lo hice. Y obtuve el mismo resultado que antes con otras c\u00e1maras RAW recientes: al usar RAW sin ning\u00fan procesamiento posterior, las im\u00e1genes son muy ruidosas. Por lo tanto, los resultados del rango din\u00e1mico de IMATEST son m\u00e1s bajos, lo que indica una imagen bastante “intacta” por cualquier procesamiento en la c\u00e1mara.<\/p>\n

Rolling shutter de la Canon C500 MarkII<\/h2>\n

Usando nuestra luz estrobosc\u00f3pica a 300Hz, obtenemos una secuencia de barras en blanco y negro debido a la naturaleza de la lectura de los sensores CMOS. Cada par representa 3,33 ms.<\/p>\n

Parece que no paramos de obtener resultados fant\u00e1sticos: el rolling shutter a 6K RAW (5952 \u00d7 3140, 17:9) es de unos poderosos 15.8ms – mira la figura 3 a continuaci\u00f3n.<\/p>\n

\u00a1Este es el mejor resultado que hemos medido en un sensor full frame hasta ahora! Para los sensores full frame a\u00fan no hemos visto un valor inferior a 20 ms, 22 ms ya era bastante bueno (por ejemplo, la Sigma fp), mientras que, por ejemplo, la Panasonic S1H marca alrededor de 25 ms.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Fig. 3: Rolling shutter de la Canon C500 Mark II en 17:9 5952 \u00d7 3140: una medici\u00f3n muy buena de 15,8 ms.<\/p><\/div>\n

Prueba de latitud (subexposici\u00f3n) de la Canon C500 Mark II<\/h2>\n

La Latitud es la capacidad de una c\u00e1mara para retener detalles y colores cuando se sobreexpone o subexpone la imagen. Como de costumbre, expusimos la cara de Nino al m\u00e1ximo. 60% de valor de luma en el monitor de forma de onda, la hoja de papel blanca debajo del corrector de color tiene alrededor de 65%.<\/p>\n

Esto proporciona una exposici\u00f3n base de obturador de 360 \u200b\u200b\u00b0 a f4.0 a ISO800 (UHD 25 fps): nuestro 0 se detiene por debajo de la l\u00ednea de base (reducci\u00f3n de ruido interno “desactivada” para todas las pruebas). A partir de ah\u00ed, subexpuesta sucesivamente la escena del estudio al aumentar la velocidad del obturador a 180 \u00b0, 90 \u00b0, 45 \u00b0, 22.5 \u00b0 y finalmente 11.25 \u00b0 (5 paradas de subexposici\u00f3n).<\/p>\n

Luego, en la postproducci\u00f3n (usando DaVinci Resolve Studio 16.1) llevamos las im\u00e1genes subexpuestas de nuevo al valor de exposici\u00f3n 0.<\/p>\n

Esta prueba revela mucha informaci\u00f3n sobre qu\u00e9 tan bien una c\u00e1mara (y el c\u00f3dec usado) retiene los colores y los detalles. La mayor\u00eda de las c\u00e1maras se separan a 3 o 4 paradas de subexposici\u00f3n. Excepciones hasta ahora: la BMPCC6K usando BRAW 3:1 y la Panasonic S1 (usando ProRes HQ con una grabadora externa) que retienen una imagen utilizable en 4 paradas por debajo.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Fig. 4: exposici\u00f3n base de nuestra escena de estudio para la Canon C500 Mark II, usando CLOG2 con el c\u00f3dec interno XF-AVC de 10 bits en ISO800.<\/p><\/div>\n

Tambi\u00e9n aqu\u00ed, usar el RAW 6K interno resulta en im\u00e1genes mucho m\u00e1s ruidosas que las que proporciona el XF-AVC interno de 10 bits, por lo que para tener una mejor l\u00ednea de base “lista para usar” al comparar estas im\u00e1genes con c\u00e1maras anteriores, decid\u00ed mostrarte el Im\u00e1genes internas de 10 bits XF-AVC. Y no te decepcionar\u00e1 ;-).<\/p>\n

Est\u00e1 dem\u00e1s decir que, en manos de un experto, los archivos RAW 6K proporcionan una flexibilidad a\u00fan mayor en post-producci\u00f3n, especialmente las im\u00e1genes muy subexpuestas.<\/p>\n

Ahora veamos la imagen que est\u00e1 3 paradas subexpuesta y luego recuperada en post-producci\u00f3n: recuerda, este es el punto donde la mayor\u00eda de las c\u00e1maras probadas anteriormente comienzan a fallar:<\/p>\n

\"\"<\/a>

Fig. 5: La Canon C500 Mark II<\/a> en 3 paradas de subexposici\u00f3n, vuelta a 0 usando CLOG2 con el c\u00f3dec XF-AVC de 10 bits en ISO800. Es casi perfecto.<\/p><\/div>\n

Y la Canon C500 Mark II no decepciona: los resultados son casi perfectos: hay muy poco ruido, m\u00e1s bien un grano fino que se ve muy bien.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Fig. 6: La Canon C500 Mark II a las 4 paradas de subexposici\u00f3n, vuelta a 0 usando CLOG2 con el c\u00f3dec XF-AVC de 10 bits en ISO800. El ruido aparece pero permanece finamente disperso. Todav\u00eda se puede usar.<\/p><\/div>\n

M\u00e1s o menos lo mismo es cierto para la imagen en la figura 6: en 4 paradas por debajo, vuelta a cero, la imagen todav\u00eda es bastante utilizable. Adem\u00e1s, el codificador interno XF-AVC logra codificar el ruido como grano finamente disperso, por lo tanto, puedes agregar reducci\u00f3n de ruido en postproducci\u00f3n y obtener una imagen muy \u00fatil, por ejemplo, el ruido en el lado inferior derecho de la figura 6 se elimina bien – ver figura 7:<\/p>\n

\"\"<\/a>

Fig. 7: La Canon C500 Mark II en 4 paradas de subexposici\u00f3n, vuelta a 0 usando CLOG2 con el c\u00f3dec XF-AVC de 10 bits en ISO800. El ruido aparece, pero permanece finamente disperso: mediante la reducci\u00f3n de ruido en DaVinci Resolve (3 cuadros temporales, valor de umbral 5 y umbral espacial 4) se elimina muy bien.<\/p><\/div>\n

Finalmente, estamos llegando a las 5 paradas de subexposici\u00f3n. Ninguna c\u00e1mara hasta ahora ha sobrevivido a esta tortura.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Fig. 8: La Canon C500 Mark II<\/a> en 5 paradas de subexposici\u00f3n, regresada a 0 usando CLOG2 con el c\u00f3dec XF-AVC de 10 bits en ISO800. Muy ruidoso, y comienzan a aparecer rayas horizontales y verticales. Sorprendentemente buena, sin embargo.<\/p><\/div>\n

Por sorpresa, el uso de la reducci\u00f3n de ruido en la postproducci\u00f3n conduce a una imagen que a\u00fan puede salirse con la suya: el ruido est\u00e1 bastante disperso y no distrae demasiado (sin embargo, aparecen rayas horizontales y verticales d\u00e9biles); mira la figura 9 a continuaci\u00f3n:<\/p>\n

\"\"<\/a>

Fig. 9: La Canon C500 Mark II en 5 paradas de subexposici\u00f3n, vuelta a 0 usando CLOG2 con el c\u00f3dec XF-AVC de 10 bits en ISO800. Al utilizar la reducci\u00f3n de ruido en DaVinci Resolve (3 cuadros temporales, valor de umbral 15 y umbral espacial 5), luce bien; todav\u00eda se notan rayas verticales y horizontales, pero podr\u00eda salirse con la suya.<\/p><\/div>\n

Resumen<\/h2>\n

La C500 Mark II claramente marca la diferencia para 2020 hasta el momento en nuestras pruebas con un sensor full frame de 6K. Incluso cuando se selecciona la segunda mejor opci\u00f3n, el c\u00f3dec XF-AVC interno de 10 bits, los resultados siguen siendo fant\u00e1sticos (RAW interno de 6K y 12 bits requiere m\u00e1s procesamiento en post).<\/p>\n

Un s\u00f3lido rango din\u00e1mico de 13.1 paradas, el rolling shutter m\u00e1s bajo jam\u00e1s medido de 15.8ms para un sensor full frame, y mostrando claramente lo que es posible en la prueba de subexposici\u00f3n: usando el c\u00f3dec UHD XF-AVC interno de 10 bits b\u00e1sicamente hasta 5 paradas de subexposici\u00f3n la imagen a\u00fan se puede usar cuando se aplica reducci\u00f3n de ruido en postproducci\u00f3n.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 experiencias tienes con la Canon C500 Mark II hasta ahora? Cu\u00e9ntanos en los comentarios debajo.<\/strong><\/p>\n<136514-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

Despu\u00e9s de haber probado varias c\u00e1maras full frame sin espejo durante los \u00faltimos 2 a\u00f1os en nuestro laboratorio de cinema5D, un d\u00eda tuve curiosidad por poner a prueba una c\u00e1mara de cine “real” con un sensor full frame. Ese d\u00eda finalmente lleg\u00f3 cuando la Canon C500 Mark II<\/a> apareci\u00f3 en la sede de cinema5D a principios de este a\u00f1o. \u00bfAscender\u00e1 al trono en nuestras pruebas de laboratorio? Sigue leyendo …<\/strong><\/p><136514-inline-buylinks\/>\n

Ya se ha dicho y hecho mucho sobre la Canon C500 Mark II, por ejemplo, por mis colegas Nino o Ollie aqu\u00ed o aqu\u00ed.<\/p>\n

Entonces, sin m\u00e1s demoras, pasemos directamente a la prueba de laboratorio …<\/p>\n

Resultado del rango din\u00e1mico de la Canon C500 Mark II a ISO 800<\/h2>\n

Puedes ver c\u00f3mo probamos el rango din\u00e1mico de las c\u00e1maras aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n

El rango din\u00e1mico de la C500 Mark II usando el c\u00f3dec interno XF-AVC de 10 bits a 25 fps UHD usando Canon Log2\/C.Gamut (Matriz de color \u201cNeutral\u201d) muestra unas s\u00f3lidas 13.1 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 2, ver figura 1 a continuaci\u00f3n (reducci\u00f3n de ruido “desactivada”). Este resultado viene directamente detr\u00e1s de la ARRI Alexa (14 paradas), y es el segundo valor m\u00e1s alto que medimos hasta ahora, \u00a1empujando a la Panasonic S1H (12.7 paradas) del segundo al tercer lugar!<\/p>\n

\"\"<\/a>

Fig. 1: resultado del rango din\u00e1mico IMATEST para la Canon C500 Mark II a 25 fps, UHD, c\u00f3dec XF-AVC de 10 bits (CLOG2\/C.Gamut) a ISO 800<\/p><\/div>\n

La forma de onda del diagrama de pasos Xyla21 confirma esto:<\/p>\n

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Fig.2: Gr\u00e1fico de forma de onda del diagrama de pasos Xyla21 de la Canon C500 Mark II<\/a> a 25 fps, UHD, c\u00f3dec XF-AVC de 10 bits (CLOG2\/C.Gamut) a ISO 800: \u00a1se pueden identificar alrededor de 13 paradas por encima del ruido de fondo!<\/p><\/div>\n

Ahora puedes preguntar por qu\u00e9 no he usado el RAW interno de 6K (5952 \u00d7 3140) para probar el rango din\u00e1mico. Pues lo hice. Y obtuve el mismo resultado que antes con otras c\u00e1maras RAW recientes: al usar RAW sin ning\u00fan procesamiento posterior, las im\u00e1genes son muy ruidosas. Por lo tanto, los resultados del rango din\u00e1mico de IMATEST son m\u00e1s bajos, lo que indica una imagen bastante “intacta” por cualquier procesamiento en la c\u00e1mara.<\/p>\n

Rolling shutter de la Canon C500 MarkII<\/h2>\n

Usando nuestra luz estrobosc\u00f3pica a 300Hz, obtenemos una secuencia de barras en blanco y negro debido a la naturaleza de la lectura de los sensores CMOS. Cada par representa 3,33 ms.<\/p>\n

Parece que no paramos de obtener resultados fant\u00e1sticos: el rolling shutter a 6K RAW (5952 \u00d7 3140, 17:9) es de unos poderosos 15.8ms – mira la figura 3 a continuaci\u00f3n.<\/p>\n

\u00a1Este es el mejor resultado que hemos medido en un sensor full frame hasta ahora! Para los sensores full frame a\u00fan no hemos visto un valor inferior a 20 ms, 22 ms ya era bastante bueno (por ejemplo, la Sigma fp), mientras que, por ejemplo, la Panasonic S1H marca alrededor de 25 ms.<\/p>\n

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Fig. 3: Rolling shutter de la Canon C500 Mark II en 17:9 5952 \u00d7 3140: una medici\u00f3n muy buena de 15,8 ms.<\/p><\/div>\n

Prueba de latitud (subexposici\u00f3n) de la Canon C500 Mark II<\/h2>\n

La Latitud es la capacidad de una c\u00e1mara para retener detalles y colores cuando se sobreexpone o subexpone la imagen. Como de costumbre, expusimos la cara de Nino al m\u00e1ximo. 60% de valor de luma en el monitor de forma de onda, la hoja de papel blanca debajo del corrector de color tiene alrededor de 65%.<\/p>\n

Esto proporciona una exposici\u00f3n base de obturador de 360 \u200b\u200b\u00b0 a f4.0 a ISO800 (UHD 25 fps): nuestro 0 se detiene por debajo de la l\u00ednea de base (reducci\u00f3n de ruido interno “desactivada” para todas las pruebas). A partir de ah\u00ed, subexpuesta sucesivamente la escena del estudio al aumentar la velocidad del obturador a 180 \u00b0, 90 \u00b0, 45 \u00b0, 22.5 \u00b0 y finalmente 11.25 \u00b0 (5 paradas de subexposici\u00f3n).<\/p>\n

Luego, en la postproducci\u00f3n (usando DaVinci Resolve Studio 16.1) llevamos las im\u00e1genes subexpuestas de nuevo al valor de exposici\u00f3n 0.<\/p>\n

Esta prueba revela mucha informaci\u00f3n sobre qu\u00e9 tan bien una c\u00e1mara (y el c\u00f3dec usado) retiene los colores y los detalles. La mayor\u00eda de las c\u00e1maras se separan a 3 o 4 paradas de subexposici\u00f3n. Excepciones hasta ahora: la BMPCC6K usando BRAW 3:1 y la Panasonic S1 (usando ProRes HQ con una grabadora externa) que retienen una imagen utilizable en 4 paradas por debajo.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Fig. 4: exposici\u00f3n base de nuestra escena de estudio para la Canon C500 Mark II, usando CLOG2 con el c\u00f3dec interno XF-AVC de 10 bits en ISO800.<\/p><\/div>\n

Tambi\u00e9n aqu\u00ed, usar el RAW 6K interno resulta en im\u00e1genes mucho m\u00e1s ruidosas que las que proporciona el XF-AVC interno de 10 bits, por lo que para tener una mejor l\u00ednea de base “lista para usar” al comparar estas im\u00e1genes con c\u00e1maras anteriores, decid\u00ed mostrarte el Im\u00e1genes internas de 10 bits XF-AVC. Y no te decepcionar\u00e1 ;-).<\/p>\n

Est\u00e1 dem\u00e1s decir que, en manos de un experto, los archivos RAW 6K proporcionan una flexibilidad a\u00fan mayor en post-producci\u00f3n, especialmente las im\u00e1genes muy subexpuestas.<\/p>\n

Ahora veamos la imagen que est\u00e1 3 paradas subexpuesta y luego recuperada en post-producci\u00f3n: recuerda, este es el punto donde la mayor\u00eda de las c\u00e1maras probadas anteriormente comienzan a fallar:<\/p>\n

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Fig. 5: La Canon C500 Mark II<\/a> en 3 paradas de subexposici\u00f3n, vuelta a 0 usando CLOG2 con el c\u00f3dec XF-AVC de 10 bits en ISO800. Es casi perfecto.<\/p><\/div>\n

Y la Canon C500 Mark II no decepciona: los resultados son casi perfectos: hay muy poco ruido, m\u00e1s bien un grano fino que se ve muy bien.<\/p>\n

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Fig. 6: La Canon C500 Mark II a las 4 paradas de subexposici\u00f3n, vuelta a 0 usando CLOG2 con el c\u00f3dec XF-AVC de 10 bits en ISO800. El ruido aparece pero permanece finamente disperso. Todav\u00eda se puede usar.<\/p><\/div>\n

M\u00e1s o menos lo mismo es cierto para la imagen en la figura 6: en 4 paradas por debajo, vuelta a cero, la imagen todav\u00eda es bastante utilizable. Adem\u00e1s, el codificador interno XF-AVC logra codificar el ruido como grano finamente disperso, por lo tanto, puedes agregar reducci\u00f3n de ruido en postproducci\u00f3n y obtener una imagen muy \u00fatil, por ejemplo, el ruido en el lado inferior derecho de la figura 6 se elimina bien – ver figura 7:<\/p>\n

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Fig. 7: La Canon C500 Mark II en 4 paradas de subexposici\u00f3n, vuelta a 0 usando CLOG2 con el c\u00f3dec XF-AVC de 10 bits en ISO800. El ruido aparece, pero permanece finamente disperso: mediante la reducci\u00f3n de ruido en DaVinci Resolve (3 cuadros temporales, valor de umbral 5 y umbral espacial 4) se elimina muy bien.<\/p><\/div>\n

Finalmente, estamos llegando a las 5 paradas de subexposici\u00f3n. Ninguna c\u00e1mara hasta ahora ha sobrevivido a esta tortura.<\/p>\n

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Fig. 8: La Canon C500 Mark II<\/a> en 5 paradas de subexposici\u00f3n, regresada a 0 usando CLOG2 con el c\u00f3dec XF-AVC de 10 bits en ISO800. Muy ruidoso, y comienzan a aparecer rayas horizontales y verticales. Sorprendentemente buena, sin embargo.<\/p><\/div>\n

Por sorpresa, el uso de la reducci\u00f3n de ruido en la postproducci\u00f3n conduce a una imagen que a\u00fan puede salirse con la suya: el ruido est\u00e1 bastante disperso y no distrae demasiado (sin embargo, aparecen rayas horizontales y verticales d\u00e9biles); mira la figura 9 a continuaci\u00f3n:<\/p>\n

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Fig. 9: La Canon C500 Mark II en 5 paradas de subexposici\u00f3n, vuelta a 0 usando CLOG2 con el c\u00f3dec XF-AVC de 10 bits en ISO800. Al utilizar la reducci\u00f3n de ruido en DaVinci Resolve (3 cuadros temporales, valor de umbral 15 y umbral espacial 5), luce bien; todav\u00eda se notan rayas verticales y horizontales, pero podr\u00eda salirse con la suya.<\/p><\/div>\n

Resumen<\/h2>\n

La C500 Mark II claramente marca la diferencia para 2020 hasta el momento en nuestras pruebas con un sensor full frame de 6K. Incluso cuando se selecciona la segunda mejor opci\u00f3n, el c\u00f3dec XF-AVC interno de 10 bits, los resultados siguen siendo fant\u00e1sticos (RAW interno de 6K y 12 bits requiere m\u00e1s procesamiento en post).<\/p>\n

Un s\u00f3lido rango din\u00e1mico de 13.1 paradas, el rolling shutter m\u00e1s bajo jam\u00e1s medido de 15.8ms para un sensor full frame, y mostrando claramente lo que es posible en la prueba de subexposici\u00f3n: usando el c\u00f3dec UHD XF-AVC interno de 10 bits b\u00e1sicamente hasta 5 paradas de subexposici\u00f3n la imagen a\u00fan se puede usar cuando se aplica reducci\u00f3n de ruido en postproducci\u00f3n.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 experiencias tienes con la Canon C500 Mark II hasta ahora? Cu\u00e9ntanos en los comentarios debajo.<\/strong><\/p>\n<136514-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

Despu\u00e9s de haber probado varias c\u00e1maras full frame sin espejo durante los \u00faltimos 2 a\u00f1os en nuestro laboratorio de cinema5D, un d\u00eda tuve curiosidad por poner a prueba una c\u00e1mara de cine “real” con un sensor full frame. Ese d\u00eda finalmente lleg\u00f3 cuando la Canon C500 Mark II apareci\u00f3 en la sede de cinema5D a principios de este a\u00f1o. \u00bfAscender\u00e1 al trono en nuestras pruebas de laboratorio? Sigue leyendo … Ya se ha dicho y hecho mucho sobre la Canon C500 Mark II, por ejemplo, por mis colegas Nino o Ollie aqu\u00ed o aqu\u00ed. 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