{"id":251973,"date":"2022-08-19T11:41:20","date_gmt":"2022-08-19T09:41:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=251973"},"modified":"2022-08-19T20:42:44","modified_gmt":"2022-08-19T18:42:44","slug":"lighting-a-scene-with-a-single-candle-with-julio-macat-asc","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/lighting-a-scene-with-a-single-candle-with-julio-macat-asc\/","title":{"rendered":"Iluminar una escena con una sola vela \u2013 con Julio Macat, ASC"},"content":{"rendered":"\n

La iluminaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica no requiere necesariamente de un conjunto repleto de hardware de agarre y equipos de iluminaci\u00f3n de \u00faltima generaci\u00f3n. A veces, hay situaciones en las que realmente necesitas aprovechar al m\u00e1ximo lo que est\u00e1 disponible en el set, y la simple luz de las velas puede hacer el trabajo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cuando se habla de iluminaci\u00f3n usando solo velas, es dif\u00edcil no pensar en Barry Lyndon (1975) de Stanley Kubrick. De hecho, en su ARRI Christmas Master Class on MZed<\/a>, Julio Macat, ASC (Home Alone, Wedding Crashers) admite que tom\u00f3 prestado el conocimiento para este tipo de cinematograf\u00eda directamente del Sr. John Alcott, Director de Fotograf\u00eda de la obra maestra de Kubrick.<\/p>\n\n\n\n

El curso de Macat<\/a> es un viaje profundo a los roles y flujos de trabajo de un set de filmaci\u00f3n profesional; All\u00ed explora la composici\u00f3n, la iluminaci\u00f3n, los movimientos de c\u00e1mara e incluso ense\u00f1a un poco de jerga que se utiliza en el set. En particular, en el m\u00f3dulo Iluminaci\u00f3n de una escena con una sola fuente<\/em><\/a>, el director de fotograf\u00eda argentino-estadounidense lleva a sus alumnos de la mano para mostrarles c\u00f3mo montar una escena b\u00e1sica de di\u00e1logo de cena navide\u00f1a desde cero, utilizando (casi) una sola vela. As\u00ed que vamos a echarle un vistazo a su enfoque.<\/p>\n\n\n\n

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ARRI Christmas Master Class con Julio Macat, ASC en MZed. Fuente: CineD \/ MZed<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La importancia de la iluminaci\u00f3n honesta<\/h2>\n\n\n\n

Iluminar una escena con una sola vela puede ser complicado por muchas razones diferentes. Para empezar, dado que la vela act\u00faa tanto como fuente de luz como de utiler\u00eda, este elemento cobra mayor importancia en el cuadro. Es la \u00fanica motivaci\u00f3n de nuestra iluminaci\u00f3n, por lo que su colocaci\u00f3n y relaci\u00f3n con otros elementos de la escena debe ser calibrada de forma \u201chonesta<\/em>\u201d y cuidadosa.<\/p>\n\n\n\n

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ARRI Christmas Master Class con Julio Macat, ASC en MZed. Fuente: CineD \/ MZed<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En segundo lugar, un escenario de poca luz plantea preguntas sobre c\u00f3mo manejar adecuadamente la exposici\u00f3n. Grabar con un lente r\u00e1pido completamente abierto es casi una obligaci\u00f3n y, de hecho, en su demostraci\u00f3n Macat utiliza una ARRI ALEXA LF<\/a> y un ARRI Signature Prime 95mm T1.8 totalmente equipados. Sin embargo, afirma que debes ser muy cuidadoso e inteligente al respecto. En este sentido, es necesario lograr un equilibrio entre los elementos m\u00e1s oscuros y los m\u00e1s brillantes de la escena para evitar que los reflejos se apaguen, lo que puede distraer terriblemente la vista.<\/p>\n\n\n\n

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ARRI Christmas Master Class con Julio Macat, ASC en MZed. Fuente: CineD \/ MZed<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Iluminar una escena con una sola vela – Int\u00e9ntalo hasta que lo consigas<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Pero, \u00bfqu\u00e9 sucede si no puedes confiar en los lentes Carl Zeiss Planar f\/0.7 de grado espacial, tal como lo hizo Alcott en Barry Lyndon? O, incluso si pudieras, \u00bfqu\u00e9 ocurre si la luz de las velas es tan tenue que le resulta dif\u00edcil a tu se\u00f1al salir del nivel de ruido de tu sensor?<\/p>\n\n\n\n

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ARRI Christmas Master Class con Julio Macat, ASC en MZed. Fuente: CineD \/ MZed<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Aqu\u00ed es donde entra el truco. Ag\u00e1rrate fuerte. Seg\u00fan Macat, el secreto para iluminar una escena con una sola vela es\u2026 bueno, depender de varias velas. Esto se puede hacer alineando correctamente varias velas de cera con el eje \u00f3ptico del lente, de modo que solo la que est\u00e1 en primer plano sea visible para la c\u00e1mara, mientras que todas las dem\u00e1s se esconden detr\u00e1s de ella.<\/p>\n\n\n\n

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ARRI Christmas Master Class con Julio Macat, ASC en MZed. Fuente: CineD \/ MZed<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u201c\u00bfY la escena donde se encendi\u00f3 una vela? Bueno, en realidad fueron seis seguidas\u201d.<\/em><\/p>Julio Macat sobre la cinematograf\u00eda de John Alcott para Barry Lyndon (1975)<\/strong><\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Tan simple como podr\u00eda ser, esta ingeniosa estrategia te permite lograr niveles de exposici\u00f3n adecuados para la escena, sin sacrificar la honestidad de tu intenci\u00f3n creativa. L\u00f3gicamente, esta metodolog\u00eda tiene sus propias limitaciones, especialmente en lo que respecta al movimiento de c\u00e1mara. Sin embargo, puede funcionar correctamente para movimientos sutiles y suaves.<\/p>\n\n\n\n

Operar la c\u00e1mara al ritmo de la m\u00fasica<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Para concluir su lecci\u00f3n de iluminaci\u00f3n de una escena con una fuente<\/em><\/a>, Macat explora un ejercicio simple para ayudar a los operadores a practicar sus movimientos de c\u00e1mara de giro e inclinaci\u00f3n. De hecho, Macat sostiene que aunque estos se consideran algunos de los movimientos m\u00e1s b\u00e1sicos, los operadores de c\u00e1mara realmente necesitan dominar y afinar esta habilidad si quieren mover la c\u00e1mara de una manera que sirva a la historia.<\/p>\n\n\n\n

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ARRI Christmas Master Class con Julio Macat, ASC en MZed. Fuente: CineD \/ MZed<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Todo lo que se necesita es una c\u00e1mara, un lente (funciona mejor con distancias focales m\u00e1s largas), un buen<\/strong> tr\u00edpode de cabezal fluido, un par de artistas y algunos parlantes para reproducir pistas de m\u00fasica de diferentes velocidades y g\u00e9neros. El ejercicio consiste en mover la c\u00e1mara del primer plano de un actor al otro, tratando de hacer coincidir el movimiento de la c\u00e1mara con el ritmo de la m\u00fasica que suena en la sala. Seg\u00fan Macat, esta pr\u00e1ctica te ayudar\u00e1 a asimilar diferentes ritmos y sensaciones, que luego puedes trasladar a la imagen.<\/p>\n\n\n\n

\u201c[El ritmo] permanecer\u00e1 contigo y luego, cuando est\u00e9s operando la c\u00e1mara y tengas en mente una banda sonora para la pel\u00edcula o al menos la sensaci\u00f3n de esa escena \u2013 donde es necesario destacar el estado de \u00e1nimo del artista o podr\u00eda ser un momento de mayor rapidez en la pel\u00edcula – pasas a esa velocidad\u201d.<\/em><\/p>Julio Macat, ARRI Christmas Master Class en MZed<\/em><\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 obtienes con MZed Pro?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Como\u00a0miembro de MZed Pro<\/strong><\/a>, no solo obtendr\u00e1s acceso a este curso de Julio Macat ASC, sino tambi\u00e9n a casi 300 horas de educaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, y adem\u00e1s agregamos m\u00e1s cursos constantemente (hay varios en producci\u00f3n en este momento).<\/p>\n\n\n\n

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