{"id":171491,"date":"2021-01-18T17:15:54","date_gmt":"2021-01-18T16:15:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/red-komodo-6k-lab-test-dynamic-range-and-latitude-test\/"},"modified":"2021-01-19T16:20:29","modified_gmt":"2021-01-19T15:20:29","slug":"red-komodo-6k-lab-test-dynamic-range-and-latitude-test","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/red-komodo-6k-lab-test-dynamic-range-and-latitude-test\/","title":{"rendered":"Prueba de laboratorio de la RED KOMODO 6K – Prueba de Rango Din\u00e1mico y Latitud"},"content":{"rendered":"\n

Tras una larga espera, conseguimos una c\u00e1mara RED KOMODO 6K gracias a AV Professional Vienna<\/a>, uno de los principales lugares de alquiler de Austria, que nos la prest\u00f3. \u00bfEst\u00e1s interesado en ver c\u00f3mo le fue en nuestra prueba de laboratorio? Contin\u00faa leyendo\u2026<\/strong><\/p><171491-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

EDITADO: en base a algunos de sus comentarios, me di cuenta de un error que comet\u00ed al decodificar los archivos REDCODE RAW en DaVinci Resolve: no los decodifiqu\u00e9 en la mejor calidad posible. Tengo una computadora nueva e instal\u00e9 Resolve desde cero, donde la configuraci\u00f3n predeterminada no es la m\u00e1s alta. Por lo tanto, todos los resultados de R3D HQ en el art\u00edculo original de ayer no reflejaban completamente la capacidad de la c\u00e1mara. Como resultado, el rango din\u00e1mico en R3D HQ ahora es mejor en 12.5 paradas en SNR = 2. Los resultados de latitud permanecen casi sin cambios, elimin\u00e9 los comentarios sobre el tinte verdoso, que ahora ya no est\u00e1 en los archivos R3D HQ. \u00a1Tengo que disculparme sinceramente por eso! Nuestro objetivo final es la transparencia total e incluye admitir errores si ocurren. Por lo tanto, revisa nuevamente los resultados de R3D HQ a continuaci\u00f3n. Los resultados de ProRes 422 HQ permanecen como estaban.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Durante mucho tiempo estuve deseando tener en mis manos una c\u00e1mara RED KOMODO 6K, ya que cuenta con un sensor de obturador global de 6K que es un poco m\u00e1s grande que el Super 35, y un rango din\u00e1mico de m\u00e1s de 16 paradas seg\u00fan el fabricante.<\/p>\n\n\n\n

Respaldado por AV Professional Vienna<\/h2>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
Para realizar esta prueba, AV Professional nos proporcion\u00f3 el cuerpo RED Komodo y el lente de 50mm.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Cuando nuestros grandes amigos de AV Professional<\/a>, una casa de alquiler de equipos de audio y video en Viena, nos dijeron que pod\u00edan prestarnos una unidad, inmediatamente aprovechamos la oportunidad, \u00a1gracias! Tambi\u00e9n debo decir que tienen muy buen caf\u00e9\u2026<\/p>\n\n\n\n

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La RED KOMODO 6K de AV Professional. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

KOMODO \u2013 Una c\u00e1mara con Obturador Global<\/h2>\n\n\n\n

Contar con un sensor de obturador global sin tener que sacrificar el rango din\u00e1mico suena como una afirmaci\u00f3n muy impactante, y es una propuesta \u00fanica en el panorama de las c\u00e1maras de cine que tienen un factor de forma peque\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n

Normalmente, comenzar\u00edamos la prueba de laboratorio con las medidas del rolling shutter, pero en este caso no hay rolling shutter para medir: el sensor del obturador global logra leer todas las l\u00edneas a la vez. Solo por diversi\u00f3n lo prob\u00e9 con una luz estrobosc\u00f3pica de 300Hz y s\u00ed, no hay ning\u00fan rolling shutter visible.<\/p>\n\n\n\n

Dentro de la impresionante lista de especificaciones, esta es probablemente la caracter\u00edstica m\u00e1s importante de la RED KOMODO, ya que el obturador global brinda una sensaci\u00f3n muy natural que me recuerda a la forma en que las c\u00e1maras de pel\u00edcula representaban el movimiento en aquellos tiempos donde se utilizaba celuloide.<\/p>\n\n\n\n

Configuraci\u00f3n de la RED KOMODO 6K<\/h2>\n\n\n\n

Antes de realizar la prueba de rango din\u00e1mico y latitud con la RED KOMODO, realizamos una calibraci\u00f3n del sensor despu\u00e9s de aproximadamente 10 minutos de tiempo de ejecuci\u00f3n. En el momento de la prueba, la versi\u00f3n de firmware era 1.3.1.<\/p>\n\n\n\n

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Calibraci\u00f3n del sensor – Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Si tienes curiosidad sobre c\u00f3mo probamos el rango din\u00e1mico, puedes encontrar m\u00e1s informaci\u00f3n aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Influencia del ISO – <\/strong>El siguiente paso fue establecer la influencia del ISO en las im\u00e1genes grabadas. RED no indica cu\u00e1l es el ISO base o nativo del sensor. Con REDCODE RAW (R3D) puedes cambiar el ISO en la postproducci\u00f3n, pero esta opci\u00f3n no est\u00e1 disponible para ProRes 422. Lo primero que observamos es que la configuraci\u00f3n ISO en la c\u00e1mara cambiar\u00eda si los valores del c\u00f3digo se ubicaran en el monitor de forma de onda (ISO m\u00e1s alto -> valores de luma m\u00e1s altos -> imagen m\u00e1s brillante), pero sin influenciar el recorte en la imagen. Por ejemplo, el primer parche recortado del diagrama de pasos XYLA21 permanecer\u00eda recortado sin importar qu\u00e9 ISO se utilizara, y el segundo parche tambi\u00e9n permanecer\u00eda por debajo del recorte.<\/p>\n\n\n\n

Por lo tanto, para realizar nuestras pruebas utilizamos el ISO800.<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la RED KOMODO 6K a ISO800 en ProRes 422 HQ<\/h2>\n\n\n\n

En ProRes 422 HQ, el sensor 6K se reduce a 4k DCI (4096\u00d72160). Al analizar el diagrama de pasos de Xyla21 se revela un fen\u00f3meno interesante que solo se puede ver en un diagrama de forma de onda RGB:<\/p>\n\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda de la RED KOMODO 6K con el ISO800 en ProRes 422 HQ. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Tal como se puede ver en la imagen de arriba, si bajamos desde el primer parche recortado en el lateral izquierdo, el siguiente parche no muestra informaci\u00f3n RGB (pero no est\u00e1 recortado, ya que se puede mover ajustando la apertura del obturador\/lente) sino que es solo gris, lo que indica que hay canales de color recortados. Al alcanzar el tercer parche, este muestra un color amarillo y uno azul, lo que indica que hay un canal de color rojo y verde recortado. El primer parche que no est\u00e1 recortado y tiene informaci\u00f3n RGB completa es el cuarto, que nombramos como el \u201c1\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Recuperaci\u00f3n de las luces altas incorporada – <\/strong>En mi opini\u00f3n, este fen\u00f3meno destinado a los archivos ProRes sugiere que la c\u00e1mara cuenta con un algoritmo de \u201crecuperaci\u00f3n de luces altas\u201d incorporado.<\/p>\n\n\n\n

Parece funcionar de la siguiente manera: el valor de luma de un p\u00edxel se calcula sumando los valores individuales R, G y B con la f\u00f3rmula: Y = 0.299R + 0.587G + 0.114B. Normalmente, el canal rojo se recortar\u00e1 primero, luego el canal verde y finalmente el canal azul (el azul se encuentra m\u00e1s de una parada debajo del canal rojo, tal como se puede ver en el gr\u00e1fico de forma de onda RGB de arriba).<\/p>\n\n\n\n

Utilizando la f\u00f3rmula de luma anterior, los algoritmos inteligentes de recuperaci\u00f3n de luces altas pueden estimar la cantidad de luma utilizando la informaci\u00f3n no recortada del canal azul y\/o verde para reconstruir una se\u00f1al pr\u00e1cticamente \u201cno recortada\u201d, aunque uno o dos canales de color ya hayan sido recortados. Puedes ver este estimaci\u00f3n en funcionamiento con una peque\u00f1a irregularidad (brecha m\u00e1s grande) entre el tercer y cuarto parche contando desde la izquierda.<\/p>\n\n\n\n

En esta reconstrucci\u00f3n, el segundo y tercer parche de la izquierda carecen de informaci\u00f3n de color (como veremos m\u00e1s abajo en la prueba de latitud). Por lo tanto, el cuarto parche desde la izquierda es el que tiene informaci\u00f3n a todo color, por lo que podr\u00eda afirmarse que es la primera parada utilizable (nombrada como \u201c1\u201d).<\/p>\n\n\n\n

De esta manera, del gr\u00e1fico de forma de onda RGB podemos deducir que hay 12 paradas utilizables<\/strong> por encima del piso de ruido.<\/p>\n\n\n\n

Independientemente de las consideraciones anteriores, IMATEST calcul\u00f3 12,2 paradas de rango din\u00e1mico con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido = 2, 13.5 con SNR = 1 para ProRes 422 HQ:<\/p>\n\n\n\n

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Resultados de Imatest DR de la RED KOMODO 6K a ISO800\/ProRes 422 HQ. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Revis\u00e9 los gr\u00e1ficos de formas de onda de todas las c\u00e1maras que hemos probado, y ninguna de ellas ten\u00eda recuperaci\u00f3n de luces altas incorporada. Aqu\u00ed hay un ejemplo de la BMPCC6K en ProRes 422 HQ:<\/p>\n\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda de la BMPCC6K a ISO400 en ProRes 422 HQ. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

La segunda parada desde la izquierda tiene el canal rojo recortado, por lo tanto, podemos contar el tercer parche desde la izquierda como la primera parada utilizable, tal como hicimos en nuestra prueba de laboratorio de la BMPCC6K aqu\u00ed<\/a>. Por cierto, llegamos a obtener las mismas 12 paradas de rango din\u00e1mico. Grabar en BRAW en la BMPCC6K te brinda la opci\u00f3n de recuperar las luces altas en la postproducci\u00f3n (en DaVinci Resolve).<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la RED KOMODO 6K a ISO800 en REDCODE RAW HQ<\/h2>\n\n\n\n

Al observar el gr\u00e1fico de forma de onda RGB, se puede identificar un fen\u00f3meno muy similar (recuperaci\u00f3n de luces altas) en los archivos R3D HQ de 6K (6144\u00d73240):<\/p>\n\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda de la RED KOMODO 6K a ISO800 en R3D HQ. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Sigue habiendo alrededor de 12,5 paradas visibles sobre el piso de ruido.<\/p>\n\n\n\n

IMATEST calcul\u00f3 12,5 paradas en SNR = 2 y 13.6 paradas de rango din\u00e1mico en SNR = 1:<\/p>\n\n\n\n

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Resultados Imatest DR para la RED KOMODO 6K a ISO800 en R3D HQ. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Los archivos R3D HQ RAW muestran resultados un poco m\u00e1s altos que los archivos ProRes 422 HQ incluso.<\/p>\n\n\n\n

Nota: bas\u00e1ndome en algunos pedidos de nuestros lectores, he testeado los archivos R3D HQ tambi\u00e9n en 3200k – el resultado es exactamente el mismo en IMATEST.<\/p>\n\n\n\n

Estos resultados de rango din\u00e1mico son muy buenos para una c\u00e1mara con obturador global, tanto en ProRes 422 HQ como en R3D como vienen de f\u00e1brica.<\/p>\n\n\n\n

Prueba de latitud de la RED KOMODO 6K<\/h2>\n\n\n\n

La latitud es la capacidad de una c\u00e1mara para retener colores y detalles cuando se sobreexpone o subexpone y se regresa al nivel de exposici\u00f3n base.<\/p>\n\n\n\n

En la configuraci\u00f3n de nuestro estudio, iluminamos la cara de nuestro sujeto (en este caso, mi colega Johnnie) con un valor de luma m\u00e1ximo del 60%. Esto da una exposici\u00f3n base de f4 a un \u00e1ngulo de obturaci\u00f3n de 360\u00b0 a ISO800 (o f2.8 a 180\u00b0).<\/p>\n\n\n\n

Anteriormente, sol\u00edamos subexponer sucesivamente la escena reduciendo el \u00e1ngulo del obturador y luego regres\u00e1bamos las im\u00e1genes a la exposici\u00f3n base.<\/p>\n\n\n\n

Bas\u00e1ndonos en las m\u00faltiples solicitudes de nuestros queridos lectores, hemos ampliado esta prueba para incluir tambi\u00e9n la sobreexposici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Por lo tanto, aqu\u00ed est\u00e1 nuestra nueva configuraci\u00f3n de estudio, expuesta de tal manera que la cara de Johnnie muestra un valor de luma m\u00e1ximo del 60% (antes de la gradaci\u00f3n) y luego se realiz\u00f3 una peque\u00f1a gradaci\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

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Escena de exposici\u00f3n base del estudio. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

A partir de este valor, abrimos el iris del lente parada a parada hasta que la cara de Johnnie mostr\u00f3 un recorte. Adem\u00e1s, subexpusimos la escena base al detener el lente\/o aumentar el \u00e1ngulo de obturaci\u00f3n de 360\u00b0 a 180\u00b0, 90\u00b0, 45\u00b0, 22.5\u00b0 y 11.25\u00b0.<\/p>\n\n\n\n

La prueba de latitud se realiz\u00f3 tanto en 4K DCI ProRes 422 HQ como en REDCODE RAW 6K HQ (R3D) a ISO800 para ver si hay diferencias.<\/p>\n\n\n\n

Luego, en DaVinci Resolve (versi\u00f3n 17 Public Beta 6) regresamos las im\u00e1genes al valor de exposici\u00f3n base haciendo coincidir los gr\u00e1ficos de forma de onda tanto como sea posible.<\/p>\n\n\n\n

Sobreexposici\u00f3n<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Como se observa en la forma de onda RGB en la medici\u00f3n del rango din\u00e1mico, solo hay una parada (nombrada como \u201c1\u201d) por encima del valor de luma del 60% que contiene toda la informaci\u00f3n del canal de color RGB sin recorte, la siguiente parada por debajo tiene un recorte en el canal rojo. En la imagen a continuaci\u00f3n podr\u00e1n ver que la recuperaci\u00f3n de luces altas incorporada no pudo recuperar la piel de Johnnie:<\/p>\n\n\n\n

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Escena de estudio sobreexpuesta a 2 paradas regresadas a cero. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Ocurre exactamente lo mismo con los archivos R3D (no se muestran aqu\u00ed). Tanto para ProRes como para R3D, el archivo de una sola parada est\u00e1 bien.<\/p>\n\n\n\n

Subexposici\u00f3n<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Las cosas se ponen interesantes al alcanzar las 5 paradas de subexposici\u00f3n devueltas a la exposici\u00f3n base (en REDCODE RAW esto es bastante simple, solo debes ajustar el control deslizante de exposici\u00f3n en la pesta\u00f1a RAW en DaVinci Resolve. En ProRes 422 HQ, se utilizaron los controles de lift, gamma y ganancia).<\/p>\n\n\n\n

Sorprendentemente, el ProRes 422 HQ se comporta mejor en la prueba de subexposici\u00f3n que el REDCODE RAW 6K, podr\u00e1s observarlo las dos im\u00e1genes a continuaci\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

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5 paradas subexpuestas en ProRes HQ y regresadas a cero. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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5 paradas subexpuestas en R3D HQ y regresadas a cero. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Ambos archivos muestran ruido, pero es un ruido muy fino y granulado que se puede eliminar f\u00e1cilmente mediante la reducci\u00f3n de ruido en post-producci\u00f3n (si es necesario).<\/p>\n\n\n\n

Al alcanzar las 6 paradas de subexposici\u00f3n y regresarlas a cero, las cosas se ponen realmente interesantes y se alcanza el l\u00edmite. Nuevamente, puedes observar las im\u00e1genes en ProRes 422 HQ y R3D HQ a continuaci\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

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6 paradas subexpuestas en ProRes HQ y regresadas a cero. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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6 paradas subexpuestas en R3D HQ y regresadas a cero. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Una vez m\u00e1s, el ProRes 422 HQ conserva los colores mejor que la imagen en R3D HQ. El ruido en ambas im\u00e1genes alcanz\u00f3 un punto en el que se debe utilizar una reducci\u00f3n de ruido adicional en la postproducci\u00f3n. Los archivos ProRes 422 HQ a\u00fan se pueden utilizar, pero se pueden ver rayas verticales en la imagen. Adem\u00e1s, al mirar la camisa de Johnnie, se hacen visibles manchas m\u00e1s grandes de bloques de ruido crom\u00e1tico que no se pueden eliminar de manera efectiva:<\/p>\n\n\n\n

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6 paradas subexpuestas en ProRes HQ y regresadas a cero, con la reducci\u00f3n de ruido aplicada. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Nuevamente, los archivos R3D HQ RAW muestran a\u00fan m\u00e1s ruido, y resulta muy dif\u00edcil eliminar el ruido de manera efectiva en la postproducci\u00f3n sin sacrificar los detalles (utilizando la reducci\u00f3n de ruido temporal y espacial en DaVinci Resolve):<\/p>\n\n\n\n

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6 paradas subexpuestas en R3D HQ y regresadas a cero, con la reducci\u00f3n de ruido aplicada. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

En mi opini\u00f3n, las 6 paradas en R3D HQ se encuentran al l\u00edmite de ser utilizable, la imagen en ProRes 422 HQ es un poco mejor. De todos modos, se han alcanzado los l\u00edmites de la recuperaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Solo para que conste, aqu\u00ed hay una imagen en R3D HQ con 7 paradas subexpuestas y regresadas a la exposici\u00f3n base, sin reducci\u00f3n de ruido:<\/p>\n\n\n\n

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7 paradas subexpuestas en R3D HQ y tra\u00eddas de vuelta. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Resumen sobre la latitud<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

En pocas palabras, en la RED KOMODO 6K hay aproximadamente 7 paradas de latitud disponibles (una arriba, 6 abajo). Es un poco peor que el resultado de la BMPCC6K que puede soportar casi 4 paradas de sobreexposici\u00f3n y 4 paradas de subexposici\u00f3n. Adem\u00e1s, estas c\u00e1maras distribuyen las paradas de forma muy diferente.<\/p>\n\n\n\n

Trabajar con los archivos 6K REDCODE RAW R3D HQ en Resolve<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Actualmente estoy probando la nueva NVIDIA RTX3090 en nuestro nuevo equipo (Ryzen 3900x, 32GB RAM, 1TB SSD). La tarjeta es un pr\u00e9stamo por parte de NVIDIA, \u00a1muchas gracias! Trabajar con la RTX3090 en Resolve es muy sencillo.<\/p>\n\n\n\n

Solo a modo de referencia: sin reducci\u00f3n de ruido, en una l\u00ednea de tiempo de 3840\u00d72160 obtuve una reproducci\u00f3n suave al 20% de carga de la GPU (uso de memoria de 5.1 GB) con los archivos 6K R3D HQ RAW. La reproducci\u00f3n cae del objetivo de 25fps a 23fps al a\u00f1adir reducci\u00f3n de ruido: umbral temporal (3 cuadros m\u00e1s r\u00e1pido\/peque\u00f1os), umbral 40, umbral espacial (m\u00e1s r\u00e1pido\/medio), umbral 18 – la carga de la GPU aumenta al 75% y el uso de la memoria a 6GB.<\/p>\n\n\n\n

En los pr\u00f3ximos meses escribir\u00e9 un art\u00edculo sobre este tema, una vez que haya recopilado im\u00e1genes de diferentes c\u00e1maras.<\/p>\n\n\n\n

Resumen<\/h2>\n\n\n\n

En cuanto a los resultados del rango din\u00e1mico, la RED KOMODO 6K se encuentra en un nivel similar al de la BMPCC6K. Es un poco m\u00e1s alto en ProRes 422 HQ, pero es ligeramente inferior en R3D HQ en comparaci\u00f3n con BRAW 3:1 (en la BMPCC6K).<\/p>\n\n\n\n

La prueba de latitud de la RED KOMODO 6K muestra aproximadamente 7 paradas de latitud, lo que es un muy buen resultado, y es similar a la Sony a7S III full-frame que hemos probado aqu\u00ed<\/a>. Las otras dos c\u00e1maras con sensor S35, la BMPCC6K y la Canon C300 MK III que hemos probado recientemente, logran alcanzar casi 8 paradas de exposici\u00f3n de latitud. Otras c\u00e1maras full-frame que alcanzan casi 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n son la Panasonic S5 (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>) y la Canon C500 MK II (prueba de laboratorio aqu\u00ed).<\/p>\n\n\n\n

En general, fueron muy buenos resultados para la RED KOMODO 6K que present\u00f3 su tecnolog\u00eda \u00fanica con un sensor de obturador global.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfHas probado la RED KOMODO 6K? \u00bfC\u00f3mo fueron tus experiencias? Por favor cu\u00e9ntanos en los comentarios a continuaci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n<171491-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

Tras una larga espera, conseguimos una c\u00e1mara RED KOMODO 6K gracias a AV Professional Vienna<\/a>, uno de los principales lugares de alquiler de Austria, que nos la prest\u00f3. \u00bfEst\u00e1s interesado en ver c\u00f3mo le fue en nuestra prueba de laboratorio? Contin\u00faa leyendo\u2026<\/strong><\/p><171491-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

EDITADO: en base a algunos de sus comentarios, me di cuenta de un error que comet\u00ed al decodificar los archivos REDCODE RAW en DaVinci Resolve: no los decodifiqu\u00e9 en la mejor calidad posible. Tengo una computadora nueva e instal\u00e9 Resolve desde cero, donde la configuraci\u00f3n predeterminada no es la m\u00e1s alta. Por lo tanto, todos los resultados de R3D HQ en el art\u00edculo original de ayer no reflejaban completamente la capacidad de la c\u00e1mara. Como resultado, el rango din\u00e1mico en R3D HQ ahora es mejor en 12.5 paradas en SNR = 2. Los resultados de latitud permanecen casi sin cambios, elimin\u00e9 los comentarios sobre el tinte verdoso, que ahora ya no est\u00e1 en los archivos R3D HQ. \u00a1Tengo que disculparme sinceramente por eso! Nuestro objetivo final es la transparencia total e incluye admitir errores si ocurren. Por lo tanto, revisa nuevamente los resultados de R3D HQ a continuaci\u00f3n. Los resultados de ProRes 422 HQ permanecen como estaban.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Durante mucho tiempo estuve deseando tener en mis manos una c\u00e1mara RED KOMODO 6K, ya que cuenta con un sensor de obturador global de 6K que es un poco m\u00e1s grande que el Super 35, y un rango din\u00e1mico de m\u00e1s de 16 paradas seg\u00fan el fabricante.<\/p>\n\n\n\n

Respaldado por AV Professional Vienna<\/h2>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
Para realizar esta prueba, AV Professional nos proporcion\u00f3 el cuerpo RED Komodo y el lente de 50mm.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Cuando nuestros grandes amigos de AV Professional<\/a>, una casa de alquiler de equipos de audio y video en Viena, nos dijeron que pod\u00edan prestarnos una unidad, inmediatamente aprovechamos la oportunidad, \u00a1gracias! Tambi\u00e9n debo decir que tienen muy buen caf\u00e9\u2026<\/p>\n\n\n\n

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La RED KOMODO 6K de AV Professional. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

KOMODO \u2013 Una c\u00e1mara con Obturador Global<\/h2>\n\n\n\n

Contar con un sensor de obturador global sin tener que sacrificar el rango din\u00e1mico suena como una afirmaci\u00f3n muy impactante, y es una propuesta \u00fanica en el panorama de las c\u00e1maras de cine que tienen un factor de forma peque\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n

Normalmente, comenzar\u00edamos la prueba de laboratorio con las medidas del rolling shutter, pero en este caso no hay rolling shutter para medir: el sensor del obturador global logra leer todas las l\u00edneas a la vez. Solo por diversi\u00f3n lo prob\u00e9 con una luz estrobosc\u00f3pica de 300Hz y s\u00ed, no hay ning\u00fan rolling shutter visible.<\/p>\n\n\n\n

Dentro de la impresionante lista de especificaciones, esta es probablemente la caracter\u00edstica m\u00e1s importante de la RED KOMODO, ya que el obturador global brinda una sensaci\u00f3n muy natural que me recuerda a la forma en que las c\u00e1maras de pel\u00edcula representaban el movimiento en aquellos tiempos donde se utilizaba celuloide.<\/p>\n\n\n\n

Configuraci\u00f3n de la RED KOMODO 6K<\/h2>\n\n\n\n

Antes de realizar la prueba de rango din\u00e1mico y latitud con la RED KOMODO, realizamos una calibraci\u00f3n del sensor despu\u00e9s de aproximadamente 10 minutos de tiempo de ejecuci\u00f3n. En el momento de la prueba, la versi\u00f3n de firmware era 1.3.1.<\/p>\n\n\n\n

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Calibraci\u00f3n del sensor – Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Si tienes curiosidad sobre c\u00f3mo probamos el rango din\u00e1mico, puedes encontrar m\u00e1s informaci\u00f3n aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Influencia del ISO – <\/strong>El siguiente paso fue establecer la influencia del ISO en las im\u00e1genes grabadas. RED no indica cu\u00e1l es el ISO base o nativo del sensor. Con REDCODE RAW (R3D) puedes cambiar el ISO en la postproducci\u00f3n, pero esta opci\u00f3n no est\u00e1 disponible para ProRes 422. Lo primero que observamos es que la configuraci\u00f3n ISO en la c\u00e1mara cambiar\u00eda si los valores del c\u00f3digo se ubicaran en el monitor de forma de onda (ISO m\u00e1s alto -> valores de luma m\u00e1s altos -> imagen m\u00e1s brillante), pero sin influenciar el recorte en la imagen. Por ejemplo, el primer parche recortado del diagrama de pasos XYLA21 permanecer\u00eda recortado sin importar qu\u00e9 ISO se utilizara, y el segundo parche tambi\u00e9n permanecer\u00eda por debajo del recorte.<\/p>\n\n\n\n

Por lo tanto, para realizar nuestras pruebas utilizamos el ISO800.<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la RED KOMODO 6K a ISO800 en ProRes 422 HQ<\/h2>\n\n\n\n

En ProRes 422 HQ, el sensor 6K se reduce a 4k DCI (4096\u00d72160). Al analizar el diagrama de pasos de Xyla21 se revela un fen\u00f3meno interesante que solo se puede ver en un diagrama de forma de onda RGB:<\/p>\n\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda de la RED KOMODO 6K con el ISO800 en ProRes 422 HQ. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Tal como se puede ver en la imagen de arriba, si bajamos desde el primer parche recortado en el lateral izquierdo, el siguiente parche no muestra informaci\u00f3n RGB (pero no est\u00e1 recortado, ya que se puede mover ajustando la apertura del obturador\/lente) sino que es solo gris, lo que indica que hay canales de color recortados. Al alcanzar el tercer parche, este muestra un color amarillo y uno azul, lo que indica que hay un canal de color rojo y verde recortado. El primer parche que no est\u00e1 recortado y tiene informaci\u00f3n RGB completa es el cuarto, que nombramos como el \u201c1\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Recuperaci\u00f3n de las luces altas incorporada – <\/strong>En mi opini\u00f3n, este fen\u00f3meno destinado a los archivos ProRes sugiere que la c\u00e1mara cuenta con un algoritmo de \u201crecuperaci\u00f3n de luces altas\u201d incorporado.<\/p>\n\n\n\n

Parece funcionar de la siguiente manera: el valor de luma de un p\u00edxel se calcula sumando los valores individuales R, G y B con la f\u00f3rmula: Y = 0.299R + 0.587G + 0.114B. Normalmente, el canal rojo se recortar\u00e1 primero, luego el canal verde y finalmente el canal azul (el azul se encuentra m\u00e1s de una parada debajo del canal rojo, tal como se puede ver en el gr\u00e1fico de forma de onda RGB de arriba).<\/p>\n\n\n\n

Utilizando la f\u00f3rmula de luma anterior, los algoritmos inteligentes de recuperaci\u00f3n de luces altas pueden estimar la cantidad de luma utilizando la informaci\u00f3n no recortada del canal azul y\/o verde para reconstruir una se\u00f1al pr\u00e1cticamente \u201cno recortada\u201d, aunque uno o dos canales de color ya hayan sido recortados. Puedes ver este estimaci\u00f3n en funcionamiento con una peque\u00f1a irregularidad (brecha m\u00e1s grande) entre el tercer y cuarto parche contando desde la izquierda.<\/p>\n\n\n\n

En esta reconstrucci\u00f3n, el segundo y tercer parche de la izquierda carecen de informaci\u00f3n de color (como veremos m\u00e1s abajo en la prueba de latitud). Por lo tanto, el cuarto parche desde la izquierda es el que tiene informaci\u00f3n a todo color, por lo que podr\u00eda afirmarse que es la primera parada utilizable (nombrada como \u201c1\u201d).<\/p>\n\n\n\n

De esta manera, del gr\u00e1fico de forma de onda RGB podemos deducir que hay 12 paradas utilizables<\/strong> por encima del piso de ruido.<\/p>\n\n\n\n

Independientemente de las consideraciones anteriores, IMATEST calcul\u00f3 12,2 paradas de rango din\u00e1mico con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido = 2, 13.5 con SNR = 1 para ProRes 422 HQ:<\/p>\n\n\n\n

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Resultados de Imatest DR de la RED KOMODO 6K a ISO800\/ProRes 422 HQ. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Revis\u00e9 los gr\u00e1ficos de formas de onda de todas las c\u00e1maras que hemos probado, y ninguna de ellas ten\u00eda recuperaci\u00f3n de luces altas incorporada. Aqu\u00ed hay un ejemplo de la BMPCC6K en ProRes 422 HQ:<\/p>\n\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda de la BMPCC6K a ISO400 en ProRes 422 HQ. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

La segunda parada desde la izquierda tiene el canal rojo recortado, por lo tanto, podemos contar el tercer parche desde la izquierda como la primera parada utilizable, tal como hicimos en nuestra prueba de laboratorio de la BMPCC6K aqu\u00ed<\/a>. Por cierto, llegamos a obtener las mismas 12 paradas de rango din\u00e1mico. Grabar en BRAW en la BMPCC6K te brinda la opci\u00f3n de recuperar las luces altas en la postproducci\u00f3n (en DaVinci Resolve).<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la RED KOMODO 6K a ISO800 en REDCODE RAW HQ<\/h2>\n\n\n\n

Al observar el gr\u00e1fico de forma de onda RGB, se puede identificar un fen\u00f3meno muy similar (recuperaci\u00f3n de luces altas) en los archivos R3D HQ de 6K (6144\u00d73240):<\/p>\n\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda de la RED KOMODO 6K a ISO800 en R3D HQ. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Sigue habiendo alrededor de 12,5 paradas visibles sobre el piso de ruido.<\/p>\n\n\n\n

IMATEST calcul\u00f3 12,5 paradas en SNR = 2 y 13.6 paradas de rango din\u00e1mico en SNR = 1:<\/p>\n\n\n\n

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Resultados Imatest DR para la RED KOMODO 6K a ISO800 en R3D HQ. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Los archivos R3D HQ RAW muestran resultados un poco m\u00e1s altos que los archivos ProRes 422 HQ incluso.<\/p>\n\n\n\n

Nota: bas\u00e1ndome en algunos pedidos de nuestros lectores, he testeado los archivos R3D HQ tambi\u00e9n en 3200k – el resultado es exactamente el mismo en IMATEST.<\/p>\n\n\n\n

Estos resultados de rango din\u00e1mico son muy buenos para una c\u00e1mara con obturador global, tanto en ProRes 422 HQ como en R3D como vienen de f\u00e1brica.<\/p>\n\n\n\n

Prueba de latitud de la RED KOMODO 6K<\/h2>\n\n\n\n

La latitud es la capacidad de una c\u00e1mara para retener colores y detalles cuando se sobreexpone o subexpone y se regresa al nivel de exposici\u00f3n base.<\/p>\n\n\n\n

En la configuraci\u00f3n de nuestro estudio, iluminamos la cara de nuestro sujeto (en este caso, mi colega Johnnie) con un valor de luma m\u00e1ximo del 60%. Esto da una exposici\u00f3n base de f4 a un \u00e1ngulo de obturaci\u00f3n de 360\u00b0 a ISO800 (o f2.8 a 180\u00b0).<\/p>\n\n\n\n

Anteriormente, sol\u00edamos subexponer sucesivamente la escena reduciendo el \u00e1ngulo del obturador y luego regres\u00e1bamos las im\u00e1genes a la exposici\u00f3n base.<\/p>\n\n\n\n

Bas\u00e1ndonos en las m\u00faltiples solicitudes de nuestros queridos lectores, hemos ampliado esta prueba para incluir tambi\u00e9n la sobreexposici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Por lo tanto, aqu\u00ed est\u00e1 nuestra nueva configuraci\u00f3n de estudio, expuesta de tal manera que la cara de Johnnie muestra un valor de luma m\u00e1ximo del 60% (antes de la gradaci\u00f3n) y luego se realiz\u00f3 una peque\u00f1a gradaci\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

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Escena de exposici\u00f3n base del estudio. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

A partir de este valor, abrimos el iris del lente parada a parada hasta que la cara de Johnnie mostr\u00f3 un recorte. Adem\u00e1s, subexpusimos la escena base al detener el lente\/o aumentar el \u00e1ngulo de obturaci\u00f3n de 360\u00b0 a 180\u00b0, 90\u00b0, 45\u00b0, 22.5\u00b0 y 11.25\u00b0.<\/p>\n\n\n\n

La prueba de latitud se realiz\u00f3 tanto en 4K DCI ProRes 422 HQ como en REDCODE RAW 6K HQ (R3D) a ISO800 para ver si hay diferencias.<\/p>\n\n\n\n

Luego, en DaVinci Resolve (versi\u00f3n 17 Public Beta 6) regresamos las im\u00e1genes al valor de exposici\u00f3n base haciendo coincidir los gr\u00e1ficos de forma de onda tanto como sea posible.<\/p>\n\n\n\n

Sobreexposici\u00f3n<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Como se observa en la forma de onda RGB en la medici\u00f3n del rango din\u00e1mico, solo hay una parada (nombrada como \u201c1\u201d) por encima del valor de luma del 60% que contiene toda la informaci\u00f3n del canal de color RGB sin recorte, la siguiente parada por debajo tiene un recorte en el canal rojo. En la imagen a continuaci\u00f3n podr\u00e1n ver que la recuperaci\u00f3n de luces altas incorporada no pudo recuperar la piel de Johnnie:<\/p>\n\n\n\n

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Escena de estudio sobreexpuesta a 2 paradas regresadas a cero. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Ocurre exactamente lo mismo con los archivos R3D (no se muestran aqu\u00ed). Tanto para ProRes como para R3D, el archivo de una sola parada est\u00e1 bien.<\/p>\n\n\n\n

Subexposici\u00f3n<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Las cosas se ponen interesantes al alcanzar las 5 paradas de subexposici\u00f3n devueltas a la exposici\u00f3n base (en REDCODE RAW esto es bastante simple, solo debes ajustar el control deslizante de exposici\u00f3n en la pesta\u00f1a RAW en DaVinci Resolve. En ProRes 422 HQ, se utilizaron los controles de lift, gamma y ganancia).<\/p>\n\n\n\n

Sorprendentemente, el ProRes 422 HQ se comporta mejor en la prueba de subexposici\u00f3n que el REDCODE RAW 6K, podr\u00e1s observarlo las dos im\u00e1genes a continuaci\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

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5 paradas subexpuestas en ProRes HQ y regresadas a cero. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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5 paradas subexpuestas en R3D HQ y regresadas a cero. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Ambos archivos muestran ruido, pero es un ruido muy fino y granulado que se puede eliminar f\u00e1cilmente mediante la reducci\u00f3n de ruido en post-producci\u00f3n (si es necesario).<\/p>\n\n\n\n

Al alcanzar las 6 paradas de subexposici\u00f3n y regresarlas a cero, las cosas se ponen realmente interesantes y se alcanza el l\u00edmite. Nuevamente, puedes observar las im\u00e1genes en ProRes 422 HQ y R3D HQ a continuaci\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

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6 paradas subexpuestas en ProRes HQ y regresadas a cero. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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6 paradas subexpuestas en R3D HQ y regresadas a cero. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Una vez m\u00e1s, el ProRes 422 HQ conserva los colores mejor que la imagen en R3D HQ. El ruido en ambas im\u00e1genes alcanz\u00f3 un punto en el que se debe utilizar una reducci\u00f3n de ruido adicional en la postproducci\u00f3n. Los archivos ProRes 422 HQ a\u00fan se pueden utilizar, pero se pueden ver rayas verticales en la imagen. Adem\u00e1s, al mirar la camisa de Johnnie, se hacen visibles manchas m\u00e1s grandes de bloques de ruido crom\u00e1tico que no se pueden eliminar de manera efectiva:<\/p>\n\n\n\n

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6 paradas subexpuestas en ProRes HQ y regresadas a cero, con la reducci\u00f3n de ruido aplicada. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Nuevamente, los archivos R3D HQ RAW muestran a\u00fan m\u00e1s ruido, y resulta muy dif\u00edcil eliminar el ruido de manera efectiva en la postproducci\u00f3n sin sacrificar los detalles (utilizando la reducci\u00f3n de ruido temporal y espacial en DaVinci Resolve):<\/p>\n\n\n\n

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6 paradas subexpuestas en R3D HQ y regresadas a cero, con la reducci\u00f3n de ruido aplicada. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

En mi opini\u00f3n, las 6 paradas en R3D HQ se encuentran al l\u00edmite de ser utilizable, la imagen en ProRes 422 HQ es un poco mejor. De todos modos, se han alcanzado los l\u00edmites de la recuperaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Solo para que conste, aqu\u00ed hay una imagen en R3D HQ con 7 paradas subexpuestas y regresadas a la exposici\u00f3n base, sin reducci\u00f3n de ruido:<\/p>\n\n\n\n

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7 paradas subexpuestas en R3D HQ y tra\u00eddas de vuelta. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Resumen sobre la latitud<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

En pocas palabras, en la RED KOMODO 6K hay aproximadamente 7 paradas de latitud disponibles (una arriba, 6 abajo). Es un poco peor que el resultado de la BMPCC6K que puede soportar casi 4 paradas de sobreexposici\u00f3n y 4 paradas de subexposici\u00f3n. Adem\u00e1s, estas c\u00e1maras distribuyen las paradas de forma muy diferente.<\/p>\n\n\n\n

Trabajar con los archivos 6K REDCODE RAW R3D HQ en Resolve<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Actualmente estoy probando la nueva NVIDIA RTX3090 en nuestro nuevo equipo (Ryzen 3900x, 32GB RAM, 1TB SSD). La tarjeta es un pr\u00e9stamo por parte de NVIDIA, \u00a1muchas gracias! Trabajar con la RTX3090 en Resolve es muy sencillo.<\/p>\n\n\n\n

Solo a modo de referencia: sin reducci\u00f3n de ruido, en una l\u00ednea de tiempo de 3840\u00d72160 obtuve una reproducci\u00f3n suave al 20% de carga de la GPU (uso de memoria de 5.1 GB) con los archivos 6K R3D HQ RAW. La reproducci\u00f3n cae del objetivo de 25fps a 23fps al a\u00f1adir reducci\u00f3n de ruido: umbral temporal (3 cuadros m\u00e1s r\u00e1pido\/peque\u00f1os), umbral 40, umbral espacial (m\u00e1s r\u00e1pido\/medio), umbral 18 – la carga de la GPU aumenta al 75% y el uso de la memoria a 6GB.<\/p>\n\n\n\n

En los pr\u00f3ximos meses escribir\u00e9 un art\u00edculo sobre este tema, una vez que haya recopilado im\u00e1genes de diferentes c\u00e1maras.<\/p>\n\n\n\n

Resumen<\/h2>\n\n\n\n

En cuanto a los resultados del rango din\u00e1mico, la RED KOMODO 6K se encuentra en un nivel similar al de la BMPCC6K. Es un poco m\u00e1s alto en ProRes 422 HQ, pero es ligeramente inferior en R3D HQ en comparaci\u00f3n con BRAW 3:1 (en la BMPCC6K).<\/p>\n\n\n\n

La prueba de latitud de la RED KOMODO 6K muestra aproximadamente 7 paradas de latitud, lo que es un muy buen resultado, y es similar a la Sony a7S III full-frame que hemos probado aqu\u00ed<\/a>. Las otras dos c\u00e1maras con sensor S35, la BMPCC6K y la Canon C300 MK III que hemos probado recientemente, logran alcanzar casi 8 paradas de exposici\u00f3n de latitud. Otras c\u00e1maras full-frame que alcanzan casi 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n son la Panasonic S5 (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>) y la Canon C500 MK II (prueba de laboratorio aqu\u00ed).<\/p>\n\n\n\n

En general, fueron muy buenos resultados para la RED KOMODO 6K que present\u00f3 su tecnolog\u00eda \u00fanica con un sensor de obturador global.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfHas probado la RED KOMODO 6K? \u00bfC\u00f3mo fueron tus experiencias? Por favor cu\u00e9ntanos en los comentarios a continuaci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n<171491-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

Tras una larga espera, conseguimos una c\u00e1mara RED KOMODO 6K gracias a AV Professional Vienna, uno de los principales lugares de alquiler de Austria, que nos la prest\u00f3. \u00bfEst\u00e1s interesado en ver c\u00f3mo le fue en nuestra prueba de laboratorio? Contin\u00faa leyendo\u2026 EDITADO: en base a algunos de sus comentarios, me di cuenta de un error que comet\u00ed al decodificar los archivos REDCODE RAW en DaVinci Resolve: no los decodifiqu\u00e9 en la mejor calidad posible. Tengo una computadora nueva e instal\u00e9 Resolve desde cero, donde la configuraci\u00f3n predeterminada no es la m\u00e1s alta. Por lo tanto, todos los resultados de R3D HQ en el art\u00edculo original de ayer no reflejaban […]<\/p>\n","protected":false},"author":8845,"featured_media":171360,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[{"id":42287,"name":"Pruebas de Laboratorio","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/pruebas-de-laboratorio\/","slug":"pruebas-de-laboratorio"}],"tags":[39707,51683,27551,51686,27552,27558,33848,53606,34229,55942,36217,55943,37192,55944,37196,55945],"tag_label":[53001],"brand":[52128],"class_list":["post-171491","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-pruebas-de-laboratorio","tag-latitude-es","tag-global-shutter-2-es","tag-dynamic-range-es","tag-obturador-global","tag-lab-test-es","tag-rango-dinamico","tag-komodo-es","tag-red-komodo-6k-es","tag-prueba-de-laboratorio","tag-tech-lab-es","tag-red-komodo-es","tag-prueba-de-laboratorio-de-la-red-komodo-6k","tag-latitude-test-es","tag-prueba-de-rango-dinamico-y-latitud","tag-latitud","tag-prueba-de-latitud","tag_label-lab-test-es","brand-red-es"],"yoast_head":"\nPrueba de laboratorio de la RED KOMODO 6K - 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