{"id":165910,"date":"2020-12-01T17:32:26","date_gmt":"2020-12-01T16:32:26","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/camera-technology-blinding\/"},"modified":"2020-12-02T00:23:06","modified_gmt":"2020-12-01T23:23:06","slug":"camera-technology-blinding","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/camera-technology-blinding\/","title":{"rendered":"\u00bfLa tecnolog\u00eda de c\u00e1maras nos est\u00e1 cegando?"},"content":{"rendered":"\n

Cada a\u00f1o salen al mercado al menos veinte nuevas c\u00e1maras DSLR, mirrorless y c\u00e1maras de cine. Este flujo constante de nueva tecnolog\u00eda es tan genial como abrumador. Puede ser tentador querer grabar siempre con lo \u00faltimo disponible, pero \u00bfrealmente lo necesitas? \u00bfLa tecnolog\u00eda de c\u00e1maras nos est\u00e1 cegando de cosas m\u00e1s importantes?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La b\u00fasqueda del unicornio nunca terminar\u00e1<\/h2>\n\n\n\n

El otro d\u00eda, le\u00ed algo en un blog de cine respetado que dec\u00eda que “si una c\u00e1mara no es capaz de grabar una se\u00f1al 4K\/60p 4:2:2 de 10 bits, no es profesional”. De repente, sent\u00ed que mi c\u00e1mara de cine, que solo puede grabar internamente 4K 4:2:0 de 8 bits, no es profesional en comparaci\u00f3n con algunas c\u00e1maras mirrorless del mercado.<\/p>\n\n\n\n

Dejando de lado las bromas, hay muchas cosas involucradas en la creaci\u00f3n de una imagen: los lentes\/filtros\/luces\/equipo de agarre, y mucho m\u00e1s. Adem\u00e1s, los n\u00fameros son simplemente lo que son: n\u00fameros. Los n\u00fameros no forman una imagen, y una c\u00e1mara con menos lujos puede brindarte una imagen mucho m\u00e1s org\u00e1nica y agradable.<\/p>\n\n\n\n

\"Camera
Cr\u00e9dito de imagen: Peter Larsen<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La imagen que puedes obtener con una c\u00e1mara depende del tama\u00f1o del sensor, el grano de la imagen, la ciencia del color, la nitidez, la reducci\u00f3n de ruido, etc. No todo se trata de resoluci\u00f3n, profundidad de bits y c\u00f3decs. Para m\u00ed, la “sensaci\u00f3n” que produce el material que sale de la c\u00e1mara es mucho m\u00e1s importante que los n\u00fameros reales o el cuerpo de la c\u00e1mara que utilizas. Al final, la elecci\u00f3n de la c\u00e1mara depende de las preferencias personales.<\/p>\n\n\n\n

La nueva tecnolog\u00eda de c\u00e1mara siempre vendr\u00e1 con mejores especificaciones que las que tienes actualmente. \u00bfEso significa que tienes que vender tu c\u00e1mara para conseguir la nueva y brillante que acaba de salir? No estoy seguro de eso. La mejor c\u00e1mara es la que ya tienes.<\/p>\n\n\n\n

Por ejemplo, en lo que respecta a la b\u00fasqueda de la \u00faltima tecnolog\u00eda, me gusta el caso ARRI. Los largometrajes a\u00fan se filman con las c\u00e1maras ARRI ALEXA Classic y es una c\u00e1mara que sali\u00f3 hace casi diez a\u00f1os atr\u00e1s. Sin embargo, esta herramienta en particular no graba RAW internamente, no graba en 4K, no cuenta con un sensor full-frame, no es tan buena en situaciones de poca luz, no es liviana y la lista sigue. Pero la imagen que produce es algo especial.<\/p>\n\n\n\n

Los colores son incre\u00edbles y la forma en que se reproducen los tonos piel sigue siendo algo particular. El roll-off de las luces altas es excelente, adem\u00e1s de que el grano de la imagen es genial. Sin embargo, no cuenta con la \u00faltima tecnolog\u00eda de las que nos quejamos si una nueva c\u00e1mara no est\u00e1 equipada con ella.<\/p>\n\n\n\n

Todos queremos la \u00faltima tecnolog\u00eda, el nuevo dispositivo que acaba de salir. Nuestras listas de deseos est\u00e1n llenas de herramientas y accesorios para cineastas. Adem\u00e1s, siempre hay una c\u00e1mara nueva que presenta caracter\u00edsticas que creemos que necesitamos para producir mejores im\u00e1genes. Pero, \u00bfrealmente necesitamos todas estas caracter\u00edsticas?<\/p>\n\n\n\n

\"Camera
Cr\u00e9dito de imagen: Skye Studios<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Tecnolog\u00eda de c\u00e1mara: grabaci\u00f3n en RAW<\/h2>\n\n\n\n

En los \u00faltimos a\u00f1os, el costo de grabar en RAW se redujo considerablemente. El almacenamiento es m\u00e1s asequible y las c\u00e1maras que eran casi imposibles de comprar o alquilar hace diez a\u00f1os atr\u00e1s ahora est\u00e1n al alcance de todos. No me malinterpretes, es genial que estas herramientas est\u00e9n disponibles para todos los cineastas independientes, las peque\u00f1as empresas de producci\u00f3n, etc.<\/p>\n\n\n\n

Pero grabar en RAW parece ser una nueva tendencia. Y como todas las tendencias, suelen ocurrir algunos abusos. \u00bfAlguna vez filmaste un proyecto en RAW sin ning\u00fan motivo, sin pensar si hay alg\u00fan beneficio de hacerlo? Filmamos en RAW incluso si no es necesario, sin siquiera pensar en lo que implica en el set y en la postproducci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

La publicidad exagerada del RAW es a\u00fan mayor en las c\u00e1maras RED. Pero, \u00bfnecesitas filmar tu pr\u00f3ximo proyecto en una RED? \u00bfTiene sentido? Si exageramos un poco, puedes tirar una piedra al suelo y grabarla con un iPhone o una RED. Si el dise\u00f1o del escenario, el encuadre, la iluminaci\u00f3n, etc. es d\u00e9bil, no se ver\u00e1 mucho mejor solo por haber sido grabada en una RED.<\/p>\n\n\n\n

Recientemente, fui director de fotograf\u00eda en una sesi\u00f3n de estudio de ciclorama blanco con un director que quer\u00eda grabar absolutamente todo en RAW. Trat\u00e9 de explicarle que el bajo rango din\u00e1mico de las escenas que eran en su mayor\u00eda a contraluz, no nos obligaba a grabar en RAW. No hab\u00eda ninguna ventaja al hacerlo, no hab\u00eda efectos visuales pesados para poner encima del material, pod\u00edamos controlar la iluminaci\u00f3n, el look estaba 99% integrado, por lo que no habr\u00eda cambios dram\u00e1ticos en la posproducci\u00f3n. Su respuesta es algo que escuch\u00e9 mil veces: “s\u00ed, pero el RAW es mejor”. Ok, no hay problema, el cliente es el rey, hag\u00e1moslo.<\/p>\n\n\n\n

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Cr\u00e9dito de imagen: Voice + Video<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El RAW no siempre es lo mejor<\/h2>\n\n\n\n

Si t\u00fa (o tu equipo) saben lo que est\u00e1n haciendo con tu c\u00e1mara y c\u00f3mo manejar el material en la posproducci\u00f3n, probablemente el RAW es mejor en la mayor\u00eda de los escenarios.<\/p>\n\n\n\n

Pero en algunas ocasiones, y especialmente en los cortometrajes que se hacen por primera vez (y no es una cr\u00edtica en absoluto), veo directores que quieren filmar en RAW por razones equivocadas. Probablemente hayas escuchado esta frase alguna vez: \u00abal grabar RAW, podemos cambiar todo en la posproducci\u00f3n\u00bb. S\u00ed, es cierto que puedes cambiar muchas cosas en la postproducci\u00f3n, pero no “todo”.<\/p>\n\n\n\n

Una de las cosas m\u00e1s valiosas en el negocio del cine es el tiempo. Tu tiempo, el tiempo de tu equipo, el tiempo de los artistas, el tiempo de postproducci\u00f3n, es lo que va a agotar la mayor parte de tu presupuesto. El tiempo es dinero y se necesita mucho tiempo para \u00abcambiar todo en la posproducci\u00f3n\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Para m\u00ed, si est\u00e1s grabando RAW solo por esta raz\u00f3n, est\u00e1s cometiendo un gran error. Si crees que mejorar\u00e1 tu cinematograf\u00eda o tu narraci\u00f3n, te est\u00e1s enga\u00f1ando.<\/p>\n\n\n\n

Si un director no sabe c\u00f3mo quiere que sea el look de la pel\u00edcula o la imagen, no podr\u00e1 comunicarle su visi\u00f3n al director de fotograf\u00eda o al equipo. Puedo entender que un director novato quiz\u00e1s no est\u00e9 seguro de su propia historia, o est\u00e1 estresado porque es su primera experiencia dirigiendo a los artistas y a su equipo, no tiene nada de malo, todos empezamos as\u00ed. Pero debes escuchar a tu equipo, y si solo quieres grabar RAW para tomar decisiones creativas m\u00e1s adelante, probablemente no sea la mejor decisi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Muchas veces no es posible tomar en la postproducci\u00f3n el mismo tipo de decisiones creativas que no has tomado en el set. Sin embargo, si tienes un colorista al final de la cadena de posproducci\u00f3n, \u00e9l\/ella puede corregir algunas cosas que no se hicieron correctamente en el set. Es genial, pero no es magia.<\/p>\n\n\n\n

El tiempo de un colorista es valioso y probablemente le costar\u00e1 m\u00e1s si tiene que corregir las cosas y crear un look desde cero. Si haces las cosas bien en el set, \u00e9l\/ella podr\u00e1 dedicarle m\u00e1s tiempo a mejorar las decisiones que tomaste con anterioridad. L\u00f3gicamente, esto solo se aplica a un escenario perfecto donde hay alguien al final de la cadena de posproducci\u00f3n que sabe lo que est\u00e1 haciendo.<\/p>\n\n\n\n

He visto muchos proyectos filmados en RAW en los que la persona al final del proceso no sabe c\u00f3mo sacar el m\u00e1ximo potencial del material. He visto editores que aplican cualquier look o LUT a la imagen y ajustan un poco el balance de blancos, y boom, eso es todo. Si hubi\u00e9ramos filmado con una c\u00e1mara REC.709 4:2:0 de 8 bits, probablemente habr\u00edamos conseguido lo mismo.<\/p>\n\n\n\n

\"lighting
Cr\u00e9dito de imagen: JC Gellidon<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El uso de perfiles de imagen LOG<\/h2>\n\n\n\n

Casi todo lo que he mencionado sobre el RAW tambi\u00e9n podr\u00eda aplicarse al uso de perfiles LOG. Suelo leer en l\u00ednea que \u201csi no est\u00e1s filmando en LOG, no eres un profesional. Grabar en LOG lleva tus archivos al siguiente nivel”. Bueno, alrededor del 80\/90% del tiempo, no grabo en LOG.<\/p>\n\n\n\n

La raz\u00f3n principal es que no se adapta a todos los proyectos. En la mayor\u00eda de las situaciones, no tiene sentido tener 12 o m\u00e1s paradas de rango din\u00e1mico si estoy filmando en un estudio o en un lugar interior con iluminaci\u00f3n controlada.<\/p>\n\n\n\n

En segundo lugar, lleva mucho tiempo en la posproducci\u00f3n y en los proyectos de entrega r\u00e1pida, los cineastas generalmente no disponen de ese tiempo. Prefiero hacer la mayor parte del trabajo sobre el look directamente en el set, siempre que sea posible.<\/p>\n\n\n\n

Y finalmente, la mayor\u00eda de las c\u00e1maras graban (internamente) una se\u00f1al de 8 bits. Entonces, en una situaci\u00f3n de \u201crun & gun\u201d, si no estoy usando una grabadora externa, grabar en LOG probablemente causar\u00e1 m\u00e1s artefactos que al usar cualquier otro perfil de imagen “est\u00e1ndar”.<\/p>\n\n\n\n

En escenarios espec\u00edficos, grabar en LOG es \u00fatil, pero hay que entender c\u00f3mo exponerlo correctamente, c\u00f3mo sacarle el m\u00e1ximo provecho en la postproducci\u00f3n, etc.<\/p>\n\n\n\n

Al final, si solo realizas una correcci\u00f3n de color simple aplicando una LUT de conversi\u00f3n REC.709, la molestia de grabar en LOG quiz\u00e1s no valga la pena. Intenta pensar en ello la pr\u00f3xima vez que quieras grabar en LOG.<\/p>\n\n\n\n

\"grading
Cr\u00e9dito de imagen: JC Gellidon<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El punto de ruptura<\/h2>\n\n\n\n

La mayor\u00eda de los proyectos que veo (y nuevamente, no es una cr\u00edtica), no utilizan toda la informaci\u00f3n en sus im\u00e1genes. El punto de ruptura de la se\u00f1al est\u00e1 a kil\u00f3metros de distancia. No es nada malo; Rara vez te encuentras en el verdadero punto de ruptura de una imagen en la posproducci\u00f3n. Si est\u00e1s llegando a ese punto, eso significa que probablemente est\u00e9s tratando de corregir algo que hiciste mal en el set.<\/p>\n\n\n\n

Por lo tanto, invertir en una nueva tecnolog\u00eda de c\u00e1mara que pueda capturar m\u00e1s datos de los que usas no tiene mucho sentido si no la aplicas. Es como invertir en un autom\u00f3vil que puede alcanzar los 250 mph, pero el l\u00edmite de velocidad es de 75 mph. Seguro que se ve bien y puedes alcanzar cierta velocidad, pero \u00bfnecesitas gastar todo ese dinero extra si no lo usas?<\/p>\n\n\n\n

Lo mismo sucede en la batalla por la resoluci\u00f3n de la c\u00e1mara. Las c\u00e1maras 4K\/6K\/8K e incluso 12K existen y es algo genial. Producciones y cineastas en espec\u00edfico necesitan esta resoluci\u00f3n adicional por algunas razones particulares. A veces, un cliente tiene un prop\u00f3sito espec\u00edfico y quiere 4K, lo cual est\u00e1 bien porque puede justificarlo.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, cuando un cliente me pregunta con qu\u00e9 c\u00e1mara estoy filmando, siempre siento curiosidad de saber por qu\u00e9 lo pregunta. La raz\u00f3n es simple, el 99% de las veces no saben por qu\u00e9 quieren algo, es solo una cuesti\u00f3n de marketing.<\/p>\n\n\n\n

De hecho, si tienen fundamentos s\u00f3lidos, no tengo problemas con eso y estar\u00e9 feliz de grabar con la c\u00e1mara que quieran. Pero en la gran mayor\u00eda de los casos, solo vieron la marca\/modelo X o Y de una c\u00e1mara en otro lugar en videos musicales de $15,000, pero cuentan con un presupuesto de solo $900 para su video musical.<\/p>\n\n\n\n

En las grabaciones de video de gran presupuesto, la tecnolog\u00eda de la c\u00e1mara es solo el 10% de la ecuaci\u00f3n, y el talento de tu equipo m\u00e1s toda la iluminaci\u00f3n\/agarres\/lentes\/accesorios, etc., es lo que marca la mayor diferencia.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, como cineastas, creo que no deber\u00edamos sentir verg\u00fcenza. He estado filmando todos mis proyectos con una resoluci\u00f3n m\u00ednima de 4K durante cinco a\u00f1os. Hasta el d\u00eda de hoy, nunca he entregado un proyecto en 4K. La gran mayor\u00eda de los proyectos en los que estoy trabajando terminan en televisi\u00f3n donde el 4K ni siquiera es una opci\u00f3n, pues a\u00fan eligen 1080p. La otra parte que termina en YouTube tampoco requiere entregas en 4K. Todos mis clientes siempre necesitan y quieren una entrega final de 1080p. \u00bfLes importa si film\u00e9 su proyecto en 4K? No. \u00bfLes importa si la se\u00f1al 4K es 4:2:2 de 10 bits? Por supuesto que no.<\/p>\n\n\n\n

Recuerdo que hace alg\u00fan tiempo atr\u00e1s film\u00e9 un comercial en RAW 6K en una RED Epic Dragon, y el producto final fue en definici\u00f3n est\u00e1ndar (720 x 576) para la televisi\u00f3n nacional. \u00bfTiene sentido utilizar toda esa resoluci\u00f3n adicional? No, fue una molestia trabajar con archivos tan grandes. Pero, si los clientes lo quieren, el cliente es el rey.<\/p>\n\n\n\n

Seamos realistas, la mayor\u00eda de los proyectos que filmamos terminan en las redes sociales: en 16:9 si tienes suerte, en un formato cuadrado de Instagram si no la tienes. Las resoluciones 4K y superiores son una cuesti\u00f3n de marketing para consumidores y cineastas. No ser\u00e1 un est\u00e1ndar, como lo es ahora, a menos que pasen de 5 a 10 a\u00f1os. Tienes un mont\u00f3n de tiempo.<\/p>\n\n\n\n

\"RED
Cr\u00e9dito de imagen: Sharegrid<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Una c\u00e1mara no funciona por s\u00ed sola<\/h2>\n\n\n\n

Invertir en tecnolog\u00eda de c\u00e1maras puede potencialmente darte algunos trabajos. Puede darte ese tipo de trabajo en el que te contratan gracias a tu equipo, no te llaman por tu creatividad. Pero t\u00fa no eres una casa de alquiler y la tecnolog\u00eda avanza r\u00e1pidamente. Una vez que finaliza la vida \u00fatil de tu c\u00e1mara, es posible que no te vuelvan a llamar.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, en los proyectos independientes, estoy seguro de que a todos se les ha pedido varias veces que trabajen gratis porque “todo el presupuesto se destin\u00f3 al alquiler de la c\u00e1mara m\u00e1s moderna”, sin que quede presupuesto para audio, soportes, iluminaci\u00f3n ni personal profesional. Puedes tomar prestada y filmar tu pr\u00f3xima pel\u00edcula en una ARRI LF si quieres. Por lo dem\u00e1s, la c\u00e1mara no funcionar\u00e1 por s\u00ed sola.<\/p>\n\n\n\n

\"on
Cr\u00e9dito de imagen: Chris Murray<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Personalmente, prefiero pagarle a un director de fotograf\u00eda experimentado y grabar con una c\u00e1mara menos costosa. Graba con lo que est\u00e9 disponible para ti, no importa si es una c\u00e1mara de gama baja. Con todo el dinero extra, puedes alquilar lentes geniales, m\u00e1s luces y herramientas. Pero lo que es m\u00e1s importante, p\u00e1gale a tu equipo (incluso aunque sea peque\u00f1o), no te olvides de alimentarlos adecuadamente, y contrata m\u00e1s t\u00e9cnicos o t\u00e9cnicos con m\u00e1s experiencia.<\/p>\n\n\n\n

Finalmente, en los peque\u00f1os proyectos independientes, gasta un poco de dinero para emplear otros departamentos que generalmente est\u00e1n aislados pero que son cruciales, como la direcci\u00f3n de arte\/vestuario\/peinado y maquillaje, etc. Le aportar\u00e1n m\u00e1s valor a tu proyecto que cualquier equipo disponible en el mercado. Ellos ir\u00e1n con toda su experiencia y se preocupar\u00e1n por tu proyecto. El valor del trabajo artesanal no tiene precio.<\/p>\n\n\n\n

\"RED
Cr\u00e9dito de imagen: Jakob Owens<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La tecnolog\u00eda cambia, la artesan\u00eda no<\/h2>\n\n\n\n

Como dije anteriormente, el tiempo y el trabajo artesanal son algunos de los activos m\u00e1s valiosos que tienes. La mejor inversi\u00f3n que puedes hacer para tu carrera no es comprar una c\u00e1mara nueva, un nuevo set de lentes o cualquier otro equipo que sue\u00f1es tener. La mejor inversi\u00f3n eres t\u00fa mismo.<\/p>\n\n\n\n

La tecnolog\u00eda avanza r\u00e1pidamente, las herramientas cambian, pero la forma en que contamos una historia no ha cambiado en a\u00f1os. Puedes aprender muchas cosas a trav\u00e9s de clases, pasant\u00edas o en una sesi\u00f3n en el set. Te prometo que aprender nuevas habilidades o perfeccionar tu oficio vale mucho m\u00e1s que cada pieza de equipo que puedas imaginar.<\/p>\n\n\n\n

Todav\u00eda conservo el conocimiento de los cursos que compr\u00e9 hace a\u00f1os, no puedo decir lo mismo sobre mi vieja Panasonic AG-DVX100. Invierte en tu conocimiento y luego invierte en el equipo solo si lo necesitas.<\/p>\n\n\n\n

\"throwing
Cr\u00e9dito de imagen: Andrik Langfield<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La tecnolog\u00eda de c\u00e1mara nos est\u00e1 cegando<\/h2>\n\n\n\n

Obviamente, todo lo que expliqu\u00e9 anteriormente no se aplica necesariamente a los largometrajes y los proyectos que cuentan con un gran presupuesto de siete cifras. Es mi punto de vista sobre los proyectos donde el presupuesto es ajustado.<\/p>\n\n\n\n

Pero, lo que podemos aprender de esto es que si filmas las cosas “bien”, con una excelente configuraci\u00f3n de iluminaci\u00f3n, una gran composici\u00f3n, los artistas adecuados, una buena historia y un sonido perfecto, a los espectadores no les importar\u00e1 si usaste una c\u00e1mara de $500 o $ 50.000. La historia es la protagonista y siempre lo ser\u00e1. Si el espectador tuvo tiempo para preguntarse, “\u00bfcon qu\u00e9 c\u00e1mara filmaron esto?” probablemente tu guion ser\u00e1 la respuesta a todos tus problemas t\u00e9cnicos.<\/p>\n\n\n\n

La tecnolog\u00eda de c\u00e1mara nos est\u00e1 cegando, as\u00ed que no permitas que una hoja de especificaciones te haga sentir mal por tu equipo actual, est\u00e1 bien hacer el trabajo con lo que tienes. Si lo que creas en el set es realmente genial, llamar\u00e1 la atenci\u00f3n, solo deja que el tiempo haga lo suyo.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 piensas al respecto? \u00bfCrees que la tecnolog\u00eda de c\u00e1mara nos est\u00e1 cegando? \u00a1No dudes en contarnos tu opini\u00f3n en los comentarios a continuaci\u00f3n!<\/strong><\/p>\n<165910-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

Cada a\u00f1o salen al mercado al menos veinte nuevas c\u00e1maras DSLR, mirrorless y c\u00e1maras de cine. Este flujo constante de nueva tecnolog\u00eda es tan genial como abrumador. Puede ser tentador querer grabar siempre con lo \u00faltimo disponible, pero \u00bfrealmente lo necesitas? \u00bfLa tecnolog\u00eda de c\u00e1maras nos est\u00e1 cegando de cosas m\u00e1s importantes?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La b\u00fasqueda del unicornio nunca terminar\u00e1<\/h2>\n\n\n\n

El otro d\u00eda, le\u00ed algo en un blog de cine respetado que dec\u00eda que “si una c\u00e1mara no es capaz de grabar una se\u00f1al 4K\/60p 4:2:2 de 10 bits, no es profesional”. De repente, sent\u00ed que mi c\u00e1mara de cine, que solo puede grabar internamente 4K 4:2:0 de 8 bits, no es profesional en comparaci\u00f3n con algunas c\u00e1maras mirrorless del mercado.<\/p>\n\n\n\n

Dejando de lado las bromas, hay muchas cosas involucradas en la creaci\u00f3n de una imagen: los lentes\/filtros\/luces\/equipo de agarre, y mucho m\u00e1s. Adem\u00e1s, los n\u00fameros son simplemente lo que son: n\u00fameros. Los n\u00fameros no forman una imagen, y una c\u00e1mara con menos lujos puede brindarte una imagen mucho m\u00e1s org\u00e1nica y agradable.<\/p>\n\n\n\n

\"Camera
Cr\u00e9dito de imagen: Peter Larsen<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La imagen que puedes obtener con una c\u00e1mara depende del tama\u00f1o del sensor, el grano de la imagen, la ciencia del color, la nitidez, la reducci\u00f3n de ruido, etc. No todo se trata de resoluci\u00f3n, profundidad de bits y c\u00f3decs. Para m\u00ed, la “sensaci\u00f3n” que produce el material que sale de la c\u00e1mara es mucho m\u00e1s importante que los n\u00fameros reales o el cuerpo de la c\u00e1mara que utilizas. Al final, la elecci\u00f3n de la c\u00e1mara depende de las preferencias personales.<\/p>\n\n\n\n

La nueva tecnolog\u00eda de c\u00e1mara siempre vendr\u00e1 con mejores especificaciones que las que tienes actualmente. \u00bfEso significa que tienes que vender tu c\u00e1mara para conseguir la nueva y brillante que acaba de salir? No estoy seguro de eso. La mejor c\u00e1mara es la que ya tienes.<\/p>\n\n\n\n

Por ejemplo, en lo que respecta a la b\u00fasqueda de la \u00faltima tecnolog\u00eda, me gusta el caso ARRI. Los largometrajes a\u00fan se filman con las c\u00e1maras ARRI ALEXA Classic y es una c\u00e1mara que sali\u00f3 hace casi diez a\u00f1os atr\u00e1s. Sin embargo, esta herramienta en particular no graba RAW internamente, no graba en 4K, no cuenta con un sensor full-frame, no es tan buena en situaciones de poca luz, no es liviana y la lista sigue. Pero la imagen que produce es algo especial.<\/p>\n\n\n\n

Los colores son incre\u00edbles y la forma en que se reproducen los tonos piel sigue siendo algo particular. El roll-off de las luces altas es excelente, adem\u00e1s de que el grano de la imagen es genial. Sin embargo, no cuenta con la \u00faltima tecnolog\u00eda de las que nos quejamos si una nueva c\u00e1mara no est\u00e1 equipada con ella.<\/p>\n\n\n\n

Todos queremos la \u00faltima tecnolog\u00eda, el nuevo dispositivo que acaba de salir. Nuestras listas de deseos est\u00e1n llenas de herramientas y accesorios para cineastas. Adem\u00e1s, siempre hay una c\u00e1mara nueva que presenta caracter\u00edsticas que creemos que necesitamos para producir mejores im\u00e1genes. Pero, \u00bfrealmente necesitamos todas estas caracter\u00edsticas?<\/p>\n\n\n\n

\"Camera
Cr\u00e9dito de imagen: Skye Studios<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Tecnolog\u00eda de c\u00e1mara: grabaci\u00f3n en RAW<\/h2>\n\n\n\n

En los \u00faltimos a\u00f1os, el costo de grabar en RAW se redujo considerablemente. El almacenamiento es m\u00e1s asequible y las c\u00e1maras que eran casi imposibles de comprar o alquilar hace diez a\u00f1os atr\u00e1s ahora est\u00e1n al alcance de todos. No me malinterpretes, es genial que estas herramientas est\u00e9n disponibles para todos los cineastas independientes, las peque\u00f1as empresas de producci\u00f3n, etc.<\/p>\n\n\n\n

Pero grabar en RAW parece ser una nueva tendencia. Y como todas las tendencias, suelen ocurrir algunos abusos. \u00bfAlguna vez filmaste un proyecto en RAW sin ning\u00fan motivo, sin pensar si hay alg\u00fan beneficio de hacerlo? Filmamos en RAW incluso si no es necesario, sin siquiera pensar en lo que implica en el set y en la postproducci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

La publicidad exagerada del RAW es a\u00fan mayor en las c\u00e1maras RED. Pero, \u00bfnecesitas filmar tu pr\u00f3ximo proyecto en una RED? \u00bfTiene sentido? Si exageramos un poco, puedes tirar una piedra al suelo y grabarla con un iPhone o una RED. Si el dise\u00f1o del escenario, el encuadre, la iluminaci\u00f3n, etc. es d\u00e9bil, no se ver\u00e1 mucho mejor solo por haber sido grabada en una RED.<\/p>\n\n\n\n

Recientemente, fui director de fotograf\u00eda en una sesi\u00f3n de estudio de ciclorama blanco con un director que quer\u00eda grabar absolutamente todo en RAW. Trat\u00e9 de explicarle que el bajo rango din\u00e1mico de las escenas que eran en su mayor\u00eda a contraluz, no nos obligaba a grabar en RAW. No hab\u00eda ninguna ventaja al hacerlo, no hab\u00eda efectos visuales pesados para poner encima del material, pod\u00edamos controlar la iluminaci\u00f3n, el look estaba 99% integrado, por lo que no habr\u00eda cambios dram\u00e1ticos en la posproducci\u00f3n. Su respuesta es algo que escuch\u00e9 mil veces: “s\u00ed, pero el RAW es mejor”. Ok, no hay problema, el cliente es el rey, hag\u00e1moslo.<\/p>\n\n\n\n

\"camera
Cr\u00e9dito de imagen: Voice + Video<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El RAW no siempre es lo mejor<\/h2>\n\n\n\n

Si t\u00fa (o tu equipo) saben lo que est\u00e1n haciendo con tu c\u00e1mara y c\u00f3mo manejar el material en la posproducci\u00f3n, probablemente el RAW es mejor en la mayor\u00eda de los escenarios.<\/p>\n\n\n\n

Pero en algunas ocasiones, y especialmente en los cortometrajes que se hacen por primera vez (y no es una cr\u00edtica en absoluto), veo directores que quieren filmar en RAW por razones equivocadas. Probablemente hayas escuchado esta frase alguna vez: \u00abal grabar RAW, podemos cambiar todo en la posproducci\u00f3n\u00bb. S\u00ed, es cierto que puedes cambiar muchas cosas en la postproducci\u00f3n, pero no “todo”.<\/p>\n\n\n\n

Una de las cosas m\u00e1s valiosas en el negocio del cine es el tiempo. Tu tiempo, el tiempo de tu equipo, el tiempo de los artistas, el tiempo de postproducci\u00f3n, es lo que va a agotar la mayor parte de tu presupuesto. El tiempo es dinero y se necesita mucho tiempo para \u00abcambiar todo en la posproducci\u00f3n\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Para m\u00ed, si est\u00e1s grabando RAW solo por esta raz\u00f3n, est\u00e1s cometiendo un gran error. Si crees que mejorar\u00e1 tu cinematograf\u00eda o tu narraci\u00f3n, te est\u00e1s enga\u00f1ando.<\/p>\n\n\n\n

Si un director no sabe c\u00f3mo quiere que sea el look de la pel\u00edcula o la imagen, no podr\u00e1 comunicarle su visi\u00f3n al director de fotograf\u00eda o al equipo. Puedo entender que un director novato quiz\u00e1s no est\u00e9 seguro de su propia historia, o est\u00e1 estresado porque es su primera experiencia dirigiendo a los artistas y a su equipo, no tiene nada de malo, todos empezamos as\u00ed. Pero debes escuchar a tu equipo, y si solo quieres grabar RAW para tomar decisiones creativas m\u00e1s adelante, probablemente no sea la mejor decisi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Muchas veces no es posible tomar en la postproducci\u00f3n el mismo tipo de decisiones creativas que no has tomado en el set. Sin embargo, si tienes un colorista al final de la cadena de posproducci\u00f3n, \u00e9l\/ella puede corregir algunas cosas que no se hicieron correctamente en el set. Es genial, pero no es magia.<\/p>\n\n\n\n

El tiempo de un colorista es valioso y probablemente le costar\u00e1 m\u00e1s si tiene que corregir las cosas y crear un look desde cero. Si haces las cosas bien en el set, \u00e9l\/ella podr\u00e1 dedicarle m\u00e1s tiempo a mejorar las decisiones que tomaste con anterioridad. L\u00f3gicamente, esto solo se aplica a un escenario perfecto donde hay alguien al final de la cadena de posproducci\u00f3n que sabe lo que est\u00e1 haciendo.<\/p>\n\n\n\n

He visto muchos proyectos filmados en RAW en los que la persona al final del proceso no sabe c\u00f3mo sacar el m\u00e1ximo potencial del material. He visto editores que aplican cualquier look o LUT a la imagen y ajustan un poco el balance de blancos, y boom, eso es todo. Si hubi\u00e9ramos filmado con una c\u00e1mara REC.709 4:2:0 de 8 bits, probablemente habr\u00edamos conseguido lo mismo.<\/p>\n\n\n\n

\"lighting
Cr\u00e9dito de imagen: JC Gellidon<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El uso de perfiles de imagen LOG<\/h2>\n\n\n\n

Casi todo lo que he mencionado sobre el RAW tambi\u00e9n podr\u00eda aplicarse al uso de perfiles LOG. Suelo leer en l\u00ednea que \u201csi no est\u00e1s filmando en LOG, no eres un profesional. Grabar en LOG lleva tus archivos al siguiente nivel”. Bueno, alrededor del 80\/90% del tiempo, no grabo en LOG.<\/p>\n\n\n\n

La raz\u00f3n principal es que no se adapta a todos los proyectos. En la mayor\u00eda de las situaciones, no tiene sentido tener 12 o m\u00e1s paradas de rango din\u00e1mico si estoy filmando en un estudio o en un lugar interior con iluminaci\u00f3n controlada.<\/p>\n\n\n\n

En segundo lugar, lleva mucho tiempo en la posproducci\u00f3n y en los proyectos de entrega r\u00e1pida, los cineastas generalmente no disponen de ese tiempo. Prefiero hacer la mayor parte del trabajo sobre el look directamente en el set, siempre que sea posible.<\/p>\n\n\n\n

Y finalmente, la mayor\u00eda de las c\u00e1maras graban (internamente) una se\u00f1al de 8 bits. Entonces, en una situaci\u00f3n de \u201crun & gun\u201d, si no estoy usando una grabadora externa, grabar en LOG probablemente causar\u00e1 m\u00e1s artefactos que al usar cualquier otro perfil de imagen “est\u00e1ndar”.<\/p>\n\n\n\n

En escenarios espec\u00edficos, grabar en LOG es \u00fatil, pero hay que entender c\u00f3mo exponerlo correctamente, c\u00f3mo sacarle el m\u00e1ximo provecho en la postproducci\u00f3n, etc.<\/p>\n\n\n\n

Al final, si solo realizas una correcci\u00f3n de color simple aplicando una LUT de conversi\u00f3n REC.709, la molestia de grabar en LOG quiz\u00e1s no valga la pena. Intenta pensar en ello la pr\u00f3xima vez que quieras grabar en LOG.<\/p>\n\n\n\n

\"grading
Cr\u00e9dito de imagen: JC Gellidon<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El punto de ruptura<\/h2>\n\n\n\n

La mayor\u00eda de los proyectos que veo (y nuevamente, no es una cr\u00edtica), no utilizan toda la informaci\u00f3n en sus im\u00e1genes. El punto de ruptura de la se\u00f1al est\u00e1 a kil\u00f3metros de distancia. No es nada malo; Rara vez te encuentras en el verdadero punto de ruptura de una imagen en la posproducci\u00f3n. Si est\u00e1s llegando a ese punto, eso significa que probablemente est\u00e9s tratando de corregir algo que hiciste mal en el set.<\/p>\n\n\n\n

Por lo tanto, invertir en una nueva tecnolog\u00eda de c\u00e1mara que pueda capturar m\u00e1s datos de los que usas no tiene mucho sentido si no la aplicas. Es como invertir en un autom\u00f3vil que puede alcanzar los 250 mph, pero el l\u00edmite de velocidad es de 75 mph. Seguro que se ve bien y puedes alcanzar cierta velocidad, pero \u00bfnecesitas gastar todo ese dinero extra si no lo usas?<\/p>\n\n\n\n

Lo mismo sucede en la batalla por la resoluci\u00f3n de la c\u00e1mara. Las c\u00e1maras 4K\/6K\/8K e incluso 12K existen y es algo genial. Producciones y cineastas en espec\u00edfico necesitan esta resoluci\u00f3n adicional por algunas razones particulares. A veces, un cliente tiene un prop\u00f3sito espec\u00edfico y quiere 4K, lo cual est\u00e1 bien porque puede justificarlo.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, cuando un cliente me pregunta con qu\u00e9 c\u00e1mara estoy filmando, siempre siento curiosidad de saber por qu\u00e9 lo pregunta. La raz\u00f3n es simple, el 99% de las veces no saben por qu\u00e9 quieren algo, es solo una cuesti\u00f3n de marketing.<\/p>\n\n\n\n

De hecho, si tienen fundamentos s\u00f3lidos, no tengo problemas con eso y estar\u00e9 feliz de grabar con la c\u00e1mara que quieran. Pero en la gran mayor\u00eda de los casos, solo vieron la marca\/modelo X o Y de una c\u00e1mara en otro lugar en videos musicales de $15,000, pero cuentan con un presupuesto de solo $900 para su video musical.<\/p>\n\n\n\n

En las grabaciones de video de gran presupuesto, la tecnolog\u00eda de la c\u00e1mara es solo el 10% de la ecuaci\u00f3n, y el talento de tu equipo m\u00e1s toda la iluminaci\u00f3n\/agarres\/lentes\/accesorios, etc., es lo que marca la mayor diferencia.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, como cineastas, creo que no deber\u00edamos sentir verg\u00fcenza. He estado filmando todos mis proyectos con una resoluci\u00f3n m\u00ednima de 4K durante cinco a\u00f1os. Hasta el d\u00eda de hoy, nunca he entregado un proyecto en 4K. La gran mayor\u00eda de los proyectos en los que estoy trabajando terminan en televisi\u00f3n donde el 4K ni siquiera es una opci\u00f3n, pues a\u00fan eligen 1080p. La otra parte que termina en YouTube tampoco requiere entregas en 4K. Todos mis clientes siempre necesitan y quieren una entrega final de 1080p. \u00bfLes importa si film\u00e9 su proyecto en 4K? No. \u00bfLes importa si la se\u00f1al 4K es 4:2:2 de 10 bits? Por supuesto que no.<\/p>\n\n\n\n

Recuerdo que hace alg\u00fan tiempo atr\u00e1s film\u00e9 un comercial en RAW 6K en una RED Epic Dragon, y el producto final fue en definici\u00f3n est\u00e1ndar (720 x 576) para la televisi\u00f3n nacional. \u00bfTiene sentido utilizar toda esa resoluci\u00f3n adicional? No, fue una molestia trabajar con archivos tan grandes. Pero, si los clientes lo quieren, el cliente es el rey.<\/p>\n\n\n\n

Seamos realistas, la mayor\u00eda de los proyectos que filmamos terminan en las redes sociales: en 16:9 si tienes suerte, en un formato cuadrado de Instagram si no la tienes. Las resoluciones 4K y superiores son una cuesti\u00f3n de marketing para consumidores y cineastas. No ser\u00e1 un est\u00e1ndar, como lo es ahora, a menos que pasen de 5 a 10 a\u00f1os. Tienes un mont\u00f3n de tiempo.<\/p>\n\n\n\n

\"RED
Cr\u00e9dito de imagen: Sharegrid<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Una c\u00e1mara no funciona por s\u00ed sola<\/h2>\n\n\n\n

Invertir en tecnolog\u00eda de c\u00e1maras puede potencialmente darte algunos trabajos. Puede darte ese tipo de trabajo en el que te contratan gracias a tu equipo, no te llaman por tu creatividad. Pero t\u00fa no eres una casa de alquiler y la tecnolog\u00eda avanza r\u00e1pidamente. Una vez que finaliza la vida \u00fatil de tu c\u00e1mara, es posible que no te vuelvan a llamar.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, en los proyectos independientes, estoy seguro de que a todos se les ha pedido varias veces que trabajen gratis porque “todo el presupuesto se destin\u00f3 al alquiler de la c\u00e1mara m\u00e1s moderna”, sin que quede presupuesto para audio, soportes, iluminaci\u00f3n ni personal profesional. Puedes tomar prestada y filmar tu pr\u00f3xima pel\u00edcula en una ARRI LF si quieres. Por lo dem\u00e1s, la c\u00e1mara no funcionar\u00e1 por s\u00ed sola.<\/p>\n\n\n\n

\"on
Cr\u00e9dito de imagen: Chris Murray<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Personalmente, prefiero pagarle a un director de fotograf\u00eda experimentado y grabar con una c\u00e1mara menos costosa. Graba con lo que est\u00e9 disponible para ti, no importa si es una c\u00e1mara de gama baja. Con todo el dinero extra, puedes alquilar lentes geniales, m\u00e1s luces y herramientas. Pero lo que es m\u00e1s importante, p\u00e1gale a tu equipo (incluso aunque sea peque\u00f1o), no te olvides de alimentarlos adecuadamente, y contrata m\u00e1s t\u00e9cnicos o t\u00e9cnicos con m\u00e1s experiencia.<\/p>\n\n\n\n

Finalmente, en los peque\u00f1os proyectos independientes, gasta un poco de dinero para emplear otros departamentos que generalmente est\u00e1n aislados pero que son cruciales, como la direcci\u00f3n de arte\/vestuario\/peinado y maquillaje, etc. Le aportar\u00e1n m\u00e1s valor a tu proyecto que cualquier equipo disponible en el mercado. Ellos ir\u00e1n con toda su experiencia y se preocupar\u00e1n por tu proyecto. El valor del trabajo artesanal no tiene precio.<\/p>\n\n\n\n

\"RED
Cr\u00e9dito de imagen: Jakob Owens<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La tecnolog\u00eda cambia, la artesan\u00eda no<\/h2>\n\n\n\n

Como dije anteriormente, el tiempo y el trabajo artesanal son algunos de los activos m\u00e1s valiosos que tienes. La mejor inversi\u00f3n que puedes hacer para tu carrera no es comprar una c\u00e1mara nueva, un nuevo set de lentes o cualquier otro equipo que sue\u00f1es tener. La mejor inversi\u00f3n eres t\u00fa mismo.<\/p>\n\n\n\n

La tecnolog\u00eda avanza r\u00e1pidamente, las herramientas cambian, pero la forma en que contamos una historia no ha cambiado en a\u00f1os. Puedes aprender muchas cosas a trav\u00e9s de clases, pasant\u00edas o en una sesi\u00f3n en el set. Te prometo que aprender nuevas habilidades o perfeccionar tu oficio vale mucho m\u00e1s que cada pieza de equipo que puedas imaginar.<\/p>\n\n\n\n

Todav\u00eda conservo el conocimiento de los cursos que compr\u00e9 hace a\u00f1os, no puedo decir lo mismo sobre mi vieja Panasonic AG-DVX100. Invierte en tu conocimiento y luego invierte en el equipo solo si lo necesitas.<\/p>\n\n\n\n

\"throwing
Cr\u00e9dito de imagen: Andrik Langfield<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La tecnolog\u00eda de c\u00e1mara nos est\u00e1 cegando<\/h2>\n\n\n\n

Obviamente, todo lo que expliqu\u00e9 anteriormente no se aplica necesariamente a los largometrajes y los proyectos que cuentan con un gran presupuesto de siete cifras. Es mi punto de vista sobre los proyectos donde el presupuesto es ajustado.<\/p>\n\n\n\n

Pero, lo que podemos aprender de esto es que si filmas las cosas “bien”, con una excelente configuraci\u00f3n de iluminaci\u00f3n, una gran composici\u00f3n, los artistas adecuados, una buena historia y un sonido perfecto, a los espectadores no les importar\u00e1 si usaste una c\u00e1mara de $500 o $ 50.000. La historia es la protagonista y siempre lo ser\u00e1. Si el espectador tuvo tiempo para preguntarse, “\u00bfcon qu\u00e9 c\u00e1mara filmaron esto?” probablemente tu guion ser\u00e1 la respuesta a todos tus problemas t\u00e9cnicos.<\/p>\n\n\n\n

La tecnolog\u00eda de c\u00e1mara nos est\u00e1 cegando, as\u00ed que no permitas que una hoja de especificaciones te haga sentir mal por tu equipo actual, est\u00e1 bien hacer el trabajo con lo que tienes. Si lo que creas en el set es realmente genial, llamar\u00e1 la atenci\u00f3n, solo deja que el tiempo haga lo suyo.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 piensas al respecto? \u00bfCrees que la tecnolog\u00eda de c\u00e1mara nos est\u00e1 cegando? \u00a1No dudes en contarnos tu opini\u00f3n en los comentarios a continuaci\u00f3n!<\/strong><\/p>\n<165910-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

Cada a\u00f1o salen al mercado al menos veinte nuevas c\u00e1maras DSLR, mirrorless y c\u00e1maras de cine. Este flujo constante de nueva tecnolog\u00eda es tan genial como abrumador. Puede ser tentador querer grabar siempre con lo \u00faltimo disponible, pero \u00bfrealmente lo necesitas? \u00bfLa tecnolog\u00eda de c\u00e1maras nos est\u00e1 cegando de cosas m\u00e1s importantes? La b\u00fasqueda del unicornio nunca terminar\u00e1 El otro d\u00eda, le\u00ed algo en un blog de cine respetado que dec\u00eda que “si una c\u00e1mara no es capaz de grabar una se\u00f1al 4K\/60p 4:2:2 de 10 bits, no es profesional”. 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