{"id":210804,"date":"2021-11-04T07:12:17","date_gmt":"2021-11-04T06:12:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/how-to-be-a-producer-shooter-on-documentaries\/"},"modified":"2021-11-04T18:49:14","modified_gmt":"2021-11-04T17:49:14","slug":"how-to-be-a-producer-shooter-on-documentaries","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/how-to-be-a-producer-shooter-on-documentaries\/","title":{"rendered":"C\u00f3mo ser un productor\/cineasta eficiente en documentales"},"content":{"rendered":"\n

Muchos realizadores de realidad televisiva de noticias y documentales, suelen trabajar en el campo como operador de c\u00e1mara y como productor de la historia. \u00bfC\u00f3mo haces malabarismos con estas dos tareas, siendo un productor-cineasta, mientras te mantienes a salvo en entornos impredecibles y obtienes una excelente cinematograf\u00eda y una historia emocionante?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En este m\u00f3dulo<\/a> del curso Produciendo desde el Frente<\/a> de Graham Sheldon en MZed (hablamos sobre el mismo aqu\u00ed<\/a>), escuchamos a Benji Lanpher, un cineasta ganador del premio Emmy conocido por su trabajo en \u201cLife Below Zero\u201d de National Geographic, Sacha Baron Cohen’s \u201cBorat Subsequent Moviefilm\u201d y sus fascinantes documentales para Vice en HBO.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9 trabajar como productor-cineasta con un equipo peque\u00f1o?<\/h2>\n\n\n\n

En el curso Producir desde el frente<\/a>, Graham y los sujetos de la entrevista te gu\u00edan a trav\u00e9s de las m\u00faltiples facetas del trabajo de un productor. En su mayor parte, hablan sobre contenido con gui\u00f3n: cortometrajes, largometrajes y series de televisi\u00f3n. Pero en esta lecci\u00f3n, se sumergir\u00e1 en el trabajo de un productor-cineasta de documentales.<\/p>\n\n\n\n

Como productor-cineasta, la fuerza principal que lo gu\u00eda es la capacidad de planificar con anticipaci\u00f3n mientras puede adaptarse a los cambios que surgen sobre la marcha. Esta es una de las razones principales por las que se contrata a los productores-cineastas en primer lugar: su capacidad para adaptarse r\u00e1pidamente mientras se acercan a los sujetos de la historia, lo que implica que pueden integrarse en la historia m\u00e1s f\u00e1cilmente. Un equipo peque\u00f1o puede perseguir la historia, moverse r\u00e1pidamente de un lugar a otro y ayudar a que el sujeto se sienta m\u00e1s c\u00f3modo.<\/p>\n\n\n\n

Un equipo peque\u00f1o tambi\u00e9n puede ser de gran ayuda cuando se trata de situaciones potencialmente peligrosas, ya que es menos riesgoso para una compa\u00f1\u00eda de producci\u00f3n enviar a un equipo peque\u00f1o a un escenario impredecible. En la lecci\u00f3n, Graham describe parte de su experiencia filmando KKK y Black Panthers para la BBC, trabajando con Bear Grylls en entornos dif\u00edciles, filmando al estilo \u201crun & gun\u201d para VICE y filmando en Chernobyl.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Pero, ir\u00f3nicamente, debido a que un productor-cineasta puede entrar en un territorio m\u00e1s peligroso, la producci\u00f3n tendr\u00e1 la seguridad como su preocupaci\u00f3n principal. Esto es especialmente cierto si est\u00e1s operando una c\u00e1mara y al mismo tiempo debes tomar decisiones importantes sobre d\u00f3nde llevar la historia, a menudo con poco tiempo de sobra y en lugares que no conoces. Si eres responsable de mantener a tu equipo a salvo, esa deber\u00eda ser tu preocupaci\u00f3n primordial.<\/p>\n\n\n\n

El equipo de c\u00e1mara es importante cuando est\u00e1s haciendo malabares con m\u00faltiples responsabilidades<\/h2>\n\n\n\n

Cuando tienes la tarea doblemente dif\u00edcil de ser un director de fotograf\u00eda en el campo y al mismo tiempo producir una historia, debes asegurarte de que tu equipo de c\u00e1mara sea confiable y no se interponga en tu camino.<\/p>\n\n\n\n

La comodidad y la facilidad de uso tambi\u00e9n son una prioridad, especialmente si sostienes la c\u00e1mara en la mano o la llevas al hombro todo el d\u00eda. Si vas a salir al campo como productor-cineasta, no es el momento adecuado de probar una nueva plataforma o llevar piezas de equipo que no son esenciales.<\/p>\n\n\n\n

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Imagen cortes\u00eda de Benji Lanpher. Instagram – @benjilanpher<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n debes considerar c\u00f3mo te ven los sujetos, lugare\u00f1os y funcionarios, y c\u00f3mo eso puede cambiar tu acceso a distintos lugares a medida que avanza la historia. A veces es preferible exhibir una producci\u00f3n grande y seria, y otras veces es preferible ser sigiloso y minimalista. Pero en general, la comodidad y la confiabilidad deben ser los principales impulsores de tus elecciones de equipo cuando eres un productor-cineasta.<\/p>\n\n\n\n

C\u00f3mo planificar la historia como productor-cineasta<\/h2>\n\n\n\n

En el trabajo documental, la historia es tan esencial como el trabajo con gui\u00f3n, pero es un proceso fluido desde la preproducci\u00f3n hasta el rodaje y la edici\u00f3n. Graham recomienda escribir un desglose de varias p\u00e1ginas explicando de principio a fin acerca de lo que se tratar\u00e1 la historia, antes de comenzar la producci\u00f3n. Es posible que solo aciertes en un tercio de lo que has escrito para el proyecto, pero el desglose es una descripci\u00f3n general importante que guiar\u00e1 tu historia.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

El desglose tambi\u00e9n te ayudar\u00e1 a descubrir tu propia idea de lo que podr\u00eda ser la historia, en comparaci\u00f3n con la perspectiva que podr\u00edan tener el resto de los sujetos. A\u00fan no conoces todas las respuestas, por lo que las preguntas que tengas en esta fase de la historia te ayudar\u00e1n a crear la narrativa a medida que descubres y aprendes m\u00e1s sobre el tema o los temas.<\/p>\n\n\n\n

Pero al final, como productor-cineasta, est\u00e1s en el campo filmando la vida real y eso es intr\u00ednsecamente impredecible. Puedes hacer todo lo posible para planificar antes de la filmaci\u00f3n y organizar la edici\u00f3n para que la historia parezca fluida org\u00e1nicamente, pero la filmaci\u00f3n puede ser completamente ca\u00f3tica.<\/p>\n\n\n\n

Entrevista con Benji Lanpher sobre “Life Below Zero”<\/h2>\n\n\n\n

Esa naturaleza impredecible de ser un productor-cineasta es lo que fascin\u00f3 a Benji Lanpher<\/a>, un cineasta ganador de un premio Emmy. En su entrevista con Graham, Benji describe su trabajo como productor-cineasta en “Life Below Zero” de National Geographic<\/a> como el momento en el que realmente encontr\u00f3 su pasi\u00f3n en el cine.<\/p>\n\n\n\n

\u201cFuimos a Alaska y \u00e9ramos un equipo peque\u00f1o, cuatro o cinco personas. Recuerdo esa primera semana, llevando la c\u00e1mara\u2026 no hab\u00eda walkie-talkie ni un rack de monitoreo que nos dijera c\u00f3mo filmar, por lo que fue un proceso mucho m\u00e1s creativo de lo que jam\u00e1s hab\u00eda experimentado”.<\/p>\n\n\n\n

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Imagen cortes\u00eda de Benji Lanpher. Instagram – @benjilanpher<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ciertamente, hay una mayor libertad cuando trabajas con un equipo peque\u00f1o, localizado con un sujeto en una locaci\u00f3n remota y es tu responsabilidad contar la historia. Pero, obviamente, tambi\u00e9n hay desaf\u00edos. Generalmente, no hay un t\u00e9cnico de sonido, por lo que las tareas de producci\u00f3n de audio deben dividirse entre los miembros del equipo. Adem\u00e1s, tendr\u00e1s que hacer el trabajo del t\u00e9cnico de imagen, administrando las im\u00e1genes al final del d\u00eda mientras preparas el equipo para el siguiente d\u00eda de rodaje.<\/p>\n\n\n\n

Para Benji, el hecho de tener que mantenerte alerta es lo que lo hace realmente emocionante. \u201cSiempre estamos buscando lo que llamamos giro a la izquierda. Mostramos lo que realmente est\u00e1 sucediendo porque no estamos tratando de fabricar nada. Seguimos una historia que se supone que debemos obtener, pero si un oso entra en el territorio, nuestra historia de construcci\u00f3n de jardines ahora podr\u00eda convertirse en una persecuci\u00f3n de osos o una caza de osos”. Y cuando ese momento se presenta, debes estar listo instant\u00e1neamente con todo tu equipo, bater\u00edas, c\u00e1mara y lentes, sonido, adem\u00e1s de descubrir visualmente c\u00f3mo continuar\u00e1s con en trabajado de c\u00e1mara y con el arco de la historia en general.<\/p>\n\n\n\n

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Imagen cortes\u00eda de Benji Lanpher. Instagram – @benjilanpher<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Integraci\u00f3n con los sujetos y el entorno<\/h2>\n\n\n\n

Para cualquiera que no haya trabajado antes como productor-cineasta, quiz\u00e1s el aspecto m\u00e1s sorprendente sea integrarse con los sujetos. Para Benji, el estilo inmersivo de la realizaci\u00f3n de pel\u00edculas es lo que lo mantiene activo. Pasa meses viviendo con los sujetos de la historia, y en el caso de “Life Below Zero” estima que ha pasado cerca de dos a\u00f1os de su vida viviendo en Alaska con los personajes del programa.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9l afirma: “Lo bueno de esto es que te conviertes en una especie de segunda naturaleza, ya no es como si estuvi\u00e9ramos produciendo una escena. Es como si fu\u00e9ramos un grupo de personas que nos conocemos muy bien, y s\u00e9 c\u00f3mo sacarle cierta informaci\u00f3n a la persona y tambi\u00e9n s\u00e9 cu\u00e1ndo se enoja, cu\u00e1ndo podr\u00eda hacer preguntas y cu\u00e1ndo no puedo”.<\/p>\n\n\n\n

Mira Produciendo desde el Frente en MZed Pro<\/h2>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Hay mucha m\u00e1s informaci\u00f3n interesante sobre c\u00f3mo ser un productor-cineasta en esta lecci\u00f3n de MZed<\/a> del curso Produciendo desde el Frente. All\u00ed, Graham habla m\u00e1s detalladamente sobre filmar con sujetos que no cooperan, y Benji se sumerge en su experiencia trabajando con sujetos hostiles cuando film\u00f3 la pel\u00edcula Borat Subsequent Moviefilm. Tambi\u00e9n entra en m\u00e1s detalles sobre el equipo que han utilizado para rodar series documentales y de realidad, la estructura de pago de los productores de rodaje y los diferentes formatos de narraci\u00f3n documental.<\/p>\n\n\n\n

Produciendo desde el Frente<\/a> est\u00e1 disponible para ver como miembro de MZed Pro, una suscripci\u00f3n anual que brinda m\u00e1s de 275 horas de educaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, con nuevos cursos que se agregan continuamente. Para obtener m\u00e1s informaci\u00f3n, visita mzed.com<\/a> y mira la primera lecci\u00f3n de este y otros cursos de forma gratuita.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1l es tu opini\u00f3n sobre trabajar como productor-cineasta de documentales en lugar de dedicarte solo al rodaje? \u00a1Cu\u00e9ntanos tus experiencias a continuaci\u00f3n!<\/strong><\/p>\n\n\n\n\n<210804-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

Muchos realizadores de realidad televisiva de noticias y documentales, suelen trabajar en el campo como operador de c\u00e1mara y como productor de la historia. \u00bfC\u00f3mo haces malabarismos con estas dos tareas, siendo un productor-cineasta, mientras te mantienes a salvo en entornos impredecibles y obtienes una excelente cinematograf\u00eda y una historia emocionante?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En este m\u00f3dulo<\/a> del curso Produciendo desde el Frente<\/a> de Graham Sheldon en MZed (hablamos sobre el mismo aqu\u00ed<\/a>), escuchamos a Benji Lanpher, un cineasta ganador del premio Emmy conocido por su trabajo en \u201cLife Below Zero\u201d de National Geographic, Sacha Baron Cohen’s \u201cBorat Subsequent Moviefilm\u201d y sus fascinantes documentales para Vice en HBO.<\/p>\n\n\n\n

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\u00bfPor qu\u00e9 trabajar como productor-cineasta con un equipo peque\u00f1o?<\/h2>\n\n\n\n

En el curso Producir desde el frente<\/a>, Graham y los sujetos de la entrevista te gu\u00edan a trav\u00e9s de las m\u00faltiples facetas del trabajo de un productor. En su mayor parte, hablan sobre contenido con gui\u00f3n: cortometrajes, largometrajes y series de televisi\u00f3n. Pero en esta lecci\u00f3n, se sumergir\u00e1 en el trabajo de un productor-cineasta de documentales.<\/p>\n\n\n\n

Como productor-cineasta, la fuerza principal que lo gu\u00eda es la capacidad de planificar con anticipaci\u00f3n mientras puede adaptarse a los cambios que surgen sobre la marcha. Esta es una de las razones principales por las que se contrata a los productores-cineastas en primer lugar: su capacidad para adaptarse r\u00e1pidamente mientras se acercan a los sujetos de la historia, lo que implica que pueden integrarse en la historia m\u00e1s f\u00e1cilmente. Un equipo peque\u00f1o puede perseguir la historia, moverse r\u00e1pidamente de un lugar a otro y ayudar a que el sujeto se sienta m\u00e1s c\u00f3modo.<\/p>\n\n\n\n

Un equipo peque\u00f1o tambi\u00e9n puede ser de gran ayuda cuando se trata de situaciones potencialmente peligrosas, ya que es menos riesgoso para una compa\u00f1\u00eda de producci\u00f3n enviar a un equipo peque\u00f1o a un escenario impredecible. En la lecci\u00f3n, Graham describe parte de su experiencia filmando KKK y Black Panthers para la BBC, trabajando con Bear Grylls en entornos dif\u00edciles, filmando al estilo \u201crun & gun\u201d para VICE y filmando en Chernobyl.<\/p>\n\n\n\n

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Pero, ir\u00f3nicamente, debido a que un productor-cineasta puede entrar en un territorio m\u00e1s peligroso, la producci\u00f3n tendr\u00e1 la seguridad como su preocupaci\u00f3n principal. Esto es especialmente cierto si est\u00e1s operando una c\u00e1mara y al mismo tiempo debes tomar decisiones importantes sobre d\u00f3nde llevar la historia, a menudo con poco tiempo de sobra y en lugares que no conoces. Si eres responsable de mantener a tu equipo a salvo, esa deber\u00eda ser tu preocupaci\u00f3n primordial.<\/p>\n\n\n\n

El equipo de c\u00e1mara es importante cuando est\u00e1s haciendo malabares con m\u00faltiples responsabilidades<\/h2>\n\n\n\n

Cuando tienes la tarea doblemente dif\u00edcil de ser un director de fotograf\u00eda en el campo y al mismo tiempo producir una historia, debes asegurarte de que tu equipo de c\u00e1mara sea confiable y no se interponga en tu camino.<\/p>\n\n\n\n

La comodidad y la facilidad de uso tambi\u00e9n son una prioridad, especialmente si sostienes la c\u00e1mara en la mano o la llevas al hombro todo el d\u00eda. Si vas a salir al campo como productor-cineasta, no es el momento adecuado de probar una nueva plataforma o llevar piezas de equipo que no son esenciales.<\/p>\n\n\n\n

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Imagen cortes\u00eda de Benji Lanpher. Instagram – @benjilanpher<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n debes considerar c\u00f3mo te ven los sujetos, lugare\u00f1os y funcionarios, y c\u00f3mo eso puede cambiar tu acceso a distintos lugares a medida que avanza la historia. A veces es preferible exhibir una producci\u00f3n grande y seria, y otras veces es preferible ser sigiloso y minimalista. Pero en general, la comodidad y la confiabilidad deben ser los principales impulsores de tus elecciones de equipo cuando eres un productor-cineasta.<\/p>\n\n\n\n

C\u00f3mo planificar la historia como productor-cineasta<\/h2>\n\n\n\n

En el trabajo documental, la historia es tan esencial como el trabajo con gui\u00f3n, pero es un proceso fluido desde la preproducci\u00f3n hasta el rodaje y la edici\u00f3n. Graham recomienda escribir un desglose de varias p\u00e1ginas explicando de principio a fin acerca de lo que se tratar\u00e1 la historia, antes de comenzar la producci\u00f3n. Es posible que solo aciertes en un tercio de lo que has escrito para el proyecto, pero el desglose es una descripci\u00f3n general importante que guiar\u00e1 tu historia.<\/p>\n\n\n\n

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El desglose tambi\u00e9n te ayudar\u00e1 a descubrir tu propia idea de lo que podr\u00eda ser la historia, en comparaci\u00f3n con la perspectiva que podr\u00edan tener el resto de los sujetos. A\u00fan no conoces todas las respuestas, por lo que las preguntas que tengas en esta fase de la historia te ayudar\u00e1n a crear la narrativa a medida que descubres y aprendes m\u00e1s sobre el tema o los temas.<\/p>\n\n\n\n

Pero al final, como productor-cineasta, est\u00e1s en el campo filmando la vida real y eso es intr\u00ednsecamente impredecible. Puedes hacer todo lo posible para planificar antes de la filmaci\u00f3n y organizar la edici\u00f3n para que la historia parezca fluida org\u00e1nicamente, pero la filmaci\u00f3n puede ser completamente ca\u00f3tica.<\/p>\n\n\n\n

Entrevista con Benji Lanpher sobre “Life Below Zero”<\/h2>\n\n\n\n

Esa naturaleza impredecible de ser un productor-cineasta es lo que fascin\u00f3 a Benji Lanpher<\/a>, un cineasta ganador de un premio Emmy. En su entrevista con Graham, Benji describe su trabajo como productor-cineasta en “Life Below Zero” de National Geographic<\/a> como el momento en el que realmente encontr\u00f3 su pasi\u00f3n en el cine.<\/p>\n\n\n\n

\u201cFuimos a Alaska y \u00e9ramos un equipo peque\u00f1o, cuatro o cinco personas. Recuerdo esa primera semana, llevando la c\u00e1mara\u2026 no hab\u00eda walkie-talkie ni un rack de monitoreo que nos dijera c\u00f3mo filmar, por lo que fue un proceso mucho m\u00e1s creativo de lo que jam\u00e1s hab\u00eda experimentado”.<\/p>\n\n\n\n

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Imagen cortes\u00eda de Benji Lanpher. Instagram – @benjilanpher<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ciertamente, hay una mayor libertad cuando trabajas con un equipo peque\u00f1o, localizado con un sujeto en una locaci\u00f3n remota y es tu responsabilidad contar la historia. Pero, obviamente, tambi\u00e9n hay desaf\u00edos. Generalmente, no hay un t\u00e9cnico de sonido, por lo que las tareas de producci\u00f3n de audio deben dividirse entre los miembros del equipo. Adem\u00e1s, tendr\u00e1s que hacer el trabajo del t\u00e9cnico de imagen, administrando las im\u00e1genes al final del d\u00eda mientras preparas el equipo para el siguiente d\u00eda de rodaje.<\/p>\n\n\n\n

Para Benji, el hecho de tener que mantenerte alerta es lo que lo hace realmente emocionante. \u201cSiempre estamos buscando lo que llamamos giro a la izquierda. Mostramos lo que realmente est\u00e1 sucediendo porque no estamos tratando de fabricar nada. Seguimos una historia que se supone que debemos obtener, pero si un oso entra en el territorio, nuestra historia de construcci\u00f3n de jardines ahora podr\u00eda convertirse en una persecuci\u00f3n de osos o una caza de osos”. Y cuando ese momento se presenta, debes estar listo instant\u00e1neamente con todo tu equipo, bater\u00edas, c\u00e1mara y lentes, sonido, adem\u00e1s de descubrir visualmente c\u00f3mo continuar\u00e1s con en trabajado de c\u00e1mara y con el arco de la historia en general.<\/p>\n\n\n\n

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Imagen cortes\u00eda de Benji Lanpher. Instagram – @benjilanpher<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Integraci\u00f3n con los sujetos y el entorno<\/h2>\n\n\n\n

Para cualquiera que no haya trabajado antes como productor-cineasta, quiz\u00e1s el aspecto m\u00e1s sorprendente sea integrarse con los sujetos. Para Benji, el estilo inmersivo de la realizaci\u00f3n de pel\u00edculas es lo que lo mantiene activo. Pasa meses viviendo con los sujetos de la historia, y en el caso de “Life Below Zero” estima que ha pasado cerca de dos a\u00f1os de su vida viviendo en Alaska con los personajes del programa.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9l afirma: “Lo bueno de esto es que te conviertes en una especie de segunda naturaleza, ya no es como si estuvi\u00e9ramos produciendo una escena. Es como si fu\u00e9ramos un grupo de personas que nos conocemos muy bien, y s\u00e9 c\u00f3mo sacarle cierta informaci\u00f3n a la persona y tambi\u00e9n s\u00e9 cu\u00e1ndo se enoja, cu\u00e1ndo podr\u00eda hacer preguntas y cu\u00e1ndo no puedo”.<\/p>\n\n\n\n

Mira Produciendo desde el Frente en MZed Pro<\/h2>\n\n\n\n
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Hay mucha m\u00e1s informaci\u00f3n interesante sobre c\u00f3mo ser un productor-cineasta en esta lecci\u00f3n de MZed<\/a> del curso Produciendo desde el Frente. All\u00ed, Graham habla m\u00e1s detalladamente sobre filmar con sujetos que no cooperan, y Benji se sumerge en su experiencia trabajando con sujetos hostiles cuando film\u00f3 la pel\u00edcula Borat Subsequent Moviefilm. Tambi\u00e9n entra en m\u00e1s detalles sobre el equipo que han utilizado para rodar series documentales y de realidad, la estructura de pago de los productores de rodaje y los diferentes formatos de narraci\u00f3n documental.<\/p>\n\n\n\n

Produciendo desde el Frente<\/a> est\u00e1 disponible para ver como miembro de MZed Pro, una suscripci\u00f3n anual que brinda m\u00e1s de 275 horas de educaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, con nuevos cursos que se agregan continuamente. Para obtener m\u00e1s informaci\u00f3n, visita mzed.com<\/a> y mira la primera lecci\u00f3n de este y otros cursos de forma gratuita.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1l es tu opini\u00f3n sobre trabajar como productor-cineasta de documentales en lugar de dedicarte solo al rodaje? \u00a1Cu\u00e9ntanos tus experiencias a continuaci\u00f3n!<\/strong><\/p>\n\n\n\n\n<210804-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

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