{"id":159585,"date":"2020-10-06T17:43:15","date_gmt":"2020-10-06T15:43:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/sony-a7s-iii-lab-test-does-it-live-up-to-the-hype\/"},"modified":"2020-10-07T20:23:37","modified_gmt":"2020-10-07T18:23:37","slug":"sony-a7s-iii-lab-test-does-it-live-up-to-the-hype","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/sony-a7s-iii-lab-test-does-it-live-up-to-the-hype\/","title":{"rendered":"Prueba de laboratorio de la Sony a7S III: \u00bfEst\u00e1 a la altura de las expectativas?"},"content":{"rendered":"\n

Finalmente lleg\u00f3 a la sede de CineD una versi\u00f3n de producci\u00f3n de la tan esperada Sony a7S III para que podamos realizar nuestra prueba de laboratorio. \u00bfC\u00f3mo le va en comparaci\u00f3n con sus pares? Contin\u00faa leyendo\u2026<\/strong><\/p><159585-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

Antes de comenzar, un peque\u00f1o comentario personal: cuando su predecesora, la Sony a7S II, lleg\u00f3 a las tiendas de Viena en octubre de 2015, me apresur\u00e9 a ir y comprarla de inmediato ya que sab\u00eda que esta era la c\u00e1mara que deb\u00eda comprar para videograf\u00eda full-frame. Estuve muy contento trabajando con ella durante m\u00e1s de 3 a\u00f1os, y a fines de 2018 la vend\u00ed porque pensaba que pronto saldr\u00eda una sucesora\u2026 bueno, tom\u00f3 bastante m\u00e1s tiempo, como todos sabemos.<\/p>\n\n\n\n

En caso de que te hayas perdido nuestra rese\u00f1a del mundo real (de una Sony a7S III en preproducci\u00f3n), puedes verla y leerla aqu\u00ed<\/a>. <\/p>\n\n\n\n

La Sony de 10 bits: \u00bfSuficiente para el 2020?<\/h2>\n\n\n\n

Estamos en octubre de 2020 y la Sony a7S III est\u00e1 en mis manos, y me pregunto si deber\u00eda correr a las tiendas nuevamente. Despu\u00e9s de todo, el panorama acerca de la c\u00e1mara ha cambiado y hay muchos modelos full-frame de 10 bits de la competencia que est\u00e1n disponibles (Canon, Panasonic, Nikon y las ofertas de ZCAM, solo por nombrar algunos). Adem\u00e1s, mientras tanto compr\u00e9 una BMPCC6K y estoy muy contento con ella\u2026<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, llevar la Sony a7S III al laboratorio era algo que deseaba realizar.<\/p>\n\n\n\n

Todas las pruebas que ver\u00e1n a continuaci\u00f3n se realizaron en SLOG3, SGamut3.Cine con el c\u00f3dec XAVC S-I All Intra 4:2:2 de 10 bits.<\/p>\n\n\n\n

Sony a7S III: El mejor valor de rolling shutter de la historia<\/h2>\n\n\n\n

Como siempre, utilizamos nuestra luz estrobosc\u00f3pica de 300Hz para medir el rolling shutter. Voil\u00e1: la Sony a7S tiene el mejor valor de lectura de rolling shutter en full-frame jam\u00e1s medido: unos incre\u00edbles 8,7ms<\/strong> para UHD (3840 \u00d7 2160) a 25 cuadros por segundo.<\/p>\n\n\n\n

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Valor de lectura del rolling shutter en full-frame UHD a 25fps: 8,7ms<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Este valor es realmente un gran avance, hasta ahora, el mejor valor lo obtuvo la Canon R5 en lectura full-frame<\/a> con 15.5ms (en modo 4K DCI 17:9 que tiene un 7% menos de altura de imagen). A modo de comparaci\u00f3n, la Panasonic S5 medida recientemente<\/a> tiene una frecuencia de 21ms en UHD.<\/p>\n\n\n\n

Es interesante pensar que con 8,7ms, ser\u00eda posible un m\u00e1ximo de ~115 cuadros por segundo. Sin embargo, al observar 100fps en modo UHD se miden los mismos 8,7ms<\/strong>, por lo tanto, hasta 100fps no cambia ning\u00fan valor en la lectura. Es fascinante.<\/p>\n\n\n\n

Pero luego, al cambiar la Sony a7S III a 120 cuadros por segundo, se aplica un ligero recorte y la lectura del valor del rolling shutter llega a 7,7ms<\/strong>; Ahora sabemos por qu\u00e9 la imagen se recorta ligeramente para hacer posibles los 120 cuadros por segundo.<\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de este magn\u00edfico comienzo, ech\u00e9mosle un vistazo al rango din\u00e1mico.<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la Sony a7S III en ISO 640 SLOG3 SGamut3.Cine<\/h2>\n\n\n\n

Al aplicar el diagrama de pasos de DSC Labs Xyla 21 (puedes leer un resumen de nuestros procedimientos de prueba aqu\u00ed<\/a>) se obtiene el siguiente gr\u00e1fico de forma de onda:<\/p>\n\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda del diagrama de pasos Xyla 21 de la Sony a7S III a ISO640 en SLOG3\/SGamut3.Cine en modo UHD 25p: se ven alrededor de 13 paradas por encima del piso de ruido.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Se pueden identificar alrededor de 13 paradas por encima del piso de ruido. Sin embargo, lo que se vuelve obvio es que se trata de un piso de ruido muy limpio: al parecer, se est\u00e1 produciendo una gran cantidad de reducci\u00f3n de ruido en la c\u00e1mara, y no es posible deshabilitar esto. Esto era de esperar de la l\u00ednea a7S de Sony, que siempre ha sido la reina de la poca luz. <\/p>\n\n\n\n

La lectura IMATEST calcul\u00f3 el valor de umbral de se\u00f1al de ruido de 2 en 12,4 paradas. Es un resultado muy bueno, pero hay que ponerlo en perspectiva.<\/p>\n\n\n\n

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Lectura IMATEST del rango din\u00e1mico de la Sony a7S III a ISO 640 en SLOG3\/SGamut3.Cine en modo UHD 25p: se calculan 12,4 paradas s\u00f3lidas.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Al observar el gr\u00e1fico del medio de la imagen de arriba, se puede ver que la reducci\u00f3n de ruido en la c\u00e1mara es evidente, y arriba de la l\u00ednea azul claro (SNR\/umbral de se\u00f1al a ruido de 1) no se ven m\u00e1s paradas hacia el extremo oscuro (izquierdo). Esto siempre es una se\u00f1al de que est\u00e1n procesando el ruido de una forma u otra, y el riesgo es que la imagen ya no luzca org\u00e1nica.<\/p>\n\n\n\n

Al comparar esto con c\u00e1maras probadas recientemente, como la Panasonic S5 (puedes echarle un vistazo aqu\u00ed<\/a>), podr\u00e1s ver que la S5 tiene paradas adicionales visibles en el piso de ruido y a\u00fan muestra 12,1 paradas en SNR = 2. <\/p>\n\n\n\n

Por lo tanto, la sony a7S III obtuvo un resultado s\u00f3lido en SNR = 2, pero no esperes que se recupere mucha m\u00e1s informaci\u00f3n del piso de ruido excesivamente limpio.<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la Sony a7S III en ISO 16000 con SLOG3 SGamut3.Cine<\/h2>\n\n\n\n

Tal como lo not\u00f3 mi colega Johnnie en su rese\u00f1a<\/a> de la Sony a7S III, parece haber un segundo ISO nativo en 16000 donde la imagen es muy limpia.<\/p>\n\n\n\n

Es por ello que decid\u00ed mirar tambi\u00e9n el rango din\u00e1mico en ISO 16000. Nuevamente, al mirar la forma de onda, por debajo de las 12 paradas hay una tenue decimotercera parada visible. Es algo bastante sorprendente considerando el alto valor de ISO.<\/p>\n\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda del diagrama de pasos Xyla 21 de la Sony a7S III a ISO 16000 en SLOG3\/SGamut3.Cine en modo UHD 25p: alrededor de 12 paradas son visibles sobre el piso de ruido.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Lectura IMATEST de rango din\u00e1mico de la Sony a7S III a ISO 16000 en SLOG3\/SGamut3.Cine en modo UHD 25p: se calculan 11,9 paradas s\u00f3lidas.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

IMATEST calcul\u00f3 11,9 paradas a SNR = 2, lo que es realmente sorprendente para el ISO 16000. As\u00ed que pierdes muy poco al pasar de ISO 640 a ISO 16000.<\/p>\n\n\n\n

Tal como dijo Johnnie en su rese\u00f1a<\/a>, la Sony a7S III es un dispositivo de \u201cvisi\u00f3n nocturna\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Prueba de latitud (subexposici\u00f3n) de la Sony a7S III<\/h2>\n\n\n\n

Como parte de cada prueba de laboratorio, realizamos la prueba de latitud. La latitud es la capacidad de una c\u00e1mara para retener los detalles y los colores de la imagen cuando est\u00e1 sobreexpuesta o subexpuesta. Es muy revelador, ya que no solo se muestran las capacidades del sensor, sino tambi\u00e9n las capacidades del c\u00f3dec interno que muestra qu\u00e9 tan bien se retiene la informaci\u00f3n en las sombras.<\/p>\n\n\n\n

Para nuestra escena de exposici\u00f3n base, ajustamos la intensidad de la luz de estudio fija de modo que con el diafragma en 4 la cara de mi colega Johnnie quede expuesta a un valor m\u00e1ximo del 60% de luma en la pantalla de forma de onda para 25 fps y con un \u00e1ngulo de obturaci\u00f3n de 360\u00b0 para ISO 640 (obviamente la posici\u00f3n de Johnnie y la distancia relativa al fondo gris se mantuvieron iguales para todas las c\u00e1maras).<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Luego, subexpusimos gradualmente la escena pero disminuyendo el \u00e1ngulo de obturaci\u00f3n a 180\u00b0, 90\u00b0, 45\u00b0, 22,5\u00b0 y finalmente 11,25\u00b0, por lo tanto subexponiendo 1, 2, 3, 4 y finalmente 5 paradas.<\/p>\n\n\n\n

En DaVinci Resolve Studio (usando la \u00faltima versi\u00f3n 16.2.7) regresamos la imagen a la exposici\u00f3n 0 ajustando el lift, gamma y ganancia, y comparando las formas de onda.<\/p>\n\n\n\n

Al subexponer y regresar las 3 paradas, obtuvimos la siguiente imagen:<\/p>\n\n\n\n

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Sony a7S III con tres paradas subexpuestas y regresadas a 0 en DaVinci Resolve Studio. El ruido aparece en las \u00e1reas m\u00e1s oscuras, pero a\u00fan se puede utilizar.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

A 3 paradas de subexposici\u00f3n regresadas a 0, la imagen sigue siendo bastante buena, sin embargo, en las \u00e1reas oscuras de la parte inferior derecha, los bloques desagradables de ruido crom\u00e1tico ya se pueden ver en su cabeza. De todos modos, la imagen a\u00fan se puede utilizar.<\/p>\n\n\n\n

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Sony a7S III con cuatro paradas subexpuestas y regresadas a 0 en DaVinci Resolve Studio. Aparecen parches m\u00e1s grandes de ruido de croma desagradable: se ha alcanzado el l\u00edmite.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

En cuatro paradas de subexposici\u00f3n, devueltas a cero, se alcanza el l\u00edmite de usabilidad. Si bien los colores y los detalles de la imagen contin\u00faan all\u00ed, comienzan a aparecer grandes parches de ruido de croma (mira el \u00e1rea de sombra en el lado inferior derecho) que personalmente creo que son imposibles de eliminar mediante la reducci\u00f3n de ruido.<\/p>\n\n\n\n

Aqu\u00ed hay una prueba en DaVinci usando 3 cuadros temporales, umbral 5 y umbral espacial 1; para m\u00ed, este es el l\u00edmite antes de que se pierda el detalle de la imagen y todo se vuelva pegajoso:<\/p>\n\n\n\n

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Sony a7S III en cuatro paradas subexpuestas y regresadas a 0 en DaVinci Resolve Studio m\u00e1s reducci\u00f3n de ruido adicional. Los parches m\u00e1s grandes de ruido croma desagradable son imposibles de eliminar con la reducci\u00f3n de ruido sin afectar el detalle general de la imagen.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Solo a modo de referencia, aqu\u00ed est\u00e1 la imagen subexpuesta de 5 paradas. La misma es completamente inutilizable, con o sin reducci\u00f3n de ruido:<\/p>\n\n\n\n

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Sony a7S III en cinco paradas subexpuestas y regresadas a 0 en DaVinci Resolve Studio. La imagen se desmorona.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Sony a7S III con cinco paradas subexpuestas y regresadas a 0 en DaVinci Resolve Studio. Debido a los parches en bloques de ruido de croma, la aplicaci\u00f3n de la reducci\u00f3n de ruido no ayuda.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Desafortunadamente, notamos que se repite una situaci\u00f3n similar a la ocurrida con la Sony FX9 en la prueba de laboratorio<\/a>: parece que el c\u00f3dec XAVC All Intra (4:2:2 10 bits) con una tasa de bits promedio de 250 Mbit\/s para 25 cuadros por segundo no es capaz de retener los detalles de las sombras sin mostrar desagradables parches de ruido de croma. Estos grandes parches de ruido no se pueden eliminar de forma eficaz mediante la reducci\u00f3n de ruido. <\/p>\n\n\n\n

Resumen<\/h2>\n\n\n\n

La nueva Sony a7S III muestra resultados mixtos en la prueba de laboratorio. Por un lado, muestra el mejor resultado de rolling shutter que jam\u00e1s hemos visto en una c\u00e1mara full-frame: 8,7ms. Asombroso.<\/p>\n\n\n\n

Por otro lado, en la prueba de rango din\u00e1mico en ISO 640 tiene 12,4 paradas s\u00f3lidas en SNR = 2, pero no hay mucho m\u00e1s, tal vez media parada. Parece que Sony tiene una gran cantidad de procesamiento de reducci\u00f3n de ruido interno para exprimir este n\u00famero, lo que para la mayor\u00eda de los usuarios estar\u00e1 bien, \u00a1es un gran resultado! En ISO 16000 los resultados son realmente impresionantes: se miden 11,9 paradas (SNR = 2).<\/p>\n\n\n\n

La Panasonic S5, por ejemplo, muestra 12,1 paradas (SNR = 2) pero una parada 13 y 14 todav\u00eda visibles, algo similar a la Canon R5 en el modo de filmaci\u00f3n RAW. La Sony FX9 tiene una decimotercera, decimocuarta e incluso un indicio de decimoquinta parada enterrada en el piso de ruido, aunque muestra solo 11,5 paradas en SNR = 2, esta es la raz\u00f3n por la que siempre damos el resultado completo para que puedas contemplar las cosas en perspectiva.<\/p>\n\n\n\n

En la prueba de subexposici\u00f3n, la Sony a7S III se ve obstaculizada por los parches grandes y extra\u00f1os de ruido de croma; Si deseas evitarlo, el l\u00edmite se alcanza en 3 paradas de subexposici\u00f3n, lo cual es bastante similar a la Sony FX9 si utilizas el c\u00f3dec interno All-I.<\/p>\n\n\n\n

A modo de comparaci\u00f3n, la Panasonic S5 que probamos hace poco<\/a> se ve sorprendentemente bien hasta 4 paradas de subexposici\u00f3n. Incluso podr\u00eda utilizarse la imagen subexpuesta de 5 paradas, principalmente porque el ruido est\u00e1 muy finamente disperso, de modo que puedes aplicar de manera muy efectiva la reducci\u00f3n de ruido en la postproducci\u00f3n (y s\u00ed, debes desactivar la compensaci\u00f3n del lente para V-Log, tal como ha se\u00f1alado nuestro lector Cliff Totten).<\/p>\n\n\n\n

En cualquier caso, quiero recordarles a todos que la prueba de laboratorio es solo una pieza del rompecabezas a la hora de comparar\/dar una opini\u00f3n sobre las c\u00e1maras: en general, la Sony a7S III incluye una enorme lista de caracter\u00edsticas excelentes en un cuerpo muy compacto.<\/p>\n\n\n\n

Parece que corren buenos tiempos para los cineastas.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfYa tienes experiencia con la nueva Sony a7S III? Por favor, cu\u00e9ntanos en los comentarios.<\/strong><\/p>\n<159585-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

Finalmente lleg\u00f3 a la sede de CineD una versi\u00f3n de producci\u00f3n de la tan esperada Sony a7S III para que podamos realizar nuestra prueba de laboratorio. \u00bfC\u00f3mo le va en comparaci\u00f3n con sus pares? Contin\u00faa leyendo\u2026<\/strong><\/p><159585-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

Antes de comenzar, un peque\u00f1o comentario personal: cuando su predecesora, la Sony a7S II, lleg\u00f3 a las tiendas de Viena en octubre de 2015, me apresur\u00e9 a ir y comprarla de inmediato ya que sab\u00eda que esta era la c\u00e1mara que deb\u00eda comprar para videograf\u00eda full-frame. Estuve muy contento trabajando con ella durante m\u00e1s de 3 a\u00f1os, y a fines de 2018 la vend\u00ed porque pensaba que pronto saldr\u00eda una sucesora\u2026 bueno, tom\u00f3 bastante m\u00e1s tiempo, como todos sabemos.<\/p>\n\n\n\n

En caso de que te hayas perdido nuestra rese\u00f1a del mundo real (de una Sony a7S III en preproducci\u00f3n), puedes verla y leerla aqu\u00ed<\/a>. <\/p>\n\n\n\n

La Sony de 10 bits: \u00bfSuficiente para el 2020?<\/h2>\n\n\n\n

Estamos en octubre de 2020 y la Sony a7S III est\u00e1 en mis manos, y me pregunto si deber\u00eda correr a las tiendas nuevamente. Despu\u00e9s de todo, el panorama acerca de la c\u00e1mara ha cambiado y hay muchos modelos full-frame de 10 bits de la competencia que est\u00e1n disponibles (Canon, Panasonic, Nikon y las ofertas de ZCAM, solo por nombrar algunos). Adem\u00e1s, mientras tanto compr\u00e9 una BMPCC6K y estoy muy contento con ella\u2026<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, llevar la Sony a7S III al laboratorio era algo que deseaba realizar.<\/p>\n\n\n\n

Todas las pruebas que ver\u00e1n a continuaci\u00f3n se realizaron en SLOG3, SGamut3.Cine con el c\u00f3dec XAVC S-I All Intra 4:2:2 de 10 bits.<\/p>\n\n\n\n

Sony a7S III: El mejor valor de rolling shutter de la historia<\/h2>\n\n\n\n

Como siempre, utilizamos nuestra luz estrobosc\u00f3pica de 300Hz para medir el rolling shutter. Voil\u00e1: la Sony a7S tiene el mejor valor de lectura de rolling shutter en full-frame jam\u00e1s medido: unos incre\u00edbles 8,7ms<\/strong> para UHD (3840 \u00d7 2160) a 25 cuadros por segundo.<\/p>\n\n\n\n

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Valor de lectura del rolling shutter en full-frame UHD a 25fps: 8,7ms<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Este valor es realmente un gran avance, hasta ahora, el mejor valor lo obtuvo la Canon R5 en lectura full-frame<\/a> con 15.5ms (en modo 4K DCI 17:9 que tiene un 7% menos de altura de imagen). A modo de comparaci\u00f3n, la Panasonic S5 medida recientemente<\/a> tiene una frecuencia de 21ms en UHD.<\/p>\n\n\n\n

Es interesante pensar que con 8,7ms, ser\u00eda posible un m\u00e1ximo de ~115 cuadros por segundo. Sin embargo, al observar 100fps en modo UHD se miden los mismos 8,7ms<\/strong>, por lo tanto, hasta 100fps no cambia ning\u00fan valor en la lectura. Es fascinante.<\/p>\n\n\n\n

Pero luego, al cambiar la Sony a7S III a 120 cuadros por segundo, se aplica un ligero recorte y la lectura del valor del rolling shutter llega a 7,7ms<\/strong>; Ahora sabemos por qu\u00e9 la imagen se recorta ligeramente para hacer posibles los 120 cuadros por segundo.<\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de este magn\u00edfico comienzo, ech\u00e9mosle un vistazo al rango din\u00e1mico.<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la Sony a7S III en ISO 640 SLOG3 SGamut3.Cine<\/h2>\n\n\n\n

Al aplicar el diagrama de pasos de DSC Labs Xyla 21 (puedes leer un resumen de nuestros procedimientos de prueba aqu\u00ed<\/a>) se obtiene el siguiente gr\u00e1fico de forma de onda:<\/p>\n\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda del diagrama de pasos Xyla 21 de la Sony a7S III a ISO640 en SLOG3\/SGamut3.Cine en modo UHD 25p: se ven alrededor de 13 paradas por encima del piso de ruido.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Se pueden identificar alrededor de 13 paradas por encima del piso de ruido. Sin embargo, lo que se vuelve obvio es que se trata de un piso de ruido muy limpio: al parecer, se est\u00e1 produciendo una gran cantidad de reducci\u00f3n de ruido en la c\u00e1mara, y no es posible deshabilitar esto. Esto era de esperar de la l\u00ednea a7S de Sony, que siempre ha sido la reina de la poca luz. <\/p>\n\n\n\n

La lectura IMATEST calcul\u00f3 el valor de umbral de se\u00f1al de ruido de 2 en 12,4 paradas. Es un resultado muy bueno, pero hay que ponerlo en perspectiva.<\/p>\n\n\n\n

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Lectura IMATEST del rango din\u00e1mico de la Sony a7S III a ISO 640 en SLOG3\/SGamut3.Cine en modo UHD 25p: se calculan 12,4 paradas s\u00f3lidas.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Al observar el gr\u00e1fico del medio de la imagen de arriba, se puede ver que la reducci\u00f3n de ruido en la c\u00e1mara es evidente, y arriba de la l\u00ednea azul claro (SNR\/umbral de se\u00f1al a ruido de 1) no se ven m\u00e1s paradas hacia el extremo oscuro (izquierdo). Esto siempre es una se\u00f1al de que est\u00e1n procesando el ruido de una forma u otra, y el riesgo es que la imagen ya no luzca org\u00e1nica.<\/p>\n\n\n\n

Al comparar esto con c\u00e1maras probadas recientemente, como la Panasonic S5 (puedes echarle un vistazo aqu\u00ed<\/a>), podr\u00e1s ver que la S5 tiene paradas adicionales visibles en el piso de ruido y a\u00fan muestra 12,1 paradas en SNR = 2. <\/p>\n\n\n\n

Por lo tanto, la sony a7S III obtuvo un resultado s\u00f3lido en SNR = 2, pero no esperes que se recupere mucha m\u00e1s informaci\u00f3n del piso de ruido excesivamente limpio.<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la Sony a7S III en ISO 16000 con SLOG3 SGamut3.Cine<\/h2>\n\n\n\n

Tal como lo not\u00f3 mi colega Johnnie en su rese\u00f1a<\/a> de la Sony a7S III, parece haber un segundo ISO nativo en 16000 donde la imagen es muy limpia.<\/p>\n\n\n\n

Es por ello que decid\u00ed mirar tambi\u00e9n el rango din\u00e1mico en ISO 16000. Nuevamente, al mirar la forma de onda, por debajo de las 12 paradas hay una tenue decimotercera parada visible. Es algo bastante sorprendente considerando el alto valor de ISO.<\/p>\n\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda del diagrama de pasos Xyla 21 de la Sony a7S III a ISO 16000 en SLOG3\/SGamut3.Cine en modo UHD 25p: alrededor de 12 paradas son visibles sobre el piso de ruido.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Lectura IMATEST de rango din\u00e1mico de la Sony a7S III a ISO 16000 en SLOG3\/SGamut3.Cine en modo UHD 25p: se calculan 11,9 paradas s\u00f3lidas.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

IMATEST calcul\u00f3 11,9 paradas a SNR = 2, lo que es realmente sorprendente para el ISO 16000. As\u00ed que pierdes muy poco al pasar de ISO 640 a ISO 16000.<\/p>\n\n\n\n

Tal como dijo Johnnie en su rese\u00f1a<\/a>, la Sony a7S III es un dispositivo de \u201cvisi\u00f3n nocturna\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Prueba de latitud (subexposici\u00f3n) de la Sony a7S III<\/h2>\n\n\n\n

Como parte de cada prueba de laboratorio, realizamos la prueba de latitud. La latitud es la capacidad de una c\u00e1mara para retener los detalles y los colores de la imagen cuando est\u00e1 sobreexpuesta o subexpuesta. Es muy revelador, ya que no solo se muestran las capacidades del sensor, sino tambi\u00e9n las capacidades del c\u00f3dec interno que muestra qu\u00e9 tan bien se retiene la informaci\u00f3n en las sombras.<\/p>\n\n\n\n

Para nuestra escena de exposici\u00f3n base, ajustamos la intensidad de la luz de estudio fija de modo que con el diafragma en 4 la cara de mi colega Johnnie quede expuesta a un valor m\u00e1ximo del 60% de luma en la pantalla de forma de onda para 25 fps y con un \u00e1ngulo de obturaci\u00f3n de 360\u00b0 para ISO 640 (obviamente la posici\u00f3n de Johnnie y la distancia relativa al fondo gris se mantuvieron iguales para todas las c\u00e1maras).<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Luego, subexpusimos gradualmente la escena pero disminuyendo el \u00e1ngulo de obturaci\u00f3n a 180\u00b0, 90\u00b0, 45\u00b0, 22,5\u00b0 y finalmente 11,25\u00b0, por lo tanto subexponiendo 1, 2, 3, 4 y finalmente 5 paradas.<\/p>\n\n\n\n

En DaVinci Resolve Studio (usando la \u00faltima versi\u00f3n 16.2.7) regresamos la imagen a la exposici\u00f3n 0 ajustando el lift, gamma y ganancia, y comparando las formas de onda.<\/p>\n\n\n\n

Al subexponer y regresar las 3 paradas, obtuvimos la siguiente imagen:<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Sony a7S III con tres paradas subexpuestas y regresadas a 0 en DaVinci Resolve Studio. El ruido aparece en las \u00e1reas m\u00e1s oscuras, pero a\u00fan se puede utilizar.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

A 3 paradas de subexposici\u00f3n regresadas a 0, la imagen sigue siendo bastante buena, sin embargo, en las \u00e1reas oscuras de la parte inferior derecha, los bloques desagradables de ruido crom\u00e1tico ya se pueden ver en su cabeza. De todos modos, la imagen a\u00fan se puede utilizar.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Sony a7S III con cuatro paradas subexpuestas y regresadas a 0 en DaVinci Resolve Studio. Aparecen parches m\u00e1s grandes de ruido de croma desagradable: se ha alcanzado el l\u00edmite.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

En cuatro paradas de subexposici\u00f3n, devueltas a cero, se alcanza el l\u00edmite de usabilidad. Si bien los colores y los detalles de la imagen contin\u00faan all\u00ed, comienzan a aparecer grandes parches de ruido de croma (mira el \u00e1rea de sombra en el lado inferior derecho) que personalmente creo que son imposibles de eliminar mediante la reducci\u00f3n de ruido.<\/p>\n\n\n\n

Aqu\u00ed hay una prueba en DaVinci usando 3 cuadros temporales, umbral 5 y umbral espacial 1; para m\u00ed, este es el l\u00edmite antes de que se pierda el detalle de la imagen y todo se vuelva pegajoso:<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Sony a7S III en cuatro paradas subexpuestas y regresadas a 0 en DaVinci Resolve Studio m\u00e1s reducci\u00f3n de ruido adicional. Los parches m\u00e1s grandes de ruido croma desagradable son imposibles de eliminar con la reducci\u00f3n de ruido sin afectar el detalle general de la imagen.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Solo a modo de referencia, aqu\u00ed est\u00e1 la imagen subexpuesta de 5 paradas. La misma es completamente inutilizable, con o sin reducci\u00f3n de ruido:<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Sony a7S III en cinco paradas subexpuestas y regresadas a 0 en DaVinci Resolve Studio. La imagen se desmorona.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
\"\"
Sony a7S III con cinco paradas subexpuestas y regresadas a 0 en DaVinci Resolve Studio. Debido a los parches en bloques de ruido de croma, la aplicaci\u00f3n de la reducci\u00f3n de ruido no ayuda.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Desafortunadamente, notamos que se repite una situaci\u00f3n similar a la ocurrida con la Sony FX9 en la prueba de laboratorio<\/a>: parece que el c\u00f3dec XAVC All Intra (4:2:2 10 bits) con una tasa de bits promedio de 250 Mbit\/s para 25 cuadros por segundo no es capaz de retener los detalles de las sombras sin mostrar desagradables parches de ruido de croma. Estos grandes parches de ruido no se pueden eliminar de forma eficaz mediante la reducci\u00f3n de ruido. <\/p>\n\n\n\n

Resumen<\/h2>\n\n\n\n

La nueva Sony a7S III muestra resultados mixtos en la prueba de laboratorio. Por un lado, muestra el mejor resultado de rolling shutter que jam\u00e1s hemos visto en una c\u00e1mara full-frame: 8,7ms. Asombroso.<\/p>\n\n\n\n

Por otro lado, en la prueba de rango din\u00e1mico en ISO 640 tiene 12,4 paradas s\u00f3lidas en SNR = 2, pero no hay mucho m\u00e1s, tal vez media parada. Parece que Sony tiene una gran cantidad de procesamiento de reducci\u00f3n de ruido interno para exprimir este n\u00famero, lo que para la mayor\u00eda de los usuarios estar\u00e1 bien, \u00a1es un gran resultado! En ISO 16000 los resultados son realmente impresionantes: se miden 11,9 paradas (SNR = 2).<\/p>\n\n\n\n

La Panasonic S5, por ejemplo, muestra 12,1 paradas (SNR = 2) pero una parada 13 y 14 todav\u00eda visibles, algo similar a la Canon R5 en el modo de filmaci\u00f3n RAW. La Sony FX9 tiene una decimotercera, decimocuarta e incluso un indicio de decimoquinta parada enterrada en el piso de ruido, aunque muestra solo 11,5 paradas en SNR = 2, esta es la raz\u00f3n por la que siempre damos el resultado completo para que puedas contemplar las cosas en perspectiva.<\/p>\n\n\n\n

En la prueba de subexposici\u00f3n, la Sony a7S III se ve obstaculizada por los parches grandes y extra\u00f1os de ruido de croma; Si deseas evitarlo, el l\u00edmite se alcanza en 3 paradas de subexposici\u00f3n, lo cual es bastante similar a la Sony FX9 si utilizas el c\u00f3dec interno All-I.<\/p>\n\n\n\n

A modo de comparaci\u00f3n, la Panasonic S5 que probamos hace poco<\/a> se ve sorprendentemente bien hasta 4 paradas de subexposici\u00f3n. Incluso podr\u00eda utilizarse la imagen subexpuesta de 5 paradas, principalmente porque el ruido est\u00e1 muy finamente disperso, de modo que puedes aplicar de manera muy efectiva la reducci\u00f3n de ruido en la postproducci\u00f3n (y s\u00ed, debes desactivar la compensaci\u00f3n del lente para V-Log, tal como ha se\u00f1alado nuestro lector Cliff Totten).<\/p>\n\n\n\n

En cualquier caso, quiero recordarles a todos que la prueba de laboratorio es solo una pieza del rompecabezas a la hora de comparar\/dar una opini\u00f3n sobre las c\u00e1maras: en general, la Sony a7S III incluye una enorme lista de caracter\u00edsticas excelentes en un cuerpo muy compacto.<\/p>\n\n\n\n

Parece que corren buenos tiempos para los cineastas.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfYa tienes experiencia con la nueva Sony a7S III? Por favor, cu\u00e9ntanos en los comentarios.<\/strong><\/p>\n<159585-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

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Estuve muy contento trabajando con ella durante m\u00e1s de 3 a\u00f1os, y a fines de 2018 la vend\u00ed porque pensaba que pronto saldr\u00eda una sucesora\u2026 bueno, tom\u00f3 bastante […]<\/p>\n","protected":false},"author":8845,"featured_media":159568,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[{"id":42287,"name":"Pruebas de Laboratorio","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/pruebas-de-laboratorio\/","slug":"pruebas-de-laboratorio"}],"tags":[39707,24280,27071,27073,52999,53000,27551,27552,53002,27558,53003,33638,34229,37196],"tag_label":[53001],"brand":[51341],"class_list":["post-159585","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-pruebas-de-laboratorio","tag-latitude-es","tag-sony-es","tag-a7s-iii-es","tag-sony-a7s-iii-es","tag-a7s-iii-lab-test-es","tag-sony-a7s-iii-lab-test-es","tag-dynamic-range-es","tag-lab-test-es","tag-prueba-de-laboratorio-de-la-sony-a7s-iii","tag-rango-dinamico","tag-prueba-de-laboratorio-a7s-iii","tag-rolling-shutter-es","tag-prueba-de-laboratorio","tag-latitud","tag_label-lab-test-es","brand-sony-es"],"yoast_head":"\nPrueba de laboratorio de la Sony a7S III: \u00bfEst\u00e1 a la altura de las expectativas? | CineD<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/sony-a7s-iii-lab-test-does-it-live-up-to-the-hype\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Prueba de laboratorio de la Sony a7S III: \u00bfEst\u00e1 a la altura de las expectativas? | CineD\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Finalmente lleg\u00f3 a la sede de CineD una versi\u00f3n de producci\u00f3n de la tan esperada Sony a7S III para que podamos realizar nuestra prueba de laboratorio. \u00bfC\u00f3mo le va en comparaci\u00f3n con sus pares? 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Contin\u00faa leyendo\u2026 Antes de comenzar, un peque\u00f1o comentario personal: cuando su predecesora, la Sony a7S II, lleg\u00f3 a las tiendas de Viena en octubre de 2015, me apresur\u00e9 a ir y comprarla de inmediato ya que sab\u00eda que esta era la c\u00e1mara que deb\u00eda comprar para videograf\u00eda full-frame. 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