{"id":187056,"date":"2021-05-24T18:00:03","date_gmt":"2021-05-24T16:00:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/sony-fx6-lab-test-external-prores-raw-vs-internal-xavc-intra\/"},"modified":"2021-05-24T20:46:45","modified_gmt":"2021-05-24T18:46:45","slug":"sony-fx6-lab-test-external-prores-raw-vs-internal-xavc-intra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/sony-fx6-lab-test-external-prores-raw-vs-internal-xavc-intra\/","title":{"rendered":"Prueba de laboratorio de la Sony FX6: ProRes RAW externo versus XAVC-Intra interno"},"content":{"rendered":"\n

Ahora que la mayor\u00eda de las c\u00e1maras full frame m\u00e1s recientes tienen la capacidad de grabar ProRes RAW de forma externa, podemos vislumbrar c\u00f3mo se comparan las im\u00e1genes “crudas” intactas con las im\u00e1genes procesadas internamente. Por lo tanto, me daba mucha curiosidad saber c\u00f3mo est\u00e1 configurada la nueva Sony FX6 y c\u00f3mo se compara con su hermana menor, la Sony a7S III; despu\u00e9s de todo, parecen compartir el mismo sensor, aunque la Sony FX6 pertenece a la \u201cL\u00ednea Cinema\u201d. Por tanto, el procesamiento de se\u00f1ales puede ser diferente. \u00bfTienes curiosidad por conocer los resultados? Entonces sigue leyendo\u2026<\/strong><\/p><187056-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

Si nos ha le\u00eddo nuestra rese\u00f1a de la Sony FX6, chequ\u00e9ala aqu\u00ed<\/a><\/a>. Nuestra prueba de laboratorio con la Sony a7S III se puede encontrar aqu\u00ed<\/a><\/a>. Como recordatorio r\u00e1pido, la Sony a7S III se vio obstaculizada en nuestra prueba de laboratorio por la fuerte reducci\u00f3n de ruido, que provocaba enormes y desagradables manchas de ruido crom\u00e1tico. Entonces, \u00bfSer\u00e1 la Sony FX6 diferente? Alerta de spoiler: \u00a1s\u00ed!<\/p>\n\n\n\n

Pero no comamos el postre antes del plato principal. Primero veamos los resultados de rolling shutter.<\/p>\n\n\n\n

Nota al margen: los archivos RAW 4K ProRes de 12 bits en una l\u00ednea de tiempo 4K en Premiere Pro no representan ning\u00fan problema para nuestra tarjeta gr\u00e1fica NVIDIA GeForce RTX3090: funcionan sin problemas con aproximadamente un 8% de carga utilizando 5,8 GB de la memoria de la GPU. A esta tarjeta nos la prest\u00f3 NVIDIA, \u00a1gracias!<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sony FX6 \u2013 Rolling Shutter <\/h2>\n\n\n\n

Usando nuestra luz estrobosc\u00f3pica de 300Hz, fue f\u00e1cil ver que tanto la Sony a7S III como la Sony FX6 comparten los mismos resultados. La Sony FX6 muestra un excelente resultado de rolling shutter de 8,7 ms en full frame, grabaci\u00f3n UHD de 24 a 100 fotogramas por segundo (s\u00ed, tambi\u00e9n 100 fps sin recorte; solo en 120 fps se aplica un ligero recorte).<\/p>\n\n\n\n

\"Rolling
Rolling shutter de la Sony FX6 en modo full frame UHD a 25 fps. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
\"Rolling
Rolling shutter de la Sony FX6 en modo full frame UHD de 120 fps. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Grabaci\u00f3n de rango din\u00e1mico de la Sony FX6 a ISO 800<\/h2>\n\n\n\n

ProRes RAW HQ:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Para la grabaci\u00f3n en ProRes RAW usamos el Atomos Shogun 7. Los archivos fueron desarrollados en la \u00faltima versi\u00f3n 15.2 de Adobe Premiere Pro, usando SGamut3.Cine \/ SLOG3. Ingresa aqu\u00ed<\/a> para ver c\u00f3mo testeamos el rango din\u00e1mico. La reducci\u00f3n de ruido interno se estableci\u00f3 en “OFF” para todas las grabaciones. Curiosamente, los archivos ProRes RAW grabados con el Shogun 7 tienen una resoluci\u00f3n de 4128 \u00d7 2192 (a diferencia de la resoluci\u00f3n 4K DCI 4096 \u00d7 2160 estipulada en el sitio web de Atomos<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed que primero veamos el gr\u00e1fico de forma de onda de ProRes RAW. Se pueden identificar alrededor de 12 paradas por encima del piso de ruido, y se puede ver una 13 dentro del piso de ruido:<\/p>\n\n\n\n

\"Waveform
Gr\u00e1fico de forma de onda de la Sony FX6 en ProRes RAW a ISO800 UHD, 25 fps. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

IMATEST calcula 11,4 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al \/ ruido de 2<\/strong> (RSR = 2) y 12,6 paradas con RSR = 1.<\/p>\n\n\n\n

La Sony FX6 muestra un piso de ruido org\u00e1nico muy agradable, e IMATEST identifica alrededor de 3 paradas m\u00e1s dentro del piso de ruido (arriba de RSR azul = l\u00ednea 1 en el gr\u00e1fico central a continuaci\u00f3n):<\/p>\n\n\n\n

\"IMATEST
El resultado IMATEST para la Sony FX6 en ProRes RAW a ISO800 full frame UHD 25p. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Ahora, comparando eso con la Sony a7S III (en ISO 640) usando nuevamente la grabaci\u00f3n ProRes RAW externa (esta vez a trav\u00e9s de HDMI en el Atomos Ninja V<\/a>) obtenemos un resultado bastante similar de 11.6 paradas en RSR = 2 y 12.8 paradas en RSR = 1 (m\u00e1s detalles sobre eso en una publicaci\u00f3n futura). Como nota al margen, lo que encontr\u00e9 interesante es que las grabaciones ProRes RAW en la Sony a7S III muestran una resoluci\u00f3n de 4264 \u00d7 2408 (como se menciona correctamente en la p\u00e1gina web de Atomos aqu\u00ed<\/a>) en comparaci\u00f3n con los 4128 \u00d7 2192 de ProRes RAW en la FX6 con el Shogun 7 – entonces, \u00bfes realmente exactamente el mismo sensor?<\/p>\n\n\n\n

XAVC-Intra 4:2:2 Interno SGamut3.Cine \/ SLOG3:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En ISO 800, IMATEST calcula 11,7 paradas para RSR = 2 y 12,8 paradas en RSR = 1. Comparando eso con la grabaci\u00f3n ProRes RAW, resulta obvio que solo se est\u00e1 produciendo un peque\u00f1o procesamiento de imagen \/ filtrado de ruido para la grabaci\u00f3n interna. \u00a1Eso es algo muy bueno!<\/p>\n\n\n\n

\"IMATEST
Resultado de IMATEST DR para la Sony FX6 a ISO800 utilizando la grabaci\u00f3n XAVC-I SG3.C \/ SLOG3. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

El rango din\u00e1mico de la Sony a7S III en IMATEST muestra 12,4 paradas en RSR = 2 y 13,6 paradas en RSR = 1 utilizando el c\u00f3dec interno XAVC S-Intra 4:2:2. Aqu\u00ed puedes ver el procesamiento de ruido interno bastante significativo de la a7S III (en comparaci\u00f3n con el ProRes RAW externo) elevando los valores RSR = 2 y 1, ruido que desafortunadamente no se puede desactivar. Personalmente, prefiero las im\u00e1genes grabadas internas de la Sony FX6 con reducci\u00f3n de ruido desactivada. Tienen esa sensaci\u00f3n agradable y org\u00e1nica.<\/p>\n\n\n\n

Grabaci\u00f3n de rango din\u00e1mico de la Sony FX6 con valor ISO “alto”, 12800<\/h2>\n\n\n\n

ProRes RAW<\/strong>:<\/p>\n\n\n\n

El gr\u00e1fico de forma de onda de ProRes RAW en la Sony FX6 se vuelve mucho m\u00e1s ruidoso, sin embargo, se pueden identificar alrededor de 12 paradas por encima del piso de ruido:<\/p>\n\n\n\n

\"Waveform
Gr\u00e1fico de forma de onda de la Sony FX6 a ISO 12800 en ProRes RAW a UHD 25 fps. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

IMATEST calcula 10,5 paradas en RSR = 2 y 12,3 paradas en RSR = 1. De manera similar a la mencionada anteriormente en ISO 800, se identifican alrededor de 3 paradas adicionales dentro del piso de ruido que se puede recuperar con t\u00e9cnicas avanzadas de procesamiento de ruido en post-producci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\"MATEST
El resultado IMATEST para la Sony FX6 a ISO12800 full frame UHD 25p. Cr\u00e9dito de la imagen: Cined<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Nuevamente para comparar, la imagen grabada de la Sony a7S III ProRes RAW en ISO 12800 muestra 10.2 paradas en RSR = 2 y 12.1 paradas en RSR = 1. Aqu\u00ed la FX6 se pone por encima, ahora por un peque\u00f1o margen.<\/p>\n\n\n\n

Grabaci\u00f3n interna XAVC-Intra 4:2:2:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Para la grabaci\u00f3n interna a ISO 12800 usando SGamut3.Cine \/ SLOG3, IMATEST calcula 11.2 paradas en RSR = 2 y 12.6 paradas en RSR = 1. En total, alrededor de 0.5 paradas menos que para ISO 800, y en comparaci\u00f3n con ProRes RAW parece haber un poco de filtrado de ruido interno en este ISO que no se puede desactivar. Como se puede ver m\u00e1s adelante en la prueba de latitud, este filtrado de ruido interno tiene una ventaja sobre las t\u00e9cnicas de post-producci\u00f3n, probablemente porque est\u00e1 ajustado al sensor espec\u00edfico.<\/p>\n\n\n\n

\"IMATEST
Resultado de IMATEST DR para la Sony FX6 a ISO12800 usando grabaci\u00f3n XAVC-I SG3.C \/ SLOG3. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

A modo de comparaci\u00f3n de nuevo, el XAVC S – I 422 Intra con grabaci\u00f3n interna de la Sony a7S III en ISO 12800 muestra 12,1 paradas en RSR = 2 y 13,3 paradas en RSR = 1. De nuevo, esto es resultado de la gran reducci\u00f3n de ruido que no se puede desactivar en la Sony a7S III – especialmente en ISO m\u00e1s altos. Esta gran reducci\u00f3n de ruido conduce a manchas m\u00e1s grandes de ruido crom\u00e1tico que dificultan la recuperaci\u00f3n de las sombras.<\/p>\n\n\n\n

Conclusi\u00f3n del rango din\u00e1mico:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Con todo, los resultados de ProRes RAW son buenos para un sensor full frame y est\u00e1n en l\u00ednea con la mayor\u00eda de las otras c\u00e1maras que utilizan sensores A \/ D de 12 bits de consumidor. Las diferencias que vemos con las im\u00e1genes grabadas internas est\u00e1n relacionadas con c\u00f3mo se configura la imagen en t\u00e9rminos de procesamiento de ruido (y otros factores, por supuesto).<\/p>\n\n\n\n

Y claramente, estoy a favor de la forma en que la Sony FX6 maneja las im\u00e1genes grabadas internamente en comparaci\u00f3n con la Sony a7S III.<\/p>\n\n\n\n

Cuando se trata del procesamiento de se\u00f1ales internas, la Panasonic S1H (y S1 \/ S5) que utilizan c\u00f3decs internos muestra aproximadamente 1 parada m\u00e1s de rango din\u00e1mico en RSR = 2 en comparaci\u00f3n con la FX6 (consulta nuestro art\u00edculo aqu\u00ed<\/a>) con una forma bastante agradable de filtrar el ruido. – mientras que en ProRes RAW, la S1H muestra resultados muy similares a los de la FX6 (esto ser\u00e1 objeto de un art\u00edculo de prueba de laboratorio futuro). \u00a1As\u00ed que todo tiene que ver con el procesamiento interno de la se\u00f1al!<\/p>\n\n\n\n

Y aunque es un poco injusto, solo para refrescar tu memoria, con la ARRI ALEXA Mini LF<\/a> actual que testeamos recientemente<\/a> en nuestro laboratorio, obtuvimos 13.5 paradas en RSR = 2 (en ARRIRAW), por lo tanto, 2 paradas m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

Prueba de laboratorio de la Sony FX6 – Test de latitud<\/h2>\n\n\n\n

Como se mencion\u00f3 en pruebas de laboratorio anteriores, la latitud es la capacidad de una c\u00e1mara para retener colores y detalles cuando se sobreexpone o subexpone y se regresa (en post-producci\u00f3n) a la exposici\u00f3n base.<\/p>\n\n\n\n

Entonces, como de costumbre, tenemos nuestra exposici\u00f3n base CineD -arbitrariamente elegida- de la escena del estudio a un valor de luma m\u00e1ximo del 60% para el rostro de nuestro sujeto, en este caso mi querido colega Johnnie.<\/p>\n\n\n\n

Como se mencion\u00f3 anteriormente, todas las tomas ProRes RAW se desarrollaron en Premiere Pro, usando SGamut3.Cine \/ SLOG3 como la curva gamma, y \u200b\u200busando una LUT adicional de SG3.C \/ SLOG3 a REC709A. En Premiere Pro, solo existe la opci\u00f3n de elegir exposici\u00f3n y gamma, nada m\u00e1s (no hay balance de blancos, no hay tinte, etc\u2026). Pero la correcci\u00f3n de exposici\u00f3n funciona bien.<\/p>\n\n\n\n

A continuaci\u00f3n, esas tomas se exportaron utilizando ProRes 4444XQ (12 bits) y se llevaron a DaVinci Resolve 17.1 para su posterior an\u00e1lisis.<\/p>\n\n\n\n

\"Sony
Exposici\u00f3n base en la Sony FX6 de nuestra escena de estudio est\u00e1ndar, usando ProRes RAW. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

A partir de esta exposici\u00f3n base, abrimos el iris de la lente hasta que la frente comienza a quemarse, lo que ocurre a 4 paradas por encima de nuestra escena con exposici\u00f3n base:<\/p>\n\n\n\n

\"4
4 paradas por encima de la exposici\u00f3n base, ProRes RAW y regresada. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
\"RGB
Forma de onda RGB de la escena con 4 paradas de m\u00e1s: el canal rojo se ha recortado en la frente de Johnny. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Como se puede ver, el canal rojo se est\u00e1 recortando en la frente de Johnnie (mira tambi\u00e9n la forma de onda RGB arriba), por lo tanto, fuimos demasiado lejos y no podemos tener en cuenta este resultado. Desafortunadamente, no hay una opci\u00f3n de recuperaci\u00f3n de luces altas para ProRes RAW, lo que potencialmente podr\u00eda reconstruir los canales de color recortados (por ejemplo, Blackmagic RAW ofrece esta opci\u00f3n); De lo contrario, esta toma posiblemente podr\u00eda haberse rescatado.<\/p>\n\n\n\n

Por cierto, se puede ver lo mismo para el XAVC-Intra 4:2:2 interno:<\/p>\n\n\n\n

\"4
4 pasos por encima de la exposici\u00f3n base, XAVC Intra y regresado a cero. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Ahora, sucesivamente comenzamos a cerrar el iris de la lente y desde F8 en adelante reducimos el \u00e1ngulo de obturaci\u00f3n a 180 \u00b0, 90 \u00b0, 45 \u00b0, 22,5 \u00b0.<\/p>\n\n\n\n

A 3 paradas por debajo de nuestra exposici\u00f3n base, regresada, comienza a aparecer ruido en la imagen:<\/p>\n\n\n\n

\"3
3 paradas por debajo de la exposici\u00f3n base, ProRes RAW y regresada. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
\"3
3 paradas por debajo de la exposici\u00f3n base, XAVC Intra y regresada. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Tanto las muestras de ProRes RAW como las de XAVC-Intra grabadas internamente se ven muy similares en esta etapa (pero los colores se apagan un poco en las im\u00e1genes grabadas internamente), pero las cosas cambian a medida que avanzamos 4 paradas por debajo, regresadas a cero:<\/p>\n\n\n\n

\"4
4 paradas por debajo de la exposici\u00f3n base, ProRes RAW y regresada. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
\"4
4 paradas por debajo de la exposici\u00f3n base, XAVC-I, y regresada. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

El ruido est\u00e1 afectando fuertemente a las im\u00e1genes, m\u00e1s a\u00fan en ProRes RAW, donde comienzan a aparecer rayas horizontales en las im\u00e1genes. La reducci\u00f3n de ruido ayuda en ambos casos, y ambas im\u00e1genes se pueden limpiar:<\/p>\n\n\n\n

\"4
4 paradas por debajo de la exposici\u00f3n base, ProRes RAW, reducci\u00f3n de ruido y regresada. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
\"4
4 paradas por debajo de la exposici\u00f3n base, XAVC – I, reducci\u00f3n de ruido y regresada. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Lo que se puede notar hasta ahora es que los archivos ProRes RAW son un poco m\u00e1s ruidosos que los archivos internos XAVC-I, y me result\u00f3 dif\u00edcil reducir el ruido en DaVinci Resolve sin afectar demasiado la imagen.<\/p>\n\n\n\n

Subexponiendo en 5 paradas, esta diferencia se vuelve muy evidente, hasta el punto de que no encontr\u00e9 forma de recuperar el material ProRes RAW utilizando la reducci\u00f3n de ruido romper la imagen. Pero veamos primero:<\/p>\n\n\n\n

\"5
5 paradas por debajo de la exposici\u00f3n base, ProRes RAW y regresada. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
\"5
5 pasos por debajo de la exposici\u00f3n base, XAVC-I, y regresada. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

El ruido intenso en las 5 paradas del material ProRes RAW est\u00e1 corrompiendo la imagen hasta tal punto que no se puede salvar. Mientras que el material XAVC-I subexpuesto en 5 paradas a\u00fan se puede salvar.<\/p>\n\n\n\n

\"5
5 pasos por debajo de la exposici\u00f3n base, ProRes RAW, reducci\u00f3n de ruido y regresada. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
\"DaVinci
Ajustes de reducci\u00f3n de ruido DaVinci Resolve para las 5 paradas por debajo, archivo ProRes RAW recuperado de la Sony FX6. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Como puede verse, reducir dr\u00e1sticamente el ruido en DaVinci Resolve no ayuda: se ha alcanzado el punto de no retorno. La imagen est\u00e1 totalmente corrompida por el ruido y tambi\u00e9n las rayas horizontales se hacen m\u00e1s evidentes.<\/p>\n\n\n\n

\"5
5 paradas por debajo de la exposici\u00f3n base, XAVC-I, reducci\u00f3n de ruido y regresada. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
\"DaVinci
Configuraci\u00f3n de reducci\u00f3n de ruido en DaVinci Resolve para las 5 paradas por debajo del archivo XAVC-I de la Sony FX6. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

El archivo XAVC-I 5 interno subexpuesto en 5 paradas se puede salvar mediante la reducci\u00f3n de ruido (por mucho menos en t\u00e9rminos de umbral temporal y espacial). Pero tambi\u00e9n est\u00e1 a punto de romperse, y tambi\u00e9n aparecen rayas horizontales a lo largo de la imagen.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, lo que debe mencionarse es que los archivos ProRes RAW de 12 bits retienen los colores de una manera mucho mejor, a pesar del ruido.<\/p>\n\n\n\n

Por tanto, podemos concluir lo siguiente:<\/p>\n\n\n\n