{"id":262126,"date":"2022-11-03T15:04:43","date_gmt":"2022-11-03T14:04:43","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=262126"},"modified":"2022-11-03T17:07:05","modified_gmt":"2022-11-03T16:07:05","slug":"red-v-raptor-8k-vv-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-latitude-plus-video","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/red-v-raptor-8k-vv-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-latitude-plus-video\/","title":{"rendered":"Prueba de laboratorio de la RED V-RAPTOR 8K VV: Rolling Shutter, rango din\u00e1mico y latitud – \u00a1Junto con un video!"},"content":{"rendered":"\n

Ha pasado un tiempo desde que la \u00faltima c\u00e1mara RED estuvo en la sede de CineD, pero lleg\u00f3 el momento nuevamente y la RED V-RAPTOR 8K VV est\u00e1 en nuestras manos. Ten\u00eda mucha curiosidad por probarla en nuestra prueba de laboratorio est\u00e1ndar. \u00bfTienes curiosidad por conocer los resultados? Entonces sigue leyendo\u2026<\/strong><\/p><262126-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

Muchos de nuestros lectores nos han preguntado si tuvimos la oportunidad de probar la c\u00e1mara RED V-RAPTOR 8K en nuestro laboratorio, especialmente despu\u00e9s de probar la nueva ARRI ALEXA 35 ( prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

Las especificaciones de la RED V-RAPTOR son asombrosas, con un sensor CMOS full-frame de 35.4MP (40.96 x 21.60mm), 8K a 120 cuadros por segundo y m\u00e1s de 17 paradas de rango din\u00e1mico.<\/p>\n\n\n\n

Esto suena bastante sorprendente, pero como todos sabemos, no existe un est\u00e1ndar establecido para probar el rango din\u00e1mico de las im\u00e1genes en movimiento (puedes leer nuestro art\u00edculo y ver c\u00f3mo hacemos nuestra prueba aqu\u00ed<\/a>), y es por eso que hemos establecido nuestra prueba de laboratorio CineD est\u00e1ndar para arrojar algo de luz sobre las afirmaciones del fabricante.<\/p>\n\n\n\n

Entonces, vamos a echarle un vistazo: tiene mucho sentido leer el art\u00edculo primero y luego ver el video, pero eso depende de ti ;-).<\/p>\n\n\n\n

Antes de comenzar, dejamos que la c\u00e1mara se calentara durante 20 minutos y luego hicimos un sombreado negro (calibraci\u00f3n) del sensor con la tapa del lente puesta (el firmware actual de la c\u00e1mara era 1.2.7). Como de costumbre, mi querido colega Florian Milz me ayud\u00f3 con esta prueba de laboratorio. \u00a1Gracias!<\/p>\n\n\n

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La RED V-RAPTOR 8K VV en nuestro CineD Studio. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Rolling shutter de la RED V-RAPTOR 8K VV<\/h2>\n\n\n\n

Usando nuestro m\u00e9todo est\u00e1ndar para medir el rolling shutter con nuestra luz estrobosc\u00f3pica, obtuvimos 8ms s\u00f3lidos (menos es mejor) para el modo de lectura DCI 17:9 full-frame de 8K. Esto era de esperar, de lo contrario no ser\u00eda posible alcanzar los 120fps a 8K. Esta es una de las mejores que hemos probado, solo la Sony VENICE<\/a> 2 ten\u00eda un rolling shutter a\u00fan m\u00e1s bajo de 3ms (la ARRI ALEXA Mini LF<\/a> tiene 7.4ms, por ejemplo, puedes ver la prueba<\/p>\n\n\n\n

aqu\u00ed<\/a>).<\/p>\n\n\n

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Rolling shutter para la RED V-RAPTOR a 8K: 8ms (menos es mejor). Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

En el modo 6K Super 35, el obturador se reduce a 6ms, lo que permite capturar im\u00e1genes a 160fps con esa resoluci\u00f3n. Son valores de primer nivel.<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la RED V-RAPTOR 8K VV<\/h2>\n\n\n\n

Como siempre, usamos nuestro diagrama de paradas DSC Labs Xyla 21 para probar el rango din\u00e1mico. No hay un ISO nativo definido en la RED V-RAPTOR, y en REDCODE RAW el ISO se puede configurar en la postproducci\u00f3n.<\/p>\n\n\n

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Ajustes de revelado en DaVinci Resolve 18 REDCODE RAW. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

En ISO800 8K REDCODE RAW HQ obtuvimos la siguiente forma de onda:<\/p>\n\n\n

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Forma de onda de la RED V-RAPTOR, no cont\u00e9 la segunda parada desde la izquierda. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Ahora bien, te preguntar\u00e1s \u00bfqu\u00e9 est\u00e1 pasando aqu\u00ed? \u00bfPor qu\u00e9 no comenc\u00e9 a contar las paradas como de costumbre, dejando fuera la segunda parada de la izquierda? Bueno, esta segunda parada desde la izquierda se reconstruye a partir de canales RGB recortados, eso se debe a la “recuperaci\u00f3n de resaltado” que est\u00e1 integrado en la canalizaci\u00f3n IPP2 de RED de forma predeterminada.<\/p>\n\n\n\n

Si expandes los canales RGB de la forma de onda, podr\u00e1s ver lo que est\u00e1 sucediendo: la segunda parada (indicada con un c\u00edrculo rojo) no muestra ninguna informaci\u00f3n de color RGB.<\/p>\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda RGB ampliado del Xyla21: podr\u00e1s ver la recuperaci\u00f3n de resaltado en el c\u00edrculo rojo. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Solo la tercera parada desde la izquierda tiene los 3 canales RGB, sin embargo, el canal rojo ya est\u00e1 en la c\u00faspide del recorte. Por lo tanto, comenzamos a contar paradas de rango din\u00e1mico desde el tercer parche.<\/p>\n\n\n\n

Siguiendo nuestro procedimiento est\u00e1ndar (como hacemos con todas las c\u00e1maras) llegamos a unas 13 paradas por encima del nivel de ruido. Es un resultado muy bueno: en comparaci\u00f3n, la ARRI ALEXA Mini LF (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>) muestra solo una parada m\u00e1s (la ALEXA 35 tiene 3 paradas m\u00e1s). Las mejores c\u00e1maras full-frame de consumidor suelen tener alrededor de 12 paradas.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, podr\u00edas preguntarte por qu\u00e9 no estoy contando esta parada “reconstruida”, y la respuesta es que carece de toda la informaci\u00f3n de color. Si te desplazas hacia abajo hasta los resultados de latitud, entender\u00e1s mejor qu\u00e9 ocurre.<\/p>\n\n\n\n

Mirando el c\u00e1lculo de IMATEST, esta recuperaci\u00f3n de resaltado predeterminada distorsiona el resultado ya que IMATEST tambi\u00e9n cuenta la parada no recortada, pero reconstruida. Por lo tanto, IMATEST muestra 13.4 paradas en SNR = 2 y 14.9 paradas en SNR = 1.<\/p>\n\n\n

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Resultados IMATEST para la RED V-RAPTOR R3D HQ en ISO800. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Lo mismo ocurre con el ProRes 4444 XQ full-frame a 4K. Curiosamente, los resultados de IMATEST en ISO800 son muy similares, 13.4 paradas en SNR = 2 y 14.7 paradas en SNR = 1. Mi expectativa era que la reducci\u00f3n de escala en la c\u00e1mara mejorar\u00eda los resultados del rango din\u00e1mico.<\/p>\n\n\n\n

Para verificar, tambi\u00e9n reduje la imagen 8K R3D a 4K en DaVinci Resolve 18, y aqu\u00ed obtuve valores ligeramente mejores de 13.7 paradas en SNR = 2 y 15.1 paradas en SNR = 1.<\/p>\n\n\n\n

Nuestro punto de referencia actual full-frame para el rango din\u00e1mico es la ARRI ALEXA Mini LF con 13.5 paradas en SNR = 2 y 14.7 paradas para SNR = 1, sin recuperaci\u00f3n de reflejos. La ARRI ALEXA 35 (sensor Super 35) exhibe 15.1 y 16.3 paradas en SNR = 2 y 1 respectivamente (tambi\u00e9n sin recuperaci\u00f3n de reflejos).<\/p>\n\n\n\n

A juzgar por la forma de onda y los resultados de IMATEST, dir\u00eda que la RED V-RAPTOR tiene aproximadamente 1 parada m\u00e1s de rango din\u00e1mico que las mejores c\u00e1maras full frame de consumidor. Mientras que la ALEXA Mini LF tiene aproximadamente 1 parada m\u00e1s y la ALEXA 35 tres paradas m\u00e1s de rango din\u00e1mico que la RED V-RAPTOR.<\/p>\n\n\n\n

Nota al margen<\/em><\/strong>: con las c\u00e1maras Blackmagic, al usar BRAW puedes seleccionar la opci\u00f3n “recuperaci\u00f3n de resaltado” en la postproducci\u00f3n (en DaVinci Resolve). Hice una prueba reciente con mi BMPCC 6K y aqu\u00ed la opci\u00f3n “recuperaci\u00f3n de resaltado” conduce a resultados IMATEST aproximadamente 1 parada m\u00e1s altos en SNR = 2 y SNR = 1 en comparaci\u00f3n a lo obtenido sin HLR.<\/p>\n\n\n\n

Latitud de la RED V-RAPTOR 8K VV<\/h2>\n\n\n\n

Nuevamente, todo se film\u00f3 en REDCODE RAW HQ con la configuraci\u00f3n de DaVinci Resolve que se muestra arriba (Full Res Premium) en ISO800.<\/p>\n\n\n\n

La latitud es la capacidad de una c\u00e1mara para retener detalles y colores cuando est\u00e1 sobreexpuesta o subexpuesta y retrocede a la exposici\u00f3n base. Hace alg\u00fan tiempo atr\u00e1s, elegimos un valor arbitrario del 60% del valor de luminancia (en la forma de onda) para las caras de los sujetos (en realidad, la frente) en nuestra escena de estudio est\u00e1ndar. Esta exposici\u00f3n base de CineD deber\u00eda ayudar a nuestros lectores a obtener un punto de referencia para todas las c\u00e1maras probadas, independientemente de c\u00f3mo distribuyan los valores de c\u00f3digo y qu\u00e9 modo LOG se utilice. Curiosamente, la ALEXA Mini LF<\/a> es sim\u00e9trica alrededor de ese punto de referencia base del valor de luminancia del 60% (tiene una latitud de 5 paradas por encima y 5 paradas por debajo de ese punto).<\/p>\n\n\n

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Exposici\u00f3n base. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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Forma de onda RGB sin gradar de la escena de exposici\u00f3n base de CineD. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Para la V-RAPTOR, el valor de luminancia del 60% ya es bastante alto y hay 2 paradas adicionales en las altas luces antes de que el canal rojo en la frente de mi querido colega Nino comience a recortarse:<\/p>\n\n\n

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2 paradas sobreexpuestas, regresadas a la exposici\u00f3n base. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Si aumentamos la exposici\u00f3n m\u00e1s all\u00e1 de eso, estamos entrando en la zona de la parada reconstruida (es decir, la segunda parada desde la izquierda en la forma de onda de arriba):<\/p>\n\n\n

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3 paradas sobreexpuestas, regresadas a la exposici\u00f3n base: la frente de Nino cae en la regi\u00f3n de “recuperaci\u00f3n de luces”. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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Forma de onda sin gradar, 3 paradas sobreexpuestas: los canales RGB en la frente de Nino desaparecieron. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Podr\u00e1s ver en la imagen de arriba que toda la informaci\u00f3n de color se pierde en la frente (y la cara) de Nino, pero todav\u00eda hay algunos detalles visibles; esto es exactamente lo que est\u00e1 haciendo la recuperaci\u00f3n de resaltado.<\/p>\n\n\n\n

Es muy agradable contar con esta opci\u00f3n, ya que puede guardar detalles en una toma sobreexpuesta hasta cierto punto y puedes identificarlo f\u00e1cilmente usando las herramientas de exposici\u00f3n de RED, ya que muestran los valores de sensor RAW.<\/p>\n\n\n\n

En el ejemplo anterior, si la exposici\u00f3n aumenta m\u00e1s all\u00e1 de las 2 paradas de la imagen sobreexpuesta, las luces de freno de RED muestran que el canal rojo comienza a recortarse (como lo hace la forma de onda RGB).<\/p>\n\n\n\n

Ahora, ech\u00e9mosle un vistazo a la subexposici\u00f3n. Cerrando el iris a f\/8 y bajando el \u00e1ngulo de obturaci\u00f3n a 90, 45, 22.5\u00b0 (y as\u00ed sucesivamente) obtuvimos im\u00e1genes muy bonitas y limpias, y solo con 6 paradas de subexposici\u00f3n (por debajo de nuestra escena base) aparece un ruido m\u00e1s grave:<\/p>\n\n\n

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6 paradas subexpuestas y regresadas a la exposici\u00f3n base. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Ya estamos en 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n, que es el m\u00e1ximo que podemos obtener de las c\u00e1maras full-frame de consumidor. Bueno, incluso la Sony VENICE 2 ya estaba llegando a sus l\u00edmites en esa latitud en resoluci\u00f3n nativa de 8.6K (usando el c\u00f3dec X-OCN XT). En una nota al margen, la \u00fanica c\u00e1mara de consumidor hasta ahora que pudo acercarse a las 9 paradas fue la FUJIFILM X-H2S.<\/p>\n\n\n\n

La reducci\u00f3n de ruido limpia muy bien esa imagen subexpuesta y regresada hacia atr\u00e1s en 6 paradas:<\/p>\n\n\n

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6 paradas subexpuestas y regresadas a la exposici\u00f3n base usando la reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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Configuraciones de reducci\u00f3n de ruido en DaVinci Resolve 18 para 6 paradas regresadas hacia la base. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Ahora, veamos qu\u00e9 ocurre a 7 paradas de subexposici\u00f3n:<\/p>\n\n\n

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7 paradas por debajo, regresadas hacia la exposici\u00f3n base. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

La reducci\u00f3n de ruido a\u00fan puede salvar la imagen, aunque obtuvimos un tinte marr\u00f3n\/rosado m\u00e1s fuerte (que no es tan f\u00e1cil de eliminar):<\/p>\n\n\n

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A 7 paradas de subexposici\u00f3n, regresadas a la base mediante la reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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Configuraciones de reducci\u00f3n de ruido para las 7 paradas regresadas a la exposici\u00f3n base en DaVinci Resolve 18. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

\u00a1Ya estamos en 9 paradas de latitud de exposici\u00f3n! La mejor c\u00e1mara full-frame hasta el momento, la ALEXA Mini LF, exhibi\u00f3 10 paradas s\u00f3lidas. As\u00ed que veamos si podemos lograrlo con la RED V-RAPTOR:<\/p>\n\n\n

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A 8 paradas subexpuestas, regresadas a la base. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Ahora, usando una reducci\u00f3n de ruido a\u00fan m\u00e1s fuerte, podemos ver que la imagen comienza a desmoronarse: se observa un tinte de color muy fuerte, y en las secciones m\u00e1s oscuras de la imagen, todos los detalles est\u00e1n da\u00f1ados.<\/p>\n\n\n

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8 paradas por debajo, regresadas a la exposici\u00f3n base usando la reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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Configuraciones de reducci\u00f3n de ruido para 8 paradas subexpuestas en DaVinci Resolve 18. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

La imagen todav\u00eda se ve sorprendentemente bien, ya que el ruido est\u00e1 muy finamente distribuido, pero es mejor que lo juzgues por ti mismo.<\/p>\n\n\n\n

Solo para mostrarte lo que sucede en 9 paradas de subexposici\u00f3n, regresadas a la exposici\u00f3n base:<\/p>\n\n\n

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Imagen a 9 paradas por debajo, regresadas a la base. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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Imagen a 9 paradas por debajo, regresadas a la base mediante la reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Esto nos lleva al resultado final: 9 paradas s\u00f3lidas de latitud de exposici\u00f3n<\/strong> con cierto margen de maniobra hacia las 10 paradas.<\/p>\n\n\n\n

Para mencionar el punto de referencia actual para la latitud, la ARRI ALEX Un 35 muestra 12 paradas de latitud de exposici\u00f3n en nuestra escena de estudio CineD est\u00e1ndar: 3 paradas m\u00e1s, que tambi\u00e9n se pueden ver en la forma de onda y el resultado IMATEST de esa c\u00e1mara (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

Resumen<\/h2>\n\n\n\n

La RED V-RAPTOR no solo ofrece algunas especificaciones impresionantes, sino que tambi\u00e9n exhibe un s\u00f3lido rendimiento en nuestro laboratorio. Los valores del rolling shutter se encuentran entre los mejores (la l\u00edder del grupo sigue siendo la Sony VENICE 2), los resultados de rango din\u00e1mico y latitud son fuertes y solo se quedan cortos en 1 parada en comparaci\u00f3n con la ARRI Alexa Mini LF, nuestro punto de referencia hasta ahora para c\u00e1maras full-frame de cine.<\/p>\n\n\n\n

Todo eso en un paquete que cuesta aproximadamente la mitad del costo de las c\u00e1maras Sony VENICE 2 o ARRI. \u00a1Es impresionante!<\/p>\n\n\n\n

Ya puedes encontrar la RED V-RAPTOR VV en nuestra Base de Datos de CineD aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfAlguna vez has trabajado con la RED V-RAPTOR? \u00bfC\u00f3mo ha sido tu experiencia? \u00a1Cu\u00e9ntanos en la secci\u00f3n de comentarios!<\/strong><\/p>\n<262126-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

Ha pasado un tiempo desde que la \u00faltima c\u00e1mara RED estuvo en la sede de CineD, pero lleg\u00f3 el momento nuevamente y la RED V-RAPTOR 8K VV est\u00e1 en nuestras manos. Ten\u00eda mucha curiosidad por probarla en nuestra prueba de laboratorio est\u00e1ndar. \u00bfTienes curiosidad por conocer los resultados? Entonces sigue leyendo\u2026<\/strong><\/p><262126-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

Muchos de nuestros lectores nos han preguntado si tuvimos la oportunidad de probar la c\u00e1mara RED V-RAPTOR 8K en nuestro laboratorio, especialmente despu\u00e9s de probar la nueva ARRI ALEXA 35 ( prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

Las especificaciones de la RED V-RAPTOR son asombrosas, con un sensor CMOS full-frame de 35.4MP (40.96 x 21.60mm), 8K a 120 cuadros por segundo y m\u00e1s de 17 paradas de rango din\u00e1mico.<\/p>\n\n\n\n

Esto suena bastante sorprendente, pero como todos sabemos, no existe un est\u00e1ndar establecido para probar el rango din\u00e1mico de las im\u00e1genes en movimiento (puedes leer nuestro art\u00edculo y ver c\u00f3mo hacemos nuestra prueba aqu\u00ed<\/a>), y es por eso que hemos establecido nuestra prueba de laboratorio CineD est\u00e1ndar para arrojar algo de luz sobre las afirmaciones del fabricante.<\/p>\n\n\n\n

Entonces, vamos a echarle un vistazo: tiene mucho sentido leer el art\u00edculo primero y luego ver el video, pero eso depende de ti ;-).<\/p>\n\n\n\n

Antes de comenzar, dejamos que la c\u00e1mara se calentara durante 20 minutos y luego hicimos un sombreado negro (calibraci\u00f3n) del sensor con la tapa del lente puesta (el firmware actual de la c\u00e1mara era 1.2.7). Como de costumbre, mi querido colega Florian Milz me ayud\u00f3 con esta prueba de laboratorio. \u00a1Gracias!<\/p>\n\n\n

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La RED V-RAPTOR 8K VV en nuestro CineD Studio. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Rolling shutter de la RED V-RAPTOR 8K VV<\/h2>\n\n\n\n

Usando nuestro m\u00e9todo est\u00e1ndar para medir el rolling shutter con nuestra luz estrobosc\u00f3pica, obtuvimos 8ms s\u00f3lidos (menos es mejor) para el modo de lectura DCI 17:9 full-frame de 8K. Esto era de esperar, de lo contrario no ser\u00eda posible alcanzar los 120fps a 8K. Esta es una de las mejores que hemos probado, solo la Sony VENICE<\/a> 2 ten\u00eda un rolling shutter a\u00fan m\u00e1s bajo de 3ms (la ARRI ALEXA Mini LF<\/a> tiene 7.4ms, por ejemplo, puedes ver la prueba<\/p>\n\n\n\n

aqu\u00ed<\/a>).<\/p>\n\n\n

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Rolling shutter para la RED V-RAPTOR a 8K: 8ms (menos es mejor). Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

En el modo 6K Super 35, el obturador se reduce a 6ms, lo que permite capturar im\u00e1genes a 160fps con esa resoluci\u00f3n. Son valores de primer nivel.<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la RED V-RAPTOR 8K VV<\/h2>\n\n\n\n

Como siempre, usamos nuestro diagrama de paradas DSC Labs Xyla 21 para probar el rango din\u00e1mico. No hay un ISO nativo definido en la RED V-RAPTOR, y en REDCODE RAW el ISO se puede configurar en la postproducci\u00f3n.<\/p>\n\n\n

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Ajustes de revelado en DaVinci Resolve 18 REDCODE RAW. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

En ISO800 8K REDCODE RAW HQ obtuvimos la siguiente forma de onda:<\/p>\n\n\n

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Forma de onda de la RED V-RAPTOR, no cont\u00e9 la segunda parada desde la izquierda. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Ahora bien, te preguntar\u00e1s \u00bfqu\u00e9 est\u00e1 pasando aqu\u00ed? \u00bfPor qu\u00e9 no comenc\u00e9 a contar las paradas como de costumbre, dejando fuera la segunda parada de la izquierda? Bueno, esta segunda parada desde la izquierda se reconstruye a partir de canales RGB recortados, eso se debe a la “recuperaci\u00f3n de resaltado” que est\u00e1 integrado en la canalizaci\u00f3n IPP2 de RED de forma predeterminada.<\/p>\n\n\n\n

Si expandes los canales RGB de la forma de onda, podr\u00e1s ver lo que est\u00e1 sucediendo: la segunda parada (indicada con un c\u00edrculo rojo) no muestra ninguna informaci\u00f3n de color RGB.<\/p>\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda RGB ampliado del Xyla21: podr\u00e1s ver la recuperaci\u00f3n de resaltado en el c\u00edrculo rojo. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Solo la tercera parada desde la izquierda tiene los 3 canales RGB, sin embargo, el canal rojo ya est\u00e1 en la c\u00faspide del recorte. Por lo tanto, comenzamos a contar paradas de rango din\u00e1mico desde el tercer parche.<\/p>\n\n\n\n

Siguiendo nuestro procedimiento est\u00e1ndar (como hacemos con todas las c\u00e1maras) llegamos a unas 13 paradas por encima del nivel de ruido. Es un resultado muy bueno: en comparaci\u00f3n, la ARRI ALEXA Mini LF (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>) muestra solo una parada m\u00e1s (la ALEXA 35 tiene 3 paradas m\u00e1s). Las mejores c\u00e1maras full-frame de consumidor suelen tener alrededor de 12 paradas.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, podr\u00edas preguntarte por qu\u00e9 no estoy contando esta parada “reconstruida”, y la respuesta es que carece de toda la informaci\u00f3n de color. Si te desplazas hacia abajo hasta los resultados de latitud, entender\u00e1s mejor qu\u00e9 ocurre.<\/p>\n\n\n\n

Mirando el c\u00e1lculo de IMATEST, esta recuperaci\u00f3n de resaltado predeterminada distorsiona el resultado ya que IMATEST tambi\u00e9n cuenta la parada no recortada, pero reconstruida. Por lo tanto, IMATEST muestra 13.4 paradas en SNR = 2 y 14.9 paradas en SNR = 1.<\/p>\n\n\n

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Resultados IMATEST para la RED V-RAPTOR R3D HQ en ISO800. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Lo mismo ocurre con el ProRes 4444 XQ full-frame a 4K. Curiosamente, los resultados de IMATEST en ISO800 son muy similares, 13.4 paradas en SNR = 2 y 14.7 paradas en SNR = 1. Mi expectativa era que la reducci\u00f3n de escala en la c\u00e1mara mejorar\u00eda los resultados del rango din\u00e1mico.<\/p>\n\n\n\n

Para verificar, tambi\u00e9n reduje la imagen 8K R3D a 4K en DaVinci Resolve 18, y aqu\u00ed obtuve valores ligeramente mejores de 13.7 paradas en SNR = 2 y 15.1 paradas en SNR = 1.<\/p>\n\n\n\n

Nuestro punto de referencia actual full-frame para el rango din\u00e1mico es la ARRI ALEXA Mini LF con 13.5 paradas en SNR = 2 y 14.7 paradas para SNR = 1, sin recuperaci\u00f3n de reflejos. La ARRI ALEXA 35 (sensor Super 35) exhibe 15.1 y 16.3 paradas en SNR = 2 y 1 respectivamente (tambi\u00e9n sin recuperaci\u00f3n de reflejos).<\/p>\n\n\n\n

A juzgar por la forma de onda y los resultados de IMATEST, dir\u00eda que la RED V-RAPTOR tiene aproximadamente 1 parada m\u00e1s de rango din\u00e1mico que las mejores c\u00e1maras full frame de consumidor. Mientras que la ALEXA Mini LF tiene aproximadamente 1 parada m\u00e1s y la ALEXA 35 tres paradas m\u00e1s de rango din\u00e1mico que la RED V-RAPTOR.<\/p>\n\n\n\n

Nota al margen<\/em><\/strong>: con las c\u00e1maras Blackmagic, al usar BRAW puedes seleccionar la opci\u00f3n “recuperaci\u00f3n de resaltado” en la postproducci\u00f3n (en DaVinci Resolve). Hice una prueba reciente con mi BMPCC 6K y aqu\u00ed la opci\u00f3n “recuperaci\u00f3n de resaltado” conduce a resultados IMATEST aproximadamente 1 parada m\u00e1s altos en SNR = 2 y SNR = 1 en comparaci\u00f3n a lo obtenido sin HLR.<\/p>\n\n\n\n

Latitud de la RED V-RAPTOR 8K VV<\/h2>\n\n\n\n

Nuevamente, todo se film\u00f3 en REDCODE RAW HQ con la configuraci\u00f3n de DaVinci Resolve que se muestra arriba (Full Res Premium) en ISO800.<\/p>\n\n\n\n

La latitud es la capacidad de una c\u00e1mara para retener detalles y colores cuando est\u00e1 sobreexpuesta o subexpuesta y retrocede a la exposici\u00f3n base. Hace alg\u00fan tiempo atr\u00e1s, elegimos un valor arbitrario del 60% del valor de luminancia (en la forma de onda) para las caras de los sujetos (en realidad, la frente) en nuestra escena de estudio est\u00e1ndar. Esta exposici\u00f3n base de CineD deber\u00eda ayudar a nuestros lectores a obtener un punto de referencia para todas las c\u00e1maras probadas, independientemente de c\u00f3mo distribuyan los valores de c\u00f3digo y qu\u00e9 modo LOG se utilice. Curiosamente, la ALEXA Mini LF<\/a> es sim\u00e9trica alrededor de ese punto de referencia base del valor de luminancia del 60% (tiene una latitud de 5 paradas por encima y 5 paradas por debajo de ese punto).<\/p>\n\n\n

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Exposici\u00f3n base. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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Forma de onda RGB sin gradar de la escena de exposici\u00f3n base de CineD. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Para la V-RAPTOR, el valor de luminancia del 60% ya es bastante alto y hay 2 paradas adicionales en las altas luces antes de que el canal rojo en la frente de mi querido colega Nino comience a recortarse:<\/p>\n\n\n

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2 paradas sobreexpuestas, regresadas a la exposici\u00f3n base. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Si aumentamos la exposici\u00f3n m\u00e1s all\u00e1 de eso, estamos entrando en la zona de la parada reconstruida (es decir, la segunda parada desde la izquierda en la forma de onda de arriba):<\/p>\n\n\n

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3 paradas sobreexpuestas, regresadas a la exposici\u00f3n base: la frente de Nino cae en la regi\u00f3n de “recuperaci\u00f3n de luces”. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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Forma de onda sin gradar, 3 paradas sobreexpuestas: los canales RGB en la frente de Nino desaparecieron. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Podr\u00e1s ver en la imagen de arriba que toda la informaci\u00f3n de color se pierde en la frente (y la cara) de Nino, pero todav\u00eda hay algunos detalles visibles; esto es exactamente lo que est\u00e1 haciendo la recuperaci\u00f3n de resaltado.<\/p>\n\n\n\n

Es muy agradable contar con esta opci\u00f3n, ya que puede guardar detalles en una toma sobreexpuesta hasta cierto punto y puedes identificarlo f\u00e1cilmente usando las herramientas de exposici\u00f3n de RED, ya que muestran los valores de sensor RAW.<\/p>\n\n\n\n

En el ejemplo anterior, si la exposici\u00f3n aumenta m\u00e1s all\u00e1 de las 2 paradas de la imagen sobreexpuesta, las luces de freno de RED muestran que el canal rojo comienza a recortarse (como lo hace la forma de onda RGB).<\/p>\n\n\n\n

Ahora, ech\u00e9mosle un vistazo a la subexposici\u00f3n. Cerrando el iris a f\/8 y bajando el \u00e1ngulo de obturaci\u00f3n a 90, 45, 22.5\u00b0 (y as\u00ed sucesivamente) obtuvimos im\u00e1genes muy bonitas y limpias, y solo con 6 paradas de subexposici\u00f3n (por debajo de nuestra escena base) aparece un ruido m\u00e1s grave:<\/p>\n\n\n

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6 paradas subexpuestas y regresadas a la exposici\u00f3n base. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Ya estamos en 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n, que es el m\u00e1ximo que podemos obtener de las c\u00e1maras full-frame de consumidor. Bueno, incluso la Sony VENICE 2 ya estaba llegando a sus l\u00edmites en esa latitud en resoluci\u00f3n nativa de 8.6K (usando el c\u00f3dec X-OCN XT). En una nota al margen, la \u00fanica c\u00e1mara de consumidor hasta ahora que pudo acercarse a las 9 paradas fue la FUJIFILM X-H2S.<\/p>\n\n\n\n

La reducci\u00f3n de ruido limpia muy bien esa imagen subexpuesta y regresada hacia atr\u00e1s en 6 paradas:<\/p>\n\n\n

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6 paradas subexpuestas y regresadas a la exposici\u00f3n base usando la reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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Configuraciones de reducci\u00f3n de ruido en DaVinci Resolve 18 para 6 paradas regresadas hacia la base. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Ahora, veamos qu\u00e9 ocurre a 7 paradas de subexposici\u00f3n:<\/p>\n\n\n

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7 paradas por debajo, regresadas hacia la exposici\u00f3n base. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

La reducci\u00f3n de ruido a\u00fan puede salvar la imagen, aunque obtuvimos un tinte marr\u00f3n\/rosado m\u00e1s fuerte (que no es tan f\u00e1cil de eliminar):<\/p>\n\n\n

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A 7 paradas de subexposici\u00f3n, regresadas a la base mediante la reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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Configuraciones de reducci\u00f3n de ruido para las 7 paradas regresadas a la exposici\u00f3n base en DaVinci Resolve 18. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

\u00a1Ya estamos en 9 paradas de latitud de exposici\u00f3n! La mejor c\u00e1mara full-frame hasta el momento, la ALEXA Mini LF, exhibi\u00f3 10 paradas s\u00f3lidas. As\u00ed que veamos si podemos lograrlo con la RED V-RAPTOR:<\/p>\n\n\n

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A 8 paradas subexpuestas, regresadas a la base. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Ahora, usando una reducci\u00f3n de ruido a\u00fan m\u00e1s fuerte, podemos ver que la imagen comienza a desmoronarse: se observa un tinte de color muy fuerte, y en las secciones m\u00e1s oscuras de la imagen, todos los detalles est\u00e1n da\u00f1ados.<\/p>\n\n\n

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8 paradas por debajo, regresadas a la exposici\u00f3n base usando la reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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Configuraciones de reducci\u00f3n de ruido para 8 paradas subexpuestas en DaVinci Resolve 18. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

La imagen todav\u00eda se ve sorprendentemente bien, ya que el ruido est\u00e1 muy finamente distribuido, pero es mejor que lo juzgues por ti mismo.<\/p>\n\n\n\n

Solo para mostrarte lo que sucede en 9 paradas de subexposici\u00f3n, regresadas a la exposici\u00f3n base:<\/p>\n\n\n

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Imagen a 9 paradas por debajo, regresadas a la base. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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Imagen a 9 paradas por debajo, regresadas a la base mediante la reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Esto nos lleva al resultado final: 9 paradas s\u00f3lidas de latitud de exposici\u00f3n<\/strong> con cierto margen de maniobra hacia las 10 paradas.<\/p>\n\n\n\n

Para mencionar el punto de referencia actual para la latitud, la ARRI ALEX Un 35 muestra 12 paradas de latitud de exposici\u00f3n en nuestra escena de estudio CineD est\u00e1ndar: 3 paradas m\u00e1s, que tambi\u00e9n se pueden ver en la forma de onda y el resultado IMATEST de esa c\u00e1mara (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

Resumen<\/h2>\n\n\n\n

La RED V-RAPTOR no solo ofrece algunas especificaciones impresionantes, sino que tambi\u00e9n exhibe un s\u00f3lido rendimiento en nuestro laboratorio. Los valores del rolling shutter se encuentran entre los mejores (la l\u00edder del grupo sigue siendo la Sony VENICE 2), los resultados de rango din\u00e1mico y latitud son fuertes y solo se quedan cortos en 1 parada en comparaci\u00f3n con la ARRI Alexa Mini LF, nuestro punto de referencia hasta ahora para c\u00e1maras full-frame de cine.<\/p>\n\n\n\n

Todo eso en un paquete que cuesta aproximadamente la mitad del costo de las c\u00e1maras Sony VENICE 2 o ARRI. \u00a1Es impresionante!<\/p>\n\n\n\n

Ya puedes encontrar la RED V-RAPTOR VV en nuestra Base de Datos de CineD aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfAlguna vez has trabajado con la RED V-RAPTOR? \u00bfC\u00f3mo ha sido tu experiencia? \u00a1Cu\u00e9ntanos en la secci\u00f3n de comentarios!<\/strong><\/p>\n<262126-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

Ha pasado un tiempo desde que la \u00faltima c\u00e1mara RED estuvo en la sede de CineD, pero lleg\u00f3 el momento nuevamente y la RED V-RAPTOR 8K VV est\u00e1 en nuestras manos. Ten\u00eda mucha curiosidad por probarla en nuestra prueba de laboratorio est\u00e1ndar. \u00bfTienes curiosidad por conocer los resultados? Entonces sigue leyendo\u2026 Muchos de nuestros lectores nos han preguntado si tuvimos la oportunidad de probar la c\u00e1mara RED V-RAPTOR 8K en nuestro laboratorio, especialmente despu\u00e9s de probar la nueva ARRI ALEXA 35 ( prueba de laboratorio aqu\u00ed). Las especificaciones de la RED V-RAPTOR son asombrosas, con un sensor CMOS full-frame de 35.4MP (40.96 x 21.60mm), 8K a 120 cuadros por segundo […]<\/p>\n","protected":false},"author":8845,"featured_media":260044,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"video","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[{"id":42287,"name":"Pruebas de Laboratorio","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/pruebas-de-laboratorio\/","slug":"pruebas-de-laboratorio"}],"tags":[26352,61898,68637,27551,68638,27552,68641,33638,34229,37196,39707,25216],"tag_label":[53001],"brand":[52128],"class_list":["post-262126","post","type-post","status-publish","format-video","has-post-thumbnail","hentry","category-pruebas-de-laboratorio","tag-redcode-raw-es","tag-red-v-raptor-es","tag-red-v-raptor-8k-vv-es","tag-dynamic-range-es","tag-red-v-raptor-lab-test-es","tag-lab-test-es","tag-prueba-de-laboratorio-de-la-red-v-raptor-8k-vv","tag-rolling-shutter-es","tag-prueba-de-laboratorio","tag-latitud","tag-latitude-es","tag-red-camera-es","post_format-post-format-video","tag_label-lab-test-es","brand-red-es"],"yoast_head":"\nPrueba de laboratorio de la RED V-RAPTOR 8K VV: Rolling Shutter, rango din\u00e1mico y latitud - \u00a1Junto con un video! 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