{"id":180737,"date":"2021-04-08T15:16:44","date_gmt":"2021-04-08T13:16:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/sigma-fp-l-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-latitude\/"},"modified":"2021-04-08T17:48:07","modified_gmt":"2021-04-08T15:48:07","slug":"sigma-fp-l-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-latitude","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/sigma-fp-l-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-latitude\/","title":{"rendered":"Prueba de laboratorio de la SIGMA fp L: Rolling Shutter, Rango Din\u00e1mico y Latitud"},"content":{"rendered":"\n

La SIGMA fp L ha llegado a la sede de CineD en Viena, as\u00ed que es hora de ponerla a prueba en nuestro laboratorio. \u00bfQuieres saber cu\u00e1les fueron los resultados? Sigue leyendo\u2026<\/strong><\/p><180737-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

En caso de que a\u00fan no lo hayas visto, puedes echarle un vistazo al art\u00edculo<\/a> de Jakub donde analiza las especificaciones de la SIGMA fp L, el mini documental y rese\u00f1a<\/a> de Johnnie y una entrevista<\/a> que tuvimos con Wakamatsu-san, el jefe de planificaci\u00f3n de productos de SIGMA, donde hicimos algunas preguntas para que pueda ayudarnos a comprender c\u00f3mo funciona este producto avanzado.<\/p>\n\n\n\n

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La SIGMA fp L. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

La SIGMA fp L ofrece algunas especificaciones bastante interesantes y cuenta con un impresionante sensor de 61MP. El cuerpo es s\u00faper peque\u00f1o para una c\u00e1mara full-frame, ofrece una pantalla trasera decente y un visor como accesorio. A trav\u00e9s de una SSD externa (por ejemplo, una Samsung T5), se pueden grabar archivos Cinema DNG 4K RAW de 12 bits.<\/p>\n\n\n\n

Sin m\u00e1s demora, vamos a echarle un vistazo a c\u00f3mo le va a esta peque\u00f1a c\u00e1mara en nuestra prueba de laboratorio.<\/p>\n\n\n\n

Rolling Shutter de la SIGMA fp L<\/h2>\n\n\n\n

Otros han proporcionado MUCHA informaci\u00f3n incompleta en lo que respecta al rendimiento del rolling shutter de la nueva c\u00e1mara. En CineD hacemos todo lo posible para brindarte los datos correctos y esperamos que otros tambi\u00e9n lo hagan y modifiquen su conclusi\u00f3n. Despu\u00e9s de todo, aportar informaci\u00f3n precisa ayudar\u00e1 a las personas a tomar las decisiones de compra correctas y a obtener m\u00e1s conocimientos en general. Ahora, aqu\u00ed es donde las cosas se ponen interesantes. Si me preguntas acerca del funcionamiento del rolling shutter, debo preguntar “\u00bfen qu\u00e9 factor de recorte?”. La SIGMA fp L ofrece una caracter\u00edstica interesante que permite establecer factores de recorte de 1 a 5 cuando se graba en Full HD y hasta 2.5 cuando se graba en UHD.<\/p>\n\n\n\n

Al hablar con Wakamatsu-san, comprendimos claramente que el factor de recorte tiene una influencia directa en el comportamiento de la SIGMA fp L. El rendimiento del rango din\u00e1mico, la resoluci\u00f3n y el enfoque autom\u00e1tico est\u00e1n estrechamente relacionados con el factor de recorte individual elegido y, como era de esperar, el rolling shutter tambi\u00e9n depender\u00e1 del mismo. A continuaci\u00f3n podr\u00e1s ver c\u00f3mo cambia al grabar en modo UHD:<\/p>\n\n\n\n

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El rolling shutter de la SIGMA fp L en una grabaci\u00f3n de 3840 \u00d7 2160 [ms] con varias opciones de recorte. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Como podr\u00e1s observar, con el recorte = 1 (full frame), el rolling shutter comienza en 21.7 [ms], lo que representa un valor promedio que es alrededor de 0.9 [ms] m\u00e1s alto que su predecesora, la SIGMA fp.<\/p>\n\n\n\n

Curiosamente, recortar la imagen reduce el rolling shutter, que alcanza su m\u00ednimo de 17.5 [ms] con un factor de recorte de 1.24x. Es un rolling shutter bastante decente para un cuadro tipo APS-H con un recorte de 1.24. Pero no debes pasar al siguiente factor de recorte de 1.3x: aqu\u00ed el rolling shutter muestra su valor m\u00e1s alto a 31 [ms], \u00a1un valor que deja mucho que desear!<\/p>\n\n\n\n

Creo que lo que sucede es que tenemos un sensor de 9520 p\u00edxeles de ancho. Con un recorte de 1.24x (en realidad, 1.2395 para ser precisos), alcanzamos 7680 p\u00edxeles de ancho del sensor que equivale exactamente a 8K, es decir, 7680 p\u00edxeles de ancho (y 4320 l\u00edneas de altura de imagen). Por lo tanto, al omitir cada segunda l\u00ednea (o hacer alg\u00fan tipo de agrupamiento) eso nos lleva a obtener 3840 \u00d7 2160 que equivale a UltraHD, lo que nos conduce a la lectura m\u00e1s r\u00e1pida posible.<\/p>\n\n\n\n

Desde un factor de recorte de 1.3x hasta 1.75x en adelante, los valores del rolling shutter para la grabaci\u00f3n UHD son m\u00e1s altos que para el full frame de 1.0x. En este caso, parece ocurrir un supermuestreo del sensor recortado a expensas de los valores de lectura m\u00e1s altos del sensor. No tom\u00e9 un gr\u00e1fico de resoluci\u00f3n para confirmarlo, pero supongo que la calidad de imagen deber\u00eda ser mejor en esa regi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la SIGMA fp L<\/h2>\n\n\n\n

Como de costumbre, tomamos un gr\u00e1fico Xyla de 21 paradas<\/a> y utilizamos imatest<\/a> para calcular el rango din\u00e1mico (puedes consultar nuestra configuraci\u00f3n y explicaci\u00f3n aqu\u00ed<\/a>.)<\/p>\n\n\n\n

SIGMA sostiene que al trabajar con un ISO100 y 1250, el rango din\u00e1mico funciona mejor (los resultados a continuaci\u00f3n indican un dise\u00f1o ISO nativo dual en el sensor).<\/p>\n\n\n\n

SIGMA recomienda utilizar sRGB o Blackmagic Design Film al trabajar con los archivos en DaVinci Resolve. Prob\u00e9 ambos y obtuve exactamente los mismos valores de rango din\u00e1mico en ISO100 (como deber\u00eda ser: la curva gamma coloca las paradas en diferentes valores de c\u00f3digo, pero los valores de la ra\u00edz cuadrada media del ruido en la respectiva relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido permanecen iguales).<\/p>\n\n\n\n

Al realizar el gr\u00e1fico de paradas a ISO 100, se obtiene el siguiente gr\u00e1fico de forma de onda si se utiliza sRGB como curva gamma. Se pueden identificar alrededor de 11 paradas<\/strong> por encima del piso de ruido:<\/p>\n\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda del gr\u00e1fico Xyla a 21 paradas en ISO100. Fuente: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

En ISO 100, obtuvimos 11.2 paradas de rango din\u00e1mico con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 2<\/strong>, y 11.8 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 1 para una lectura de sensor full frame, trabajando con los archivos con la curva gamma de Blackmagic Design Film. En el modo de recorte 1.24, los resultados son exactamente los mismos (remarcando el salto de l\u00ednea, no supermuestreando la informaci\u00f3n).<\/p>\n\n\n\n

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El rango din\u00e1mico IMATEST de la SIGMA fp L a ISO 100, full frame, BMD Film. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

En ISO 1250 las cosas se complican.<\/strong> La forma de onda mostrada internamente (y ocurre lo mismo con la forma de onda mostrada externamente a trav\u00e9s de HDMI) indica un recorte masivo para un conjunto dado de f-stop y el \u00e1ngulo de obturaci\u00f3n, pero cuando analizamos los archivos usando la curva de gamma en Blackmagic Design Film, todo para estar bien, y las paradas de iluminaci\u00f3n todav\u00eda est\u00e1n dentro del rango. Esto hizo que fuera muy dif\u00edcil encontrar la exposici\u00f3n correcta para la tabla de prueba Xyla21, y esto lo not\u00e9 al repetir la serie de exposiciones con la ayuda de mi colega Florian. Al final, descubrimos que las pantallas de forma de onda interna y externa (a trav\u00e9s de HDMI) son correctas para el ISO100, pero incorrectas para todos los ISO m\u00e1s altos.<\/p>\n\n\n\n

Eso hace que sea imposible exponer la imagen correctamente\u2026\u00a1Espero que SIGMA solucione esto con una actualizaci\u00f3n de firmware!<\/p>\n\n\n\n

Los resultados utilizando BMD Film gamma en ISO1250 son muy similares, e incluso mejores, ya que se alcanzan 11.3 paradas en SNR = 2<\/strong> y 12.8 paradas en SNR = 1.<\/p>\n\n\n\n

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IRango din\u00e1mico IMATEST de la SIGMA fp L a ISO 1250, BMD Film. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

La buena noticia es el hecho de que con un ISO100 e ISO1250 se observan valores de rango din\u00e1mico muy similares de alrededor de 11 paradas (en SNR = 2), lo que indica un dise\u00f1o ISO nativo dual.<\/p>\n\n\n\n

Latitud de la SIGMA fp L<\/h2>\n\n\n\n

Como hemos explicado anteriormente, la latitud es la capacidad de una c\u00e1mara para retener colores y detalles mientras est\u00e1 sobreexpuesta o subexpuesta. Al sobreexponer, colocamos la cara de los sujetos (en nuestro caso, mi colega Johnnie) un poco por debajo del recorte.<\/p>\n\n\n\n

Con un f-stop de T1.5, el brillo m\u00e1ximo de nuestras luces de estudio en ISO 100 y un \u00e1ngulo de obturaci\u00f3n de 360\u00b0, la cara de Johnnie estaba justo por debajo del recorte. No pude verificar valores de exposici\u00f3n m\u00e1s altos porque las luces del estudio no eran lo suficientemente fuertes (la posici\u00f3n relativa de las luces frente al sujeto y en el fondo se fijan para tener el mismo rango de exposiciones dentro de la imagen).<\/p>\n\n\n\n

Para la serie de exposici\u00f3n de latitud que podr\u00e1s ver a continuaci\u00f3n, utilic\u00e9 nuevamente 3840 \u00d7 2160 CDNG de 12 bits a ISO100, BMD Film como el espacio de color y la curva gamma. Con s\u00f3lo aumentar un poco la saturaci\u00f3n pudimos obtener una imagen con un look agradable, no fue necesario realizar m\u00e1s gradaciones ;-). Los colores se ven realmente bien en esta c\u00e1mara.<\/p>\n\n\n\n

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Configuraci\u00f3n RAW de la c\u00e1mara en el DaVinci Resolve 17. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Sin embargo, al comienzo de la prueba de sobreexposici\u00f3n en T1.5, la tabla de verificaci\u00f3n de color ya estaba siendo parcialmente recortada. De todos modos, la recuperaci\u00f3n de luces altas en DaVinci Resolve pudo recuperar los colores recortados con una gran precisi\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

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Sigma fp L en T1.5: los parches de color de piel en el lado izquierdo del corrector de color est\u00e1n recortados. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Sigma fp L en T1.5: los parches de color de piel en el lado izquierdo de la tabla de correcci\u00f3n de color est\u00e1n recortados. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Sigma fp L en T1.5, con recuperaci\u00f3n de luces altas: se reconstruyeron las manchas de color de piel en el lado izquierdo de la tabla de verificaci\u00f3n de color. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Sigma fp L en T1.5, con recuperaci\u00f3n de luces altas: se reconstruyeron las manchas de color de piel en el lado izquierdo de la tabla de verificaci\u00f3n de color. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Como no hay un punto claro de referencia para la exposici\u00f3n base con los archivos CDNG de 12 bits, llamar\u00e9 \u201c0\u201d a los archivos con un \u00e1ngulo de obturaci\u00f3n T1.5 y 360\u00b0 ETTR (exposici\u00f3n a la derecha). A continuaci\u00f3n, subexpusimos la imagen de forma gradual cerrando el iris del lente ZEISS CP.2 de 85mm de T1.5 a T2.0, T2.8 hasta T8 y luego reducimos el \u00e1ngulo de obturaci\u00f3n de 360\u00b0 a 180\u00b0, 90\u00b0 y 45\u00b0 a 8 paradas de subexposici\u00f3n (ETTR -8).<\/p>\n\n\n\n

En ETTR -6 (regresadas a cero) ya aparece ruido en la imagen, pero es un ruido muy fino que resulta agradable a la vista:<\/p>\n\n\n\n

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SIGMA fp L a ISO100, BMDFilm a 6 paradas por debajo de ETTR = 0, regresadas a cero. Aparece un ruido fino. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

A partir de las 7 paradas por debajo de ETTR = 0 (regresadas a cero), el ruido se convierte en un factor dominante en la imagen. La reducci\u00f3n de ruido puede ayudar, pero aparecen \u00e1reas con un tinte verdoso\/rosado:<\/p>\n\n\n\n

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SIGMA fp L a ISO100, BMDFilm a 7 paradas por debajo de ETTR = 0, regresadas a cero, con reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Configuraci\u00f3n de la reducci\u00f3n de ruido de DaVinci Resolve para la imagen subexpuesta ETTR -7. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

En 8 paradas por debajo de ETTR = 0 (regresadas a cero), el ruido corrompe la imagen hasta el punto de que no se puede recuperar. En la imagen se pueden observar manchas m\u00e1s grandes con \u00e1reas verdes y rosadas. Adem\u00e1s, en el gr\u00e1fico de forma de onda se puede ver que las sombras est\u00e1n recortadas (no se muestra aqu\u00ed).<\/p>\n\n\n\n

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SIGMA fp L a ISO100, BMDFilm a 7 paradas por debajo de ETTR = 0 (regresadas a cero), sin reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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SIGMA fp L a ISO100, BMDFilm a 8 paradas por debajo de ETTR = 0, regresadas a cero, con reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Como podr\u00e1s ver arriba, la imagen subexpuesta de 8 paradas (regresadas a cero) no se puede mejorar mediante la reducci\u00f3n de ruido ya que se alcanza el l\u00edmite y aparecen grandes \u00e1reas verdosas y rosadas en la imagen.<\/p>\n\n\n\n

Por lo tanto, la SIGMA fp L ofrece aproximadamente 7 paradas de latitud de exposici\u00f3n. Esto est\u00e1 bien para un sensor full frame y es un resultado similar al de la Sony a7S III. A modo de comparaci\u00f3n, las Panasonic S1 o S5 ofrecen aproximadamente 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Resumen<\/h2>\n\n\n\n

La SIGMA fp L ofrece un paquete bastante interesante, con su sensor de 61MP de alta resoluci\u00f3n y grabaci\u00f3n CDNG externa de 12 bits. Sin embargo, debo decir que para nosotros los cineastas, no veo ninguna ventaja respecto a su predecesora, la SIGMA fp, m\u00e1s all\u00e1 de que permite utilizar factores de recorte individuales.<\/p>\n\n\n\n

De todos modos, los factores de recorte individuales deben usarse con precauci\u00f3n, ya que el rolling shutter puede ser muy malo en determinados valores. Mi recomendaci\u00f3n, tal como mencion\u00e9 anteriormente, es que utilices un recorte de 1.24x.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfHas trabajado con la SIGMA fp L o su predecesora fp? \u00bfQu\u00e9 piensas de esta peque\u00f1a y vers\u00e1til c\u00e1mara full frame? Cu\u00e9ntanos en los comentarios a continuaci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n<180737-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

La SIGMA fp L ha llegado a la sede de CineD en Viena, as\u00ed que es hora de ponerla a prueba en nuestro laboratorio. \u00bfQuieres saber cu\u00e1les fueron los resultados? Sigue leyendo\u2026<\/strong><\/p><180737-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

En caso de que a\u00fan no lo hayas visto, puedes echarle un vistazo al art\u00edculo<\/a> de Jakub donde analiza las especificaciones de la SIGMA fp L, el mini documental y rese\u00f1a<\/a> de Johnnie y una entrevista<\/a> que tuvimos con Wakamatsu-san, el jefe de planificaci\u00f3n de productos de SIGMA, donde hicimos algunas preguntas para que pueda ayudarnos a comprender c\u00f3mo funciona este producto avanzado.<\/p>\n\n\n\n

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La SIGMA fp L. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

La SIGMA fp L ofrece algunas especificaciones bastante interesantes y cuenta con un impresionante sensor de 61MP. El cuerpo es s\u00faper peque\u00f1o para una c\u00e1mara full-frame, ofrece una pantalla trasera decente y un visor como accesorio. A trav\u00e9s de una SSD externa (por ejemplo, una Samsung T5), se pueden grabar archivos Cinema DNG 4K RAW de 12 bits.<\/p>\n\n\n\n

Sin m\u00e1s demora, vamos a echarle un vistazo a c\u00f3mo le va a esta peque\u00f1a c\u00e1mara en nuestra prueba de laboratorio.<\/p>\n\n\n\n

Rolling Shutter de la SIGMA fp L<\/h2>\n\n\n\n

Otros han proporcionado MUCHA informaci\u00f3n incompleta en lo que respecta al rendimiento del rolling shutter de la nueva c\u00e1mara. En CineD hacemos todo lo posible para brindarte los datos correctos y esperamos que otros tambi\u00e9n lo hagan y modifiquen su conclusi\u00f3n. Despu\u00e9s de todo, aportar informaci\u00f3n precisa ayudar\u00e1 a las personas a tomar las decisiones de compra correctas y a obtener m\u00e1s conocimientos en general. Ahora, aqu\u00ed es donde las cosas se ponen interesantes. Si me preguntas acerca del funcionamiento del rolling shutter, debo preguntar “\u00bfen qu\u00e9 factor de recorte?”. La SIGMA fp L ofrece una caracter\u00edstica interesante que permite establecer factores de recorte de 1 a 5 cuando se graba en Full HD y hasta 2.5 cuando se graba en UHD.<\/p>\n\n\n\n

Al hablar con Wakamatsu-san, comprendimos claramente que el factor de recorte tiene una influencia directa en el comportamiento de la SIGMA fp L. El rendimiento del rango din\u00e1mico, la resoluci\u00f3n y el enfoque autom\u00e1tico est\u00e1n estrechamente relacionados con el factor de recorte individual elegido y, como era de esperar, el rolling shutter tambi\u00e9n depender\u00e1 del mismo. A continuaci\u00f3n podr\u00e1s ver c\u00f3mo cambia al grabar en modo UHD:<\/p>\n\n\n\n

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El rolling shutter de la SIGMA fp L en una grabaci\u00f3n de 3840 \u00d7 2160 [ms] con varias opciones de recorte. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Como podr\u00e1s observar, con el recorte = 1 (full frame), el rolling shutter comienza en 21.7 [ms], lo que representa un valor promedio que es alrededor de 0.9 [ms] m\u00e1s alto que su predecesora, la SIGMA fp.<\/p>\n\n\n\n

Curiosamente, recortar la imagen reduce el rolling shutter, que alcanza su m\u00ednimo de 17.5 [ms] con un factor de recorte de 1.24x. Es un rolling shutter bastante decente para un cuadro tipo APS-H con un recorte de 1.24. Pero no debes pasar al siguiente factor de recorte de 1.3x: aqu\u00ed el rolling shutter muestra su valor m\u00e1s alto a 31 [ms], \u00a1un valor que deja mucho que desear!<\/p>\n\n\n\n

Creo que lo que sucede es que tenemos un sensor de 9520 p\u00edxeles de ancho. Con un recorte de 1.24x (en realidad, 1.2395 para ser precisos), alcanzamos 7680 p\u00edxeles de ancho del sensor que equivale exactamente a 8K, es decir, 7680 p\u00edxeles de ancho (y 4320 l\u00edneas de altura de imagen). Por lo tanto, al omitir cada segunda l\u00ednea (o hacer alg\u00fan tipo de agrupamiento) eso nos lleva a obtener 3840 \u00d7 2160 que equivale a UltraHD, lo que nos conduce a la lectura m\u00e1s r\u00e1pida posible.<\/p>\n\n\n\n

Desde un factor de recorte de 1.3x hasta 1.75x en adelante, los valores del rolling shutter para la grabaci\u00f3n UHD son m\u00e1s altos que para el full frame de 1.0x. En este caso, parece ocurrir un supermuestreo del sensor recortado a expensas de los valores de lectura m\u00e1s altos del sensor. No tom\u00e9 un gr\u00e1fico de resoluci\u00f3n para confirmarlo, pero supongo que la calidad de imagen deber\u00eda ser mejor en esa regi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la SIGMA fp L<\/h2>\n\n\n\n

Como de costumbre, tomamos un gr\u00e1fico Xyla de 21 paradas<\/a> y utilizamos imatest<\/a> para calcular el rango din\u00e1mico (puedes consultar nuestra configuraci\u00f3n y explicaci\u00f3n aqu\u00ed<\/a>.)<\/p>\n\n\n\n

SIGMA sostiene que al trabajar con un ISO100 y 1250, el rango din\u00e1mico funciona mejor (los resultados a continuaci\u00f3n indican un dise\u00f1o ISO nativo dual en el sensor).<\/p>\n\n\n\n

SIGMA recomienda utilizar sRGB o Blackmagic Design Film al trabajar con los archivos en DaVinci Resolve. Prob\u00e9 ambos y obtuve exactamente los mismos valores de rango din\u00e1mico en ISO100 (como deber\u00eda ser: la curva gamma coloca las paradas en diferentes valores de c\u00f3digo, pero los valores de la ra\u00edz cuadrada media del ruido en la respectiva relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido permanecen iguales).<\/p>\n\n\n\n

Al realizar el gr\u00e1fico de paradas a ISO 100, se obtiene el siguiente gr\u00e1fico de forma de onda si se utiliza sRGB como curva gamma. Se pueden identificar alrededor de 11 paradas<\/strong> por encima del piso de ruido:<\/p>\n\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda del gr\u00e1fico Xyla a 21 paradas en ISO100. Fuente: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

En ISO 100, obtuvimos 11.2 paradas de rango din\u00e1mico con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 2<\/strong>, y 11.8 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 1 para una lectura de sensor full frame, trabajando con los archivos con la curva gamma de Blackmagic Design Film. En el modo de recorte 1.24, los resultados son exactamente los mismos (remarcando el salto de l\u00ednea, no supermuestreando la informaci\u00f3n).<\/p>\n\n\n\n

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El rango din\u00e1mico IMATEST de la SIGMA fp L a ISO 100, full frame, BMD Film. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

En ISO 1250 las cosas se complican.<\/strong> La forma de onda mostrada internamente (y ocurre lo mismo con la forma de onda mostrada externamente a trav\u00e9s de HDMI) indica un recorte masivo para un conjunto dado de f-stop y el \u00e1ngulo de obturaci\u00f3n, pero cuando analizamos los archivos usando la curva de gamma en Blackmagic Design Film, todo para estar bien, y las paradas de iluminaci\u00f3n todav\u00eda est\u00e1n dentro del rango. Esto hizo que fuera muy dif\u00edcil encontrar la exposici\u00f3n correcta para la tabla de prueba Xyla21, y esto lo not\u00e9 al repetir la serie de exposiciones con la ayuda de mi colega Florian. Al final, descubrimos que las pantallas de forma de onda interna y externa (a trav\u00e9s de HDMI) son correctas para el ISO100, pero incorrectas para todos los ISO m\u00e1s altos.<\/p>\n\n\n\n

Eso hace que sea imposible exponer la imagen correctamente\u2026\u00a1Espero que SIGMA solucione esto con una actualizaci\u00f3n de firmware!<\/p>\n\n\n\n

Los resultados utilizando BMD Film gamma en ISO1250 son muy similares, e incluso mejores, ya que se alcanzan 11.3 paradas en SNR = 2<\/strong> y 12.8 paradas en SNR = 1.<\/p>\n\n\n\n

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IRango din\u00e1mico IMATEST de la SIGMA fp L a ISO 1250, BMD Film. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

La buena noticia es el hecho de que con un ISO100 e ISO1250 se observan valores de rango din\u00e1mico muy similares de alrededor de 11 paradas (en SNR = 2), lo que indica un dise\u00f1o ISO nativo dual.<\/p>\n\n\n\n

Latitud de la SIGMA fp L<\/h2>\n\n\n\n

Como hemos explicado anteriormente, la latitud es la capacidad de una c\u00e1mara para retener colores y detalles mientras est\u00e1 sobreexpuesta o subexpuesta. Al sobreexponer, colocamos la cara de los sujetos (en nuestro caso, mi colega Johnnie) un poco por debajo del recorte.<\/p>\n\n\n\n

Con un f-stop de T1.5, el brillo m\u00e1ximo de nuestras luces de estudio en ISO 100 y un \u00e1ngulo de obturaci\u00f3n de 360\u00b0, la cara de Johnnie estaba justo por debajo del recorte. No pude verificar valores de exposici\u00f3n m\u00e1s altos porque las luces del estudio no eran lo suficientemente fuertes (la posici\u00f3n relativa de las luces frente al sujeto y en el fondo se fijan para tener el mismo rango de exposiciones dentro de la imagen).<\/p>\n\n\n\n

Para la serie de exposici\u00f3n de latitud que podr\u00e1s ver a continuaci\u00f3n, utilic\u00e9 nuevamente 3840 \u00d7 2160 CDNG de 12 bits a ISO100, BMD Film como el espacio de color y la curva gamma. Con s\u00f3lo aumentar un poco la saturaci\u00f3n pudimos obtener una imagen con un look agradable, no fue necesario realizar m\u00e1s gradaciones ;-). Los colores se ven realmente bien en esta c\u00e1mara.<\/p>\n\n\n\n

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Configuraci\u00f3n RAW de la c\u00e1mara en el DaVinci Resolve 17. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Sin embargo, al comienzo de la prueba de sobreexposici\u00f3n en T1.5, la tabla de verificaci\u00f3n de color ya estaba siendo parcialmente recortada. De todos modos, la recuperaci\u00f3n de luces altas en DaVinci Resolve pudo recuperar los colores recortados con una gran precisi\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

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Sigma fp L en T1.5: los parches de color de piel en el lado izquierdo del corrector de color est\u00e1n recortados. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Sigma fp L en T1.5: los parches de color de piel en el lado izquierdo de la tabla de correcci\u00f3n de color est\u00e1n recortados. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Sigma fp L en T1.5, con recuperaci\u00f3n de luces altas: se reconstruyeron las manchas de color de piel en el lado izquierdo de la tabla de verificaci\u00f3n de color. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Sigma fp L en T1.5, con recuperaci\u00f3n de luces altas: se reconstruyeron las manchas de color de piel en el lado izquierdo de la tabla de verificaci\u00f3n de color. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Como no hay un punto claro de referencia para la exposici\u00f3n base con los archivos CDNG de 12 bits, llamar\u00e9 \u201c0\u201d a los archivos con un \u00e1ngulo de obturaci\u00f3n T1.5 y 360\u00b0 ETTR (exposici\u00f3n a la derecha). A continuaci\u00f3n, subexpusimos la imagen de forma gradual cerrando el iris del lente ZEISS CP.2 de 85mm de T1.5 a T2.0, T2.8 hasta T8 y luego reducimos el \u00e1ngulo de obturaci\u00f3n de 360\u00b0 a 180\u00b0, 90\u00b0 y 45\u00b0 a 8 paradas de subexposici\u00f3n (ETTR -8).<\/p>\n\n\n\n

En ETTR -6 (regresadas a cero) ya aparece ruido en la imagen, pero es un ruido muy fino que resulta agradable a la vista:<\/p>\n\n\n\n

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SIGMA fp L a ISO100, BMDFilm a 6 paradas por debajo de ETTR = 0, regresadas a cero. Aparece un ruido fino. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

A partir de las 7 paradas por debajo de ETTR = 0 (regresadas a cero), el ruido se convierte en un factor dominante en la imagen. La reducci\u00f3n de ruido puede ayudar, pero aparecen \u00e1reas con un tinte verdoso\/rosado:<\/p>\n\n\n\n

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SIGMA fp L a ISO100, BMDFilm a 7 paradas por debajo de ETTR = 0, regresadas a cero, con reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Configuraci\u00f3n de la reducci\u00f3n de ruido de DaVinci Resolve para la imagen subexpuesta ETTR -7. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

En 8 paradas por debajo de ETTR = 0 (regresadas a cero), el ruido corrompe la imagen hasta el punto de que no se puede recuperar. En la imagen se pueden observar manchas m\u00e1s grandes con \u00e1reas verdes y rosadas. Adem\u00e1s, en el gr\u00e1fico de forma de onda se puede ver que las sombras est\u00e1n recortadas (no se muestra aqu\u00ed).<\/p>\n\n\n\n

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SIGMA fp L a ISO100, BMDFilm a 7 paradas por debajo de ETTR = 0 (regresadas a cero), sin reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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SIGMA fp L a ISO100, BMDFilm a 8 paradas por debajo de ETTR = 0, regresadas a cero, con reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Como podr\u00e1s ver arriba, la imagen subexpuesta de 8 paradas (regresadas a cero) no se puede mejorar mediante la reducci\u00f3n de ruido ya que se alcanza el l\u00edmite y aparecen grandes \u00e1reas verdosas y rosadas en la imagen.<\/p>\n\n\n\n

Por lo tanto, la SIGMA fp L ofrece aproximadamente 7 paradas de latitud de exposici\u00f3n. Esto est\u00e1 bien para un sensor full frame y es un resultado similar al de la Sony a7S III. A modo de comparaci\u00f3n, las Panasonic S1 o S5 ofrecen aproximadamente 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Resumen<\/h2>\n\n\n\n

La SIGMA fp L ofrece un paquete bastante interesante, con su sensor de 61MP de alta resoluci\u00f3n y grabaci\u00f3n CDNG externa de 12 bits. Sin embargo, debo decir que para nosotros los cineastas, no veo ninguna ventaja respecto a su predecesora, la SIGMA fp, m\u00e1s all\u00e1 de que permite utilizar factores de recorte individuales.<\/p>\n\n\n\n

De todos modos, los factores de recorte individuales deben usarse con precauci\u00f3n, ya que el rolling shutter puede ser muy malo en determinados valores. Mi recomendaci\u00f3n, tal como mencion\u00e9 anteriormente, es que utilices un recorte de 1.24x.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfHas trabajado con la SIGMA fp L o su predecesora fp? \u00bfQu\u00e9 piensas de esta peque\u00f1a y vers\u00e1til c\u00e1mara full frame? Cu\u00e9ntanos en los comentarios a continuaci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n<180737-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

La SIGMA fp L ha llegado a la sede de CineD en Viena, as\u00ed que es hora de ponerla a prueba en nuestro laboratorio. \u00bfQuieres saber cu\u00e1les fueron los resultados? Sigue leyendo\u2026 En caso de que a\u00fan no lo hayas visto, puedes echarle un vistazo al art\u00edculo de Jakub donde analiza las especificaciones de la SIGMA fp L, el mini documental y rese\u00f1a de Johnnie y una entrevista que tuvimos con Wakamatsu-san, el jefe de planificaci\u00f3n de productos de SIGMA, donde hicimos algunas preguntas para que pueda ayudarnos a comprender c\u00f3mo funciona este producto avanzado. La SIGMA fp L ofrece algunas especificaciones bastante interesantes y cuenta con un impresionante sensor […]<\/p>\n","protected":false},"author":8845,"featured_media":180579,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[{"id":42287,"name":"Pruebas de 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