{"id":175818,"date":"2021-02-26T18:14:10","date_gmt":"2021-02-26T17:14:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/sony-fx9-lab-test-part-2-prores-raw-dynamic-range-and-latitude\/"},"modified":"2021-02-26T20:21:18","modified_gmt":"2021-02-26T19:21:18","slug":"sony-fx9-lab-test-part-2-prores-raw-dynamic-range-and-latitude","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/sony-fx9-lab-test-part-2-prores-raw-dynamic-range-and-latitude\/","title":{"rendered":"Prueba de laboratorio de la Sony FX9 Parte 2 – ProRes RAW: Rango Din\u00e1mico y Latitud"},"content":{"rendered":"\n

Despu\u00e9s de publicar nuestra prueba de laboratorio de la Sony FX9<\/a> utilizando el c\u00f3dec interno XAVC Intra en septiembre de 2020, Sony anunci\u00f3 nuevas versiones de firmware. Adem\u00e1s, ahora existe la opci\u00f3n de grabar RAW desde la Sony FX9 utilizando la unidad de extensi\u00f3n XDCA-FX9 y el grabador Atomos Shogun 7, \u00a1Son razones suficientes para que le echemos un segundo vistazo! \u00bfEst\u00e1s interesado en conocer los resultados? Contin\u00faa leyendo\u2026<\/strong><\/p><175818-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

La unidad de extensi\u00f3n XDCA-FX9 les permite a los usuarios de la Sony FX9 emitir una se\u00f1al RAW lineal de 16 bits. Aunque esto suena muy bien, hasta donde sabemos, en el mercado no hay ning\u00fan grabador que pueda grabar esta se\u00f1al.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Sin embargo, el Atomos Shogun 7 admite esta se\u00f1al RAW lineal de 16 bits y la convierte en RAW de 12 bits, permitiendo as\u00ed la grabaci\u00f3n de archivos ProRes RAW HQ.<\/p>\n\n\n\n

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La Sony FX9 junto con la unidad de extensi\u00f3n RAW y el Atomos Shogun 7. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Es por ello que ten\u00edamos mucha curiosidad por ver si utilizando este combo se puede obtener un mejor rendimiento del sensor de la Sony FX9 en t\u00e9rminos de latitud y rango din\u00e1mico.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfUn sensor 6K que graba RAW en 4K?<\/h2>\n\n\n\n

La Sony FX9 cuenta con un sensor 6K, pero la salida RAW del sensor completo con la unidad de extensi\u00f3n XDCA-FX9 tiene una resoluci\u00f3n de 4128\u00d72192, que es un poco m\u00e1s que 4K DCI. Entonces, obviamente se realiza un procesamiento\/reducci\u00f3n de la resoluci\u00f3n de im\u00e1genes antes de que la secuencia RAW est\u00e9 disponible.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo manejar los archivos ProRes RAW en la posproducci\u00f3n?<\/h2>\n\n\n\n

Actualmente, DaVinci Resolve no es compatible con los archivos ProRes RAW (con suerte en el futuro si lo sea), as\u00ed que tuve que usar Adobe Premiere Pro para desarrollar los archivos para su posterior procesamiento. En cuanto a los usuarios de Windows, la \u00faltima versi\u00f3n 14.8 permite importar los archivos y hacer una conversi\u00f3n al espacio SGamut3.Cine \/ SLOG3.<\/p>\n\n\n\n

Export\u00e9 los archivos Xyla 21 stepchart 4K (4128\u00d72192) ProRes RAW HQ en una l\u00ednea de tiempo con la m\u00e1xima profundidad de bits en ProRes 4444 XQ, y luego utilic\u00e9 los archivos TIFF en DaVinci Resolve para exportarlos y realizar el an\u00e1lisis del rango din\u00e1mico en IMATEST.<\/p>\n\n\n\n

Para la prueba de latitud<\/strong>, utilic\u00e9 el control deslizante de exposici\u00f3n en PremierePro para ajustar las tomas sobreexpuestas y subexpuestas a nuestra exposici\u00f3n base (puedes consultar la \u201cBelichtung\u201d\/exposici\u00f3n en la imagen de abajo). \u00a1Funcion\u00f3 muy bien! Desafortunadamente, eso es todo lo que podr\u00e1s hacer en PremierePro, ya que no cuenta con ajuste del balance de blancos ni con ninguna otra opci\u00f3n referida al RAW.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, junto con la correcci\u00f3n de la exposici\u00f3n, apliqu\u00e9 en las escenas de estudio un SGamut3.Cine \/ SLOG3 a Rec709A LUT en PremierePro antes de exportar los archivos como ProRes 4444 XQ para su posterior an\u00e1lisis en DaVinci Resolve.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfLa CPU\/GPU 4K ProRes RAW consume mucha energ\u00eda? <\/strong>La respuesta es un rotundo “no”. A modo de referencia, en mi PC con Windows Ryzen 3900x y una tarjeta GeForce RTX 3090 en pr\u00e9stamo (\u00a1gracias NVIDIA!), la l\u00ednea de tiempo 4K PremierePro es fluida y \u00e1gil, la tarjeta GPU RTX 3090 muestra un uso de memoria de 5.8GB y se ejecuta con un 8% de carga\u2026<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la Sony FX9 en ProRes RAW a ISO800<\/h2>\n\n\n\n

Si no est\u00e1s familiarizado con la forma en que probamos el rango din\u00e1mico, puedes echar un vistazo aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

En ISO800, el gr\u00e1fico de forma de onda del diagrama de pasos de Xyla 21 revela aproximadamente 12 paradas por encima del piso de ruido, pero hay una parada 13 y 14 que todav\u00eda son visibles dentro del piso de ruido:<\/p>\n\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda del diagrama de pasos Xyla 21 Sony FX9 ProRes RAW ISO800: se ven alrededor de 12 paradas por encima del piso de ruido. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

IMATEST calcula un rango din\u00e1mico de 11.5 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido (SNR) de 2, y 12.7 paradas con SNR = 1.<\/p>\n\n\n\n

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El resultado IMATEST para la Sony FX9 ProRes RAW HQ en ISO800. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Al observar el gr\u00e1fico que se ubica en el medio de los resultados IMATEST anteriores, se identifican paradas adicionales en el piso de ruido m\u00e1s all\u00e1 de la l\u00ednea SNR = 1 (azul, inferior). Con ProRes RAW uno deber\u00eda poder eliminar esas paradas dentro del ruido piso en la postproducci\u00f3n, y eso fue confirmado por nuestras pruebas de latitud que podr\u00e1s encontrar en la secci\u00f3n siguiente.<\/p>\n\n\n\n

Este es exactamente el mismo resultado que obtuvimos en nuestra prueba de laboratorio en septiembre de 2020 utilizando el c\u00f3dec interno XAVC Intra 422, que muestra claramente que no se est\u00e1 produciendo ning\u00fan filtrado\/procesamiento de ruido adicional para la grabaci\u00f3n XAVC interna en comparaci\u00f3n con la salida RAW externa.<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la Sony FX9 en ProRes RAW a ISO4000<\/h2>\n\n\n\n

Como ya se mencion\u00f3 en nuestra prueba de laboratorio en septiembre de 2020, con el segundo valor ISO nativo de 4000 se logran los mismos resultados que con el ISO800, \u00a1es bastante impresionante! Por lo tanto, no se compromete la calidad de la imagen al cambiar entre los dos valores ISO nativos.<\/p>\n\n\n\n

Aqu\u00ed est\u00e1 el gr\u00e1fico de forma de onda para ProRes RAW en ISO4000:<\/p>\n\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda del diagrama de pasos Xyla 21 Sony FX9 ProRes RAW en ISO4000: se observan alrededor de 12 paradas por encima del piso de ruido. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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El resultado IMATEST para la Sony FX9 ProRes RAW HQ en ISO4000. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

IMATEST calcul\u00f3 11.5 paradas en SNR = 2, y 12.6 paradas en SNR = 1 para el ISO4000. En este caso, tambi\u00e9n se pueden identificar paradas adicionales dentro del piso de ruido, por encima de la l\u00ednea azul (inferior) del gr\u00e1fico ubicado en el medio.<\/p>\n\n\n\n

Prueba de latitud para la Sony FX9 a ISO800 usando ProRes RAW<\/h2>\n\n\n\n

Como se mencion\u00f3 anteriormente, la latitud es la capacidad de una c\u00e1mara para retener los colores y detalles cuando est\u00e1 sobreexpuesta o subexpuesta.<\/p>\n\n\n\n

Recientemente, ampliamos nuestra prueba de laboratorio para incluir tambi\u00e9n la sobreexposici\u00f3n. En nuestras pruebas de latitud (subexposici\u00f3n) anteriores, brind\u00e1bamos una referencia de exposici\u00f3n base que ten\u00eda un valor de luma m\u00e1ximo de alrededor del 60% para la cara del sujeto. Por lo tanto, mientras que la sobreexposici\u00f3n designa el n\u00famero de paradas por encima de la referencia de la exposici\u00f3n base, la subexposici\u00f3n hace referencia al n\u00famero de paradas por debajo de la referencia base.<\/p>\n\n\n\n

Partiendo de este punto, sobreexpusimos y subexpusimos la escena. <\/p>\n\n\n\n

Para la Sony FX9, esto signific\u00f3 ajustar las luces del estudio a f1.4, ISO800 y un \u00e1ngulo de obturaci\u00f3n de 360\u00b0, la cara de Nino estaba comenzando a recortar el canal rojo (puedes observarlo en el gr\u00e1fico de forma de onda RGB a continuaci\u00f3n, el canal rojo muestra una meseta y se han recortado parches del corrector de color, incluyendo la hoja de papel blanca):<\/p>\n\n\n\n

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4 paradas de sobreexposici\u00f3n, devueltas a la exposici\u00f3n base. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Forma de onda RGB de las 4 paradas sin corregir. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

De aqu\u00ed en adelante, detuvimos el lente en f2, 2.8,\u2026 hasta llegar a f8 y luego ajustamos el \u00e1ngulo de obturaci\u00f3n a 180\u00b0, 90\u00b0, 45\u00b0 y 22.5\u00b0. En resumen, cubrimos 4 paradas por encima de nuestra escena de exposici\u00f3n base y 5 paradas por debajo de la misma.<\/p>\n\n\n\n

A modo de referencia, aqu\u00ed est\u00e1 la escena de exposici\u00f3n base que utilizamos en pruebas anteriores, en f5.6 con la cara de Nino un poco por debajo del 60% de luma (antes de la gradaci\u00f3n, en el espacio SLOG3):<\/p>\n\n\n\n

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Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

No se ve ning\u00fan cambio de color significativo en comparaci\u00f3n con las 4 paradas por encima de la escena. Y aqu\u00ed pueden ver la misma escena pero con 3 paradas subexpuestas y regresadas a cero:<\/p>\n\n\n\n

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Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

De manera muy similar a nuestra prueba de latitud de septiembre de 2020 de la FX9, a 3 paradas por debajo y devueltas a la exposici\u00f3n base, el ruido comienza a asomarse y la imagen se vuelve verdosa.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, el ruido en los archivos ProRes RAW est\u00e1 m\u00e1s finamente disperso que en los archivos internos XAVC 422 Intra que mostraban desagradables parches de ruido crom\u00e1tico (puedes leerlo en nuestra prueba de septiembre<\/a>), por lo que si aplicas la reducci\u00f3n de ruido, obtendr\u00e1s buenos resultados.<\/p>\n\n\n\n

A 4 paradas por debajo y regresadas a cero, el ruido se vuelve excesivo, la imagen se vuelve a\u00fan m\u00e1s verdosa y en los archivos ProRes RAW se hacen visibles grandes parches de ruido de croma:<\/p>\n\n\n\n

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Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Como podr\u00e1n ver a continuaci\u00f3n, me result\u00f3 dif\u00edcil eliminar el ruido utilizando la reducci\u00f3n de ruido temporal y espacial en DaVinci Resolve sin afectar demasiado la imagen:<\/p>\n\n\n\n

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Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

La imagen est\u00e1 a punto de ser inutilizable, claramente se han alcanzado los l\u00edmites.<\/p>\n\n\n\n

Y aqu\u00ed est\u00e1 la ventaja del ProRes RAW: <\/strong>con 4 paradas por debajo y con reducci\u00f3n de ruido, la imagen a\u00fan se ve bien.<\/p>\n\n\n\n

En nuestra prueba de septiembre<\/a>, la imagen subexpuesta de 4 paradas no se pudo rescatar mediante la reducci\u00f3n de ruido (utilizando el c\u00f3dec interno XAVC 422 Intra), estaba demasiado da\u00f1ada por las grandes manchas de ruido crom\u00e1tico que podr\u00edan ser resultado de la baja tasa de bits que es de 250mbit\/s.<\/p>\n\n\n\n

El ProRes RAW <\/strong>en general muestra un tipo de ruido menos granulado, que es m\u00e1s f\u00e1cil de mitigar mediante la reducci\u00f3n de ruido.<\/p>\n\n\n\n

Aqu\u00ed est\u00e1 la imagen subexpuesta de 5 paradas, regresadas hacia la referencia base:<\/p>\n\n\n\n

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Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La reducci\u00f3n de ruido no ayuda en este punto: fin del juego.<\/p>\n\n\n\n

En resumen, podemos deducir alrededor de 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n para la Sony FX9 utilizando ProRes RAW: 4 paradas por encima y 4 paradas por debajo.<\/p>\n\n\n\n

Es un resultado muy bueno, que est\u00e1 en l\u00ednea con la Canon C500 MKII full-frame o la Panasonic S5. Otros ejemplos de c\u00e1maras APS-C que se acercan a las 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n son la Canon C300 MKIII y la BMPCC6K.<\/p>\n\n\n\n

Resumen: \u00bfvale la pena grabar ProRes RAW en la Sony FX9?<\/h2>\n\n\n\n

Bueno, la respuesta a esa pregunta depende de si utilizas macOS o Windows, de cu\u00e1l es tu software de edici\u00f3n\/correcci\u00f3n de color\/acabado preferido y si deseas impulsar a otro nivel tus archivos en la posproducci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Tal como se mencion\u00f3 anteriormente, DaVinci Resolve no es compatible con ProRes RAW. Por otro lado, FCPX (macOS) y Avid Media Composer<\/a> (macOS y Windows) son compatibles con ProRes RAW de forma nativa, as\u00ed como con After Effects y PremierePro, pero hasta el momento se limita a realizar una correcci\u00f3n de exposici\u00f3n b\u00e1sica y la transformaci\u00f3n Log.<\/p>\n\n\n\n

Es importante tener en cuenta que el costo de la unidad de extensi\u00f3n XDCA-FX9 ($2500) y el Atomos Shogun 7 (alrededor de $1700 con bater\u00edas y una SSD de 1TB) suma un total de $4200 y le agrega bastante volumen a tu c\u00e1mara\u2026<\/p>\n\n\n\n

Pero pensando en el lado positivo, obtendr\u00e1s un c\u00f3dec RAW de 12 bits que ofrece m\u00e1s flexibilidad y latitud en la postproducci\u00f3n. Como se puede ver en nuestro ejemplo de escena de estudio, obtendr\u00e1s aproximadamente 1 parada m\u00e1s de latitud en comparaci\u00f3n con el c\u00f3dec interno XAVC Intra.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 opinas? \u00bfHas considerado grabar RAW con la Sony FX9? Cu\u00e9ntanos que piensas en la secci\u00f3n de comentarios a continuaci\u00f3n\u2026<\/strong><\/p>\n<175818-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

Despu\u00e9s de publicar nuestra prueba de laboratorio de la Sony FX9<\/a> utilizando el c\u00f3dec interno XAVC Intra en septiembre de 2020, Sony anunci\u00f3 nuevas versiones de firmware. Adem\u00e1s, ahora existe la opci\u00f3n de grabar RAW desde la Sony FX9 utilizando la unidad de extensi\u00f3n XDCA-FX9 y el grabador Atomos Shogun 7, \u00a1Son razones suficientes para que le echemos un segundo vistazo! \u00bfEst\u00e1s interesado en conocer los resultados? Contin\u00faa leyendo\u2026<\/strong><\/p><175818-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

La unidad de extensi\u00f3n XDCA-FX9 les permite a los usuarios de la Sony FX9 emitir una se\u00f1al RAW lineal de 16 bits. Aunque esto suena muy bien, hasta donde sabemos, en el mercado no hay ning\u00fan grabador que pueda grabar esta se\u00f1al.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Sin embargo, el Atomos Shogun 7 admite esta se\u00f1al RAW lineal de 16 bits y la convierte en RAW de 12 bits, permitiendo as\u00ed la grabaci\u00f3n de archivos ProRes RAW HQ.<\/p>\n\n\n\n

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La Sony FX9 junto con la unidad de extensi\u00f3n RAW y el Atomos Shogun 7. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Es por ello que ten\u00edamos mucha curiosidad por ver si utilizando este combo se puede obtener un mejor rendimiento del sensor de la Sony FX9 en t\u00e9rminos de latitud y rango din\u00e1mico.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfUn sensor 6K que graba RAW en 4K?<\/h2>\n\n\n\n

La Sony FX9 cuenta con un sensor 6K, pero la salida RAW del sensor completo con la unidad de extensi\u00f3n XDCA-FX9 tiene una resoluci\u00f3n de 4128\u00d72192, que es un poco m\u00e1s que 4K DCI. Entonces, obviamente se realiza un procesamiento\/reducci\u00f3n de la resoluci\u00f3n de im\u00e1genes antes de que la secuencia RAW est\u00e9 disponible.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo manejar los archivos ProRes RAW en la posproducci\u00f3n?<\/h2>\n\n\n\n

Actualmente, DaVinci Resolve no es compatible con los archivos ProRes RAW (con suerte en el futuro si lo sea), as\u00ed que tuve que usar Adobe Premiere Pro para desarrollar los archivos para su posterior procesamiento. En cuanto a los usuarios de Windows, la \u00faltima versi\u00f3n 14.8 permite importar los archivos y hacer una conversi\u00f3n al espacio SGamut3.Cine \/ SLOG3.<\/p>\n\n\n\n

Export\u00e9 los archivos Xyla 21 stepchart 4K (4128\u00d72192) ProRes RAW HQ en una l\u00ednea de tiempo con la m\u00e1xima profundidad de bits en ProRes 4444 XQ, y luego utilic\u00e9 los archivos TIFF en DaVinci Resolve para exportarlos y realizar el an\u00e1lisis del rango din\u00e1mico en IMATEST.<\/p>\n\n\n\n

Para la prueba de latitud<\/strong>, utilic\u00e9 el control deslizante de exposici\u00f3n en PremierePro para ajustar las tomas sobreexpuestas y subexpuestas a nuestra exposici\u00f3n base (puedes consultar la \u201cBelichtung\u201d\/exposici\u00f3n en la imagen de abajo). \u00a1Funcion\u00f3 muy bien! Desafortunadamente, eso es todo lo que podr\u00e1s hacer en PremierePro, ya que no cuenta con ajuste del balance de blancos ni con ninguna otra opci\u00f3n referida al RAW.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, junto con la correcci\u00f3n de la exposici\u00f3n, apliqu\u00e9 en las escenas de estudio un SGamut3.Cine \/ SLOG3 a Rec709A LUT en PremierePro antes de exportar los archivos como ProRes 4444 XQ para su posterior an\u00e1lisis en DaVinci Resolve.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfLa CPU\/GPU 4K ProRes RAW consume mucha energ\u00eda? <\/strong>La respuesta es un rotundo “no”. A modo de referencia, en mi PC con Windows Ryzen 3900x y una tarjeta GeForce RTX 3090 en pr\u00e9stamo (\u00a1gracias NVIDIA!), la l\u00ednea de tiempo 4K PremierePro es fluida y \u00e1gil, la tarjeta GPU RTX 3090 muestra un uso de memoria de 5.8GB y se ejecuta con un 8% de carga\u2026<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la Sony FX9 en ProRes RAW a ISO800<\/h2>\n\n\n\n

Si no est\u00e1s familiarizado con la forma en que probamos el rango din\u00e1mico, puedes echar un vistazo aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

En ISO800, el gr\u00e1fico de forma de onda del diagrama de pasos de Xyla 21 revela aproximadamente 12 paradas por encima del piso de ruido, pero hay una parada 13 y 14 que todav\u00eda son visibles dentro del piso de ruido:<\/p>\n\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda del diagrama de pasos Xyla 21 Sony FX9 ProRes RAW ISO800: se ven alrededor de 12 paradas por encima del piso de ruido. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

IMATEST calcula un rango din\u00e1mico de 11.5 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido (SNR) de 2, y 12.7 paradas con SNR = 1.<\/p>\n\n\n\n

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El resultado IMATEST para la Sony FX9 ProRes RAW HQ en ISO800. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Al observar el gr\u00e1fico que se ubica en el medio de los resultados IMATEST anteriores, se identifican paradas adicionales en el piso de ruido m\u00e1s all\u00e1 de la l\u00ednea SNR = 1 (azul, inferior). Con ProRes RAW uno deber\u00eda poder eliminar esas paradas dentro del ruido piso en la postproducci\u00f3n, y eso fue confirmado por nuestras pruebas de latitud que podr\u00e1s encontrar en la secci\u00f3n siguiente.<\/p>\n\n\n\n

Este es exactamente el mismo resultado que obtuvimos en nuestra prueba de laboratorio en septiembre de 2020 utilizando el c\u00f3dec interno XAVC Intra 422, que muestra claramente que no se est\u00e1 produciendo ning\u00fan filtrado\/procesamiento de ruido adicional para la grabaci\u00f3n XAVC interna en comparaci\u00f3n con la salida RAW externa.<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la Sony FX9 en ProRes RAW a ISO4000<\/h2>\n\n\n\n

Como ya se mencion\u00f3 en nuestra prueba de laboratorio en septiembre de 2020, con el segundo valor ISO nativo de 4000 se logran los mismos resultados que con el ISO800, \u00a1es bastante impresionante! Por lo tanto, no se compromete la calidad de la imagen al cambiar entre los dos valores ISO nativos.<\/p>\n\n\n\n

Aqu\u00ed est\u00e1 el gr\u00e1fico de forma de onda para ProRes RAW en ISO4000:<\/p>\n\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda del diagrama de pasos Xyla 21 Sony FX9 ProRes RAW en ISO4000: se observan alrededor de 12 paradas por encima del piso de ruido. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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El resultado IMATEST para la Sony FX9 ProRes RAW HQ en ISO4000. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

IMATEST calcul\u00f3 11.5 paradas en SNR = 2, y 12.6 paradas en SNR = 1 para el ISO4000. En este caso, tambi\u00e9n se pueden identificar paradas adicionales dentro del piso de ruido, por encima de la l\u00ednea azul (inferior) del gr\u00e1fico ubicado en el medio.<\/p>\n\n\n\n

Prueba de latitud para la Sony FX9 a ISO800 usando ProRes RAW<\/h2>\n\n\n\n

Como se mencion\u00f3 anteriormente, la latitud es la capacidad de una c\u00e1mara para retener los colores y detalles cuando est\u00e1 sobreexpuesta o subexpuesta.<\/p>\n\n\n\n

Recientemente, ampliamos nuestra prueba de laboratorio para incluir tambi\u00e9n la sobreexposici\u00f3n. En nuestras pruebas de latitud (subexposici\u00f3n) anteriores, brind\u00e1bamos una referencia de exposici\u00f3n base que ten\u00eda un valor de luma m\u00e1ximo de alrededor del 60% para la cara del sujeto. Por lo tanto, mientras que la sobreexposici\u00f3n designa el n\u00famero de paradas por encima de la referencia de la exposici\u00f3n base, la subexposici\u00f3n hace referencia al n\u00famero de paradas por debajo de la referencia base.<\/p>\n\n\n\n

Partiendo de este punto, sobreexpusimos y subexpusimos la escena. <\/p>\n\n\n\n

Para la Sony FX9, esto signific\u00f3 ajustar las luces del estudio a f1.4, ISO800 y un \u00e1ngulo de obturaci\u00f3n de 360\u00b0, la cara de Nino estaba comenzando a recortar el canal rojo (puedes observarlo en el gr\u00e1fico de forma de onda RGB a continuaci\u00f3n, el canal rojo muestra una meseta y se han recortado parches del corrector de color, incluyendo la hoja de papel blanca):<\/p>\n\n\n\n

\"\"
4 paradas de sobreexposici\u00f3n, devueltas a la exposici\u00f3n base. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Forma de onda RGB de las 4 paradas sin corregir. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

De aqu\u00ed en adelante, detuvimos el lente en f2, 2.8,\u2026 hasta llegar a f8 y luego ajustamos el \u00e1ngulo de obturaci\u00f3n a 180\u00b0, 90\u00b0, 45\u00b0 y 22.5\u00b0. En resumen, cubrimos 4 paradas por encima de nuestra escena de exposici\u00f3n base y 5 paradas por debajo de la misma.<\/p>\n\n\n\n

A modo de referencia, aqu\u00ed est\u00e1 la escena de exposici\u00f3n base que utilizamos en pruebas anteriores, en f5.6 con la cara de Nino un poco por debajo del 60% de luma (antes de la gradaci\u00f3n, en el espacio SLOG3):<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

No se ve ning\u00fan cambio de color significativo en comparaci\u00f3n con las 4 paradas por encima de la escena. Y aqu\u00ed pueden ver la misma escena pero con 3 paradas subexpuestas y regresadas a cero:<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

De manera muy similar a nuestra prueba de latitud de septiembre de 2020 de la FX9, a 3 paradas por debajo y devueltas a la exposici\u00f3n base, el ruido comienza a asomarse y la imagen se vuelve verdosa.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, el ruido en los archivos ProRes RAW est\u00e1 m\u00e1s finamente disperso que en los archivos internos XAVC 422 Intra que mostraban desagradables parches de ruido crom\u00e1tico (puedes leerlo en nuestra prueba de septiembre<\/a>), por lo que si aplicas la reducci\u00f3n de ruido, obtendr\u00e1s buenos resultados.<\/p>\n\n\n\n

A 4 paradas por debajo y regresadas a cero, el ruido se vuelve excesivo, la imagen se vuelve a\u00fan m\u00e1s verdosa y en los archivos ProRes RAW se hacen visibles grandes parches de ruido de croma:<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Como podr\u00e1n ver a continuaci\u00f3n, me result\u00f3 dif\u00edcil eliminar el ruido utilizando la reducci\u00f3n de ruido temporal y espacial en DaVinci Resolve sin afectar demasiado la imagen:<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

La imagen est\u00e1 a punto de ser inutilizable, claramente se han alcanzado los l\u00edmites.<\/p>\n\n\n\n

Y aqu\u00ed est\u00e1 la ventaja del ProRes RAW: <\/strong>con 4 paradas por debajo y con reducci\u00f3n de ruido, la imagen a\u00fan se ve bien.<\/p>\n\n\n\n

En nuestra prueba de septiembre<\/a>, la imagen subexpuesta de 4 paradas no se pudo rescatar mediante la reducci\u00f3n de ruido (utilizando el c\u00f3dec interno XAVC 422 Intra), estaba demasiado da\u00f1ada por las grandes manchas de ruido crom\u00e1tico que podr\u00edan ser resultado de la baja tasa de bits que es de 250mbit\/s.<\/p>\n\n\n\n

El ProRes RAW <\/strong>en general muestra un tipo de ruido menos granulado, que es m\u00e1s f\u00e1cil de mitigar mediante la reducci\u00f3n de ruido.<\/p>\n\n\n\n

Aqu\u00ed est\u00e1 la imagen subexpuesta de 5 paradas, regresadas hacia la referencia base:<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La reducci\u00f3n de ruido no ayuda en este punto: fin del juego.<\/p>\n\n\n\n

En resumen, podemos deducir alrededor de 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n para la Sony FX9 utilizando ProRes RAW: 4 paradas por encima y 4 paradas por debajo.<\/p>\n\n\n\n

Es un resultado muy bueno, que est\u00e1 en l\u00ednea con la Canon C500 MKII full-frame o la Panasonic S5. Otros ejemplos de c\u00e1maras APS-C que se acercan a las 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n son la Canon C300 MKIII y la BMPCC6K.<\/p>\n\n\n\n

Resumen: \u00bfvale la pena grabar ProRes RAW en la Sony FX9?<\/h2>\n\n\n\n

Bueno, la respuesta a esa pregunta depende de si utilizas macOS o Windows, de cu\u00e1l es tu software de edici\u00f3n\/correcci\u00f3n de color\/acabado preferido y si deseas impulsar a otro nivel tus archivos en la posproducci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Tal como se mencion\u00f3 anteriormente, DaVinci Resolve no es compatible con ProRes RAW. Por otro lado, FCPX (macOS) y Avid Media Composer<\/a> (macOS y Windows) son compatibles con ProRes RAW de forma nativa, as\u00ed como con After Effects y PremierePro, pero hasta el momento se limita a realizar una correcci\u00f3n de exposici\u00f3n b\u00e1sica y la transformaci\u00f3n Log.<\/p>\n\n\n\n

Es importante tener en cuenta que el costo de la unidad de extensi\u00f3n XDCA-FX9 ($2500) y el Atomos Shogun 7 (alrededor de $1700 con bater\u00edas y una SSD de 1TB) suma un total de $4200 y le agrega bastante volumen a tu c\u00e1mara\u2026<\/p>\n\n\n\n

Pero pensando en el lado positivo, obtendr\u00e1s un c\u00f3dec RAW de 12 bits que ofrece m\u00e1s flexibilidad y latitud en la postproducci\u00f3n. Como se puede ver en nuestro ejemplo de escena de estudio, obtendr\u00e1s aproximadamente 1 parada m\u00e1s de latitud en comparaci\u00f3n con el c\u00f3dec interno XAVC Intra.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 opinas? \u00bfHas considerado grabar RAW con la Sony FX9? Cu\u00e9ntanos que piensas en la secci\u00f3n de comentarios a continuaci\u00f3n\u2026<\/strong><\/p>\n<175818-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

Despu\u00e9s de publicar nuestra prueba de laboratorio de la Sony FX9 utilizando el c\u00f3dec interno XAVC Intra en septiembre de 2020, Sony anunci\u00f3 nuevas versiones de firmware. Adem\u00e1s, ahora existe la opci\u00f3n de grabar RAW desde la Sony FX9 utilizando la unidad de extensi\u00f3n XDCA-FX9 y el grabador Atomos Shogun 7, \u00a1Son razones suficientes para que le echemos un segundo vistazo! \u00bfEst\u00e1s interesado en conocer los resultados? Contin\u00faa leyendo\u2026 La unidad de extensi\u00f3n XDCA-FX9 les permite a los usuarios de la Sony FX9 emitir una se\u00f1al RAW lineal de 16 bits. 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