{"id":216306,"date":"2021-12-15T13:34:00","date_gmt":"2021-12-15T12:34:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/nikon-z-9-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-latitude-test\/"},"modified":"2022-02-16T09:39:39","modified_gmt":"2022-02-16T08:39:39","slug":"nikon-z-9-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-latitude-test","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/nikon-z-9-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-latitude-test\/","title":{"rendered":"Prueba de laboratorio de la Nikon Z 9 \u2013 Rolling shutter, rango din\u00e1mico y prueba de latitud"},"content":{"rendered":"\n

La nueva c\u00e1mara full-frame Nikon Z 9 lleg\u00f3 a la sede de CineD en Viena. \u00bfTienes curiosidad por saber c\u00f3mo le ha ido en nuestra prueba de laboratorio? Entonces contin\u00faa leyendo\u2026 (Nota al margen: la prueba de laboratorio se realiz\u00f3 en una c\u00e1mara de preventa con el firmware final)<\/strong><\/p><216306-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

La Nikon Z 9<\/a> tiene especificaciones bastante impresionantes, al menos en la teor\u00eda: no solo graba en 8K hasta 30 cuadros por segundo en modo N-Log de 10 bits y 4K hasta 120 cuadros, sino que tambi\u00e9n cuenta con grabaci\u00f3n interna 4K en full-frame ProRes HQ 422 (puedes leer m\u00e1s sobre las especificaciones aqu\u00ed<\/a> y sobre nuestra elecci\u00f3n como la c\u00e1mara del a\u00f1o aqu\u00ed<\/a>). Adem\u00e1s, en una futura versi\u00f3n de firmware prevista para 2022, la c\u00e1mara podr\u00e1 grabar internamente en 8K60p en ProRes RAW de 12 bits junto al N-RAW de 12 bits (una variante del c\u00f3dec TicoRAW internamente<\/a>). Es realmente muy impresionante.<\/p>\n\n\n\n

Pero, como de costumbre, la calidad de imagen de una c\u00e1mara no depende \u00fanicamente de la cantidad de p\u00edxeles y las especificaciones, por lo que estaba entusiasmado por tomar esta c\u00e1mara y realizar nuestra prueba de laboratorio que fue bastante reveladora, por decir lo menos.<\/p>\n\n\n\n

Nikon Z 9 – Rolling shutter <\/h2>\n\n\n\n

Comenzando con el modo 8k H265 a 25fps, obtenemos un rolling shutter realmente bueno de 14.5ms (menos es mejor):<\/p>\n\n\n\n

\"Rolling
Rolling shutter de la Nikon Z 9 en modo 8k. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Esto es aproximadamente 1ms mejor que la Canon R5 y aproximadamente 2ms mejor que la Sony A1. La reina de las c\u00e1maras mirrorless full-frame en este rango de precios sigue siendo la Sony a7S III con un rolling shutter de 8.7ms en modo full-frame.<\/p>\n\n\n\n

En el modo 4k ProRes HQ full-frame, el rolling shutter se mantiene en 14.5ms y cae significativamente a 4.9ms en el modo full-frame 4k a 120 cuadros por segundo:<\/p>\n\n\n\n

\"Rolling
Rolling shutter de la Nikon Z 9 en modo 4k 120p. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

\u00a1Son resultados muy buenos!<\/p>\n\n\n\n

Nikon Z 9 – Rango din\u00e1mico a ISO800 utilizando N-Log<\/h2>\n\n\n\n

Si no est\u00e1s familiarizado con c\u00f3mo probamos el rango din\u00e1mico, puedes leer m\u00e1s sobre ello aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Comenzando con el modo 8k H265 registrado internamente a 25fps<\/strong>, el gr\u00e1fico de forma de onda de Xyla21 en una l\u00ednea de tiempo de 8K muestra aproximadamente 12 paradas por encima del piso de ruido:<\/p>\n\n\n\n

\"Waveform
Gr\u00e1fico Xyla21 de forma de onda en 8k H265. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Al mirar el gr\u00e1fico de la forma de onda, not\u00e9 algo extra\u00f1o y cre\u00ed que dentro del piso de ruido tal vez hab\u00eda una parada m\u00e1s. Ejecut\u00e9 otra prueba usando la reducci\u00f3n de ruido fuerte en DaVinci Resolve para ver si pod\u00eda “excavar” paradas adicionales del piso de ruido, pero no hab\u00eda nada.<\/p>\n\n\n\n

Al ejecutar el an\u00e1lisis con IMATEST, obtuvimos 11.6 paradas en una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido (SNR) de 2 y 12.7 paradas en SNR = 1:<\/p>\n\n\n\n

\"MATEST
C\u00e1lculo de rango din\u00e1mico IMATEST en 8K H265 N-Log con ISO 800. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Bueno, IMATEST confirm\u00f3 lo que se observa en el gr\u00e1fico de forma de onda anterior: hay aproximadamente 12.7 paradas de rango din\u00e1mico, pero nada m\u00e1s. Adem\u00e1s, en el gr\u00e1fico central sobre la l\u00ednea azul “12.7” (que indica SNR = 1), no hay nada.<\/p>\n\n\n\n

Si miramos la curva gamma (primer gr\u00e1fico en el resultado IMATEST anterior), que es el perfil N-Log utilizado, resulta obvio lo que est\u00e1 sucediendo. El N-Log, tal como est\u00e1 dise\u00f1ado, no puede contener m\u00e1s de 13 paradas. Si observas la distribuci\u00f3n de paradas en el lado de la sombra (a la izquierda de la imagen), hay una l\u00ednea m\u00e1s o menos horizontal, lo que significa que ya no hay diferenciaci\u00f3n de valores de c\u00f3digo entre las paradas de sombra.<\/p>\n\n\n\n

Por lo tanto, no ser\u00e1 posible levantar las sombras en nuestra prueba de latitud sin obtener posterizaci\u00f3n\/bandas.<\/p>\n\n\n\n

El futuro modo N-RAW podr\u00eda evitar este inconveniente, ya que deber\u00eda permitir elegir la curva gamma deseada en la postproducci\u00f3n; Sin embargo, esto a\u00fan est\u00e1 por verse.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, ech\u00e9mosle un vistazo al modo 4K ProRes HQ 422 full-frame<\/strong>. En teor\u00eda, si el 4K se deriva de una reducci\u00f3n de resoluci\u00f3n adecuada del sensor, este modo deber\u00eda proporcionar valores de rango din\u00e1mico significativamente mejores en SNR = 2 (el valor de la se\u00f1al permanece igual al reducir la resoluci\u00f3n pero el ruido se promedia, por lo tanto, la se\u00f1al en la relaci\u00f3n de ruido produce un resultado mejor). Comencemos con el diagrama de forma de onda en una l\u00ednea de tiempo de 4K:<\/p>\n\n\n\n

\"Waveform
Gr\u00e1fico Xyla21 de forma de onda en 4K ProRes HQ. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

El gr\u00e1fico de forma de onda en 4K ProRes HQ muestra 11 o tal vez 12 paradas por encima del piso de ruido. Adem\u00e1s, se ve una decimotercera parada muy tenue, pero eso es todo. El IMATEST confirm\u00f3 esto, tal como podr\u00e1n ver a continuaci\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

\"IMATEST
C\u00e1lculo de rango din\u00e1mico IMATEST para 4K ProRes HQ N-Log en ISO 800. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Hemos obtenido 11.5 paradas en SNR = 2 y 12.4 paradas en SNR = 1. Desafortunadamente, parece que el sensor full-frame NO est\u00e1 muestreado correctamente para el modo 4K ProRes HQ. Definitivamente Nikon ha desaprovechado su oportunidad.<\/p>\n\n\n\n

Otras c\u00e1maras como la Sony A1 o la Sony A7 IV est\u00e1n haciendo este muestreo 4K correctamente (puedes ver nuestras pruebas de laboratorio aqu\u00ed<\/a> y aqu\u00ed<\/a>) y, por lo tanto, obtienen resultados de rango din\u00e1mico de aproximadamente 12.8 paradas en SNR = 2 y 14 paradas en SNR = 1.<\/p>\n\n\n\n

Entonces, a partir de estos resultados, es posible establecer que la Nikon Z 9 tiene entre 1 y 1.5 paradas menos de rango din\u00e1mico que las c\u00e1maras Sony m\u00e1s recientes. Al observar las pruebas de las c\u00e1maras full-frame de Panasonic (las S5, S1 y S1H), llegamos a una conclusi\u00f3n bastante similar. Veamos si la prueba de latitud en la siguiente secci\u00f3n confirma este resultado.<\/p>\n\n\n\n

Nikon Z 9 – Prueba de latitud<\/h2>\n\n\n\n

Nuevamente, probamos tanto el modo 8K H.265 full-frame y 4K ProRes HQ con N-Log en una base de ISO800.<\/p>\n\n\n\n

Tal como hemos mencionado en otros art\u00edculos, la latitud es la capacidad de una c\u00e1mara para retener detalles y colores cuando est\u00e1 sobreexpuesta o subexpuesta a partir de una exposici\u00f3n base. Esta prueba es muy reveladora, ya que lleva cada c\u00e1mara a su l\u00edmite m\u00e1ximo.<\/p>\n\n\n\n

La exposici\u00f3n de base en nuestro estudio se eligi\u00f3 (arbitrariamente) en un valor de luma (sin gradar) del 60% en la frente de nuestro sujeto, en este caso, mi querido colega Nino. Las im\u00e1genes a continuaci\u00f3n se gradaron utilizando el nuevo Z 9 LUT (Z_9_N-Log-Full_to_REC709-Full_33_V01-00). Este LUT de la Z 9 a\u00fan no est\u00e1 disponible en la p\u00e1gina de inicio de Nikon, pero para m\u00ed es id\u00e9ntico al LUT Z_7II_N-Log- Full_to_REC709-Full_33_V01-00 que ya est\u00e1 disponible.<\/p>\n\n\n\n

\"CineD
Escena de exposici\u00f3n base de estudio en CineD. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Este LUT me parece demasiado saturado y rosado pero, por ahora, es lo que es.<\/p>\n\n\n\n

A partir de esta exposici\u00f3n base, aumentamos la exposici\u00f3n en 3 paradas, abrimos el iris a F1.4 y luego lo regresamos a la exposici\u00f3n base. La frente de Nino est\u00e1 cerca de recortar el canal rojo, tal como muestra el gr\u00e1fico de forma de onda a continuaci\u00f3n (del clip sin gradar):<\/p>\n\n\n\n

\"3
3 paradas desde la escena de exposici\u00f3n base de CineD, regresadas a cero. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
\"Waveform
Gr\u00e1fico de forma de onda de las 3 paradas sin gradar sobre el clip. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

A 3 paradas regresadas a la exposici\u00f3n base, la imagen se vuelve a\u00fan m\u00e1s rosada.<\/p>\n\n\n\n

Luego, comenzamos a subexponer la imagen cerrando el iris del lente y aumentando la velocidad del obturador. No se registraron muchos cambios entre +2 y -1 paradas de exposici\u00f3n (desde la base), pero a 2 paradas debajo de la base y regresadas a cero, comienza a aparecer algo de ruido, aunque la imagen a\u00fan se ve bien. La imagen comienza a inclinarse hacia el lado verdoso:<\/p>\n\n\n\n

\"2
2 paradas subexpuestas y regresadas a cero. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Cuando alcanzamos las 3 paradas de subexposici\u00f3n regresadas a cero, comenz\u00f3 a aparecer un ruido fuerte:<\/p>\n\n\n\n

\"3
3 paradas subexpuestas y regresadas a cero. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

La imagen est\u00e1tica de arriba no muestra la imagen completa, ya que el ruido en movimiento es bastante severo a 3 paradas por debajo regresadas a cero. Sin embargo, la reducci\u00f3n de ruido puede limpiarlo muy bien (a modo de referencia, a continuaci\u00f3n podr\u00e1s ver las configuraciones de reducci\u00f3n de ruido en Resolve):<\/p>\n\n\n\n

\"3
3 paradas subexpuestas y regresadas a cero, utilizando la reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
\"Noise
Configuraci\u00f3n de la reducci\u00f3n de ruido en DaVinci Resolve para la imagen en 8K H.265 a 3 paradas por debajo, regresadas a cero.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Ahora, pasemos a las 4 paradas de subexposici\u00f3n, regresadas a cero en la postproducci\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

\"4
4 paradas subexpuestas y regresadas a cero. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

El ruido comienza a ser atroz y tambi\u00e9n aparecen l\u00edneas horizontales y verticales. Adem\u00e1s, aparece la posterizaci\u00f3n\/bandas, aunque el ruido suele ocultarlo. La imagen no se puede salvar. Fin del juego.<\/p>\n\n\n\n

Curiosamente, la aplicaci\u00f3n de la misma configuraci\u00f3n de reducci\u00f3n de ruido que se muestra arriba (para 3 paradas debajo de la imagen) elimina todo el color de la camisa de Nino:<\/p>\n\n\n\n

\"4
4 paradas por debajo, regresadas a cero y con la reducci\u00f3n de ruido aplicada (igual que a 3 paradas por debajo). Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

En este punto, aparecen bandas gruesas y el cabello de Nino muestra algunas manchas grandes de color de ruido crom\u00e1tico.<\/p>\n\n\n\n

Por lo tanto, tenemos que reducir la reducci\u00f3n de ruido para retener algunos de los colores:<\/p>\n\n\n\n

\"4
4 paradas por debajo, regresadas a cero y con una menor reducci\u00f3n de ruido (igual que a 3 paradas menos). Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Si bien la imagen se ve un poco mejor, las bandas y las rayas horizontales y verticales todav\u00eda est\u00e1n all\u00ed y a este punto ya no son aceptables.<\/p>\n\n\n\n

Desafortunadamente y tal como se esperaba, (puedes ver la secci\u00f3n de rango din\u00e1mico arriba), la curva gamma N-Log implementada no permite levantar sombras sin una fuerte posterizaci\u00f3n\/bandas. El futuro N-RAW podr\u00eda potencialmente eludir este inconveniente.<\/p>\n\n\n\n

Estos resultados nos llevan a la conclusi\u00f3n de que la Nikon Z 9 puede alcanzar las 3 paradas por encima y 3 paradas por debajo en la prueba de latitud, es decir, 6 paradas en total.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

De este modo, la prueba de latitud confirma nuestros hallazgos anteriores: el rango din\u00e1mico de la Nikon Z 9 es de 1 -1.5 paradas menos que la competencia de Sony y Panasonic. La Sony A1 mostr\u00f3 8 paradas de latitud, al igual que las Panasonic LUMIX S5, S1 y S1H. Las Sony a7S III y a7 IV muestran 7 paradas de latitud.<\/p>\n\n\n\n

Solo para mencionar nuestro punto de referencia actual en la prueba de laboratorio, la ARRI ALEXA LF<\/a> tiene 5 paradas por encima y 5 paradas por debajo = 10 paradas de latitud en total. Son 4 paradas m\u00e1s. Puedes leer el art\u00edculo aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, podr\u00edas preguntarte si los resultados de la prueba de latitud ser\u00edan diferentes usando el modo interno ProRes HQ 422<\/strong>. Bueno, aqu\u00ed tienes lo que obtuvimos con la imagen a 3 paradas subexpuestas:<\/p>\n\n\n\n

\"3
3 paradas por debajo, regresadas a cero (4K ProRes HQ). Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

La imagen se ve muy similar. Pasemos a las 4 paradas regresadas a cero:<\/p>\n\n\n\n

\"4
4 paradas por debajo, regresadas a cero (4k ProRes HQ). Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Nuevamente, la imagen es muy similar. Adem\u00e1s, la reducci\u00f3n de ruido no puede salvar la imagen que obtuvimos a 4 paradas por debajo en 4K ProRes HQ:<\/p>\n\n\n\n

\"4
4 paradas por debajo, regresadas a cero con la reducci\u00f3n de ruido (4K ProRes HQ). Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
\"Noise
Configuraci\u00f3n de la reducci\u00f3n de ruido en DaVinci Resolve para 4K ProRes HQ a 4 paradas por debajo.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Como podr\u00e1s ver, en ProRes HQ tambi\u00e9n tuve que controlar la reducci\u00f3n de ruido de croma ya que, de lo contrario, la imagen pierde todo su color. La posterizaci\u00f3n\/aparici\u00f3n de bandas desagradables es muy pronunciada, lo que hace que la imagen sea inutilizable.<\/p>\n\n\n\n

De esta manera, no se han hallado diferencias en 4K ProRes HQ, y esto se debe principalmente a la implementaci\u00f3n del N-Log que ya hemos mencionado. \u00a1Esperemos que Nikon pueda crear algo como el N-Log2 para reflejar mejor el potencial de este sensor en una futura actualizaci\u00f3n de firmware!<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, tengo curiosidad por ver c\u00f3mo se comportar\u00e1 el futuro N-RAW a este respecto.<\/p>\n\n\n\n

Resumen<\/h2>\n\n\n\n

Como se mencion\u00f3 anteriormente, la Nikon Z 9<\/a> tiene especificaciones muy impresionantes en t\u00e9rminos de resoluci\u00f3n, c\u00f3decs y velocidad de cuadros. Y s\u00ed, los resultados del rolling shutter tambi\u00e9n son impresionantes, ya que permitir\u00e1n alcanzar 8K60p en los modos internos ProRes RAW y N-RAW (programados para 2022).<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, los resultados del rango din\u00e1mico se mantienen por debajo de las expectativas: la Z 9 muestra aproximadamente 1.5 paradas menos de rango din\u00e1mico que sus competidoras de Sony y Panasonic.<\/p>\n\n\n\n

Este resultado fue confirmado por la prueba de latitud, ya que 6 paradas es el m\u00e1ximo que puede alcanzar la Nikon Z 9. Esto equivale a 1 parada menos que la Sony a7S III y a7 IV<\/a> y 2 paradas menos que la Sony A1 y las Panasonic S5, S1 y S1H<\/a>. <\/p>\n\n\n\n

Esperemos que Nikon pueda mejorar el procesamiento de im\u00e1genes a trav\u00e9s de futuras actualizaciones de firmware, cabe preguntarnos: \u00bfla soluci\u00f3n es cambiar la curva gamma del N-Log?<\/p>\n\n\n\n

Respuesta de Nikon:<\/h2>\n\n\n\n

Como solemos hacer, compartimos los resultados de nuestras pruebas de laboratorio con Nikon Jap\u00f3n, y esta fue su respuesta:<\/p>\n\n\n\n

En cuanto al rango din\u00e1mico de H.265 y ProRes HQ, el procesamiento de imagen en ProRes da prioridad a la resoluci\u00f3n, por lo que el procesamiento de ruido es diferente a los dem\u00e1s.<\/p>

En nuestra opini\u00f3n, el ProRes es un proceso de edici\u00f3n de material y ser\u00eda mejor si el usuario pudiera realizar el procesamiento de ruido.<\/p>

Como sabr\u00e1n, la reducci\u00f3n de ruido y la retenci\u00f3n de resoluci\u00f3n son condiciones incompatibles y debes elegir entre ellas. Es posible que la c\u00e1mara realice una reducci\u00f3n de ruido, pero es dif\u00edcil restaurar la resoluci\u00f3n una vez que se pierde en la posproducci\u00f3n.<\/p>

Dejamos al usuario con la posibilidad de elegir entre la reducci\u00f3n de ruido y el mantenimiento de la resoluci\u00f3n.<\/p>

Como resultado, los detalles en las \u00e1reas oscuras de ProRes llenan el piso de ruido, lo que resulta en un rango din\u00e1mico bajo en su evaluaci\u00f3n. El rango din\u00e1mico es un elemento muy importante para los usuarios.<\/p>Nikon Japan<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

La Nikon Z 9 estar\u00e1 disponible muy pronto, y tengo curiosidad por saber si esta c\u00e1mara est\u00e1 en tu radar. De ser as\u00ed, cu\u00e9ntanos por qu\u00e9 en la secci\u00f3n de comentarios a continuaci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n<216306-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

La nueva c\u00e1mara full-frame Nikon Z 9 lleg\u00f3 a la sede de CineD en Viena. \u00bfTienes curiosidad por saber c\u00f3mo le ha ido en nuestra prueba de laboratorio? Entonces contin\u00faa leyendo\u2026 (Nota al margen: la prueba de laboratorio se realiz\u00f3 en una c\u00e1mara de preventa con el firmware final)<\/strong><\/p><216306-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

La Nikon Z 9<\/a> tiene especificaciones bastante impresionantes, al menos en la teor\u00eda: no solo graba en 8K hasta 30 cuadros por segundo en modo N-Log de 10 bits y 4K hasta 120 cuadros, sino que tambi\u00e9n cuenta con grabaci\u00f3n interna 4K en full-frame ProRes HQ 422 (puedes leer m\u00e1s sobre las especificaciones aqu\u00ed<\/a> y sobre nuestra elecci\u00f3n como la c\u00e1mara del a\u00f1o aqu\u00ed<\/a>). Adem\u00e1s, en una futura versi\u00f3n de firmware prevista para 2022, la c\u00e1mara podr\u00e1 grabar internamente en 8K60p en ProRes RAW de 12 bits junto al N-RAW de 12 bits (una variante del c\u00f3dec TicoRAW internamente<\/a>). Es realmente muy impresionante.<\/p>\n\n\n\n

Pero, como de costumbre, la calidad de imagen de una c\u00e1mara no depende \u00fanicamente de la cantidad de p\u00edxeles y las especificaciones, por lo que estaba entusiasmado por tomar esta c\u00e1mara y realizar nuestra prueba de laboratorio que fue bastante reveladora, por decir lo menos.<\/p>\n\n\n\n

Nikon Z 9 – Rolling shutter <\/h2>\n\n\n\n

Comenzando con el modo 8k H265 a 25fps, obtenemos un rolling shutter realmente bueno de 14.5ms (menos es mejor):<\/p>\n\n\n\n

\"Rolling
Rolling shutter de la Nikon Z 9 en modo 8k. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Esto es aproximadamente 1ms mejor que la Canon R5 y aproximadamente 2ms mejor que la Sony A1. La reina de las c\u00e1maras mirrorless full-frame en este rango de precios sigue siendo la Sony a7S III con un rolling shutter de 8.7ms en modo full-frame.<\/p>\n\n\n\n

En el modo 4k ProRes HQ full-frame, el rolling shutter se mantiene en 14.5ms y cae significativamente a 4.9ms en el modo full-frame 4k a 120 cuadros por segundo:<\/p>\n\n\n\n

\"Rolling
Rolling shutter de la Nikon Z 9 en modo 4k 120p. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

\u00a1Son resultados muy buenos!<\/p>\n\n\n\n

Nikon Z 9 – Rango din\u00e1mico a ISO800 utilizando N-Log<\/h2>\n\n\n\n

Si no est\u00e1s familiarizado con c\u00f3mo probamos el rango din\u00e1mico, puedes leer m\u00e1s sobre ello aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Comenzando con el modo 8k H265 registrado internamente a 25fps<\/strong>, el gr\u00e1fico de forma de onda de Xyla21 en una l\u00ednea de tiempo de 8K muestra aproximadamente 12 paradas por encima del piso de ruido:<\/p>\n\n\n\n

\"Waveform
Gr\u00e1fico Xyla21 de forma de onda en 8k H265. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Al mirar el gr\u00e1fico de la forma de onda, not\u00e9 algo extra\u00f1o y cre\u00ed que dentro del piso de ruido tal vez hab\u00eda una parada m\u00e1s. Ejecut\u00e9 otra prueba usando la reducci\u00f3n de ruido fuerte en DaVinci Resolve para ver si pod\u00eda “excavar” paradas adicionales del piso de ruido, pero no hab\u00eda nada.<\/p>\n\n\n\n

Al ejecutar el an\u00e1lisis con IMATEST, obtuvimos 11.6 paradas en una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido (SNR) de 2 y 12.7 paradas en SNR = 1:<\/p>\n\n\n\n

\"MATEST
C\u00e1lculo de rango din\u00e1mico IMATEST en 8K H265 N-Log con ISO 800. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Bueno, IMATEST confirm\u00f3 lo que se observa en el gr\u00e1fico de forma de onda anterior: hay aproximadamente 12.7 paradas de rango din\u00e1mico, pero nada m\u00e1s. Adem\u00e1s, en el gr\u00e1fico central sobre la l\u00ednea azul “12.7” (que indica SNR = 1), no hay nada.<\/p>\n\n\n\n

Si miramos la curva gamma (primer gr\u00e1fico en el resultado IMATEST anterior), que es el perfil N-Log utilizado, resulta obvio lo que est\u00e1 sucediendo. El N-Log, tal como est\u00e1 dise\u00f1ado, no puede contener m\u00e1s de 13 paradas. Si observas la distribuci\u00f3n de paradas en el lado de la sombra (a la izquierda de la imagen), hay una l\u00ednea m\u00e1s o menos horizontal, lo que significa que ya no hay diferenciaci\u00f3n de valores de c\u00f3digo entre las paradas de sombra.<\/p>\n\n\n\n

Por lo tanto, no ser\u00e1 posible levantar las sombras en nuestra prueba de latitud sin obtener posterizaci\u00f3n\/bandas.<\/p>\n\n\n\n

El futuro modo N-RAW podr\u00eda evitar este inconveniente, ya que deber\u00eda permitir elegir la curva gamma deseada en la postproducci\u00f3n; Sin embargo, esto a\u00fan est\u00e1 por verse.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, ech\u00e9mosle un vistazo al modo 4K ProRes HQ 422 full-frame<\/strong>. En teor\u00eda, si el 4K se deriva de una reducci\u00f3n de resoluci\u00f3n adecuada del sensor, este modo deber\u00eda proporcionar valores de rango din\u00e1mico significativamente mejores en SNR = 2 (el valor de la se\u00f1al permanece igual al reducir la resoluci\u00f3n pero el ruido se promedia, por lo tanto, la se\u00f1al en la relaci\u00f3n de ruido produce un resultado mejor). Comencemos con el diagrama de forma de onda en una l\u00ednea de tiempo de 4K:<\/p>\n\n\n\n

\"Waveform
Gr\u00e1fico Xyla21 de forma de onda en 4K ProRes HQ. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

El gr\u00e1fico de forma de onda en 4K ProRes HQ muestra 11 o tal vez 12 paradas por encima del piso de ruido. Adem\u00e1s, se ve una decimotercera parada muy tenue, pero eso es todo. El IMATEST confirm\u00f3 esto, tal como podr\u00e1n ver a continuaci\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

\"IMATEST
C\u00e1lculo de rango din\u00e1mico IMATEST para 4K ProRes HQ N-Log en ISO 800. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Hemos obtenido 11.5 paradas en SNR = 2 y 12.4 paradas en SNR = 1. Desafortunadamente, parece que el sensor full-frame NO est\u00e1 muestreado correctamente para el modo 4K ProRes HQ. Definitivamente Nikon ha desaprovechado su oportunidad.<\/p>\n\n\n\n

Otras c\u00e1maras como la Sony A1 o la Sony A7 IV est\u00e1n haciendo este muestreo 4K correctamente (puedes ver nuestras pruebas de laboratorio aqu\u00ed<\/a> y aqu\u00ed<\/a>) y, por lo tanto, obtienen resultados de rango din\u00e1mico de aproximadamente 12.8 paradas en SNR = 2 y 14 paradas en SNR = 1.<\/p>\n\n\n\n

Entonces, a partir de estos resultados, es posible establecer que la Nikon Z 9 tiene entre 1 y 1.5 paradas menos de rango din\u00e1mico que las c\u00e1maras Sony m\u00e1s recientes. Al observar las pruebas de las c\u00e1maras full-frame de Panasonic (las S5, S1 y S1H), llegamos a una conclusi\u00f3n bastante similar. Veamos si la prueba de latitud en la siguiente secci\u00f3n confirma este resultado.<\/p>\n\n\n\n

Nikon Z 9 – Prueba de latitud<\/h2>\n\n\n\n

Nuevamente, probamos tanto el modo 8K H.265 full-frame y 4K ProRes HQ con N-Log en una base de ISO800.<\/p>\n\n\n\n

Tal como hemos mencionado en otros art\u00edculos, la latitud es la capacidad de una c\u00e1mara para retener detalles y colores cuando est\u00e1 sobreexpuesta o subexpuesta a partir de una exposici\u00f3n base. Esta prueba es muy reveladora, ya que lleva cada c\u00e1mara a su l\u00edmite m\u00e1ximo.<\/p>\n\n\n\n

La exposici\u00f3n de base en nuestro estudio se eligi\u00f3 (arbitrariamente) en un valor de luma (sin gradar) del 60% en la frente de nuestro sujeto, en este caso, mi querido colega Nino. Las im\u00e1genes a continuaci\u00f3n se gradaron utilizando el nuevo Z 9 LUT (Z_9_N-Log-Full_to_REC709-Full_33_V01-00). Este LUT de la Z 9 a\u00fan no est\u00e1 disponible en la p\u00e1gina de inicio de Nikon, pero para m\u00ed es id\u00e9ntico al LUT Z_7II_N-Log- Full_to_REC709-Full_33_V01-00 que ya est\u00e1 disponible.<\/p>\n\n\n\n

\"CineD
Escena de exposici\u00f3n base de estudio en CineD. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Este LUT me parece demasiado saturado y rosado pero, por ahora, es lo que es.<\/p>\n\n\n\n

A partir de esta exposici\u00f3n base, aumentamos la exposici\u00f3n en 3 paradas, abrimos el iris a F1.4 y luego lo regresamos a la exposici\u00f3n base. La frente de Nino est\u00e1 cerca de recortar el canal rojo, tal como muestra el gr\u00e1fico de forma de onda a continuaci\u00f3n (del clip sin gradar):<\/p>\n\n\n\n

\"3
3 paradas desde la escena de exposici\u00f3n base de CineD, regresadas a cero. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
\"Waveform
Gr\u00e1fico de forma de onda de las 3 paradas sin gradar sobre el clip. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

A 3 paradas regresadas a la exposici\u00f3n base, la imagen se vuelve a\u00fan m\u00e1s rosada.<\/p>\n\n\n\n

Luego, comenzamos a subexponer la imagen cerrando el iris del lente y aumentando la velocidad del obturador. No se registraron muchos cambios entre +2 y -1 paradas de exposici\u00f3n (desde la base), pero a 2 paradas debajo de la base y regresadas a cero, comienza a aparecer algo de ruido, aunque la imagen a\u00fan se ve bien. La imagen comienza a inclinarse hacia el lado verdoso:<\/p>\n\n\n\n

\"2
2 paradas subexpuestas y regresadas a cero. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Cuando alcanzamos las 3 paradas de subexposici\u00f3n regresadas a cero, comenz\u00f3 a aparecer un ruido fuerte:<\/p>\n\n\n\n

\"3
3 paradas subexpuestas y regresadas a cero. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

La imagen est\u00e1tica de arriba no muestra la imagen completa, ya que el ruido en movimiento es bastante severo a 3 paradas por debajo regresadas a cero. Sin embargo, la reducci\u00f3n de ruido puede limpiarlo muy bien (a modo de referencia, a continuaci\u00f3n podr\u00e1s ver las configuraciones de reducci\u00f3n de ruido en Resolve):<\/p>\n\n\n\n

\"3
3 paradas subexpuestas y regresadas a cero, utilizando la reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
\"Noise
Configuraci\u00f3n de la reducci\u00f3n de ruido en DaVinci Resolve para la imagen en 8K H.265 a 3 paradas por debajo, regresadas a cero.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Ahora, pasemos a las 4 paradas de subexposici\u00f3n, regresadas a cero en la postproducci\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

\"4
4 paradas subexpuestas y regresadas a cero. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

El ruido comienza a ser atroz y tambi\u00e9n aparecen l\u00edneas horizontales y verticales. Adem\u00e1s, aparece la posterizaci\u00f3n\/bandas, aunque el ruido suele ocultarlo. La imagen no se puede salvar. Fin del juego.<\/p>\n\n\n\n

Curiosamente, la aplicaci\u00f3n de la misma configuraci\u00f3n de reducci\u00f3n de ruido que se muestra arriba (para 3 paradas debajo de la imagen) elimina todo el color de la camisa de Nino:<\/p>\n\n\n\n

\"4
4 paradas por debajo, regresadas a cero y con la reducci\u00f3n de ruido aplicada (igual que a 3 paradas por debajo). Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

En este punto, aparecen bandas gruesas y el cabello de Nino muestra algunas manchas grandes de color de ruido crom\u00e1tico.<\/p>\n\n\n\n

Por lo tanto, tenemos que reducir la reducci\u00f3n de ruido para retener algunos de los colores:<\/p>\n\n\n\n

\"4
4 paradas por debajo, regresadas a cero y con una menor reducci\u00f3n de ruido (igual que a 3 paradas menos). Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Si bien la imagen se ve un poco mejor, las bandas y las rayas horizontales y verticales todav\u00eda est\u00e1n all\u00ed y a este punto ya no son aceptables.<\/p>\n\n\n\n

Desafortunadamente y tal como se esperaba, (puedes ver la secci\u00f3n de rango din\u00e1mico arriba), la curva gamma N-Log implementada no permite levantar sombras sin una fuerte posterizaci\u00f3n\/bandas. El futuro N-RAW podr\u00eda potencialmente eludir este inconveniente.<\/p>\n\n\n\n

Estos resultados nos llevan a la conclusi\u00f3n de que la Nikon Z 9 puede alcanzar las 3 paradas por encima y 3 paradas por debajo en la prueba de latitud, es decir, 6 paradas en total.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

De este modo, la prueba de latitud confirma nuestros hallazgos anteriores: el rango din\u00e1mico de la Nikon Z 9 es de 1 -1.5 paradas menos que la competencia de Sony y Panasonic. La Sony A1 mostr\u00f3 8 paradas de latitud, al igual que las Panasonic LUMIX S5, S1 y S1H. Las Sony a7S III y a7 IV muestran 7 paradas de latitud.<\/p>\n\n\n\n

Solo para mencionar nuestro punto de referencia actual en la prueba de laboratorio, la ARRI ALEXA LF<\/a> tiene 5 paradas por encima y 5 paradas por debajo = 10 paradas de latitud en total. Son 4 paradas m\u00e1s. Puedes leer el art\u00edculo aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, podr\u00edas preguntarte si los resultados de la prueba de latitud ser\u00edan diferentes usando el modo interno ProRes HQ 422<\/strong>. Bueno, aqu\u00ed tienes lo que obtuvimos con la imagen a 3 paradas subexpuestas:<\/p>\n\n\n\n

\"3
3 paradas por debajo, regresadas a cero (4K ProRes HQ). Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

La imagen se ve muy similar. Pasemos a las 4 paradas regresadas a cero:<\/p>\n\n\n\n

\"4
4 paradas por debajo, regresadas a cero (4k ProRes HQ). Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Nuevamente, la imagen es muy similar. Adem\u00e1s, la reducci\u00f3n de ruido no puede salvar la imagen que obtuvimos a 4 paradas por debajo en 4K ProRes HQ:<\/p>\n\n\n\n

\"4
4 paradas por debajo, regresadas a cero con la reducci\u00f3n de ruido (4K ProRes HQ). Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
\"Noise
Configuraci\u00f3n de la reducci\u00f3n de ruido en DaVinci Resolve para 4K ProRes HQ a 4 paradas por debajo.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Como podr\u00e1s ver, en ProRes HQ tambi\u00e9n tuve que controlar la reducci\u00f3n de ruido de croma ya que, de lo contrario, la imagen pierde todo su color. La posterizaci\u00f3n\/aparici\u00f3n de bandas desagradables es muy pronunciada, lo que hace que la imagen sea inutilizable.<\/p>\n\n\n\n

De esta manera, no se han hallado diferencias en 4K ProRes HQ, y esto se debe principalmente a la implementaci\u00f3n del N-Log que ya hemos mencionado. \u00a1Esperemos que Nikon pueda crear algo como el N-Log2 para reflejar mejor el potencial de este sensor en una futura actualizaci\u00f3n de firmware!<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, tengo curiosidad por ver c\u00f3mo se comportar\u00e1 el futuro N-RAW a este respecto.<\/p>\n\n\n\n

Resumen<\/h2>\n\n\n\n

Como se mencion\u00f3 anteriormente, la Nikon Z 9<\/a> tiene especificaciones muy impresionantes en t\u00e9rminos de resoluci\u00f3n, c\u00f3decs y velocidad de cuadros. Y s\u00ed, los resultados del rolling shutter tambi\u00e9n son impresionantes, ya que permitir\u00e1n alcanzar 8K60p en los modos internos ProRes RAW y N-RAW (programados para 2022).<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, los resultados del rango din\u00e1mico se mantienen por debajo de las expectativas: la Z 9 muestra aproximadamente 1.5 paradas menos de rango din\u00e1mico que sus competidoras de Sony y Panasonic.<\/p>\n\n\n\n

Este resultado fue confirmado por la prueba de latitud, ya que 6 paradas es el m\u00e1ximo que puede alcanzar la Nikon Z 9. Esto equivale a 1 parada menos que la Sony a7S III y a7 IV<\/a> y 2 paradas menos que la Sony A1 y las Panasonic S5, S1 y S1H<\/a>. <\/p>\n\n\n\n

Esperemos que Nikon pueda mejorar el procesamiento de im\u00e1genes a trav\u00e9s de futuras actualizaciones de firmware, cabe preguntarnos: \u00bfla soluci\u00f3n es cambiar la curva gamma del N-Log?<\/p>\n\n\n\n

Respuesta de Nikon:<\/h2>\n\n\n\n

Como solemos hacer, compartimos los resultados de nuestras pruebas de laboratorio con Nikon Jap\u00f3n, y esta fue su respuesta:<\/p>\n\n\n\n

En cuanto al rango din\u00e1mico de H.265 y ProRes HQ, el procesamiento de imagen en ProRes da prioridad a la resoluci\u00f3n, por lo que el procesamiento de ruido es diferente a los dem\u00e1s.<\/p>

En nuestra opini\u00f3n, el ProRes es un proceso de edici\u00f3n de material y ser\u00eda mejor si el usuario pudiera realizar el procesamiento de ruido.<\/p>

Como sabr\u00e1n, la reducci\u00f3n de ruido y la retenci\u00f3n de resoluci\u00f3n son condiciones incompatibles y debes elegir entre ellas. Es posible que la c\u00e1mara realice una reducci\u00f3n de ruido, pero es dif\u00edcil restaurar la resoluci\u00f3n una vez que se pierde en la posproducci\u00f3n.<\/p>

Dejamos al usuario con la posibilidad de elegir entre la reducci\u00f3n de ruido y el mantenimiento de la resoluci\u00f3n.<\/p>

Como resultado, los detalles en las \u00e1reas oscuras de ProRes llenan el piso de ruido, lo que resulta en un rango din\u00e1mico bajo en su evaluaci\u00f3n. El rango din\u00e1mico es un elemento muy importante para los usuarios.<\/p>Nikon Japan<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

La Nikon Z 9 estar\u00e1 disponible muy pronto, y tengo curiosidad por saber si esta c\u00e1mara est\u00e1 en tu radar. De ser as\u00ed, cu\u00e9ntanos por qu\u00e9 en la secci\u00f3n de comentarios a continuaci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n<216306-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

La nueva c\u00e1mara full-frame Nikon Z 9 lleg\u00f3 a la sede de CineD en Viena. \u00bfTienes curiosidad por saber c\u00f3mo le ha ido en nuestra prueba de laboratorio? Entonces contin\u00faa leyendo\u2026 (Nota al margen: la prueba de laboratorio se realiz\u00f3 en una c\u00e1mara de preventa con el firmware final) La Nikon Z 9 tiene especificaciones bastante impresionantes, al menos en la teor\u00eda: no solo graba en 8K hasta 30 cuadros por segundo en modo N-Log de 10 bits y 4K hasta 120 cuadros, sino que tambi\u00e9n cuenta con grabaci\u00f3n interna 4K en full-frame ProRes HQ 422 (puedes leer m\u00e1s sobre las especificaciones aqu\u00ed y sobre nuestra elecci\u00f3n como la c\u00e1mara […]<\/p>\n","protected":false},"author":8845,"featured_media":215910,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[{"id":42287,"name":"Pruebas de Laboratorio","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/pruebas-de-laboratorio\/","slug":"pruebas-de-laboratorio"}],"tags":[55945,25179,61638,27245,62914,62915,27552,62916,29654,34179,34229,24278],"tag_label":[53001],"brand":[53282],"class_list":["post-216306","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-pruebas-de-laboratorio","tag-prueba-de-latitud","tag-nikon-es","tag-nikon-z-9-es","tag-camara-full-frame","tag-nikon-prores-es","tag-prores-hq-es","tag-lab-test-es","tag-prueba-de-laboratorio-de-la-nikon-z-9","tag-nueva-camara","tag-n-log-es","tag-prueba-de-laboratorio","tag-8k-es","tag_label-lab-test-es","brand-nikon-es"],"yoast_head":"\nPrueba de laboratorio de la Nikon Z 9 \u2013 Rolling shutter, rango din\u00e1mico y prueba de latitud | CineD<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Nikon Z 9 Lab Test - Rolling Shutter, Dynamic Range, and Latitude Test. 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