{"id":178242,"date":"2021-03-18T14:06:46","date_gmt":"2021-03-18T13:06:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/camera-rig-dissected-how-i-made-the-bmpcc-6k-work-for-me\/"},"modified":"2021-03-18T23:25:05","modified_gmt":"2021-03-18T22:25:05","slug":"camera-rig-dissected-how-i-made-the-bmpcc-6k-work-for-me","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/camera-rig-dissected-how-i-made-the-bmpcc-6k-work-for-me\/","title":{"rendered":"Disecci\u00f3n de una plataforma de c\u00e1mara: C\u00f3mo hice que la BMPCC 6K funcionara para mi"},"content":{"rendered":"\n

La Blackmagic Pocket Cinema Camera tiene una de las mejores relaciones precio\/rendimiento que existen, pero su uso es limitado. Acomp\u00e1\u00f1ame en la b\u00fasqueda para convertir este cuerpo de c\u00e1mara en una plataforma BMPCC6K decente.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Este art\u00edculo es en realidad un art\u00edculo dos en uno. Primero, dar\u00e9 un vistazo de arriba a abajo a mi plataforma BMPCC6K y mostrar\u00e9 todas las partes involucradas. Luego, les dar\u00e9 algunos antecedentes sobre mi viaje desde los viejos tiempos y las c\u00e1maras enormes hasta la decisi\u00f3n de comprar una de estas c\u00e1maras Blackmagic. Puedes utilizar la funci\u00f3n de \u00edndice (peque\u00f1os puntos negros) ubicados en el lateral izquierdo de la pantalla para desplazarse f\u00e1cilmente por las secciones.<\/p>\n\n\n\n

PARTE 1 – factor de forma de bolsillo<\/h2>\n\n\n\n

No estoy seguro de por qu\u00e9 Blackmagic Design decidi\u00f3 crear un dise\u00f1o de cuerpo que recuerda a una c\u00e1mara de fotos (enorme) cuando desarrollaron las BMPCC4K y 6K. Tal vez pensaron que los usuarios que contaban con una c\u00e1mara DSRL o mirrorless se sentir\u00edan m\u00e1s a gusto con el factor de forma. O quiz\u00e1s era m\u00e1s barato de producir.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s all\u00e1 del motivo, el factor de forma apesta y la c\u00e1mara es bastante inutilizable para las condiciones de grabaci\u00f3n normales: el monitor que es muy oscuro y no articulado dificulta el trabajo en exteriores, el alto consumo de energ\u00eda requiere bolsos llenos de bater\u00edas para todo un d\u00eda de grabaci\u00f3n, y la falta de filtros ND requiere que utilices filtros de rosca para que puedas trabajar con una apertura decente.<\/p>\n\n\n\n

Nunca plane\u00e9 usar la BMPCC6K para nada m\u00e1s que para streaming, por lo que todas estas preocupaciones realmente no me molestaron: la coloqu\u00e9 en un tr\u00edpode, utilic\u00e9 un HD FOCUS 5 peque\u00f1o como monitor en c\u00e1mara, le puse un SIGMA 18-35 y comenc\u00e9 a transmitir.<\/p>\n\n\n\n

\"Blackmagic
C\u00e1mara Blackmagic Pocket Cinema 6K. Factor de forma inc\u00f3modo. Cr\u00e9dito de imagen: Blackmagic Design<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Sin embargo, si eres un fan\u00e1tico de la tecnolog\u00eda como yo, entender\u00e1s que comenc\u00e9 a jugar con el dispositivo para ver qu\u00e9 pod\u00eda hacer m\u00e1s all\u00e1 de sus capacidades en combinaci\u00f3n con el Atem Mini Pro. Me impresion\u00f3 la calidad de la imagen, por decir lo menos. Aunque el Blackmagic RAW en cierto sentido no es un verdadero formato RAW, permite realizar muchas gradaciones en la imagen antes de que esta se degrade, y todos sabemos que ProRes es un c\u00f3dec mucho m\u00e1s s\u00f3lido que XAVC. Produce unos tonos piel muy hermosos y el rango din\u00e1mico es genial.<\/p>\n\n\n\n

Haciendo que funcione<\/h2>\n\n\n\n

Comenc\u00e9 a experimentar c\u00f3mo pod\u00eda hacer para que la BMPCC6K funcionara como una c\u00e1mara “normal” con el menor costo posible hasta que pudiera pagar una C300MkIII.<\/p>\n\n\n\n

Inmediatamente sent\u00ed un fuerte recuerdo de 2009, cuando trat\u00e9 de hacer que mi Canon 7D fuera \u00fatil como c\u00e1mara de video agregando placas base, mangos, varillas y todos los dem\u00e1s detalles y accesorios. Fue un esfuerzo costoso porque no hab\u00eda fabricantes que vendieran piezas asequibles en ese entonces.
Las cosas han cambiado mucho y hoy en d\u00eda hay un mont\u00f3n de fabricantes externos que fabrican accesorios de buena calidad, como Shape, Tilta, Wooden Camera y SmallRig.<\/p>\n\n\n\n

Como ya ten\u00eda varios accesorios SmallRig, decid\u00ed seguir utilizando sus productos, adem\u00e1s de que su relaci\u00f3n precio\/calidad es bastante buena. No ten\u00eda mucha prisa, as\u00ed que me lo tom\u00e9 con calma y orden\u00e9 un par de art\u00edculos para probarlos y pedir otro producto si no funcionaba tal como esperaba. Me tom\u00f3 pr\u00e1cticamente tres meses, pero ahora estoy contento con c\u00f3mo me qued\u00f3 la BMPCC6K.<\/p>\n\n\n\n

La c\u00e1mara<\/h2>\n\n\n\n

No quiero entrar en detalles sobre la BMPCC6K. Ya tenemos varios art\u00edculos sobre la misma, puedes leer algunos de ellos aqu\u00ed<\/a> y aqu\u00ed<\/a><\/a>. Sin embargo, vale la pena mencionar que con la c\u00e1mara tambi\u00e9n obtendr\u00e1s una licencia de DaVinci Resolve Studio, lo que hace que el dispositivo sea a\u00fan m\u00e1s asequible si a\u00fan no tienes una copia.<\/p>\n\n\n\n

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Los bloques de construcci\u00f3n b\u00e1sicos de la plataforma para la BMPCC6K. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Para usar el c\u00f3dec Blackmagic RAW (BRAW), necesitas ejecutar tus archivos a trav\u00e9s de Resolve, as\u00ed que \u00bfpor qu\u00e9 no editar con \u00e9l?<\/p>\n\n\n\n

Blackmagic <\/a>Design<\/a> Pocket<\/a> <\/a>6K Cinema <\/a>Camera<\/a>, <\/a>B&<\/a>H<\/a>
Blackmagic Design Pocket 6K Cinema Camera, CVP<\/a><\/p>\n\n\n\n

Enjaulando al animal<\/h2>\n\n\n\n

Para agregar distintos elementos de forma segura en la BMPCC6K, contar con un armaz\u00f3n es la mejor opci\u00f3n. Pens\u00e9 en conseguir el medio armaz\u00f3n para la BMPCC4K\/6K que ofrece SmallRig para mantener un bajo peso y un tama\u00f1o compacto para cuando uso la c\u00e1mara en un gimbal, pero finalmente decid\u00ed no hacerlo y compr\u00e9 el armaz\u00f3n completo (\u2116 2203B) por razones de estabilidad.<\/p>\n\n\n\n

Armaz\u00f3n completo para la Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K\/4K, B&H<\/a>
Armaz\u00f3n completo para la Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K\/4K, CVP<\/a><\/p>\n\n\n\n

Para proteger los vulnerables puertos HDMI y USB-C de la BMPCC6K, compr\u00e9 la abrazadera de cable SmallRig (\u2116 2094). La misma se atornilla al armaz\u00f3n y sujeta los cables lateralmente. Si bien no ofrece protecci\u00f3n contra los cables que se salen de sus recept\u00e1culos (a menos que la aprietes con fuerza), ofrece una buena protecci\u00f3n contra los enchufes que se doblan, especialmente cuando la c\u00e1mara se transporta en un bolso.<\/p>\n\n\n\n

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La abrazadera de cable protege los puertos vulnerables. Quit\u00e9 las cubiertas de pl\u00e1stico de los puertos que vienen con la BMPCC6K. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Abrazadera de cable SmallRig HDMI y USB-C, B&H<\/a>
Abrazadera de cable SmallRig HDMI y USB-C, CVP<\/a><\/p>\n\n\n\n

Colocando los mangos<\/h2>\n\n\n\n

Para cargar la plataforma, compr\u00e9 el mango superior SmallRig (\u2116 20 49). Este ofrece una abrazadera de varilla de 15mm para adaptarse a una varilla corta de 15mm (\u2116 1049) transversalmente. Lo necesitaba para conectar el soporte de micr\u00f3fono shotgun universal SmallRig (\u2116 1993). El soporte es compacto y presenta solo un aislamiento de ruido rudimentario a trav\u00e9s de elementos de goma, pero funciona mejor que los soportes de micr\u00f3fono integrados en otras c\u00e1maras.<\/p>\n\n\n\n

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El kit de micr\u00f3fono de la BMPCC6K. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Las varillas cortas tienen roscas en cada extremo para las que SmallRig ofrece un set de tapas de varillas (\u2116 1617). Una vez colocadas, la varilla no puede deslizarse fuera del orificio en el mango superior y el soporte del micr\u00f3fono no puede caerse de la c\u00e1mara en caso de que no lo hayas sujetado correctamente antes de guardar tu equipo.<\/p>\n\n\n\n

Mango superior SmallRig para montaje en zapata fr\u00eda 2094, B&H<\/a>
Mango superior SmallRig para montaje en zapata fr\u00eda 2094, CVP<\/a>
Varillas de aluminio SmallRig de 15mm, B&H<\/a>
Varillas de aluminio SmallRig de 15mm, CVP<\/a>
Tapas de varilla SmallRig de 15mm, B&H<\/a>
Tapas de varilla SmallRig de 15mm, CVP<\/a>
Soporte universal para micr\u00f3fono shotgun SmallRig, B&H<\/a>
Soporte universal para micr\u00f3fono shotgun SmallRig, CVP<\/a><\/p>\n\n\n\n

Soporte de varilla<\/h2>\n\n\n\n

Hay muchas opciones para agregar varillas de 15mm debajo de la BMPCC6K. No cuento con un Speed \u200b\u200bBooster, as\u00ed que tuve que comprar el sencillo pero vers\u00e1til kit SmallRig (1798), que consiste b\u00e1sicamente en dos placas de queso unidas por dos abrazaderas de varilla de 15mm.<\/p>\n\n\n\n

La rapidez y… el bloqueo<\/h2>\n\n\n\n

Utilic\u00e9 el sistema de montaje Kessler KWIK para conectar el equipo al tr\u00edpode. Es genial porque es compatible con las placas Arca Swiss y puedo montar f\u00e1cilmente todo tipo de accesorios (Slider, PXW-FS7, FUJIFILM X-T4<\/a>, Ronin-S\u2026) en el tr\u00edpode y en todos los dem\u00e1s soportes equipados con KWIK sin tener que atornillar\/desatornillar la placa dovetail constantemente.<\/p>\n\n\n\n

Eso solo tiene sentido si compras un mont\u00f3n de receptores KWIK para tener uno en cada pieza del equipo de soporte que necesitas para colocar tu c\u00e1mara. L\u00f3gicamente, puedes omitir el sistema de montaje r\u00e1pido y fijar la placa del tr\u00edpode justo debajo de la placa base.<\/p>\n\n\n\n

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El receptor KWIK de Kessler Crane. Un sistema de liberaci\u00f3n r\u00e1pida robusto y vers\u00e1til para equipos de c\u00e1mara de tama\u00f1o mediano. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Kit de montaje de tr\u00edpode Smallrig, B&H<\/a>
Kit de montaje de tr\u00edpode Smallrig, CVP<\/a>
Receptor de liberaci\u00f3n Kessler Crane Kwik, B&H<\/a>
Placa corta de c\u00e1mara Kessler Crane Kwik, B&H<\/a>
Receptor de liberaci\u00f3n Kwik de Kessler Crane, CVP<\/a>
Placa corta de c\u00e1mara Kessler Crane Kwik, CVP<\/a><\/p>\n\n\n\n

Para ahorrar un poquito de peso, compr\u00e9 un par de varillas de fibra de carbono de 45cm y 15mm. Dependiendo de tus lentes, puedes optar por varillas m\u00e1s cortas. En este caso, necesitaba un lente con un zoom de bastante longitud, el cual tiene su anillo de enfoque en la parte delantera. Hay m\u00e1s informaci\u00f3n sobre eso a continuaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Varilla de fibra de carbono SmallRig de 15mm – 45cm\/18\u2033, CVP<\/a>
Varilla de fibra de carbono SmallRig de 15mm – 45cm\/18\u2033, CVP<\/a><\/p>\n\n\n\n

Archivos<\/h2>\n\n\n\n

La BMPCC6K (y la 4K) ofrece la genial opci\u00f3n de poder grabar directamente en una SSD USB-C de bajo costo. Ya ten\u00eda un mont\u00f3n de tarjetas SSD de Samsung T3 y T5, as\u00ed que decid\u00ed no invertir en las tarjetas CFast que son bastante caras. SmallRig ofrece un soporte dedicado para acoplar las T3 y T5 (\u00a1Ten cuidado porque las SSD T7 m\u00e1s nuevas no encajan en este soporte!).<\/p>\n\n\n\n

Hasta ahora no he tenido problemas para grabar en estas SSD. Sin embargo, como este a\u00f1o planeo invertir en una Canon C300MkIII, obtendr\u00e9 tarjetas CFast, compatibles con ambas c\u00e1maras, \u00a1genial!<\/p>\n\n\n\n

Samsung 1TB T5 B&H<\/a>
Soporte SmallRig para Samsung T5 SSD, B&H<\/a>
Soporte SmallRig para Samsung T5 SSD, CVP<\/a><\/p>\n\n\n\n

Visor<\/h2>\n\n\n\n

Quiz\u00e1s el mayor inconveniente de la BMPCC6K y 4K es su monitor incorporado fijo. Hay soluciones de terceros para hacer que el monitor se incline<\/a>, pero no tendr\u00eda sentido utilizarlas teniendo en cuenta la forma en que planeo utilizar la c\u00e1mara. Afortunadamente, ten\u00eda un peque\u00f1o monitor HD FOCUS de 5\u201d que ya no uso.<\/p>\n\n\n\n

SmallRig ofrece un soporte de montaje para el EVF con una agarradera nato que se desliza elegantemente sobre un riel nato ubicado en el lateral izquierdo de la caja de la plataforma. Primero trat\u00e9 de montar el SmallHD 5\u201d directamente en el soporte del EVF, pero como tiene un solo orificio roscado de 1\/4\u201d en la parte inferior, el monitor tend\u00eda a girarse. Por esa raz\u00f3n, y para proteger mejor el SmallHD, decid\u00ed comprar el armaz\u00f3n SmallRig (\u2116 2249) para el SmallHD Focus. De esta manera, el monitor est\u00e1 protegido y no se gira en el soporte del EVF cuando presiono mi ojo contra \u00e9l.<\/p>\n\n\n\n

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Ensamblado del visor en la plataforma de la BMPCC6K. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El ojo del observador\u2026<\/h2>\n\n\n\n

\u2026no es tan bueno como sol\u00eda ser. Por lo tanto (y para ver mejor a plena luz del d\u00eda), compr\u00e9 el visor Kinotehnik para la BMPCC6K\/4K. B\u00e1sicamente es una lupa que se adhiere a la plataforma BMPCC6K con un marco magn\u00e9tico. Lo hermoso de esta soluci\u00f3n reside en que viene con dos marcos adhesivos y el tama\u00f1o se ajusta tanto a la BMPCC6K\/4K como al monitor SmallHD Focus (as\u00ed que tengo la opci\u00f3n de desarmar la c\u00e1mara por completo y usarla “desnuda” con el visor Kinotehnik si alguna vez necesito pasar desapercibido).<\/p>\n\n\n\n

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La lupa EVF Kinotehnik tambi\u00e9n encaja directamente en el cuerpo de la BMPCC6K. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Esta soluci\u00f3n tiene dos inconvenientes: primero, el accesorio magn\u00e9tico no es muy fuerte. Funciona correctamente cuando se opera la plataforma BMPCC6K, pero la lupa EVF puede caerse cuando se golpea la c\u00e1mara al cargarla. El segundo inconveniente es que la lupa EVF no tiene compensaci\u00f3n de visi\u00f3n. Afortunadamente, Kinotehnik ofrece un set de dioptr\u00edas (+1, +2, +4) para compensar la visi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

SmallHD FOCUS OLED<\/a> Monitor (Kit for Panasonic) B&H<\/a>
SmallHD FOCUS OLED Monitor CVP<\/a>
SmallHD Micro-HDMI to HDMI, B&H<\/a>
SmallHD Micro-HDMI to HDMI, CVP)<\/a>
SmallRig EVF Mount with NATO Rail, B&H<\/a>
SmallRig EVF Mount with NATO Rail, CVP<\/a>
SmallRig Monitor Cage, B&H<\/a>
SmallRig Monitor Cage, CVP<\/a>
Kinotehnik Viewfinder B&H<\/a>
Kinotehnik Viewfinder CVP<\/a>
Bluestar Eyecushion B&H<\/a>
Bluestar Eyecushion CVP<\/a><\/p>\n\n\n\n

Lentes<\/h2>\n\n\n\n

Tengo un set de lentes EF prime que he usado durante a\u00f1os con la C300 original y luego con la Sony FS7 a trav\u00e9s de un adaptador Metabones. Son lentes maravillosos, pero los primes no siempre son pr\u00e1cticos. El lente Sony de 18-105mm que us\u00e9 en la FS7 no se puede adaptar a EF, por lo que busqu\u00e9 un lente zoom EF asequible pero capaz. Para uso diario, quer\u00eda contar con un rango de alrededor de 16mm a 100mm.<\/p>\n\n\n\n

La mejor soluci\u00f3n asequible que encontr\u00e9 fueron los lentes SIGMA Art 18-35mm f1.8 y 50-100mm f1.8. Ambos tienen una excelente calidad de imagen y juntos cubren todas las distancias focales que necesitaba. El espacio entre los 35mm y 50mm no es realmente un problema para m\u00ed y el f1.8 constante en ambos lentes es suficiente para obtener una profundidad de campo baja en cualquier situaci\u00f3n. Ambos lentes son realmente n\u00edtidos y se pueden usar en una configuraci\u00f3n de f1.8 \u201ccompletamente abierta\u201d. Hay ciertos inconvenientes con los lentes, el peor de ellos es la fuerte respiraci\u00f3n de enfoque del SIGMA 50-100mm pero, en mi opini\u00f3n, no es posible obtener nada mejor sin gastar mucho m\u00e1s dinero.<\/p>\n\n\n\n

Gafas de sol<\/h2>\n\n\n\n

Para controlar la luz, opt\u00e9 por un set de filtros ND de rosca Gobe para cada lente. Los lentes SIGMA no comparten un di\u00e1metro de rosca frontal com\u00fan (en el 18-35 es de 77mm y en el 50-100 es de 82 mm). Esto no es necesariamente algo malo: los ND pueden permanecer en los lentes cuando deseas cambiar el vidrio en la misma configuraci\u00f3n. Tambi\u00e9n pod\u00eda utilizar ND variables, pero no me gusta usarlos porque en realidad son polarizadores y generan efectos extra\u00f1os en la piel y en el cielo.<\/p>\n\n\n\n

Sigma 18-35mm f\/1.8 DC HSM Art Lens for Canon EF, B&H<\/a>
Sigma 18-35mm f\/1.8 DC HSM Art Lens for Canon EF, CVP)<\/a>
Gobe 72mm ND Family 2Peak ND Filter Kit, B&H<\/a>
Sigma 50-100mm f\/1.8 DC HSM Art Lens for Canon EF, B&H<\/a>
Sigma 50-100mm f\/1.8 DC HSM Art Lens for Canon EF, CVP<\/a>
Gobe 82mm ND8, B&H<\/a>
Gobe 82mm ND4 2Peak ND 0.6 Filter, B&H<\/a><\/p>\n\n\n\n

La montura del lente EF no tiene una conexi\u00f3n s\u00faper s\u00f3lida. Cuando colocas un lente m\u00e1s largo y pesado como el SIGMA 50-100mm y utilizas un Follow-Focus, la fuerza que ejerce el engranaje de enfoque dobla ligeramente el lente en la montura. Esto da como resultado un peque\u00f1o, pero notable cambio de imagen. Para estabilizar el lente, compr\u00e9 el soporte de lente universal SmallRig (No. 2152). Adem\u00e1s, ofrecen otro soporte de lente que se puede atornillar directamente en el soporte del tr\u00edpode del SIGMA 50-100, pero no pude usarlo en el SIGMA 18-35. El 2152 funciona bien con ambos lentes y amortigua gran parte de la desagradable alteraci\u00f3n de imagen.<\/p>\n\n\n\n

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El Sigma 50-100 con filtro ND y soporte para lentes en la BMPCC6K. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

SmallRig 15mm LWS Universal Lens Support, B&H<\/a>
SmallRig 15mm LWS Universal Lens Support, CVP<\/a><\/p>\n\n\n\n

Follow focus<\/h2>\n\n\n\n

Para poder usar mi Follow Focus Shoot35, ped\u00ed dos engranajes de enfoque de .8 que se deslizan sobre los anillos de goma del SIGMA 18-35 y 50-100 respectivamente. Aun no los he recibido, as\u00ed que para las im\u00e1genes utilic\u00e9 un engranaje de enfoque de goma simple, que ya ten\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Shoot35 CINEfocus Pro Follow-Focus<\/a>
Follow Focus Gear for Sigma 18-35mm f1.8<\/a>
Follow Focus Gear for Sigma 50-100mm f1.8<\/a><\/p>\n\n\n\n

Alimentaci\u00f3n<\/h2>\n\n\n\n

Para alimentar la BMPCC6K y el monitor SmallHD Focus compr\u00e9 la nueva placa de bater\u00eda SmallRig (\u2116 3059) con montura V-Mount. La placa contiene suficientes salidas (2 de barril de 12V, 1 barril de 8V, 1 D-Tap, 1 USB-A) para alimentar ambos dispositivos y conexiones de repuesto para un receptor de audio inal\u00e1mbrico, una luz en la c\u00e1mara y un transmisor de video inal\u00e1mbrico que planeo obtener muy pronto.<\/p>\n\n\n\n

Ya ten\u00eda bater\u00edas V-lock, pero obtuve un par adicional de SWIT PB-S98S para este equipo. Las bater\u00edas cuentan con una pantalla LCD que muestra el tiempo de funcionamiento restante en funci\u00f3n de la energ\u00eda consumida, lo cual es bastante \u00fatil porque la BMPCC6K\/4K no muestra el tiempo de bater\u00eda restante cuando la c\u00e1mara se alimenta a trav\u00e9s del puerto Lemo.
Con una carga completa en condiciones normales, una sola SWIT PB-S98S alimenta el equipo durante m\u00e1s de 6 horas. Para ejecutar el monitor SmallHD tambi\u00e9n con la bater\u00eda de montaje V-Mount, obtuve una bater\u00eda ficticia de Amazon.<\/p>\n\n\n\n

\"SWIT
Bater\u00eda SWIT PB-S98S y placa de bater\u00eda SmallRig V-mount.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

SWIT PB-S98S V-Mount Battery, B&H<\/a>
SWIT PB-S98S V-Mount Battery, CVP<\/a>
SmallRig V-Mount Battery Adapter Plate, B&H<\/a><\/p>\n\n\n\n

Audio<\/h2>\n\n\n\n

La BMPCC6K cuenta con una \u00fanica entrada mini-XLR que puede proporcionar alimentaci\u00f3n phantom power a un micr\u00f3fono de condensador, as\u00ed que obtuve un enchufe macho mini-XLR, algunos otros cables y un enchufe hembra XLR y sold\u00e9 mi propio cable para conectar un Oktava MK-12<\/a> cardioide para que act\u00fae como un micr\u00f3fono Scratch integrado. Para realizar una peque\u00f1a entrevista, usar\u00eda la entrada XLR para un micr\u00f3fono boom y la entrada TRS de la BMPCC6K para un micr\u00f3fono inal\u00e1mbrico.<\/p>\n\n\n\n

Si tengo que grabar m\u00e1s de dos micr\u00f3fonos, generalmente le pido a la gente de sonido que ingrese una mezcla en la BMPCC6K como una pista de Scratch y sincronice las pistas de audio grabadas por separado en la postproducci\u00f3n.
Echo de menos contar con un limitador y un filtro de corte bajo en la BMPCC6K, de todos modos, la calidad de sonido de las grabaciones es lo suficientemente buena.<\/p>\n\n\n\n

Manejo de los cables<\/h2>\n\n\n\n

Con una plataforma, siempre tendr\u00e1s que lidiar con cables por todas partes: en mi caso, alimentaci\u00f3n desde la placa de la bater\u00eda a la c\u00e1mara y el visor, HDMI al visor, audio de la c\u00e1mara al micr\u00f3fono y USB-C al SSD. Para tener todos los cables lo m\u00e1s prolijos posible, utilic\u00e9 un set Sprig<\/a> de organizadores de cables.<\/p>\n\n\n\n

Las Sprig son peque\u00f1as abrazaderas en forma de bucle que se pueden montar en cualquier rosca de 1\/4\u2033 en cualquier lugar. Para ser honesto, son un poco caras, considerando que son elementos de pl\u00e1stico barato y uno podr\u00eda construirlas con bridas para cables o bridas de velcro, pero las Sprig se ven mejor y los cables se pueden reemplazar m\u00e1s r\u00e1pido que con bridas de velcro.<\/p>\n\n\n\n

\"Sprig
Organizadores de cables Sprig. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Transporte<\/h2>\n\n\n\n

Me gusta tener todo lo necesario para un sistema de c\u00e1mara determinado en un solo bolso, ya que de esa manera solo necesito agarrarlo y ya estoy listo para salir a la carretera. Tampoco me agrada tener que separar el equipo de c\u00e1mara de un trabajo a otro, as\u00ed que compr\u00e9 el enorme bolso de hombro Tenba Cinelux Video 24.<\/p>\n\n\n\n

\"Tenba
Bolso Tenba Cineluxe 24. Lo suficientemente grande como para que mi plataforma BMPCC6K quepa dentro. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Es lo suficientemente grande como para soportar la c\u00e1mara completamente montada con el lente SIGMA de 50-100mm acoplado. Solo tengo que quitar el follow focus y las empu\u00f1aduras. Todos los accesorios, incluyendo la bater\u00eda adicional, el Sigma 18-35 y un cargador de doble montura V-Mount tambi\u00e9n caben dentro. La desventaja del bolso de Tenba es el hecho de que no tiene ruedas. Sin embargo, tiene correas en la parte posterior, por lo que puede colocarse encima de un carrito.<\/p>\n\n\n\n

Tenba Cineluxe Video Shoulder Bag 24, B&H<\/a>
Tenba Cineluxe Video Shoulder Bag 24, CVP<\/a><\/p>\n\n\n\n

Conclusi\u00f3n<\/h2>\n\n\n\n

Hice una hoja de c\u00e1lculo para saber cu\u00e1nto gast\u00e9 en la plataforma. No voy a publicarlo porque, tal como dije, ya contaba con algunas de las cosas que necesitaba e hice el c\u00e1lculo en base a su precio original. Sin embargo, debo se\u00f1alar que gast\u00e9 un poco m\u00e1s de \u20ac6000.<\/p>\n\n\n\n

El precio depender\u00e1 de los elementos que tengas, si ya tienes lentes y no necesitas el sistema de bloqueo r\u00e1pido o las bater\u00edas, terminar\u00e1s gastando menos de \u20ac5.000. Es bastante sorprendente teniendo en cuenta que la plataforma me permite grabar 6K RAW de manera bastante profesional, \u00a1Adem\u00e1s, incluye una licencia de un software de postproducci\u00f3n de video bastante impresionante y un bolso!<\/p>\n\n\n\n

Solo he utilizado la plataforma en un n\u00famero limitado de trabajos, pero hasta ahora ha demostrado ser confiable. Un trabajo que hice con pantalla verde revel\u00f3 que el recorte en BRAW es perfecto.<\/p>\n\n\n\n

Siempre guardo un par de cables adicionales en el bolso, solo para tener uno de repuesto en caso de que se rompa un conector. En este caso creo que un poco de saludable paranoia no viene mal.<\/p>\n\n\n\n

\"Whats
\u00a1\u00bfQu\u00e9 hay en el bolso?! Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Montar una c\u00e1mara en estos d\u00edas produce mejores resultados que las construcciones de hace diez a\u00f1os, pero mi soluci\u00f3n para la BMPCC6K todav\u00eda tiene ciertos inconvenientes\u2026<\/p>\n\n\n\n

Algunos problemas<\/h2>\n\n\n\n

La falta de filtros ND incorporados y el resultado de enroscar y desenroscar los filtros ND en los lentes es algo molesto, pero soportable. Cuando grabo proyectos de mayor presupuesto donde hay un asistente, suelo emplear mi mattebox 4\u00d74 que es m\u00e1s r\u00e1pida de usar, pero esto resulta un poco engorroso cuando te encuentras solo.<\/p>\n\n\n\n

Equipada de esta manera, la BMPCC6K ya no es tama\u00f1o “Pocket”. Se transforma en un equipo de gran tama\u00f1o, especialmente con el lente SIGMA de 50-100mm acoplado. Estoy acostumbrado a usar equipos de c\u00e1mara pesados \u200b\u200by creo que un poco de inercia hace que el trabajo manual sea mucho mejor. De todos modos, dado que no escalar\u00e9 monta\u00f1as con esta c\u00e1mara, estar\u00e9 bien con su peso.
La mayor queja que tengo es la falta de una segunda salida de video en la BMPCC6K. El monitor SmallHD utiliza la \u00fanica salida HDMI.<\/p>\n\n\n\n

La BMPCC6K Pro<\/h2>\n\n\n\n

Mientras estaba mejorando mi BMPCC6K, Blackmagic Design lanz\u00f3 la 6K “PRO”<\/a> \u2014 una versi\u00f3n mejorada de la \u201cPocket 6K\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Es una actualizaci\u00f3n impresionante, que subsana algunas de las deficiencias que ten\u00eda la 6K Pocket original. \u00bfEsto significa que mi plataforma ha quedado obsoleta? Quiz\u00e1s eso ocurrir\u00eda con otra c\u00e1mara, pero no es el caso con la BMPCC, y all\u00ed es donde reside su belleza.<\/p>\n\n\n\n

Si en un futuro cercano tuviera una BMPCC6K PRO, probablemente s\u00f3lo necesitar\u00edas cambiar el armaz\u00f3n de la c\u00e1mara. Todos los dem\u00e1s accesorios, excepto los filtros ND atornillables, seguir\u00edan siendo \u00fatiles.<\/p>\n\n\n\n

Planes a futuro<\/h2>\n\n\n\n

Las empu\u00f1aduras que podr\u00e1s ver en las fotos son antiguas empu\u00f1aduras de Vocas<\/a> que tuve durante diez o doce a\u00f1os. No creo que las sigan fabricando. Me han funcionado bien, pero estoy buscando reemplazarlas por otras m\u00e1s plegables. La almohadilla para hombro es de SmallRig, pero ya no est\u00e1 disponible para su compra. Tengo que dedicar un poco m\u00e1s de tiempo a optimizar la ergonom\u00eda de la agarradera de mano. (Nota: las empu\u00f1aduras y la almohadilla para hombro no forman parte de mi c\u00e1lculo de precio de ~\u20ac6K).<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"The
La plataforma de la BMPCC6K terminada. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En un futuro pr\u00f3ximo, tambi\u00e9n planeo adquirir un adaptador de montura PL para poder alquilar el lente de cine adecuado si el trabajo lo requiere.
Para la mayor\u00eda de mis trabajos, necesito enviar la imagen de la c\u00e1mara al monitor del cliente. Para resolver el problema de la falta de una segunda salida de video de la c\u00e1mara, estoy pensando en adquirir un sistema de video inal\u00e1mbrico Hollyland MARS 300 PRO<\/a> porque el transmisor tiene un circuito HDMI. Quiero ver c\u00f3mo funciona esta alternativa, pero todav\u00eda no pude probarla.<\/p>\n\n\n\n

Advertencia<\/h2>\n\n\n\n

Si bien admito que este art\u00edculo puede parecer una pieza publicitaria (muy) larga, les aseguro que he pagado todo el equipo con mi propio dinero. Ni SmallRig ni cualquier otro fabricante mencionado en el art\u00edculo me pidi\u00f3 que utilizara sus productos. Estoy seguro de que las piezas de otros fabricantes son igualmente buenas o quiz\u00e1s mejores que las que utilic\u00e9 yo, pero estas son las que utilic\u00e9 y funcionaron bien.<\/p>\n\n\n\n

Pas\u00e9 mucho tiempo puliendo esta configuraci\u00f3n y quer\u00eda compartir mis hallazgos con ustedes, ya que quiz\u00e1s pueda ayudarlos a tomar una decisi\u00f3n. No encontr\u00e9 opiniones negativas sobre ninguno de los equipos utilizados, porque los equipos que no funcionaron correctamente no los prob\u00e9 en la plataforma.<\/p>\n\n\n\n

Dicho esto: si deseas respaldar a CineD y est\u00e1s interesado en algunos de los productos que mencion\u00e9 en este art\u00edculo, considera obtenerlos en nuestros enlaces de afiliados. \u00a1Gracias!<\/p>\n\n\n\n

PARTE 2 – Los viejos tiempos<\/h2>\n\n\n\n

Esta es segunda parte de este art\u00edculo \u00a1y hemos logrado superar la parte 1 sobre mi plataforma para la BMPCC6K! Ahora es el momento de mirar atr\u00e1s en el tiempo y explicar por qu\u00e9 demonios me compr\u00e9 esta c\u00e1mara de Blackmagic Design. S\u00edrvete m\u00e1s caf\u00e9, y continuemos:<\/p>\n\n\n\n

\"Author
Autor rasc\u00e1ndose la cabeza detr\u00e1s de una Panavision Panaflex Platinum: esta misma c\u00e1mara se utiliz\u00f3 en la temporada 1 de los “Soprano”. Cr\u00e9dito de la imagen: desconocido<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Cuando comenc\u00e9 en el negocio a fines de la d\u00e9cada de 1990, filmaba en pel\u00edcula de 35 mm. Si no hab\u00eda presupuesto para eso, filmaba con c\u00e1maras CCD o CMOS de 2\/3″.
Hubo un breve per\u00edodo de tiempo en el que el uso de adaptadores especiales en videoc\u00e1maras normales de 2\/3\u201d permitir\u00eda obtener un\u201c look cinematogr\u00e1fico\u201d en Digibeta o HDCam. Las configuraciones eran voluminosas y engorrosas, por decir lo menos.<\/p>\n\n\n\n

\"Sony
Sony DVW-700 con adaptador Pro35 y lente Zeiss Superspeed. Cr\u00e9dito de la imagen: Autor<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La revoluci\u00f3n de las DSLR y sus puntos d\u00e9biles<\/h2>\n\n\n\n

Y entonces vino la Canon 5D y lo cambi\u00f3 todo. Eso incluye motivar el inicio de la excelente publicaci\u00f3n que est\u00e1s leyendo actualmente: CineD (anteriormente cinema5D).
Como todo el mundo en ese entonces, utilic\u00e9 una c\u00e1mara r\u00e9flex digital Canon durante un tiempo, cuando sali\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

La moda en torno a filmar con una DSLR era notoria en ese entonces. Tuve que filmar un comercial de gran presupuesto para una gran empresa de telecomunicaciones austriaca con la 5D en vez de en pel\u00edcula de 35 mm. Solo porque la gente de la agencia de publicidad pens\u00f3 que era genial.<\/p>\n\n\n\n

Curiosamente, filmar con una DSLR en una configuraci\u00f3n de estudio controlada era mucho m\u00e1s f\u00e1cil que en un escenario “run & gun”. En un rodaje documental, cambiar lentes, poner filtros ND, alimentar los monitores del director y lidiar con audio de sistema dual es un dolor de cabeza.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, el look del sensor de la 5D en comparaci\u00f3n con los sensores de 2\/3″ era ” cinematogr\u00e1fico”. As\u00ed que aguant\u00e9 la pesadilla ergon\u00f3mica durante un tiempo.
Nunca he sido muy fan\u00e1tico de usar c\u00e1maras DSLR o sin espejo para video. Poner un cuerpo de c\u00e1mara de fotos en un gimbal como c\u00e1mara \u201cB\u201d o \u201cC\u201d est\u00e1 bien, pero filmar con ellos todo el d\u00eda se vuelve tedioso. Son peque\u00f1os, vers\u00e1tiles y perfectos para viajes ligeros, vlogs y uso privado. Para mi l\u00ednea de trabajo, prefiero una c\u00e1mara de cine con todas las funciones en vez de una c\u00e1mara mirrorless toda la vida.<\/p>\n\n\n\n

Videoc\u00e1maras con sensor Super 35<\/h2>\n\n\n\n

Eventualmente, los fabricantes de c\u00e1maras se sumaron a la tendencia del Super35mm. Cuando lo hicieron, cambi\u00e9 instant\u00e1neamente de la Canon DSLR a una “c\u00e1mara real”: la Canon C300 original. Estaba tan feliz que me emocion\u00e9 hasta las l\u00e1grimas.
La C300 me encant\u00f3, film\u00e9 comerciales, promos, e incluso un largometraje con ella.<\/p>\n\n\n\n

En 2015 abandon\u00e9 Canon y me compr\u00e9 la Sony PXW-FS7 debido a la relaci\u00f3n precio \/ rendimiento bastante mala de la C300 Mark II. Aparte de una diferencia de precio de ~ \u20ac 5000, el factor decisivo final fue la incapacidad de la C300 Mark II para filmar 4K50p. Los clientes comenzaron a pedir cada vez m\u00e1s la c\u00e1mara lenta y el 4K en ese entonces.<\/p>\n\n\n\n

\"The
El autor operando su confiable PXW-FS-7. Cr\u00e9dito de la imagen: Roland Rudolph<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La Sony PXW-FS7 es una c\u00e1mara excelente. La he llevado conmigo por todo el mundo y nunca me ha defraudado. Todav\u00eda no dudo en llevarla a la mayor\u00eda de mis trabajos.<\/p>\n\n\n\n

Es hora de actualizarme<\/h2>\n\n\n\n

El sensor Super 35 Exmor dentro de la FS7 fue desarrollado para las c\u00e1maras Sony PMW-F5 y PMW-F55. Estos se introdujeron en 2012 y se est\u00e1n volviendo un poco antiguos. La imagen se ve suave y aburrida en comparaci\u00f3n con ofertas m\u00e1s recientes.<\/p>\n\n\n\n

Aparte del sensor envejecido, el c\u00f3dec de la FS7 tampoco es estupendo. XAVC-I era genial en 2014 cuando sali\u00f3 la FS7 MkI. Sin embargo, ya no est\u00e1 a la altura de ProResRAW, Blackmagic RAW y CanonRAW.<\/p>\n\n\n\n

Siempre que hac\u00eda trabajos de gama alta o con pantalla verde en la PXW-FS7, ten\u00eda que alquilar la unidad XDCA-FS7 para obtener RAW de la FS7. Y luego grabar externamente. A pesar de eso, los detalles finos nunca se codificaban correctamente debido a la compresi\u00f3n bastante fuerte de XAVC y la suavidad inherente del sensor. Debido a que el 99% de mi trabajo se entregaba en HD, la reducci\u00f3n de escala ocultaba la mayor\u00eda de esos defectos. Luego, los clientes comenzaron a pedir deliverables en 4K. As\u00ed que pens\u00e9 que era hora de actualizarme.<\/p>\n\n\n\n

Investigaci\u00f3n \u2026 \u00bfqu\u00e9 elegir?<\/h2>\n\n\n\n

A mediados de 2019, comenc\u00e9 a buscar un reemplazo para la PXW-FS7.
La Sony PXW<\/a>-FX9<\/a> fue una decepci\u00f3n para m\u00ed: el nuevo sensor es excelente y el enfoque autom\u00e1tico es incre\u00edble, pero el c\u00f3dec interno es el mismo XAVC-I relativamente d\u00e9bil de la FS7, y segu\u00eda teniendo que alquilar la unidad de extensi\u00f3n de Sony (ahora ingeniosamente llamada XDCA-FX9) para obtener RAW de la FX9 y grabar en ProRes externamente.<\/p>\n\n\n\n

Tuve la misma sensaci\u00f3n que tuve con la C300 Mark II: \u00bfla PXW-FX9 hab\u00eda sido deliberadamente limitada para proteger las ventas de las c\u00e1maras m\u00e1s caras?<\/p>\n\n\n\n

Poco despu\u00e9s del anuncio de la FX9, Canon present\u00f3 la C500 Mark II que parec\u00eda mucho m\u00e1s interesante que la Sony FX9, pero era m\u00e1s cara y estaba m\u00e1s all\u00e1 de mis limitaciones presupuestarias.<\/p>\n\n\n\n

\"Canon
Canon EOS C500MkII. Cr\u00e9dito de imagen: Canon<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Por m\u00e1s dispuesto que estuviera a gastar m\u00e1s dinero para comprar una c\u00e1mara mejor, a\u00fan ten\u00eda que considerar la cuesti\u00f3n econ\u00f3mica: poder recuperar el dinero invertido en la c\u00e1mara en dos o tres a\u00f1os y ganar dinero con ella durante uno o dos a\u00f1os m\u00e1s para obtener un rendimiento decente de la inversi\u00f3n. De lo contrario no tiene mucho sentido comprar una c\u00e1mara.<\/p>\n\n\n\n

Con un paquete de c\u00e1mara C500 Mark II de ~ \u20ac 25,000, necesitar\u00eda uno o dos a\u00f1os m\u00e1s para recuperar los gastos. Para ese entonces la c\u00e1mara quedar\u00eda pr\u00e1cticamente obsoleta.<\/p>\n\n\n\n

Perm\u00edtanme ser claro: el cuerpo de la C500 MkII cuesta “solo” alrededor de \u20ac 15K, pero para un paquete listo para filmar, necesitar\u00eda agregar un visor, una placa base, un armaz\u00f3n, bater\u00edas y otros accesorios que elevan el precio r\u00e1pidamente por sobre los 25K \u20ac mencionados. El visor de Canon por s\u00ed solo cuesta alrededor de 3500 \u20ac.<\/p>\n\n\n\n

Para compensar, tendr\u00eda que aumentar mi tarifa en consecuencia, pero la mayor\u00eda de los clientes no est\u00e1n dispuestos a pagar mucho m\u00e1s por ning\u00fan beneficio evidente, y tienen raz\u00f3n. Para m\u00ed, como propietario\/operador, los paquetes de c\u00e1mara entre 15.000 y 18.000 euros demostraron ser el punto \u00f3ptimo en los \u00faltimos 10 a\u00f1os. Cuando un trabajo requiere una c\u00e1mara de mayor calidad, siempre opto por alquilar.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfFull frame?<\/h2>\n\n\n\n

Tanto la C500 Mark II como la FX9 son c\u00e1maras denominadas \u201cFull Frame\u201d. Algunas de las lentes que tengo no funcionar\u00edan sin producir recorte. Otro argumento en contra de la C500 Mark II y la PXW FX9.
Honestamente, no me importa mucho el “Full Frame”.
La mayor\u00eda de las pel\u00edculas de la historia del cine se rodaron en pel\u00edcula de 35 mm pasando por la c\u00e1mara verticalmente. 35 mm fue c\u00f3mo aprend\u00ed mi oficio y todav\u00eda lo es, c\u00f3mo veo el mundo. Super 35 mm est\u00e1 m\u00e1s cerca de una pel\u00edcula cinematogr\u00e1fica de 35 mm que \u201cFull Frame\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Cuando los fabricantes de c\u00e1maras hablan de c\u00e1maras \u201cfull frame\u201d, en realidad hablan del tama\u00f1o del negativo en las c\u00e1maras fotogr\u00e1ficas de 35 mm donde la pel\u00edcula de 35 mm pasaba horizontalmente y el \u00e1rea del negativo era m\u00e1s grande que en las pel\u00edculas de cine. (Antes de que me grites: conozco Vista Vision, esa tecnolog\u00eda era, en el mejor de los casos, un nicho).
Cuando la gente comenz\u00f3 a grabar videos con la Canon 5D Mark II (una c\u00e1mara digital full frame), comenz\u00f3 el mito sobre el “look full frame”, pero honestamente nunca pude ver la ventaja sobre los sensores Super35mm.<\/p>\n\n\n\n

Mis opiniones sobre Full Frame<\/h2>\n\n\n\n

En este cap\u00edtulo, profundizar\u00e9 un poco en mis opiniones sobre el “full frame”, as\u00ed que no dudes en pasar de largo si eres un aficionado del “full frame”.
Todo el problema del “factor de recorte” comenz\u00f3 cuando las personas compararon el Super35 con el “full frame” fotogr\u00e1fico.
Todo director de fotograf\u00eda que se precie sabe c\u00f3mo se \u201cve\u201d una lente de 16 mm o una lente de 35 mm y no empieza a calcular mentalmente los factores de recorte para compararlos.<\/p>\n\n\n\n

Steve Yedlin, director de fotograf\u00eda de pel\u00edculas como “The Last Jedi” y “Knives Out”, tiene puntos de vista similares sobre este tema. Entonces, si quieres ser completamente nerd al respecto, dir\u00edgete a su blog<\/a>.
El punto central es: cuando usas una c\u00e1mara de cine digital “full frame”, obtendr\u00e1s un campo de visi\u00f3n (FoV) m\u00e1s amplio que en Super35 (en un factor de aproximadamente 1,5x). A la inversa, puedes usar una lente un poco m\u00e1s larga en “Full Frame” para obtener el mismo campo de visi\u00f3n en comparaci\u00f3n con una c\u00e1mara Super 35 mm, lo que te brinda un poco menos de profundidad de campo, pero eso es todo.<\/p>\n\n\n\n

No hay magia aqui<\/h2>\n\n\n\n

Lo importante a recordar aqu\u00ed es que una lente de 24 mm sigue siendo la misma lente de 24 mm sin importar si la colocas en una c\u00e1mara M 4\/3, Super35 o \u201cFull Frame\u201d. Simplemente ves menos de la imagen que proyecta en el sensor, pero sus caracter\u00edsticas \u00f3pticas (distorsi\u00f3n, compresi\u00f3n \u00f3ptica, etc.) permanecen iguales.
En otras palabras: obtienes el mismo campo de visi\u00f3n, pero no obtienes la misma “sensaci\u00f3n” cuando usas una lente de 16 mm en una c\u00e1mara Super 35 mm como lo har\u00edas usando un lente “equivalente” de 24 mm en un sensor “full frame”.<\/p>\n\n\n\n

La diferencia entre Super35 y \u201cFull Frame\u201d simplemente no vale la pena el gasto y es m\u00e1s una herramienta de marketing de los fabricantes de c\u00e1maras para replicar el \u00e9xito que tuvieron cuando cambiaron de sensores de 2\/3\u201d a Super35. Simplemente abre la lente un paso m\u00e1s y listo.
El verdadero cine de \u201cgran formato\u201d, como la pel\u00edcula cinematogr\u00e1fica de 65 mm, es una bestia completamente diferente; la imagen realmente se ve y se siente bastante diferente.<\/p>\n\n\n\n

Una peque\u00f1a nota al margen: el tama\u00f1o del negativo que ahora se comercializa como “Full Frame” se llamaba “Kleinbild” en alem\u00e1n, que se traduce como “Small Picture”.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"Where
Rollos fotogr\u00e1ficos de 35 mm: donde comenz\u00f3 el mito del \u201cfull frame\u201d.
Cr\u00e9dito de la imagen Andrey Konstantinov, unsplash<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Luego vino el 2020<\/h2>\n\n\n\n

A principios de 2020 todav\u00eda no hab\u00eda una c\u00e1mara en el horizonte con la que me sintiera c\u00f3modo para reemplazar mi FS7. Me inclinaba hacia la Blackmagic Design Ursa Mini Pro que us\u00e9 un par de veces. Me encant\u00f3 su look y calidad de imagen, pero es una bestia demasiado pesada. Tal vez -pens\u00e9 en ese entonces- Blackmagic Design mostrar\u00eda algo en la NAB 2020 que podr\u00eda ser adecuado para m\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

\"Canon
Canon EOS C300 Mark III. No puedo comprar uno todav\u00eda. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La NAB fue cancelada y lleg\u00f3 marzo, la Cuarentena del Corona asest\u00f3 su primer golpe, y todo se detuvo.
En medio de este l\u00edo, Canon present\u00f3 la C300MkIII<\/a> \u2014 parec\u00eda la c\u00e1mara perfecta para m\u00ed. Como todos sabemos, 2020 no result\u00f3 ser lo que los empresarios llaman \u201ceconom\u00eda de reinversi\u00f3n\u201d. As\u00ed que decid\u00ed posponer cualquier compra hasta que la econom\u00eda se recuperara y estuviese claro que pod\u00eda pagar las tarifas de un nuevo paquete de c\u00e1mara.<\/p>\n\n\n\n

Muchas cosas cambiaron en 2020: comenc\u00e9 a transmitir en vivo, invert\u00ed en un mezclador de streaming en vivo Blackmagic Design Atem Mini <\/a>Pro <\/a>ISO<\/a>. Alquil\u00e9 las c\u00e1maras Blackmagic Pocket Cinema (BMPCC) para usar con el mezclador y finalmente termin\u00e9 comprando una BMPCC6K para tener al menos una c\u00e1mara a mano para trabajar. Hab\u00eda tanto streaming que hacer, que mis lugares habituales de alquiler ten\u00edan sus BMPCC alquiladas casi constantemente.<\/p>\n\n\n\n

Les permit\u00ed conocer mis pensamientos y les present\u00e9 la plataforma BMPCC6K: por qu\u00e9 y c\u00f3mo la constru\u00ed. Ahora es su turno. \u00bfTienen soluciones diferentes o mejores? \u00bfPreguntas? \u00bfConsejos? Comp\u00e1rtanlos en los comentarios a continuaci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n<178242-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

La Blackmagic Pocket Cinema Camera tiene una de las mejores relaciones precio\/rendimiento que existen, pero su uso es limitado. Acomp\u00e1\u00f1ame en la b\u00fasqueda para convertir este cuerpo de c\u00e1mara en una plataforma BMPCC6K decente.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Este art\u00edculo es en realidad un art\u00edculo dos en uno. Primero, dar\u00e9 un vistazo de arriba a abajo a mi plataforma BMPCC6K y mostrar\u00e9 todas las partes involucradas. Luego, les dar\u00e9 algunos antecedentes sobre mi viaje desde los viejos tiempos y las c\u00e1maras enormes hasta la decisi\u00f3n de comprar una de estas c\u00e1maras Blackmagic. Puedes utilizar la funci\u00f3n de \u00edndice (peque\u00f1os puntos negros) ubicados en el lateral izquierdo de la pantalla para desplazarse f\u00e1cilmente por las secciones.<\/p>\n\n\n\n

PARTE 1 – factor de forma de bolsillo<\/h2>\n\n\n\n

No estoy seguro de por qu\u00e9 Blackmagic Design decidi\u00f3 crear un dise\u00f1o de cuerpo que recuerda a una c\u00e1mara de fotos (enorme) cuando desarrollaron las BMPCC4K y 6K. Tal vez pensaron que los usuarios que contaban con una c\u00e1mara DSRL o mirrorless se sentir\u00edan m\u00e1s a gusto con el factor de forma. O quiz\u00e1s era m\u00e1s barato de producir.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s all\u00e1 del motivo, el factor de forma apesta y la c\u00e1mara es bastante inutilizable para las condiciones de grabaci\u00f3n normales: el monitor que es muy oscuro y no articulado dificulta el trabajo en exteriores, el alto consumo de energ\u00eda requiere bolsos llenos de bater\u00edas para todo un d\u00eda de grabaci\u00f3n, y la falta de filtros ND requiere que utilices filtros de rosca para que puedas trabajar con una apertura decente.<\/p>\n\n\n\n

Nunca plane\u00e9 usar la BMPCC6K para nada m\u00e1s que para streaming, por lo que todas estas preocupaciones realmente no me molestaron: la coloqu\u00e9 en un tr\u00edpode, utilic\u00e9 un HD FOCUS 5 peque\u00f1o como monitor en c\u00e1mara, le puse un SIGMA 18-35 y comenc\u00e9 a transmitir.<\/p>\n\n\n\n

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C\u00e1mara Blackmagic Pocket Cinema 6K. Factor de forma inc\u00f3modo. Cr\u00e9dito de imagen: Blackmagic Design<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Sin embargo, si eres un fan\u00e1tico de la tecnolog\u00eda como yo, entender\u00e1s que comenc\u00e9 a jugar con el dispositivo para ver qu\u00e9 pod\u00eda hacer m\u00e1s all\u00e1 de sus capacidades en combinaci\u00f3n con el Atem Mini Pro. Me impresion\u00f3 la calidad de la imagen, por decir lo menos. Aunque el Blackmagic RAW en cierto sentido no es un verdadero formato RAW, permite realizar muchas gradaciones en la imagen antes de que esta se degrade, y todos sabemos que ProRes es un c\u00f3dec mucho m\u00e1s s\u00f3lido que XAVC. Produce unos tonos piel muy hermosos y el rango din\u00e1mico es genial.<\/p>\n\n\n\n

Haciendo que funcione<\/h2>\n\n\n\n

Comenc\u00e9 a experimentar c\u00f3mo pod\u00eda hacer para que la BMPCC6K funcionara como una c\u00e1mara “normal” con el menor costo posible hasta que pudiera pagar una C300MkIII.<\/p>\n\n\n\n

Inmediatamente sent\u00ed un fuerte recuerdo de 2009, cuando trat\u00e9 de hacer que mi Canon 7D fuera \u00fatil como c\u00e1mara de video agregando placas base, mangos, varillas y todos los dem\u00e1s detalles y accesorios. Fue un esfuerzo costoso porque no hab\u00eda fabricantes que vendieran piezas asequibles en ese entonces.
Las cosas han cambiado mucho y hoy en d\u00eda hay un mont\u00f3n de fabricantes externos que fabrican accesorios de buena calidad, como Shape, Tilta, Wooden Camera y SmallRig.<\/p>\n\n\n\n

Como ya ten\u00eda varios accesorios SmallRig, decid\u00ed seguir utilizando sus productos, adem\u00e1s de que su relaci\u00f3n precio\/calidad es bastante buena. No ten\u00eda mucha prisa, as\u00ed que me lo tom\u00e9 con calma y orden\u00e9 un par de art\u00edculos para probarlos y pedir otro producto si no funcionaba tal como esperaba. Me tom\u00f3 pr\u00e1cticamente tres meses, pero ahora estoy contento con c\u00f3mo me qued\u00f3 la BMPCC6K.<\/p>\n\n\n\n

La c\u00e1mara<\/h2>\n\n\n\n

No quiero entrar en detalles sobre la BMPCC6K. Ya tenemos varios art\u00edculos sobre la misma, puedes leer algunos de ellos aqu\u00ed<\/a> y aqu\u00ed<\/a><\/a>. Sin embargo, vale la pena mencionar que con la c\u00e1mara tambi\u00e9n obtendr\u00e1s una licencia de DaVinci Resolve Studio, lo que hace que el dispositivo sea a\u00fan m\u00e1s asequible si a\u00fan no tienes una copia.<\/p>\n\n\n\n

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Los bloques de construcci\u00f3n b\u00e1sicos de la plataforma para la BMPCC6K. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Para usar el c\u00f3dec Blackmagic RAW (BRAW), necesitas ejecutar tus archivos a trav\u00e9s de Resolve, as\u00ed que \u00bfpor qu\u00e9 no editar con \u00e9l?<\/p>\n\n\n\n

Blackmagic <\/a>Design<\/a> Pocket<\/a> <\/a>6K Cinema <\/a>Camera<\/a>, <\/a>B&<\/a>H<\/a>
Blackmagic Design Pocket 6K Cinema Camera, CVP<\/a><\/p>\n\n\n\n

Enjaulando al animal<\/h2>\n\n\n\n

Para agregar distintos elementos de forma segura en la BMPCC6K, contar con un armaz\u00f3n es la mejor opci\u00f3n. Pens\u00e9 en conseguir el medio armaz\u00f3n para la BMPCC4K\/6K que ofrece SmallRig para mantener un bajo peso y un tama\u00f1o compacto para cuando uso la c\u00e1mara en un gimbal, pero finalmente decid\u00ed no hacerlo y compr\u00e9 el armaz\u00f3n completo (\u2116 2203B) por razones de estabilidad.<\/p>\n\n\n\n

Armaz\u00f3n completo para la Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K\/4K, B&H<\/a>
Armaz\u00f3n completo para la Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K\/4K, CVP<\/a><\/p>\n\n\n\n

Para proteger los vulnerables puertos HDMI y USB-C de la BMPCC6K, compr\u00e9 la abrazadera de cable SmallRig (\u2116 2094). La misma se atornilla al armaz\u00f3n y sujeta los cables lateralmente. Si bien no ofrece protecci\u00f3n contra los cables que se salen de sus recept\u00e1culos (a menos que la aprietes con fuerza), ofrece una buena protecci\u00f3n contra los enchufes que se doblan, especialmente cuando la c\u00e1mara se transporta en un bolso.<\/p>\n\n\n\n

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La abrazadera de cable protege los puertos vulnerables. Quit\u00e9 las cubiertas de pl\u00e1stico de los puertos que vienen con la BMPCC6K. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Abrazadera de cable SmallRig HDMI y USB-C, B&H<\/a>
Abrazadera de cable SmallRig HDMI y USB-C, CVP<\/a><\/p>\n\n\n\n

Colocando los mangos<\/h2>\n\n\n\n

Para cargar la plataforma, compr\u00e9 el mango superior SmallRig (\u2116 20 49). Este ofrece una abrazadera de varilla de 15mm para adaptarse a una varilla corta de 15mm (\u2116 1049) transversalmente. Lo necesitaba para conectar el soporte de micr\u00f3fono shotgun universal SmallRig (\u2116 1993). El soporte es compacto y presenta solo un aislamiento de ruido rudimentario a trav\u00e9s de elementos de goma, pero funciona mejor que los soportes de micr\u00f3fono integrados en otras c\u00e1maras.<\/p>\n\n\n\n

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El kit de micr\u00f3fono de la BMPCC6K. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Las varillas cortas tienen roscas en cada extremo para las que SmallRig ofrece un set de tapas de varillas (\u2116 1617). Una vez colocadas, la varilla no puede deslizarse fuera del orificio en el mango superior y el soporte del micr\u00f3fono no puede caerse de la c\u00e1mara en caso de que no lo hayas sujetado correctamente antes de guardar tu equipo.<\/p>\n\n\n\n

Mango superior SmallRig para montaje en zapata fr\u00eda 2094, B&H<\/a>
Mango superior SmallRig para montaje en zapata fr\u00eda 2094, CVP<\/a>
Varillas de aluminio SmallRig de 15mm, B&H<\/a>
Varillas de aluminio SmallRig de 15mm, CVP<\/a>
Tapas de varilla SmallRig de 15mm, B&H<\/a>
Tapas de varilla SmallRig de 15mm, CVP<\/a>
Soporte universal para micr\u00f3fono shotgun SmallRig, B&H<\/a>
Soporte universal para micr\u00f3fono shotgun SmallRig, CVP<\/a><\/p>\n\n\n\n

Soporte de varilla<\/h2>\n\n\n\n

Hay muchas opciones para agregar varillas de 15mm debajo de la BMPCC6K. No cuento con un Speed \u200b\u200bBooster, as\u00ed que tuve que comprar el sencillo pero vers\u00e1til kit SmallRig (1798), que consiste b\u00e1sicamente en dos placas de queso unidas por dos abrazaderas de varilla de 15mm.<\/p>\n\n\n\n

La rapidez y… el bloqueo<\/h2>\n\n\n\n

Utilic\u00e9 el sistema de montaje Kessler KWIK para conectar el equipo al tr\u00edpode. Es genial porque es compatible con las placas Arca Swiss y puedo montar f\u00e1cilmente todo tipo de accesorios (Slider, PXW-FS7, FUJIFILM X-T4<\/a>, Ronin-S\u2026) en el tr\u00edpode y en todos los dem\u00e1s soportes equipados con KWIK sin tener que atornillar\/desatornillar la placa dovetail constantemente.<\/p>\n\n\n\n

Eso solo tiene sentido si compras un mont\u00f3n de receptores KWIK para tener uno en cada pieza del equipo de soporte que necesitas para colocar tu c\u00e1mara. L\u00f3gicamente, puedes omitir el sistema de montaje r\u00e1pido y fijar la placa del tr\u00edpode justo debajo de la placa base.<\/p>\n\n\n\n

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El receptor KWIK de Kessler Crane. Un sistema de liberaci\u00f3n r\u00e1pida robusto y vers\u00e1til para equipos de c\u00e1mara de tama\u00f1o mediano. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Kit de montaje de tr\u00edpode Smallrig, B&H<\/a>
Kit de montaje de tr\u00edpode Smallrig, CVP<\/a>
Receptor de liberaci\u00f3n Kessler Crane Kwik, B&H<\/a>
Placa corta de c\u00e1mara Kessler Crane Kwik, B&H<\/a>
Receptor de liberaci\u00f3n Kwik de Kessler Crane, CVP<\/a>
Placa corta de c\u00e1mara Kessler Crane Kwik, CVP<\/a><\/p>\n\n\n\n

Para ahorrar un poquito de peso, compr\u00e9 un par de varillas de fibra de carbono de 45cm y 15mm. Dependiendo de tus lentes, puedes optar por varillas m\u00e1s cortas. En este caso, necesitaba un lente con un zoom de bastante longitud, el cual tiene su anillo de enfoque en la parte delantera. Hay m\u00e1s informaci\u00f3n sobre eso a continuaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Varilla de fibra de carbono SmallRig de 15mm – 45cm\/18\u2033, CVP<\/a>
Varilla de fibra de carbono SmallRig de 15mm – 45cm\/18\u2033, CVP<\/a><\/p>\n\n\n\n

Archivos<\/h2>\n\n\n\n

La BMPCC6K (y la 4K) ofrece la genial opci\u00f3n de poder grabar directamente en una SSD USB-C de bajo costo. Ya ten\u00eda un mont\u00f3n de tarjetas SSD de Samsung T3 y T5, as\u00ed que decid\u00ed no invertir en las tarjetas CFast que son bastante caras. SmallRig ofrece un soporte dedicado para acoplar las T3 y T5 (\u00a1Ten cuidado porque las SSD T7 m\u00e1s nuevas no encajan en este soporte!).<\/p>\n\n\n\n

Hasta ahora no he tenido problemas para grabar en estas SSD. Sin embargo, como este a\u00f1o planeo invertir en una Canon C300MkIII, obtendr\u00e9 tarjetas CFast, compatibles con ambas c\u00e1maras, \u00a1genial!<\/p>\n\n\n\n

Samsung 1TB T5 B&H<\/a>
Soporte SmallRig para Samsung T5 SSD, B&H<\/a>
Soporte SmallRig para Samsung T5 SSD, CVP<\/a><\/p>\n\n\n\n

Visor<\/h2>\n\n\n\n

Quiz\u00e1s el mayor inconveniente de la BMPCC6K y 4K es su monitor incorporado fijo. Hay soluciones de terceros para hacer que el monitor se incline<\/a>, pero no tendr\u00eda sentido utilizarlas teniendo en cuenta la forma en que planeo utilizar la c\u00e1mara. Afortunadamente, ten\u00eda un peque\u00f1o monitor HD FOCUS de 5\u201d que ya no uso.<\/p>\n\n\n\n

SmallRig ofrece un soporte de montaje para el EVF con una agarradera nato que se desliza elegantemente sobre un riel nato ubicado en el lateral izquierdo de la caja de la plataforma. Primero trat\u00e9 de montar el SmallHD 5\u201d directamente en el soporte del EVF, pero como tiene un solo orificio roscado de 1\/4\u201d en la parte inferior, el monitor tend\u00eda a girarse. Por esa raz\u00f3n, y para proteger mejor el SmallHD, decid\u00ed comprar el armaz\u00f3n SmallRig (\u2116 2249) para el SmallHD Focus. De esta manera, el monitor est\u00e1 protegido y no se gira en el soporte del EVF cuando presiono mi ojo contra \u00e9l.<\/p>\n\n\n\n

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Ensamblado del visor en la plataforma de la BMPCC6K. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El ojo del observador\u2026<\/h2>\n\n\n\n

\u2026no es tan bueno como sol\u00eda ser. Por lo tanto (y para ver mejor a plena luz del d\u00eda), compr\u00e9 el visor Kinotehnik para la BMPCC6K\/4K. B\u00e1sicamente es una lupa que se adhiere a la plataforma BMPCC6K con un marco magn\u00e9tico. Lo hermoso de esta soluci\u00f3n reside en que viene con dos marcos adhesivos y el tama\u00f1o se ajusta tanto a la BMPCC6K\/4K como al monitor SmallHD Focus (as\u00ed que tengo la opci\u00f3n de desarmar la c\u00e1mara por completo y usarla “desnuda” con el visor Kinotehnik si alguna vez necesito pasar desapercibido).<\/p>\n\n\n\n

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La lupa EVF Kinotehnik tambi\u00e9n encaja directamente en el cuerpo de la BMPCC6K. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Esta soluci\u00f3n tiene dos inconvenientes: primero, el accesorio magn\u00e9tico no es muy fuerte. Funciona correctamente cuando se opera la plataforma BMPCC6K, pero la lupa EVF puede caerse cuando se golpea la c\u00e1mara al cargarla. El segundo inconveniente es que la lupa EVF no tiene compensaci\u00f3n de visi\u00f3n. Afortunadamente, Kinotehnik ofrece un set de dioptr\u00edas (+1, +2, +4) para compensar la visi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

SmallHD FOCUS OLED<\/a> Monitor (Kit for Panasonic) B&H<\/a>
SmallHD FOCUS OLED Monitor CVP<\/a>
SmallHD Micro-HDMI to HDMI, B&H<\/a>
SmallHD Micro-HDMI to HDMI, CVP)<\/a>
SmallRig EVF Mount with NATO Rail, B&H<\/a>
SmallRig EVF Mount with NATO Rail, CVP<\/a>
SmallRig Monitor Cage, B&H<\/a>
SmallRig Monitor Cage, CVP<\/a>
Kinotehnik Viewfinder B&H<\/a>
Kinotehnik Viewfinder CVP<\/a>
Bluestar Eyecushion B&H<\/a>
Bluestar Eyecushion CVP<\/a><\/p>\n\n\n\n

Lentes<\/h2>\n\n\n\n

Tengo un set de lentes EF prime que he usado durante a\u00f1os con la C300 original y luego con la Sony FS7 a trav\u00e9s de un adaptador Metabones. Son lentes maravillosos, pero los primes no siempre son pr\u00e1cticos. El lente Sony de 18-105mm que us\u00e9 en la FS7 no se puede adaptar a EF, por lo que busqu\u00e9 un lente zoom EF asequible pero capaz. Para uso diario, quer\u00eda contar con un rango de alrededor de 16mm a 100mm.<\/p>\n\n\n\n

La mejor soluci\u00f3n asequible que encontr\u00e9 fueron los lentes SIGMA Art 18-35mm f1.8 y 50-100mm f1.8. Ambos tienen una excelente calidad de imagen y juntos cubren todas las distancias focales que necesitaba. El espacio entre los 35mm y 50mm no es realmente un problema para m\u00ed y el f1.8 constante en ambos lentes es suficiente para obtener una profundidad de campo baja en cualquier situaci\u00f3n. Ambos lentes son realmente n\u00edtidos y se pueden usar en una configuraci\u00f3n de f1.8 \u201ccompletamente abierta\u201d. Hay ciertos inconvenientes con los lentes, el peor de ellos es la fuerte respiraci\u00f3n de enfoque del SIGMA 50-100mm pero, en mi opini\u00f3n, no es posible obtener nada mejor sin gastar mucho m\u00e1s dinero.<\/p>\n\n\n\n

Gafas de sol<\/h2>\n\n\n\n

Para controlar la luz, opt\u00e9 por un set de filtros ND de rosca Gobe para cada lente. Los lentes SIGMA no comparten un di\u00e1metro de rosca frontal com\u00fan (en el 18-35 es de 77mm y en el 50-100 es de 82 mm). Esto no es necesariamente algo malo: los ND pueden permanecer en los lentes cuando deseas cambiar el vidrio en la misma configuraci\u00f3n. Tambi\u00e9n pod\u00eda utilizar ND variables, pero no me gusta usarlos porque en realidad son polarizadores y generan efectos extra\u00f1os en la piel y en el cielo.<\/p>\n\n\n\n

Sigma 18-35mm f\/1.8 DC HSM Art Lens for Canon EF, B&H<\/a>
Sigma 18-35mm f\/1.8 DC HSM Art Lens for Canon EF, CVP)<\/a>
Gobe 72mm ND Family 2Peak ND Filter Kit, B&H<\/a>
Sigma 50-100mm f\/1.8 DC HSM Art Lens for Canon EF, B&H<\/a>
Sigma 50-100mm f\/1.8 DC HSM Art Lens for Canon EF, CVP<\/a>
Gobe 82mm ND8, B&H<\/a>
Gobe 82mm ND4 2Peak ND 0.6 Filter, B&H<\/a><\/p>\n\n\n\n

La montura del lente EF no tiene una conexi\u00f3n s\u00faper s\u00f3lida. Cuando colocas un lente m\u00e1s largo y pesado como el SIGMA 50-100mm y utilizas un Follow-Focus, la fuerza que ejerce el engranaje de enfoque dobla ligeramente el lente en la montura. Esto da como resultado un peque\u00f1o, pero notable cambio de imagen. Para estabilizar el lente, compr\u00e9 el soporte de lente universal SmallRig (No. 2152). Adem\u00e1s, ofrecen otro soporte de lente que se puede atornillar directamente en el soporte del tr\u00edpode del SIGMA 50-100, pero no pude usarlo en el SIGMA 18-35. El 2152 funciona bien con ambos lentes y amortigua gran parte de la desagradable alteraci\u00f3n de imagen.<\/p>\n\n\n\n

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El Sigma 50-100 con filtro ND y soporte para lentes en la BMPCC6K. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

SmallRig 15mm LWS Universal Lens Support, B&H<\/a>
SmallRig 15mm LWS Universal Lens Support, CVP<\/a><\/p>\n\n\n\n

Follow focus<\/h2>\n\n\n\n

Para poder usar mi Follow Focus Shoot35, ped\u00ed dos engranajes de enfoque de .8 que se deslizan sobre los anillos de goma del SIGMA 18-35 y 50-100 respectivamente. Aun no los he recibido, as\u00ed que para las im\u00e1genes utilic\u00e9 un engranaje de enfoque de goma simple, que ya ten\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Shoot35 CINEfocus Pro Follow-Focus<\/a>
Follow Focus Gear for Sigma 18-35mm f1.8<\/a>
Follow Focus Gear for Sigma 50-100mm f1.8<\/a><\/p>\n\n\n\n

Alimentaci\u00f3n<\/h2>\n\n\n\n

Para alimentar la BMPCC6K y el monitor SmallHD Focus compr\u00e9 la nueva placa de bater\u00eda SmallRig (\u2116 3059) con montura V-Mount. La placa contiene suficientes salidas (2 de barril de 12V, 1 barril de 8V, 1 D-Tap, 1 USB-A) para alimentar ambos dispositivos y conexiones de repuesto para un receptor de audio inal\u00e1mbrico, una luz en la c\u00e1mara y un transmisor de video inal\u00e1mbrico que planeo obtener muy pronto.<\/p>\n\n\n\n

Ya ten\u00eda bater\u00edas V-lock, pero obtuve un par adicional de SWIT PB-S98S para este equipo. Las bater\u00edas cuentan con una pantalla LCD que muestra el tiempo de funcionamiento restante en funci\u00f3n de la energ\u00eda consumida, lo cual es bastante \u00fatil porque la BMPCC6K\/4K no muestra el tiempo de bater\u00eda restante cuando la c\u00e1mara se alimenta a trav\u00e9s del puerto Lemo.
Con una carga completa en condiciones normales, una sola SWIT PB-S98S alimenta el equipo durante m\u00e1s de 6 horas. Para ejecutar el monitor SmallHD tambi\u00e9n con la bater\u00eda de montaje V-Mount, obtuve una bater\u00eda ficticia de Amazon.<\/p>\n\n\n\n

\"SWIT
Bater\u00eda SWIT PB-S98S y placa de bater\u00eda SmallRig V-mount.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

SWIT PB-S98S V-Mount Battery, B&H<\/a>
SWIT PB-S98S V-Mount Battery, CVP<\/a>
SmallRig V-Mount Battery Adapter Plate, B&H<\/a><\/p>\n\n\n\n

Audio<\/h2>\n\n\n\n

La BMPCC6K cuenta con una \u00fanica entrada mini-XLR que puede proporcionar alimentaci\u00f3n phantom power a un micr\u00f3fono de condensador, as\u00ed que obtuve un enchufe macho mini-XLR, algunos otros cables y un enchufe hembra XLR y sold\u00e9 mi propio cable para conectar un Oktava MK-12<\/a> cardioide para que act\u00fae como un micr\u00f3fono Scratch integrado. Para realizar una peque\u00f1a entrevista, usar\u00eda la entrada XLR para un micr\u00f3fono boom y la entrada TRS de la BMPCC6K para un micr\u00f3fono inal\u00e1mbrico.<\/p>\n\n\n\n

Si tengo que grabar m\u00e1s de dos micr\u00f3fonos, generalmente le pido a la gente de sonido que ingrese una mezcla en la BMPCC6K como una pista de Scratch y sincronice las pistas de audio grabadas por separado en la postproducci\u00f3n.
Echo de menos contar con un limitador y un filtro de corte bajo en la BMPCC6K, de todos modos, la calidad de sonido de las grabaciones es lo suficientemente buena.<\/p>\n\n\n\n

Manejo de los cables<\/h2>\n\n\n\n

Con una plataforma, siempre tendr\u00e1s que lidiar con cables por todas partes: en mi caso, alimentaci\u00f3n desde la placa de la bater\u00eda a la c\u00e1mara y el visor, HDMI al visor, audio de la c\u00e1mara al micr\u00f3fono y USB-C al SSD. Para tener todos los cables lo m\u00e1s prolijos posible, utilic\u00e9 un set Sprig<\/a> de organizadores de cables.<\/p>\n\n\n\n

Las Sprig son peque\u00f1as abrazaderas en forma de bucle que se pueden montar en cualquier rosca de 1\/4\u2033 en cualquier lugar. Para ser honesto, son un poco caras, considerando que son elementos de pl\u00e1stico barato y uno podr\u00eda construirlas con bridas para cables o bridas de velcro, pero las Sprig se ven mejor y los cables se pueden reemplazar m\u00e1s r\u00e1pido que con bridas de velcro.<\/p>\n\n\n\n

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Organizadores de cables Sprig. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Transporte<\/h2>\n\n\n\n

Me gusta tener todo lo necesario para un sistema de c\u00e1mara determinado en un solo bolso, ya que de esa manera solo necesito agarrarlo y ya estoy listo para salir a la carretera. Tampoco me agrada tener que separar el equipo de c\u00e1mara de un trabajo a otro, as\u00ed que compr\u00e9 el enorme bolso de hombro Tenba Cinelux Video 24.<\/p>\n\n\n\n

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Bolso Tenba Cineluxe 24. Lo suficientemente grande como para que mi plataforma BMPCC6K quepa dentro. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Es lo suficientemente grande como para soportar la c\u00e1mara completamente montada con el lente SIGMA de 50-100mm acoplado. Solo tengo que quitar el follow focus y las empu\u00f1aduras. Todos los accesorios, incluyendo la bater\u00eda adicional, el Sigma 18-35 y un cargador de doble montura V-Mount tambi\u00e9n caben dentro. La desventaja del bolso de Tenba es el hecho de que no tiene ruedas. Sin embargo, tiene correas en la parte posterior, por lo que puede colocarse encima de un carrito.<\/p>\n\n\n\n

Tenba Cineluxe Video Shoulder Bag 24, B&H<\/a>
Tenba Cineluxe Video Shoulder Bag 24, CVP<\/a><\/p>\n\n\n\n

Conclusi\u00f3n<\/h2>\n\n\n\n

Hice una hoja de c\u00e1lculo para saber cu\u00e1nto gast\u00e9 en la plataforma. No voy a publicarlo porque, tal como dije, ya contaba con algunas de las cosas que necesitaba e hice el c\u00e1lculo en base a su precio original. Sin embargo, debo se\u00f1alar que gast\u00e9 un poco m\u00e1s de \u20ac6000.<\/p>\n\n\n\n

El precio depender\u00e1 de los elementos que tengas, si ya tienes lentes y no necesitas el sistema de bloqueo r\u00e1pido o las bater\u00edas, terminar\u00e1s gastando menos de \u20ac5.000. Es bastante sorprendente teniendo en cuenta que la plataforma me permite grabar 6K RAW de manera bastante profesional, \u00a1Adem\u00e1s, incluye una licencia de un software de postproducci\u00f3n de video bastante impresionante y un bolso!<\/p>\n\n\n\n

Solo he utilizado la plataforma en un n\u00famero limitado de trabajos, pero hasta ahora ha demostrado ser confiable. Un trabajo que hice con pantalla verde revel\u00f3 que el recorte en BRAW es perfecto.<\/p>\n\n\n\n

Siempre guardo un par de cables adicionales en el bolso, solo para tener uno de repuesto en caso de que se rompa un conector. En este caso creo que un poco de saludable paranoia no viene mal.<\/p>\n\n\n\n

\"Whats
\u00a1\u00bfQu\u00e9 hay en el bolso?! Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Montar una c\u00e1mara en estos d\u00edas produce mejores resultados que las construcciones de hace diez a\u00f1os, pero mi soluci\u00f3n para la BMPCC6K todav\u00eda tiene ciertos inconvenientes\u2026<\/p>\n\n\n\n

Algunos problemas<\/h2>\n\n\n\n

La falta de filtros ND incorporados y el resultado de enroscar y desenroscar los filtros ND en los lentes es algo molesto, pero soportable. Cuando grabo proyectos de mayor presupuesto donde hay un asistente, suelo emplear mi mattebox 4\u00d74 que es m\u00e1s r\u00e1pida de usar, pero esto resulta un poco engorroso cuando te encuentras solo.<\/p>\n\n\n\n

Equipada de esta manera, la BMPCC6K ya no es tama\u00f1o “Pocket”. Se transforma en un equipo de gran tama\u00f1o, especialmente con el lente SIGMA de 50-100mm acoplado. Estoy acostumbrado a usar equipos de c\u00e1mara pesados \u200b\u200by creo que un poco de inercia hace que el trabajo manual sea mucho mejor. De todos modos, dado que no escalar\u00e9 monta\u00f1as con esta c\u00e1mara, estar\u00e9 bien con su peso.
La mayor queja que tengo es la falta de una segunda salida de video en la BMPCC6K. El monitor SmallHD utiliza la \u00fanica salida HDMI.<\/p>\n\n\n\n

La BMPCC6K Pro<\/h2>\n\n\n\n

Mientras estaba mejorando mi BMPCC6K, Blackmagic Design lanz\u00f3 la 6K “PRO”<\/a> \u2014 una versi\u00f3n mejorada de la \u201cPocket 6K\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Es una actualizaci\u00f3n impresionante, que subsana algunas de las deficiencias que ten\u00eda la 6K Pocket original. \u00bfEsto significa que mi plataforma ha quedado obsoleta? Quiz\u00e1s eso ocurrir\u00eda con otra c\u00e1mara, pero no es el caso con la BMPCC, y all\u00ed es donde reside su belleza.<\/p>\n\n\n\n

Si en un futuro cercano tuviera una BMPCC6K PRO, probablemente s\u00f3lo necesitar\u00edas cambiar el armaz\u00f3n de la c\u00e1mara. Todos los dem\u00e1s accesorios, excepto los filtros ND atornillables, seguir\u00edan siendo \u00fatiles.<\/p>\n\n\n\n

Planes a futuro<\/h2>\n\n\n\n

Las empu\u00f1aduras que podr\u00e1s ver en las fotos son antiguas empu\u00f1aduras de Vocas<\/a> que tuve durante diez o doce a\u00f1os. No creo que las sigan fabricando. Me han funcionado bien, pero estoy buscando reemplazarlas por otras m\u00e1s plegables. La almohadilla para hombro es de SmallRig, pero ya no est\u00e1 disponible para su compra. Tengo que dedicar un poco m\u00e1s de tiempo a optimizar la ergonom\u00eda de la agarradera de mano. (Nota: las empu\u00f1aduras y la almohadilla para hombro no forman parte de mi c\u00e1lculo de precio de ~\u20ac6K).<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"The
La plataforma de la BMPCC6K terminada. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En un futuro pr\u00f3ximo, tambi\u00e9n planeo adquirir un adaptador de montura PL para poder alquilar el lente de cine adecuado si el trabajo lo requiere.
Para la mayor\u00eda de mis trabajos, necesito enviar la imagen de la c\u00e1mara al monitor del cliente. Para resolver el problema de la falta de una segunda salida de video de la c\u00e1mara, estoy pensando en adquirir un sistema de video inal\u00e1mbrico Hollyland MARS 300 PRO<\/a> porque el transmisor tiene un circuito HDMI. Quiero ver c\u00f3mo funciona esta alternativa, pero todav\u00eda no pude probarla.<\/p>\n\n\n\n

Advertencia<\/h2>\n\n\n\n

Si bien admito que este art\u00edculo puede parecer una pieza publicitaria (muy) larga, les aseguro que he pagado todo el equipo con mi propio dinero. Ni SmallRig ni cualquier otro fabricante mencionado en el art\u00edculo me pidi\u00f3 que utilizara sus productos. Estoy seguro de que las piezas de otros fabricantes son igualmente buenas o quiz\u00e1s mejores que las que utilic\u00e9 yo, pero estas son las que utilic\u00e9 y funcionaron bien.<\/p>\n\n\n\n

Pas\u00e9 mucho tiempo puliendo esta configuraci\u00f3n y quer\u00eda compartir mis hallazgos con ustedes, ya que quiz\u00e1s pueda ayudarlos a tomar una decisi\u00f3n. No encontr\u00e9 opiniones negativas sobre ninguno de los equipos utilizados, porque los equipos que no funcionaron correctamente no los prob\u00e9 en la plataforma.<\/p>\n\n\n\n

Dicho esto: si deseas respaldar a CineD y est\u00e1s interesado en algunos de los productos que mencion\u00e9 en este art\u00edculo, considera obtenerlos en nuestros enlaces de afiliados. \u00a1Gracias!<\/p>\n\n\n\n

PARTE 2 – Los viejos tiempos<\/h2>\n\n\n\n

Esta es segunda parte de este art\u00edculo \u00a1y hemos logrado superar la parte 1 sobre mi plataforma para la BMPCC6K! Ahora es el momento de mirar atr\u00e1s en el tiempo y explicar por qu\u00e9 demonios me compr\u00e9 esta c\u00e1mara de Blackmagic Design. S\u00edrvete m\u00e1s caf\u00e9, y continuemos:<\/p>\n\n\n\n

\"Author
Autor rasc\u00e1ndose la cabeza detr\u00e1s de una Panavision Panaflex Platinum: esta misma c\u00e1mara se utiliz\u00f3 en la temporada 1 de los “Soprano”. Cr\u00e9dito de la imagen: desconocido<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Cuando comenc\u00e9 en el negocio a fines de la d\u00e9cada de 1990, filmaba en pel\u00edcula de 35 mm. Si no hab\u00eda presupuesto para eso, filmaba con c\u00e1maras CCD o CMOS de 2\/3″.
Hubo un breve per\u00edodo de tiempo en el que el uso de adaptadores especiales en videoc\u00e1maras normales de 2\/3\u201d permitir\u00eda obtener un\u201c look cinematogr\u00e1fico\u201d en Digibeta o HDCam. Las configuraciones eran voluminosas y engorrosas, por decir lo menos.<\/p>\n\n\n\n

\"Sony
Sony DVW-700 con adaptador Pro35 y lente Zeiss Superspeed. Cr\u00e9dito de la imagen: Autor<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La revoluci\u00f3n de las DSLR y sus puntos d\u00e9biles<\/h2>\n\n\n\n

Y entonces vino la Canon 5D y lo cambi\u00f3 todo. Eso incluye motivar el inicio de la excelente publicaci\u00f3n que est\u00e1s leyendo actualmente: CineD (anteriormente cinema5D).
Como todo el mundo en ese entonces, utilic\u00e9 una c\u00e1mara r\u00e9flex digital Canon durante un tiempo, cuando sali\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

La moda en torno a filmar con una DSLR era notoria en ese entonces. Tuve que filmar un comercial de gran presupuesto para una gran empresa de telecomunicaciones austriaca con la 5D en vez de en pel\u00edcula de 35 mm. Solo porque la gente de la agencia de publicidad pens\u00f3 que era genial.<\/p>\n\n\n\n

Curiosamente, filmar con una DSLR en una configuraci\u00f3n de estudio controlada era mucho m\u00e1s f\u00e1cil que en un escenario “run & gun”. En un rodaje documental, cambiar lentes, poner filtros ND, alimentar los monitores del director y lidiar con audio de sistema dual es un dolor de cabeza.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, el look del sensor de la 5D en comparaci\u00f3n con los sensores de 2\/3″ era ” cinematogr\u00e1fico”. As\u00ed que aguant\u00e9 la pesadilla ergon\u00f3mica durante un tiempo.
Nunca he sido muy fan\u00e1tico de usar c\u00e1maras DSLR o sin espejo para video. Poner un cuerpo de c\u00e1mara de fotos en un gimbal como c\u00e1mara \u201cB\u201d o \u201cC\u201d est\u00e1 bien, pero filmar con ellos todo el d\u00eda se vuelve tedioso. Son peque\u00f1os, vers\u00e1tiles y perfectos para viajes ligeros, vlogs y uso privado. Para mi l\u00ednea de trabajo, prefiero una c\u00e1mara de cine con todas las funciones en vez de una c\u00e1mara mirrorless toda la vida.<\/p>\n\n\n\n

Videoc\u00e1maras con sensor Super 35<\/h2>\n\n\n\n

Eventualmente, los fabricantes de c\u00e1maras se sumaron a la tendencia del Super35mm. Cuando lo hicieron, cambi\u00e9 instant\u00e1neamente de la Canon DSLR a una “c\u00e1mara real”: la Canon C300 original. Estaba tan feliz que me emocion\u00e9 hasta las l\u00e1grimas.
La C300 me encant\u00f3, film\u00e9 comerciales, promos, e incluso un largometraje con ella.<\/p>\n\n\n\n

En 2015 abandon\u00e9 Canon y me compr\u00e9 la Sony PXW-FS7 debido a la relaci\u00f3n precio \/ rendimiento bastante mala de la C300 Mark II. Aparte de una diferencia de precio de ~ \u20ac 5000, el factor decisivo final fue la incapacidad de la C300 Mark II para filmar 4K50p. Los clientes comenzaron a pedir cada vez m\u00e1s la c\u00e1mara lenta y el 4K en ese entonces.<\/p>\n\n\n\n

\"The
El autor operando su confiable PXW-FS-7. Cr\u00e9dito de la imagen: Roland Rudolph<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La Sony PXW-FS7 es una c\u00e1mara excelente. La he llevado conmigo por todo el mundo y nunca me ha defraudado. Todav\u00eda no dudo en llevarla a la mayor\u00eda de mis trabajos.<\/p>\n\n\n\n

Es hora de actualizarme<\/h2>\n\n\n\n

El sensor Super 35 Exmor dentro de la FS7 fue desarrollado para las c\u00e1maras Sony PMW-F5 y PMW-F55. Estos se introdujeron en 2012 y se est\u00e1n volviendo un poco antiguos. La imagen se ve suave y aburrida en comparaci\u00f3n con ofertas m\u00e1s recientes.<\/p>\n\n\n\n

Aparte del sensor envejecido, el c\u00f3dec de la FS7 tampoco es estupendo. XAVC-I era genial en 2014 cuando sali\u00f3 la FS7 MkI. Sin embargo, ya no est\u00e1 a la altura de ProResRAW, Blackmagic RAW y CanonRAW.<\/p>\n\n\n\n

Siempre que hac\u00eda trabajos de gama alta o con pantalla verde en la PXW-FS7, ten\u00eda que alquilar la unidad XDCA-FS7 para obtener RAW de la FS7. Y luego grabar externamente. A pesar de eso, los detalles finos nunca se codificaban correctamente debido a la compresi\u00f3n bastante fuerte de XAVC y la suavidad inherente del sensor. Debido a que el 99% de mi trabajo se entregaba en HD, la reducci\u00f3n de escala ocultaba la mayor\u00eda de esos defectos. Luego, los clientes comenzaron a pedir deliverables en 4K. As\u00ed que pens\u00e9 que era hora de actualizarme.<\/p>\n\n\n\n

Investigaci\u00f3n \u2026 \u00bfqu\u00e9 elegir?<\/h2>\n\n\n\n

A mediados de 2019, comenc\u00e9 a buscar un reemplazo para la PXW-FS7.
La Sony PXW<\/a>-FX9<\/a> fue una decepci\u00f3n para m\u00ed: el nuevo sensor es excelente y el enfoque autom\u00e1tico es incre\u00edble, pero el c\u00f3dec interno es el mismo XAVC-I relativamente d\u00e9bil de la FS7, y segu\u00eda teniendo que alquilar la unidad de extensi\u00f3n de Sony (ahora ingeniosamente llamada XDCA-FX9) para obtener RAW de la FX9 y grabar en ProRes externamente.<\/p>\n\n\n\n

Tuve la misma sensaci\u00f3n que tuve con la C300 Mark II: \u00bfla PXW-FX9 hab\u00eda sido deliberadamente limitada para proteger las ventas de las c\u00e1maras m\u00e1s caras?<\/p>\n\n\n\n

Poco despu\u00e9s del anuncio de la FX9, Canon present\u00f3 la C500 Mark II que parec\u00eda mucho m\u00e1s interesante que la Sony FX9, pero era m\u00e1s cara y estaba m\u00e1s all\u00e1 de mis limitaciones presupuestarias.<\/p>\n\n\n\n

\"Canon
Canon EOS C500MkII. Cr\u00e9dito de imagen: Canon<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Por m\u00e1s dispuesto que estuviera a gastar m\u00e1s dinero para comprar una c\u00e1mara mejor, a\u00fan ten\u00eda que considerar la cuesti\u00f3n econ\u00f3mica: poder recuperar el dinero invertido en la c\u00e1mara en dos o tres a\u00f1os y ganar dinero con ella durante uno o dos a\u00f1os m\u00e1s para obtener un rendimiento decente de la inversi\u00f3n. De lo contrario no tiene mucho sentido comprar una c\u00e1mara.<\/p>\n\n\n\n

Con un paquete de c\u00e1mara C500 Mark II de ~ \u20ac 25,000, necesitar\u00eda uno o dos a\u00f1os m\u00e1s para recuperar los gastos. Para ese entonces la c\u00e1mara quedar\u00eda pr\u00e1cticamente obsoleta.<\/p>\n\n\n\n

Perm\u00edtanme ser claro: el cuerpo de la C500 MkII cuesta “solo” alrededor de \u20ac 15K, pero para un paquete listo para filmar, necesitar\u00eda agregar un visor, una placa base, un armaz\u00f3n, bater\u00edas y otros accesorios que elevan el precio r\u00e1pidamente por sobre los 25K \u20ac mencionados. El visor de Canon por s\u00ed solo cuesta alrededor de 3500 \u20ac.<\/p>\n\n\n\n

Para compensar, tendr\u00eda que aumentar mi tarifa en consecuencia, pero la mayor\u00eda de los clientes no est\u00e1n dispuestos a pagar mucho m\u00e1s por ning\u00fan beneficio evidente, y tienen raz\u00f3n. Para m\u00ed, como propietario\/operador, los paquetes de c\u00e1mara entre 15.000 y 18.000 euros demostraron ser el punto \u00f3ptimo en los \u00faltimos 10 a\u00f1os. Cuando un trabajo requiere una c\u00e1mara de mayor calidad, siempre opto por alquilar.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfFull frame?<\/h2>\n\n\n\n

Tanto la C500 Mark II como la FX9 son c\u00e1maras denominadas \u201cFull Frame\u201d. Algunas de las lentes que tengo no funcionar\u00edan sin producir recorte. Otro argumento en contra de la C500 Mark II y la PXW FX9.
Honestamente, no me importa mucho el “Full Frame”.
La mayor\u00eda de las pel\u00edculas de la historia del cine se rodaron en pel\u00edcula de 35 mm pasando por la c\u00e1mara verticalmente. 35 mm fue c\u00f3mo aprend\u00ed mi oficio y todav\u00eda lo es, c\u00f3mo veo el mundo. Super 35 mm est\u00e1 m\u00e1s cerca de una pel\u00edcula cinematogr\u00e1fica de 35 mm que \u201cFull Frame\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Cuando los fabricantes de c\u00e1maras hablan de c\u00e1maras \u201cfull frame\u201d, en realidad hablan del tama\u00f1o del negativo en las c\u00e1maras fotogr\u00e1ficas de 35 mm donde la pel\u00edcula de 35 mm pasaba horizontalmente y el \u00e1rea del negativo era m\u00e1s grande que en las pel\u00edculas de cine. (Antes de que me grites: conozco Vista Vision, esa tecnolog\u00eda era, en el mejor de los casos, un nicho).
Cuando la gente comenz\u00f3 a grabar videos con la Canon 5D Mark II (una c\u00e1mara digital full frame), comenz\u00f3 el mito sobre el “look full frame”, pero honestamente nunca pude ver la ventaja sobre los sensores Super35mm.<\/p>\n\n\n\n

Mis opiniones sobre Full Frame<\/h2>\n\n\n\n

En este cap\u00edtulo, profundizar\u00e9 un poco en mis opiniones sobre el “full frame”, as\u00ed que no dudes en pasar de largo si eres un aficionado del “full frame”.
Todo el problema del “factor de recorte” comenz\u00f3 cuando las personas compararon el Super35 con el “full frame” fotogr\u00e1fico.
Todo director de fotograf\u00eda que se precie sabe c\u00f3mo se \u201cve\u201d una lente de 16 mm o una lente de 35 mm y no empieza a calcular mentalmente los factores de recorte para compararlos.<\/p>\n\n\n\n

Steve Yedlin, director de fotograf\u00eda de pel\u00edculas como “The Last Jedi” y “Knives Out”, tiene puntos de vista similares sobre este tema. Entonces, si quieres ser completamente nerd al respecto, dir\u00edgete a su blog<\/a>.
El punto central es: cuando usas una c\u00e1mara de cine digital “full frame”, obtendr\u00e1s un campo de visi\u00f3n (FoV) m\u00e1s amplio que en Super35 (en un factor de aproximadamente 1,5x). A la inversa, puedes usar una lente un poco m\u00e1s larga en “Full Frame” para obtener el mismo campo de visi\u00f3n en comparaci\u00f3n con una c\u00e1mara Super 35 mm, lo que te brinda un poco menos de profundidad de campo, pero eso es todo.<\/p>\n\n\n\n

No hay magia aqui<\/h2>\n\n\n\n

Lo importante a recordar aqu\u00ed es que una lente de 24 mm sigue siendo la misma lente de 24 mm sin importar si la colocas en una c\u00e1mara M 4\/3, Super35 o \u201cFull Frame\u201d. Simplemente ves menos de la imagen que proyecta en el sensor, pero sus caracter\u00edsticas \u00f3pticas (distorsi\u00f3n, compresi\u00f3n \u00f3ptica, etc.) permanecen iguales.
En otras palabras: obtienes el mismo campo de visi\u00f3n, pero no obtienes la misma “sensaci\u00f3n” cuando usas una lente de 16 mm en una c\u00e1mara Super 35 mm como lo har\u00edas usando un lente “equivalente” de 24 mm en un sensor “full frame”.<\/p>\n\n\n\n

La diferencia entre Super35 y \u201cFull Frame\u201d simplemente no vale la pena el gasto y es m\u00e1s una herramienta de marketing de los fabricantes de c\u00e1maras para replicar el \u00e9xito que tuvieron cuando cambiaron de sensores de 2\/3\u201d a Super35. Simplemente abre la lente un paso m\u00e1s y listo.
El verdadero cine de \u201cgran formato\u201d, como la pel\u00edcula cinematogr\u00e1fica de 65 mm, es una bestia completamente diferente; la imagen realmente se ve y se siente bastante diferente.<\/p>\n\n\n\n

Una peque\u00f1a nota al margen: el tama\u00f1o del negativo que ahora se comercializa como “Full Frame” se llamaba “Kleinbild” en alem\u00e1n, que se traduce como “Small Picture”.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"Where
Rollos fotogr\u00e1ficos de 35 mm: donde comenz\u00f3 el mito del \u201cfull frame\u201d.
Cr\u00e9dito de la imagen Andrey Konstantinov, unsplash<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Luego vino el 2020<\/h2>\n\n\n\n

A principios de 2020 todav\u00eda no hab\u00eda una c\u00e1mara en el horizonte con la que me sintiera c\u00f3modo para reemplazar mi FS7. Me inclinaba hacia la Blackmagic Design Ursa Mini Pro que us\u00e9 un par de veces. Me encant\u00f3 su look y calidad de imagen, pero es una bestia demasiado pesada. Tal vez -pens\u00e9 en ese entonces- Blackmagic Design mostrar\u00eda algo en la NAB 2020 que podr\u00eda ser adecuado para m\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

\"Canon
Canon EOS C300 Mark III. No puedo comprar uno todav\u00eda. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La NAB fue cancelada y lleg\u00f3 marzo, la Cuarentena del Corona asest\u00f3 su primer golpe, y todo se detuvo.
En medio de este l\u00edo, Canon present\u00f3 la C300MkIII<\/a> \u2014 parec\u00eda la c\u00e1mara perfecta para m\u00ed. Como todos sabemos, 2020 no result\u00f3 ser lo que los empresarios llaman \u201ceconom\u00eda de reinversi\u00f3n\u201d. As\u00ed que decid\u00ed posponer cualquier compra hasta que la econom\u00eda se recuperara y estuviese claro que pod\u00eda pagar las tarifas de un nuevo paquete de c\u00e1mara.<\/p>\n\n\n\n

Muchas cosas cambiaron en 2020: comenc\u00e9 a transmitir en vivo, invert\u00ed en un mezclador de streaming en vivo Blackmagic Design Atem Mini <\/a>Pro <\/a>ISO<\/a>. Alquil\u00e9 las c\u00e1maras Blackmagic Pocket Cinema (BMPCC) para usar con el mezclador y finalmente termin\u00e9 comprando una BMPCC6K para tener al menos una c\u00e1mara a mano para trabajar. Hab\u00eda tanto streaming que hacer, que mis lugares habituales de alquiler ten\u00edan sus BMPCC alquiladas casi constantemente.<\/p>\n\n\n\n

Les permit\u00ed conocer mis pensamientos y les present\u00e9 la plataforma BMPCC6K: por qu\u00e9 y c\u00f3mo la constru\u00ed. Ahora es su turno. \u00bfTienen soluciones diferentes o mejores? \u00bfPreguntas? \u00bfConsejos? Comp\u00e1rtanlos en los comentarios a continuaci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n<178242-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

La Blackmagic Pocket Cinema Camera tiene una de las mejores relaciones precio\/rendimiento que existen, pero su uso es limitado. Acomp\u00e1\u00f1ame en la b\u00fasqueda para convertir este cuerpo de c\u00e1mara en una plataforma BMPCC6K decente. Este art\u00edculo es en realidad un art\u00edculo dos en uno. Primero, dar\u00e9 un vistazo de arriba a abajo a mi plataforma BMPCC6K y mostrar\u00e9 todas las partes involucradas. Luego, les dar\u00e9 algunos antecedentes sobre mi viaje desde los viejos tiempos y las c\u00e1maras enormes hasta la decisi\u00f3n de comprar una de estas c\u00e1maras Blackmagic. Puedes utilizar la funci\u00f3n de \u00edndice (peque\u00f1os puntos negros) ubicados en el lateral izquierdo de la pantalla para desplazarse f\u00e1cilmente por las […]<\/p>\n","protected":false},"author":14551,"featured_media":170595,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[{"id":42284,"name":"C\u00f3mo se 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