{"id":144663,"date":"2020-07-11T18:15:41","date_gmt":"2020-07-11T16:15:41","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=144663"},"modified":"2020-07-17T00:56:55","modified_gmt":"2020-07-16T22:56:55","slug":"quick-tip-easy-manual-log-grading","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/quick-tip-easy-manual-log-grading\/","title":{"rendered":"Consejo r\u00e1pido: gradaci\u00f3n LOG manual f\u00e1cil"},"content":{"rendered":"

Si recibes un disco lleno de material en LOG, est\u00e1 claro que podr\u00edas tirarle la LUT de c\u00e1mara respectiva y listo, \u00bfverdad? Por supuesto que puedes hacerlo, pero es muy f\u00e1cil gradar manualmente el video LOG y eso te brinda mucho m\u00e1s control creativo.<\/strong><\/p><144663-inline-buylinks\/>\n

\"LOG

Gradaci\u00f3n LOG en Final Cut Pro X. Cr\u00e9dito de la imagen: cinema5D<\/p><\/div>\n

El prop\u00f3sito de usar LOG gamma es registrar la mayor parte del rango din\u00e1mico que produce un sensor de c\u00e1mara en el archivo que se graba en la tarjeta. Este archivo es un archivo normal de 8 o 10 bits que se graba en el c\u00f3dec de la c\u00e1mara y no debe confundirse con un archivo RAW (que es un monstruo completamente diferente).<\/p>\n

Si observas la imagen a continuaci\u00f3n, podr\u00e1s ver que el rango din\u00e1mico de la escena es m\u00e1s peque\u00f1o que el rango din\u00e1mico que el c\u00f3dec podr\u00eda<\/em> grabar. Dejando de esta forma “espacio libre” debajo de lo que era negro en la escena (l\u00ednea azul) y lo que era blanco (l\u00ednea roja). En cierto modo, la c\u00e1mara redistribuye (comprime) los valores de luminancia todos juntos en la mitad del histograma.<\/p>\n

\"Typical

Histograma t\u00edpico de video grabado en LOG<\/p><\/div>\n

Si colocas un material que tiene sus valores de luminancia distribuidos en una curva LOG (como en la imagen de arriba) en una l\u00ednea de tiempo que espera que los negros est\u00e9n en 0% (l\u00ednea verde) y los blancos en 100% (l\u00ednea naranja), entonces queda perfectamente claro que los “negros de la escena” se ver\u00e1n muy por encima (y por lo tanto grises) del nivel de negro “de la l\u00ednea de tiempo” y los “blancos de la escena” est\u00e1n muy por debajo de los “blancos de la l\u00ednea de tiempo” (y por lo tanto grises claro).<\/p>\n

As\u00ed que b\u00e1sicamente todo lo que necesitas hacer es bajar los negros y subir los blancos para que lo que la c\u00e1mara “vio” en blanco y negro sea igual a donde la l\u00ednea de tiempo “espera” que los blancos y negros est\u00e9n. Los medios tonos caen te\u00f3ricamente<\/em> en su lugar autom\u00e1ticamente, si la imagen est\u00e1 correctamente expuesta t\u00e9cnicamente (gris al 18% expuesto a 40 IRE).<\/p>\n

Nosotros como cinemat\u00f3grafos<\/h2>\n

Si no queremos estar correctamente expuestos t\u00e9cnicamente todo el tiempo, subexponemos o sobreexponemos deliberadamente los tonos piel seg\u00fan el \u00e1nimo y el look de la escena. Es por eso que los medios tonos deben colocarse manualmente donde queremos que est\u00e9n.<\/p>\n

Seg\u00fan c\u00f3mo bajes los negros y subas los blancos, es posible que necesites agregar saturaci\u00f3n a la imagen para que se vea correctamente. \u00a1Eso es todo!<\/p>\n

Para convertir o “normalizar” correctamente el material para que se vea correctamente, los fabricantes de c\u00e1maras proporcionan LUTs (look up table) que se pueden aplicar a los clips dentro de un NLE y hacer que se vean contrastados y coloridos nuevamente.<\/p>\n

Puedes pensar en esas LUTs como correcciones de color “congeladas”, as\u00ed es que, por dise\u00f1o, esas LUTs simplemente toman un valor de entrada<\/em> y “tontamente” lo convierten en un valor de salida<\/em>. Si tu material est\u00e1 t\u00e9cnicamente expuesto correctamente y colocas cualquier LUT antiguo X-LOG a REC.709, tu material se ver\u00e1 como filmado con un gamma 709, pero el LUT no compensar\u00e1 si el material est\u00e1 accidental o intencionalmente sobreexpuesto.<\/p>\n

Los archivos LOG de 8 bits son generalmente suaves y no tan agresivos como sus contrapartes de 10 bits. Eso significa que necesitan menos cambios en los valores de luminancia y parecen casi normales desde el comienzo (Canon C-LOG o DJI D-Cinelike, por ejemplo), sin embargo, necesitan los mismos ajustes que las versiones m\u00e1s agresivas de LOG, solo que un poco menos. Esto se debe al hecho de que los c\u00f3decs de 8 bits se “rompen” muy f\u00e1cilmente cuando los exiges demasiado. Por suerte, los c\u00f3decs de 8 bits est\u00e1n finalmente en camino a los “campos de caza feliz”, o donde sea que vayan los c\u00f3decs muertos.<\/p>\n

El gran beneficio de la gradaci\u00f3n manual de LOG<\/h2>\n

El beneficio es que mantienes un control completo y puedes compensar la sobre-exposici\u00f3n o sub-exposici\u00f3n deliberada o accidental para equilibrar tu imagen para editarla o antes de comenzar tu gradaci\u00f3n creativa.<\/p>\n

Es un proceso relativamente f\u00e1cil y solo necesitas conocer las herramientas b\u00e1sicas de correcci\u00f3n de color en tu NLE y estar familiarizado con el monitor de forma de onda.<\/p>\n

Puedes revertir el LOG de una imagen correctamente al mirar tus instrumentos sin la necesidad de un dispositivo de E\/S de video y una pantalla calibrada para el espacio de color de tu l\u00ednea de tiempo. Sin embargo, realmente recomiendo obtener el hardware para un trabajo serio de correcci\u00f3n de color.<\/p>\n

M\u00e1s consejos r\u00e1pidos de edici\u00f3n de video:<\/h2>\n

Chroma Key en la p\u00e1gina de Color de DaVinci Resolve<\/a><\/p>\n

Conceptos b\u00e1sicos del uso de LUT en DaVinci Resolve<\/a><\/p>\n

Balance de Blancos en DaVinci Resolve <\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Si tiene ideas, comentarios o sugerencias propias, escr\u00edbelas en los comentarios. Si tienes una idea para un futuro video de consejos r\u00e1pidos, \u00a1Cu\u00e9ntanos!<\/strong><\/p>\n<144663-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

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\"LOG

Gradaci\u00f3n LOG en Final Cut Pro X. Cr\u00e9dito de la imagen: cinema5D<\/p><\/div>\n

El prop\u00f3sito de usar LOG gamma es registrar la mayor parte del rango din\u00e1mico que produce un sensor de c\u00e1mara en el archivo que se graba en la tarjeta. Este archivo es un archivo normal de 8 o 10 bits que se graba en el c\u00f3dec de la c\u00e1mara y no debe confundirse con un archivo RAW (que es un monstruo completamente diferente).<\/p>\n

Si observas la imagen a continuaci\u00f3n, podr\u00e1s ver que el rango din\u00e1mico de la escena es m\u00e1s peque\u00f1o que el rango din\u00e1mico que el c\u00f3dec podr\u00eda<\/em> grabar. Dejando de esta forma “espacio libre” debajo de lo que era negro en la escena (l\u00ednea azul) y lo que era blanco (l\u00ednea roja). En cierto modo, la c\u00e1mara redistribuye (comprime) los valores de luminancia todos juntos en la mitad del histograma.<\/p>\n

\"Typical

Histograma t\u00edpico de video grabado en LOG<\/p><\/div>\n

Si colocas un material que tiene sus valores de luminancia distribuidos en una curva LOG (como en la imagen de arriba) en una l\u00ednea de tiempo que espera que los negros est\u00e9n en 0% (l\u00ednea verde) y los blancos en 100% (l\u00ednea naranja), entonces queda perfectamente claro que los “negros de la escena” se ver\u00e1n muy por encima (y por lo tanto grises) del nivel de negro “de la l\u00ednea de tiempo” y los “blancos de la escena” est\u00e1n muy por debajo de los “blancos de la l\u00ednea de tiempo” (y por lo tanto grises claro).<\/p>\n

As\u00ed que b\u00e1sicamente todo lo que necesitas hacer es bajar los negros y subir los blancos para que lo que la c\u00e1mara “vio” en blanco y negro sea igual a donde la l\u00ednea de tiempo “espera” que los blancos y negros est\u00e9n. Los medios tonos caen te\u00f3ricamente<\/em> en su lugar autom\u00e1ticamente, si la imagen est\u00e1 correctamente expuesta t\u00e9cnicamente (gris al 18% expuesto a 40 IRE).<\/p>\n

Nosotros como cinemat\u00f3grafos<\/h2>\n

Si no queremos estar correctamente expuestos t\u00e9cnicamente todo el tiempo, subexponemos o sobreexponemos deliberadamente los tonos piel seg\u00fan el \u00e1nimo y el look de la escena. Es por eso que los medios tonos deben colocarse manualmente donde queremos que est\u00e9n.<\/p>\n

Seg\u00fan c\u00f3mo bajes los negros y subas los blancos, es posible que necesites agregar saturaci\u00f3n a la imagen para que se vea correctamente. \u00a1Eso es todo!<\/p>\n

Para convertir o “normalizar” correctamente el material para que se vea correctamente, los fabricantes de c\u00e1maras proporcionan LUTs (look up table) que se pueden aplicar a los clips dentro de un NLE y hacer que se vean contrastados y coloridos nuevamente.<\/p>\n

Puedes pensar en esas LUTs como correcciones de color “congeladas”, as\u00ed es que, por dise\u00f1o, esas LUTs simplemente toman un valor de entrada<\/em> y “tontamente” lo convierten en un valor de salida<\/em>. Si tu material est\u00e1 t\u00e9cnicamente expuesto correctamente y colocas cualquier LUT antiguo X-LOG a REC.709, tu material se ver\u00e1 como filmado con un gamma 709, pero el LUT no compensar\u00e1 si el material est\u00e1 accidental o intencionalmente sobreexpuesto.<\/p>\n

Los archivos LOG de 8 bits son generalmente suaves y no tan agresivos como sus contrapartes de 10 bits. Eso significa que necesitan menos cambios en los valores de luminancia y parecen casi normales desde el comienzo (Canon C-LOG o DJI D-Cinelike, por ejemplo), sin embargo, necesitan los mismos ajustes que las versiones m\u00e1s agresivas de LOG, solo que un poco menos. Esto se debe al hecho de que los c\u00f3decs de 8 bits se “rompen” muy f\u00e1cilmente cuando los exiges demasiado. Por suerte, los c\u00f3decs de 8 bits est\u00e1n finalmente en camino a los “campos de caza feliz”, o donde sea que vayan los c\u00f3decs muertos.<\/p>\n

El gran beneficio de la gradaci\u00f3n manual de LOG<\/h2>\n

El beneficio es que mantienes un control completo y puedes compensar la sobre-exposici\u00f3n o sub-exposici\u00f3n deliberada o accidental para equilibrar tu imagen para editarla o antes de comenzar tu gradaci\u00f3n creativa.<\/p>\n

Es un proceso relativamente f\u00e1cil y solo necesitas conocer las herramientas b\u00e1sicas de correcci\u00f3n de color en tu NLE y estar familiarizado con el monitor de forma de onda.<\/p>\n

Puedes revertir el LOG de una imagen correctamente al mirar tus instrumentos sin la necesidad de un dispositivo de E\/S de video y una pantalla calibrada para el espacio de color de tu l\u00ednea de tiempo. Sin embargo, realmente recomiendo obtener el hardware para un trabajo serio de correcci\u00f3n de color.<\/p>\n

M\u00e1s consejos r\u00e1pidos de edici\u00f3n de video:<\/h2>\n

Chroma Key en la p\u00e1gina de Color de DaVinci Resolve<\/a><\/p>\n

Conceptos b\u00e1sicos del uso de LUT en DaVinci Resolve<\/a><\/p>\n

Balance de Blancos en DaVinci Resolve <\/a><\/p>\n

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Si tiene ideas, comentarios o sugerencias propias, escr\u00edbelas en los comentarios. Si tienes una idea para un futuro video de consejos r\u00e1pidos, \u00a1Cu\u00e9ntanos!<\/strong><\/p>\n<144663-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

Si recibes un disco lleno de material en LOG, est\u00e1 claro que podr\u00edas tirarle la LUT de c\u00e1mara respectiva y listo, \u00bfverdad? Por supuesto que puedes hacerlo, pero es muy f\u00e1cil gradar manualmente el video LOG y eso te brinda mucho m\u00e1s control creativo. El prop\u00f3sito de usar LOG gamma es registrar la mayor parte del rango din\u00e1mico que produce un sensor de c\u00e1mara en el archivo que se graba en la tarjeta. Este archivo es un archivo normal de 8 o 10 bits que se graba en el c\u00f3dec de la c\u00e1mara y no debe confundirse con un archivo RAW (que es un monstruo completamente diferente). 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