{"id":246879,"date":"2022-07-11T18:00:30","date_gmt":"2022-07-11T16:00:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=246879"},"modified":"2022-07-19T14:46:04","modified_gmt":"2022-07-19T12:46:04","slug":"canon-eos-r5-c-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-latitude","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/canon-eos-r5-c-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-latitude\/","title":{"rendered":"Prueba de laboratorio de la Canon EOS R5 C \u2013 Rolling Shutter, Rango Din\u00e1mico y Latitud"},"content":{"rendered":"\n

Despu\u00e9s de probar en el laboratorio la Canon R5 con Canon RAW interno aqu\u00ed<\/a> y ProRes RAW externo aqu\u00ed<\/a>, ahora pondremos a prueba la nueva Canon EOS R5 C a trav\u00e9s de nuestros procedimientos de laboratorio. \u00bfQuieres conocer los resultados? Entonces sigue leyendo\u2026<\/strong><\/p><246879-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

La Canon R5 mostr\u00f3 resultados un poco confusos tras nuestra prueba de laboratorio, ya que obtuvimos n\u00fameros bastante prometedores en Canon RAW pero, sin embargo, con una imagen muy ruidosa.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, no tuvo un gran desempe\u00f1o en la grabaci\u00f3n interna de 8k H.265, exhibiendo un rango din\u00e1mico bastante bajo (10.1 paradas en una relaci\u00f3n se\u00f1al-ruido (SNR) de 2 con CLog 3), principalmente porque se cort\u00f3 el ruido de fondo de la c\u00e1mara sin m\u00e1s paradas disponibles.<\/p>\n\n\n

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La Canon EOS R5 C en nuestro laboratorio de CineD. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Ten\u00edamos curiosidad por ver si ese comportamiento ser\u00eda diferente con la EOS R5 C de Canon: \u00bfla “C” es porque se trata de una versi\u00f3n de cine? Alerta de spoiler: s\u00ed y no.<\/p>\n\n\n\n

Rolling Shutter <\/h2>\n\n\n\n

El rolling shutter es exactamente el mismo que para la R5: medimos 15.5ms para el modo full-frame 8K DCI (menos es m\u00e1s):<\/p>\n\n\n

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\"EOS
Rolling shutter de la Canon R5 C. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Este es un resultado bastante bueno, muy similar al de la Sony A1 (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>). Sin embargo, la Sony a7S III, por ejemplo, muestra solo 8.7ms (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>). En el modo APS-C 5.9K CRAW, la Canon R5 C exhibe un rolling shutter de 11.5ms.<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico<\/h2>\n\n\n\n

Antes de comenzar, la EOS R5 C de Canon tiene un sensor ISO nativo dual con ISO800 e ISO3200 como los dos ISO b\u00e1sicos, tanto para Canon RAW como para CLog3. Esto es bastante interesante, ya que la Canon R5 ten\u00eda ISO400 como ISO base para Canon RAW. Si a\u00fan no lo has le\u00eddo, puedes ver c\u00f3mo probamos el rango din\u00e1mico aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Canon 12 Bit Cinema RAW Light LT 8K ISO800<\/strong> – Seleccion\u00e9 el CRAW en DaVinci Resolve para CLog2, ya que esto deber\u00eda proporcionar el mejor rango din\u00e1mico (la configuraci\u00f3n “Color Boost 20” se us\u00f3 para la prueba de latitud m\u00e1s abajo, mientras que para medir el rango din\u00e1mico el “Color Boost\u201d estaba en 0):<\/p>\n\n\n

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\"\"
Ajustes de Canon RAW en DaVinci Resolve. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Nuevamente, el CRAW es muy, muy ruidoso, tal como se puede ver en la siguiente forma de onda:<\/p>\n\n\n

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\"EOS
Gr\u00e1fico de forma de onda Xyla 21 de la Canon R5 C en Canon RAW ISO800 8K. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Personalmente, no estoy seguro de si deber\u00eda contar la parada n\u00famero 12. Hay una decimotercera parada adicional visible en el piso de ruido y una decimocuarta muy tenue. Esto se parece mucho al ProRes RAW grabado externamente de la Canon R5, aunque el Canon RAW interno de la R5 a ISO400 era mucho menos ruidoso. El IMATEST lo confirm\u00f3:<\/p>\n\n\n

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\"EOS
Resultado de IMATEST DR para la R5 C. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Se miden 10.2 paradas en SNR = 2 y 11.5 paradas en SNR = 1. Incluso un poco menos que la R5 en RAW, ya que los niveles de ruido son a\u00fan m\u00e1s altos (puedes ver el gr\u00e1fico m\u00e1s bajo arriba en el lateral izquierdo: se alcanza casi el 3% en comparaci\u00f3n con alrededor del 1.5% de ruido para la R5). Como se puede ver en el gr\u00e1fico central sobre la l\u00ednea azul de 11.5, hay alrededor de 3 o 4 paradas adicionales enterradas en el piso de ruido.<\/p>\n\n\n\n

En teor\u00eda, estas paradas pueden ser “excavadas” mediante la reducci\u00f3n de ruido en la post-producci\u00f3n. En realidad, casi no hay diferencia de timecode entre estas paradas en el piso de ruido, por lo que se pueden esperar muchas bandas de color y otros artefactos desagradables al hacerlo.<\/p>\n\n\n\n

En la secci\u00f3n “Latitud” podr\u00e1s encontrar c\u00f3mo se ven estas paradas cuando se excavan. Spoiler: no es algo bueno.<\/p>\n\n\n\n

Canon 12 Bit Cinema RAW Light LT 8K a ISO3200 \u2013 <\/strong>Como podr\u00e1s observar en el gr\u00e1fico de forma de onda y el resultado de IMATEST a continuaci\u00f3n, con la configuraci\u00f3n ISO nativa m\u00e1s alta, se pierden alrededor de 0.6 paradas en comparaci\u00f3n con ISO800:<\/p>\n\n\n

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\"EOS
Gr\u00e1fico de forma de onda Xyla 21 de la Canon R5 C en Canon RAW ISO3200 8K. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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\"EOS
Resultado de IMATEST DR para la R5 C en ISO3200. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

El IMATEST calcul\u00f3 9.6 paradas para SNR = 2 y 11.1 paradas para SNR = 1.<\/p>\n\n\n\n

Hasta ahora, todo bien. Por lo tanto, si planeas usar Canon RAW, deber\u00e1s aplicar una gran reducci\u00f3n de ruido en la post-producci\u00f3n, lo cual puede ser bastante agotador para tu sistema.<\/p>\n\n\n\n

8K H265 CLog3<\/strong> – Ahora es cuando todo se pone interesante. Tal como se mencion\u00f3 anteriormente, la Canon R5 en modo CLog3 con grabaci\u00f3n interna 8K H265 cort\u00f3 m\u00e1s o menos el ruido de fondo, lo que result\u00f3 en 10 paradas en SNR = 2 y 10.8 paradas en SNR = 1, resultados bastante mediocres.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfSe comportar\u00e1 diferente la R5 C? Afortunadamente s\u00ed. El comportamiento que se muestra a continuaci\u00f3n probablemente se deba a la reducci\u00f3n masiva de ruido interno, pero a su vez se obtienen resultados de rango din\u00e1mico que est\u00e1n alcanzando a la competencia. Sin embargo, hasta ahora en la R5 C solo est\u00e1 disponible CLog3, no cuenta con ninguna curva gamma CLog2.<\/p>\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda Xyla 21 de la R5 C en 8K H265 CLog3 a ISO800. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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Resultado IMATEST DR para la R5 C 8K H265 CLog3 en ISO800. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Con estos valores (11.7 paradas en SNR = 2 y 12.7 paradas en SNR = 1), la R5 C casi alcanza a las c\u00e1maras full-frame de consumidor m\u00e1s recientes como la Panasonic S1H, S1 o S5 o la Sony A1, pero se mantiene en el extremo inferior. Adem\u00e1s, ofrece aproximadamente 2 paradas utilizables m\u00e1s que la Canon R5 en grabaci\u00f3n interna 8K H265 CLog3.<\/p>\n\n\n\n

En ISO3200 en grabaci\u00f3n 8K H265 CLog3, se obtienen 11.3 paradas en SNR = 2 y 12.4 paradas en SNR = 1.<\/p>\n\n\n\n

Solo para brindar un punto de referencia actual para c\u00e1maras full-frame, La ARRI ALEXA Mini LF<\/a> obtuvo 13.5 paradas en SNR = 2 y 14.7 paradas en SNR = 1.<\/p>\n\n\n\n

Latitud<\/h2>\n\n\n\n

La latitud es la capacidad de una c\u00e1mara para retener detalles y colores cuando est\u00e1 sobreexpuesta o subexpuesta y retrocede a la exposici\u00f3n base. Hace alg\u00fan tiempo atr\u00e1s, elegimos un valor arbitrario de alrededor del 60% del valor de luminancia (en la forma de onda) para la frente de los sujetos en nuestra escena de estudio est\u00e1ndar. Esta exposici\u00f3n base de CineD deber\u00eda ayudar a nuestros lectores a obtener un punto de referencia para todas las c\u00e1maras probadas, independientemente de c\u00f3mo distribuyan los valores de c\u00f3digo y qu\u00e9 modo LOG se utilice.<\/p>\n\n\n\n

Probamos la EOS R5 C en Canon 12 Bit Cinema RAW Light LT 8K a ISO800 con la configuraci\u00f3n de desarrollo en DaVinci Resolve que se mostr\u00f3 anteriormente.<\/p>\n\n\n

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Exposici\u00f3n base en el estudio CineD. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

A partir de aqu\u00ed, abrimos el iris de nuestro lente a T1.5, lo que nos brind\u00f3 una sobreexposici\u00f3n de 4 paradas por encima de la escena de exposici\u00f3n base:<\/p>\n\n\n

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4 paradas por encima, regresadas a cero. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

El canal rojo en la frente de Johnnie estaba a punto de recortarse, pero todo se ve bien. En este punto, decidimos subexponer la imagen sucesivamente cerrando el iris y bajando el \u00e1ngulo del obturador en incrementos de 1 parada hasta llegar a 3 paradas de subexposici\u00f3n:<\/p>\n\n\n

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\"\"
3 paradas por debajo, regresadas a cero. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

El ruido pesado comienza a aparecer en su cabeza y, adem\u00e1s, pueden verse parches m\u00e1s grandes de ruido de croma rosa y verde. A modo de ejemplo, eso se observa en el \u00e1rea que se encuentra a la derecha de la hoja de papel blanco.<\/p>\n\n\n\n

Aplicando la reducci\u00f3n de ruido en Resolve, obtuvimos una imagen utilizable:<\/p>\n\n\n

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\"EOS
3 paradas por debajo, regresadas a cero utilizando la reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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\"\"
La configuraci\u00f3n de la reducci\u00f3n de ruido de DaVinci Resolve para CRAW 3 paradas por debajo y regresadas a cero. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Con la Canon R5, el l\u00edmite se alcanz\u00f3 en 3 paradas por debajo. Entonces, vamos a ver si podemos llevar la R5 C a 4 paradas por debajo de la exposici\u00f3n:<\/p>\n\n\n

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\"EOS
4 paradas debajo, regresadas a cero. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Desafortunadamente, los colores se desvanecen a verde y aparecen l\u00edneas horizontales y verticales gruesas. Utilizando la reducci\u00f3n de ruido:<\/p>\n\n\n

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\"EOS
4 paradas por debajo, regresadas a cero usando reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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La configuraci\u00f3n de reducci\u00f3n de ruido en DaVinci Resolve para CRAW a cuatro paradas por debajo, regresadas a cero. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

La reducci\u00f3n de ruido ayuda un poco, pero no puede salvar la imagen. Por lo tanto, \u00a1juego terminado! En Canon Cinema RAW Light LT, obtenemos 7 paradas de latitud de exposici\u00f3n, que es aproximadamente 1 parada menos que la Panasonic S1H, S1 y S5, as\u00ed como la Sony A1, por ejemplo.<\/p>\n\n\n\n

Nuestro punto de referencia actual en el laboratorio es la ARRI ALEXA Mini LF con 10 paradas de latitud (5 arriba, 5 abajo).<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n le ech\u00e9 un vistazo a la grabaci\u00f3n interna 8K H265 CLog3 para ver si pod\u00edamos llegar m\u00e1s lejos en las sombras con la reducci\u00f3n de ruido interna de la Canon R5 C:<\/p>\n\n\n

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\"EOS
3 paradas por debajo, regresadas a cero. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

La imagen todav\u00eda se ve bastante bien. En 4 paradas de subexposici\u00f3n, lamentablemente ocurre lo mismo que con la imagen anterior:<\/p>\n\n\n

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\"EOS
4 paradas debajo, regresadas a cero. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Nuevamente, a 4 paradas de subexposici\u00f3n y regresadas a cero, obtenemos rayas horizontales y verticales desagradables, as\u00ed como manchas m\u00e1s grandes de ruido de croma verde y rosa. La reducci\u00f3n de ruido solo ayud\u00f3 parcialmente:<\/p>\n\n\n

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\"EOS
4 paradas por debajo, regresadas a cero utilizando la reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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Ajustes de reducci\u00f3n de ruido de DaVinci Resolve para H265 CLog3 a 4 paradas por debajo, regresadas a cero. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

A 4 paradas por debajo en 8K H265 CLog3 (10 bits), al usar la reducci\u00f3n de ruido, los colores se desvanecen y se vuelven verdosos (\u00e9chale un vistazo al lado oscuro de la cara de Johnnie). Adem\u00e1s, las im\u00e1genes est\u00e1ticas que se muestran aqu\u00ed no revelan lo que se puede ver en la imagen en movimiento: el ruido es atroz y la reducci\u00f3n de ruido solo ayuda hasta cierto punto antes de convertir la imagen en un desastre inutilizable si se aplica en exceso.<\/p>\n\n\n\n

Por lo tanto, obtenemos el mismo resultado que con Canon RAW: 7 paradas de latitud de exposici\u00f3n. De todos modos, debo decir que los archivos Canon RAW se ven mejor, como deber\u00eda ser para un c\u00f3dec de 12 bits frente a uno de 10 bits.<\/p>\n\n\n\n

Resumen<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

La Canon EOS R5 C mostr\u00f3 resultados mixtos en nuestra prueba de laboratorio. Los valores del rolling shutter son bastante buenos (pero no excepcionales), pero el Cinema RAW Light LT de 12 bits de Canon grabado internamente es s\u00faper ruidoso, por lo que debes planificar la aplicaci\u00f3n de reducci\u00f3n de ruido en la post-producci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

El CLog3 H265 de 10 bits 8K grabado internamente (todav\u00eda no est\u00e1 disponible el CLog 2) muestra una mejora real con respecto a la EOS R5 de Canon, pero el rango din\u00e1mico sigue siendo bastante promedio en comparaci\u00f3n con la competencia de Panasonic y Sony en este rango de precios.<\/p>\n\n\n\n

Los resultados de la prueba de latitud muestran 7 paradas, lo que confirma los resultados de un rango din\u00e1mico promedio. Para una c\u00e1mara full-frame de consumidor, 8 paradas es el punto de referencia hasta el momento.<\/p>\n\n\n\n

Enlace: Canon<\/a><\/p>\n\n\n\n

\u00bfYa has usado la Canon EOS R5 C? \u00bfC\u00f3mo ha sido tu experiencia? Cu\u00e9ntanos en los comentarios a continuaci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n<246879-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

Despu\u00e9s de probar en el laboratorio la Canon R5 con Canon RAW interno aqu\u00ed<\/a> y ProRes RAW externo aqu\u00ed<\/a>, ahora pondremos a prueba la nueva Canon EOS R5 C a trav\u00e9s de nuestros procedimientos de laboratorio. \u00bfQuieres conocer los resultados? Entonces sigue leyendo\u2026<\/strong><\/p><246879-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

La Canon R5 mostr\u00f3 resultados un poco confusos tras nuestra prueba de laboratorio, ya que obtuvimos n\u00fameros bastante prometedores en Canon RAW pero, sin embargo, con una imagen muy ruidosa.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, no tuvo un gran desempe\u00f1o en la grabaci\u00f3n interna de 8k H.265, exhibiendo un rango din\u00e1mico bastante bajo (10.1 paradas en una relaci\u00f3n se\u00f1al-ruido (SNR) de 2 con CLog 3), principalmente porque se cort\u00f3 el ruido de fondo de la c\u00e1mara sin m\u00e1s paradas disponibles.<\/p>\n\n\n

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La Canon EOS R5 C en nuestro laboratorio de CineD. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Ten\u00edamos curiosidad por ver si ese comportamiento ser\u00eda diferente con la EOS R5 C de Canon: \u00bfla “C” es porque se trata de una versi\u00f3n de cine? Alerta de spoiler: s\u00ed y no.<\/p>\n\n\n\n

Rolling Shutter <\/h2>\n\n\n\n

El rolling shutter es exactamente el mismo que para la R5: medimos 15.5ms para el modo full-frame 8K DCI (menos es m\u00e1s):<\/p>\n\n\n

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\"EOS
Rolling shutter de la Canon R5 C. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Este es un resultado bastante bueno, muy similar al de la Sony A1 (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>). Sin embargo, la Sony a7S III, por ejemplo, muestra solo 8.7ms (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>). En el modo APS-C 5.9K CRAW, la Canon R5 C exhibe un rolling shutter de 11.5ms.<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico<\/h2>\n\n\n\n

Antes de comenzar, la EOS R5 C de Canon tiene un sensor ISO nativo dual con ISO800 e ISO3200 como los dos ISO b\u00e1sicos, tanto para Canon RAW como para CLog3. Esto es bastante interesante, ya que la Canon R5 ten\u00eda ISO400 como ISO base para Canon RAW. Si a\u00fan no lo has le\u00eddo, puedes ver c\u00f3mo probamos el rango din\u00e1mico aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Canon 12 Bit Cinema RAW Light LT 8K ISO800<\/strong> – Seleccion\u00e9 el CRAW en DaVinci Resolve para CLog2, ya que esto deber\u00eda proporcionar el mejor rango din\u00e1mico (la configuraci\u00f3n “Color Boost 20” se us\u00f3 para la prueba de latitud m\u00e1s abajo, mientras que para medir el rango din\u00e1mico el “Color Boost\u201d estaba en 0):<\/p>\n\n\n

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Ajustes de Canon RAW en DaVinci Resolve. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Nuevamente, el CRAW es muy, muy ruidoso, tal como se puede ver en la siguiente forma de onda:<\/p>\n\n\n

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\"EOS
Gr\u00e1fico de forma de onda Xyla 21 de la Canon R5 C en Canon RAW ISO800 8K. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Personalmente, no estoy seguro de si deber\u00eda contar la parada n\u00famero 12. Hay una decimotercera parada adicional visible en el piso de ruido y una decimocuarta muy tenue. Esto se parece mucho al ProRes RAW grabado externamente de la Canon R5, aunque el Canon RAW interno de la R5 a ISO400 era mucho menos ruidoso. El IMATEST lo confirm\u00f3:<\/p>\n\n\n

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\"EOS
Resultado de IMATEST DR para la R5 C. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Se miden 10.2 paradas en SNR = 2 y 11.5 paradas en SNR = 1. Incluso un poco menos que la R5 en RAW, ya que los niveles de ruido son a\u00fan m\u00e1s altos (puedes ver el gr\u00e1fico m\u00e1s bajo arriba en el lateral izquierdo: se alcanza casi el 3% en comparaci\u00f3n con alrededor del 1.5% de ruido para la R5). Como se puede ver en el gr\u00e1fico central sobre la l\u00ednea azul de 11.5, hay alrededor de 3 o 4 paradas adicionales enterradas en el piso de ruido.<\/p>\n\n\n\n

En teor\u00eda, estas paradas pueden ser “excavadas” mediante la reducci\u00f3n de ruido en la post-producci\u00f3n. En realidad, casi no hay diferencia de timecode entre estas paradas en el piso de ruido, por lo que se pueden esperar muchas bandas de color y otros artefactos desagradables al hacerlo.<\/p>\n\n\n\n

En la secci\u00f3n “Latitud” podr\u00e1s encontrar c\u00f3mo se ven estas paradas cuando se excavan. Spoiler: no es algo bueno.<\/p>\n\n\n\n

Canon 12 Bit Cinema RAW Light LT 8K a ISO3200 \u2013 <\/strong>Como podr\u00e1s observar en el gr\u00e1fico de forma de onda y el resultado de IMATEST a continuaci\u00f3n, con la configuraci\u00f3n ISO nativa m\u00e1s alta, se pierden alrededor de 0.6 paradas en comparaci\u00f3n con ISO800:<\/p>\n\n\n

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\"EOS
Gr\u00e1fico de forma de onda Xyla 21 de la Canon R5 C en Canon RAW ISO3200 8K. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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\"EOS
Resultado de IMATEST DR para la R5 C en ISO3200. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

El IMATEST calcul\u00f3 9.6 paradas para SNR = 2 y 11.1 paradas para SNR = 1.<\/p>\n\n\n\n

Hasta ahora, todo bien. Por lo tanto, si planeas usar Canon RAW, deber\u00e1s aplicar una gran reducci\u00f3n de ruido en la post-producci\u00f3n, lo cual puede ser bastante agotador para tu sistema.<\/p>\n\n\n\n

8K H265 CLog3<\/strong> – Ahora es cuando todo se pone interesante. Tal como se mencion\u00f3 anteriormente, la Canon R5 en modo CLog3 con grabaci\u00f3n interna 8K H265 cort\u00f3 m\u00e1s o menos el ruido de fondo, lo que result\u00f3 en 10 paradas en SNR = 2 y 10.8 paradas en SNR = 1, resultados bastante mediocres.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfSe comportar\u00e1 diferente la R5 C? Afortunadamente s\u00ed. El comportamiento que se muestra a continuaci\u00f3n probablemente se deba a la reducci\u00f3n masiva de ruido interno, pero a su vez se obtienen resultados de rango din\u00e1mico que est\u00e1n alcanzando a la competencia. Sin embargo, hasta ahora en la R5 C solo est\u00e1 disponible CLog3, no cuenta con ninguna curva gamma CLog2.<\/p>\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda Xyla 21 de la R5 C en 8K H265 CLog3 a ISO800. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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Resultado IMATEST DR para la R5 C 8K H265 CLog3 en ISO800. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Con estos valores (11.7 paradas en SNR = 2 y 12.7 paradas en SNR = 1), la R5 C casi alcanza a las c\u00e1maras full-frame de consumidor m\u00e1s recientes como la Panasonic S1H, S1 o S5 o la Sony A1, pero se mantiene en el extremo inferior. Adem\u00e1s, ofrece aproximadamente 2 paradas utilizables m\u00e1s que la Canon R5 en grabaci\u00f3n interna 8K H265 CLog3.<\/p>\n\n\n\n

En ISO3200 en grabaci\u00f3n 8K H265 CLog3, se obtienen 11.3 paradas en SNR = 2 y 12.4 paradas en SNR = 1.<\/p>\n\n\n\n

Solo para brindar un punto de referencia actual para c\u00e1maras full-frame, La ARRI ALEXA Mini LF<\/a> obtuvo 13.5 paradas en SNR = 2 y 14.7 paradas en SNR = 1.<\/p>\n\n\n\n

Latitud<\/h2>\n\n\n\n

La latitud es la capacidad de una c\u00e1mara para retener detalles y colores cuando est\u00e1 sobreexpuesta o subexpuesta y retrocede a la exposici\u00f3n base. Hace alg\u00fan tiempo atr\u00e1s, elegimos un valor arbitrario de alrededor del 60% del valor de luminancia (en la forma de onda) para la frente de los sujetos en nuestra escena de estudio est\u00e1ndar. Esta exposici\u00f3n base de CineD deber\u00eda ayudar a nuestros lectores a obtener un punto de referencia para todas las c\u00e1maras probadas, independientemente de c\u00f3mo distribuyan los valores de c\u00f3digo y qu\u00e9 modo LOG se utilice.<\/p>\n\n\n\n

Probamos la EOS R5 C en Canon 12 Bit Cinema RAW Light LT 8K a ISO800 con la configuraci\u00f3n de desarrollo en DaVinci Resolve que se mostr\u00f3 anteriormente.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"
Exposici\u00f3n base en el estudio CineD. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

A partir de aqu\u00ed, abrimos el iris de nuestro lente a T1.5, lo que nos brind\u00f3 una sobreexposici\u00f3n de 4 paradas por encima de la escena de exposici\u00f3n base:<\/p>\n\n\n

\n
\"\"
4 paradas por encima, regresadas a cero. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

El canal rojo en la frente de Johnnie estaba a punto de recortarse, pero todo se ve bien. En este punto, decidimos subexponer la imagen sucesivamente cerrando el iris y bajando el \u00e1ngulo del obturador en incrementos de 1 parada hasta llegar a 3 paradas de subexposici\u00f3n:<\/p>\n\n\n

\n
\"\"
3 paradas por debajo, regresadas a cero. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

El ruido pesado comienza a aparecer en su cabeza y, adem\u00e1s, pueden verse parches m\u00e1s grandes de ruido de croma rosa y verde. A modo de ejemplo, eso se observa en el \u00e1rea que se encuentra a la derecha de la hoja de papel blanco.<\/p>\n\n\n\n

Aplicando la reducci\u00f3n de ruido en Resolve, obtuvimos una imagen utilizable:<\/p>\n\n\n

\n
\"EOS
3 paradas por debajo, regresadas a cero utilizando la reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
\n
\"\"
La configuraci\u00f3n de la reducci\u00f3n de ruido de DaVinci Resolve para CRAW 3 paradas por debajo y regresadas a cero. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Con la Canon R5, el l\u00edmite se alcanz\u00f3 en 3 paradas por debajo. Entonces, vamos a ver si podemos llevar la R5 C a 4 paradas por debajo de la exposici\u00f3n:<\/p>\n\n\n

\n
\"EOS
4 paradas debajo, regresadas a cero. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Desafortunadamente, los colores se desvanecen a verde y aparecen l\u00edneas horizontales y verticales gruesas. Utilizando la reducci\u00f3n de ruido:<\/p>\n\n\n

\n
\"EOS
4 paradas por debajo, regresadas a cero usando reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
\n
\"\"
La configuraci\u00f3n de reducci\u00f3n de ruido en DaVinci Resolve para CRAW a cuatro paradas por debajo, regresadas a cero. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

La reducci\u00f3n de ruido ayuda un poco, pero no puede salvar la imagen. Por lo tanto, \u00a1juego terminado! En Canon Cinema RAW Light LT, obtenemos 7 paradas de latitud de exposici\u00f3n, que es aproximadamente 1 parada menos que la Panasonic S1H, S1 y S5, as\u00ed como la Sony A1, por ejemplo.<\/p>\n\n\n\n

Nuestro punto de referencia actual en el laboratorio es la ARRI ALEXA Mini LF con 10 paradas de latitud (5 arriba, 5 abajo).<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n le ech\u00e9 un vistazo a la grabaci\u00f3n interna 8K H265 CLog3 para ver si pod\u00edamos llegar m\u00e1s lejos en las sombras con la reducci\u00f3n de ruido interna de la Canon R5 C:<\/p>\n\n\n

\n
\"EOS
3 paradas por debajo, regresadas a cero. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

La imagen todav\u00eda se ve bastante bien. En 4 paradas de subexposici\u00f3n, lamentablemente ocurre lo mismo que con la imagen anterior:<\/p>\n\n\n

\n
\"EOS
4 paradas debajo, regresadas a cero. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Nuevamente, a 4 paradas de subexposici\u00f3n y regresadas a cero, obtenemos rayas horizontales y verticales desagradables, as\u00ed como manchas m\u00e1s grandes de ruido de croma verde y rosa. La reducci\u00f3n de ruido solo ayud\u00f3 parcialmente:<\/p>\n\n\n

\n
\"EOS
4 paradas por debajo, regresadas a cero utilizando la reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
\n
\"\"
Ajustes de reducci\u00f3n de ruido de DaVinci Resolve para H265 CLog3 a 4 paradas por debajo, regresadas a cero. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

A 4 paradas por debajo en 8K H265 CLog3 (10 bits), al usar la reducci\u00f3n de ruido, los colores se desvanecen y se vuelven verdosos (\u00e9chale un vistazo al lado oscuro de la cara de Johnnie). Adem\u00e1s, las im\u00e1genes est\u00e1ticas que se muestran aqu\u00ed no revelan lo que se puede ver en la imagen en movimiento: el ruido es atroz y la reducci\u00f3n de ruido solo ayuda hasta cierto punto antes de convertir la imagen en un desastre inutilizable si se aplica en exceso.<\/p>\n\n\n\n

Por lo tanto, obtenemos el mismo resultado que con Canon RAW: 7 paradas de latitud de exposici\u00f3n. De todos modos, debo decir que los archivos Canon RAW se ven mejor, como deber\u00eda ser para un c\u00f3dec de 12 bits frente a uno de 10 bits.<\/p>\n\n\n\n

Resumen<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

La Canon EOS R5 C mostr\u00f3 resultados mixtos en nuestra prueba de laboratorio. Los valores del rolling shutter son bastante buenos (pero no excepcionales), pero el Cinema RAW Light LT de 12 bits de Canon grabado internamente es s\u00faper ruidoso, por lo que debes planificar la aplicaci\u00f3n de reducci\u00f3n de ruido en la post-producci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

El CLog3 H265 de 10 bits 8K grabado internamente (todav\u00eda no est\u00e1 disponible el CLog 2) muestra una mejora real con respecto a la EOS R5 de Canon, pero el rango din\u00e1mico sigue siendo bastante promedio en comparaci\u00f3n con la competencia de Panasonic y Sony en este rango de precios.<\/p>\n\n\n\n

Los resultados de la prueba de latitud muestran 7 paradas, lo que confirma los resultados de un rango din\u00e1mico promedio. Para una c\u00e1mara full-frame de consumidor, 8 paradas es el punto de referencia hasta el momento.<\/p>\n\n\n\n

Enlace: Canon<\/a><\/p>\n\n\n\n

\u00bfYa has usado la Canon EOS R5 C? \u00bfC\u00f3mo ha sido tu experiencia? Cu\u00e9ntanos en los comentarios a continuaci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n<246879-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

Despu\u00e9s de probar en el laboratorio la Canon R5 con Canon RAW interno aqu\u00ed y ProRes RAW externo aqu\u00ed, ahora pondremos a prueba la nueva Canon EOS R5 C a trav\u00e9s de nuestros procedimientos de laboratorio. \u00bfQuieres conocer los resultados? Entonces sigue leyendo\u2026 La Canon R5 mostr\u00f3 resultados un poco confusos tras nuestra prueba de laboratorio, ya que obtuvimos n\u00fameros bastante prometedores en Canon RAW pero, sin embargo, con una imagen muy ruidosa. Adem\u00e1s, no tuvo un gran desempe\u00f1o en la grabaci\u00f3n interna de 8k H.265, exhibiendo un rango din\u00e1mico bastante bajo (10.1 paradas en una relaci\u00f3n se\u00f1al-ruido (SNR) de 2 con CLog 3), principalmente porque se cort\u00f3 el ruido […]<\/p>\n","protected":false},"author":8845,"featured_media":245228,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[{"id":42287,"name":"Pruebas de Laboratorio","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/pruebas-de-laboratorio\/","slug":"pruebas-de-laboratorio"},{"id":42285,"name":"Lab Tests","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/lab-tests\/","slug":"lab-tests"}],"tags":[63385,63387,63462,2114,66308,3774,66514,34229,37196],"tag_label":[52737],"brand":[51393],"class_list":["post-246879","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-lab-tests","tag-canon-eos-r5-c","tag-r5-c","tag-r5c","tag-dynamic-range","tag-canon-cinema-raw-light-lt","tag-latitude","tag-rango-dinamico-2","tag-prueba-de-laboratorio","tag-latitud","tag_label-lab-test","brand-canon"],"yoast_head":"\nPrueba de laboratorio de la Canon EOS R5 C \u2013 Rolling Shutter, Rango Din\u00e1mico y Latitud | CineD<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Canon EOS R5 C lab test - 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