{"id":275350,"date":"2023-02-22T12:07:49","date_gmt":"2023-02-22T11:07:49","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=275350"},"modified":"2023-02-22T19:08:09","modified_gmt":"2023-02-22T18:08:09","slug":"panasonic-lumix-s5-ii-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-latitude","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/panasonic-lumix-s5-ii-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-latitude\/","title":{"rendered":"Prueba de laboratorio de la Panasonic LUMIX S5 II \u2013 Rolling Shutter, Rango Din\u00e1mico y Latitud"},"content":{"rendered":"\n

La nueva LUMIX S5 II ha llegado al laboratorio de CineD! Inicialmente, no esperaba encontrar muchas diferencias en los resultados de laboratorio en comparaci\u00f3n con la S5<\/a>, aunque Panasonic afirma haber agregado un “nuevo sensor y un nuevo procesador” para la S5 II. Sin embargo, la hemos puesto a prueba, y de hecho, \u00a1hay diferencias! \u00bfTienes curiosidad por saber qu\u00e9 descubrimos mientras hac\u00edamos esta prueba de laboratorio? Entonces sigue leyendo\u2026<\/strong><\/p><275350-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

En caso de que te lo hayas perdido, puedes leer nuestros art\u00edculos m\u00e1s recientes sobre la LUMIX S5 II, como la rese\u00f1a de Johnnie y el mini documental<\/a> que destaca el enfoque autom\u00e1tico y nuestro art\u00edculo que cubre todas las especificaciones<\/a>. <\/p>\n\n\n\n

Sin m\u00e1s pre\u00e1mbulos, pasemos directamente a la prueba de laboratorio de la LUMIX S5 II. Como siempre, gracias a mi colega Florian, que me ayud\u00f3 a realizar esta prueba.<\/p>\n\n\n

\n
\"The
Prueba de laboratorio de la LUMIX S5 II. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Panasonic LUMIX S5 II \u2013 Rolling Shutter<\/h2>\n\n\n\n

Como de costumbre, usamos nuestra luz estrobosc\u00f3pica para generar pares de barras blancas y negras (aparecen debido a la naturaleza de la lectura del sensor CMOS).<\/p>\n\n\n\n

Para el modo full-frame, nuestros resultados son bastante similares a los que obtuvimos durante la prueba de laboratorio de la predecesora LUMIX S5<\/a>. Obtuvimos 22ms, menos es m\u00e1s (21ms para la S5 original):<\/p>\n\n\n

\n
\"Rolling
Rolling shutter en modo full frame de la S5 II: 22ms. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Esto es 1ms m\u00e1s alto que la S5 original y est\u00e1 en el extremo superior de las c\u00e1maras full-frame actuales. La l\u00edder en este rango de precios (para el consumidor) es la Sony a7S III con 8.7ms. Por cierto, el rolling shutter para el modo open gate de 5.9K 3:2 es de 25.4ms (para leer la altura completa de la imagen).<\/p>\n\n\n\n

Ocurri\u00f3 una sorpresa en el modo APS-C, obtuvimos 14.3ms:<\/p>\n\n\n

\n
\"Rolling
Rolling shutter en modo APS-C: 14.3ms. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9 es una sorpresa? Bueno, inicialmente obtuvimos 10.5ms para la predecesora S5 en 25p y 50p. Obviamente, en alg\u00fan momento con las actualizaciones de firmware tambi\u00e9n cambi\u00f3 el modo de lectura, ya que acabamos de volver a probar el rolling shutter (para asegurarnos de que no hab\u00eda errores de nuestra parte) de la S5 y obtuvimos 12.5ms para 24p (y 10.8ms para 50p \u2013 interesante, \u00bfno?).<\/p>\n\n\n\n

En resumen, el resultado de la S5 II es 1.8ms peor. Por cierto, este resultado de 14.3ms para la S5 II sigue siendo el mismo para UHD 60p en modo APS-C, por lo que no hay cambios en el modo de lectura de 24p a 60p. Por lo tanto, definitivamente algo ha cambiado en el flujo de imagen (sensor \u2013 procesador de imagen) desde el modelo anterior.<\/p>\n\n\n\n

Panasonic LUMIX S5 II \u2013 Rango Din\u00e1mico<\/h2>\n\n\n\n

Si no sabes c\u00f3mo probamos el rango din\u00e1mico, puedes leer la explicaci\u00f3n aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

La LUMIX S5 II vuelve a utilizar un sensor ISO nativo dual, con ISO base de 640 y 4000 para V-Log. Esta vez, hicimos un par de mediciones para el rango din\u00e1mico (usando V-Log): modo open gate 3:2 full-frame de 5.9K, modo UHD open gate, APS-C UHD 24p y 60p.<\/p>\n\n\n\n

Ech\u00e9mosle un vistazo primero al resultado de la forma de onda en nuestro gr\u00e1fico Xyla21 para el modo open gate de 5.9K a ISO640 en V-Log:<\/p>\n\n\n

\n
\"Waveform
Gr\u00e1fica de forma de onda en Xyla21 de la LUMIX S5 II para 5.9K. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Se pueden identificar 13 paradas s\u00f3lidas sobre el piso de ruido, con una 14 y una d\u00e9bil 15 visibles. El c\u00e1lculo IMATEST correspondiente se muestra a continuaci\u00f3n:<\/p>\n\n\n

\n
\"IMATEST
Resultados de IMATEST para la LUMIX S5 II en modo open gate de 5.9K con ISO 640 en V-Log. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

IMATEST calcul\u00f3 12.3 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al-ruido (SNR) de 2 y 13.7 paradas con SNR = 1. Comparado con la S5<\/a> original, es ligeramente mejor.<\/p>\n\n\n\n

En ISO4000, obtuvimos 11.9 paradas en SNR = 2 y 13.3 paradas en SNR = 1. De esta manera, es un poco m\u00e1s ruidoso pero muy similar: esa es la belleza de los sensores ISO nativos duales.<\/p>\n\n\n\n

Utilizando UHD en modo full-frame en ISO640, <\/strong>IMATEST calcul\u00f3 12.4 paradas en SNR = 2 y 13.5 paradas en SNR = 1.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, cambiando al modo APS-C <\/strong>(ISO640) y utilizando UHD 24fps se alcanz\u00f3 el siguiente resultado en IMATEST:<\/p>\n\n\n

\n
\"IMATEST
Resultados IMATEST para la LUMIX S5 II en modo APS-C. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Esto es un poco peor, con 12 paradas en SNR = 2 y 13 paradas en SNR = 1. El mismo resultado se obtuvo en UHD a 60 cuadros por segundo.<\/p>\n\n\n\n

En resumen, es un resultado realmente s\u00f3lido, m\u00e1s o menos a la par con las mejores c\u00e1maras full-frame de consumidor en este rango de precios y muy similar a sus hermanas, la LUMIX S1<\/a>, S1H<\/a>, y S5<\/a>. La l\u00edder dentro de los sensores full-frame es la ARRI ALEXA Mini LF<\/a> con 13.5 paradas en SNR = 2 y 14.7 paradas en SNR = 1.<\/p>\n\n\n\n

Panasonic LUMIX S5 II \u2013 Resultado de Latitud<\/h2>\n\n\n\n

Como hemos explicado anteriormente, la latitud es la capacidad de una c\u00e1mara para retener detalles y colores cuando se sobreexpone o subexpone y se retrocede a una exposici\u00f3n base. Esta prueba es muy reveladora, ya que lleva a cada c\u00e1mara a sus l\u00edmites absolutos, no solo en las luces altas sino tambi\u00e9n en las sombras.<\/p>\n\n\n\n

Todas las tomas de latitud se realizaron con V-Log, grabaci\u00f3n interna H.265 de 10 bits en modo open gate de 5.9K, recortadas en la parte superior e inferior a 16:9.<\/p>\n\n\n\n

La exposici\u00f3n base de nuestro estudio se elige (arbitrariamente) con un valor de luminancia (sin gradar) del 60% en la frente de nuestro sujeto en el monitor de forma de onda, en este caso, mi querido colega Johnnie:<\/p>\n\n\n

\n
\"The
La escena de exposici\u00f3n base de prueba de laboratorio est\u00e1ndar de CineD. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Ahora, veamos qu\u00e9 ocurre a 4 paradas de sobreexposici\u00f3n:<\/p>\n\n\n

\n
\"4
4 paradas, regresadas hacia atr\u00e1s, gradadas. LUMX S5 II. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
\n
\"RGB
Forma de onda RGB para 4 paradas, sin gradar. El canal rojo est\u00e1 en la c\u00faspide del recorte. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Se pueden alcanzar 4 paradas, y como se puede ver en la forma de onda de la toma sin gradar, el canal rojo est\u00e1 en la c\u00faspide del recorte en la frente de Johnnie (por cierto, en el lado izquierdo del Colorchecker, algunos parches ya se est\u00e1n cortando).<\/p>\n\n\n\n

Hasta el momento, todo marcha bien. Ahora subexponemos la imagen, primero cerrando el iris del lente en incrementos de una parada y luego duplicando el valor del obturador desde T8.0 en adelante.<\/p>\n\n\n\n

Las 3 paradas subexpuestas, regresadas hacia atr\u00e1s a la toma de exposici\u00f3n base se ven as\u00ed:<\/p>\n\n\n

\n
\"3
3 paradas subexpuestas, regresadas a la exposici\u00f3n base. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Estamos en 7 paradas de latitud de exposici\u00f3n y la imagen solo muestra una peque\u00f1a cantidad de ruido. \u00a1Este resultado es realmente bueno! Sin embargo, en comparaci\u00f3n con la LUMIX S5 original, el ruido es m\u00e1s irregular y no est\u00e1 tan finamente disperso. Para ser honesto, personalmente me gust\u00f3 m\u00e1s el procesamiento de la imagen original.<\/p>\n\n\n\n

Una cosa que parece un poco extra\u00f1a, que se vuelve m\u00e1s obvia a 4 paradas debajo regresadas hacia atr\u00e1s, es que la sombra del Colorchecker muestra lo que parece ser una banda. Aqu\u00ed est\u00e1 la imagen a 4 paradas subexpuestas regresadas hacia atr\u00e1s:<\/p>\n\n\n

\n
\"4
4 paradas subexpuestas regresadas hacia atr\u00e1s. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

\u00a1Las sombras muestran claramente algunas bandas! Esto es bastante inesperado, ya que es un comportamiento que ninguna de las otras c\u00e1maras de la LUMIX S-line ha mostrado.<\/p>\n\n\n\n

No pod\u00edamos creerlo, as\u00ed que tambi\u00e9n probamos el modo UHD full-frame y filmamos la escena para ver si un c\u00f3dec diferente (ahora H.264 de 10 bits 4:2:2 3840\u00d72160) marca la diferencia:<\/p>\n\n\n

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\"4
4 paradas subexpuestas regresadas hacia atr\u00e1s en UHD full-frame. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Se ve muy similar. La banda sigue ah\u00ed, muy pronunciada. Ahora estamos en 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n, que es lo \u00faltimo en c\u00e1maras full-frame de consumidor. Dejando la banda de lado, la imagen se ve bastante bien, incluso sin aplicar la reducci\u00f3n de ruido. Sin embargo, personalmente creo que esta banda hace que la imagen sea inutilizable.<\/p>\n\n\n\n

Ech\u00e9mosle un vistazo a la misma imagen con la reducci\u00f3n de ruido aplicada:<\/p>\n\n\n

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\"4
4 paradas subexpuestas regresadas hacia atr\u00e1s, usando reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
\n
\"DaVinci
Configuraciones de la reducci\u00f3n de ruido de DaVinci Resolve 18.1 para 4 paradas subexpuestas, regresadas hacia atr\u00e1s. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Como es esperable, las bandas ahora son m\u00e1s claramente visibles. Solo se necesitaba una cantidad muy peque\u00f1a de reducci\u00f3n de ruido en DaVinci Resolve, ya que el clip se limpia muy bien.<\/p>\n\n\n\n

Solo a modo de referencia, aqu\u00ed est\u00e1 la imagen a 5 paradas subexpuestas regresadas hacia atr\u00e1s:<\/p>\n\n\n

\n
\"5
5 paradas subexpuestas regresadas hacia atr\u00e1s. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
\n
\"5
5 paradas subexpuestas regresadas hacia atr\u00e1s, usando reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
\n
\"DaVinci
Configuraciones de reducci\u00f3n de ruido de DaVinci Resolve 18.1 a 5 paradas subexpuestas regresadas hacia atr\u00e1s. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

L\u00f3gicamente, las bandas se vuelven mucho m\u00e1s pronunciadas, el ruido es muy borroso y no se dispersa finamente como con las c\u00e1maras de la l\u00ednea LUMIX S anteriores, y ahora tambi\u00e9n aparecen rayas horizontales en la imagen. La imagen se vuelve verdosa y la reducci\u00f3n de ruido ya no puede salvarla.<\/p>\n\n\n\n

Solo para tener una referencia, lo \u00faltimo en t\u00e9rminos de latitud es la ALEXA 35<\/a> con 12 paradas de latitud de exposici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Eso me lleva a la conclusi\u00f3n de que la nueva LUMIX S5 II es capaz de alcanzar las 7 paradas de latitud de exposici\u00f3n, ya que las bandas se vuelven demasiado pronunciadas en 8 paradas. Esto representa una parada menos que su predecesora, la LUMIX S5.<\/p>\n\n\n\n

Resumen<\/h2>\n\n\n\n

Desde la perspectiva de la prueba de laboratorio, parece que no hay ganancia sin dolor: la nueva LUMIX S5 II tiene buenas caracter\u00edsticas nuevas que incluyen un enfoque autom\u00e1tico s\u00f3lido, pero desafortunadamente en el laboratorio se queda un poco atr\u00e1s de su predecesora S5 cuando se presiona para llegar al extremo.<\/p>\n\n\n\n

No solo es peor en el rolling shutter (1ms m\u00e1s en full-frame, 1.8ms m\u00e1s en APS-C), el resultado de la latitud tampoco es tan bueno: alcanza s\u00f3lo 7 paradas de latitud de exposici\u00f3n, principalmente debido a los artefactos de bandas en las sombras y un patr\u00f3n de ruido que no es agradable a la vista.<\/p>\n\n\n\n

Dicho esto, los resultados del rango din\u00e1mico son muy similares a los de la LUMIX S5 de la generaci\u00f3n anterior.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo ha sido tu experiencia filmando con la LUMIX S5 II? \u00bfQu\u00e9 opinas de esta prueba de laboratorio de la LUMIX S5 II? Cu\u00e9ntanos en los comentarios a continuaci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n<275350-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

La nueva LUMIX S5 II ha llegado al laboratorio de CineD! Inicialmente, no esperaba encontrar muchas diferencias en los resultados de laboratorio en comparaci\u00f3n con la S5<\/a>, aunque Panasonic afirma haber agregado un “nuevo sensor y un nuevo procesador” para la S5 II. Sin embargo, la hemos puesto a prueba, y de hecho, \u00a1hay diferencias! \u00bfTienes curiosidad por saber qu\u00e9 descubrimos mientras hac\u00edamos esta prueba de laboratorio? Entonces sigue leyendo\u2026<\/strong><\/p><275350-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

En caso de que te lo hayas perdido, puedes leer nuestros art\u00edculos m\u00e1s recientes sobre la LUMIX S5 II, como la rese\u00f1a de Johnnie y el mini documental<\/a> que destaca el enfoque autom\u00e1tico y nuestro art\u00edculo que cubre todas las especificaciones<\/a>. <\/p>\n\n\n\n

Sin m\u00e1s pre\u00e1mbulos, pasemos directamente a la prueba de laboratorio de la LUMIX S5 II. Como siempre, gracias a mi colega Florian, que me ayud\u00f3 a realizar esta prueba.<\/p>\n\n\n

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\"The
Prueba de laboratorio de la LUMIX S5 II. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Panasonic LUMIX S5 II \u2013 Rolling Shutter<\/h2>\n\n\n\n

Como de costumbre, usamos nuestra luz estrobosc\u00f3pica para generar pares de barras blancas y negras (aparecen debido a la naturaleza de la lectura del sensor CMOS).<\/p>\n\n\n\n

Para el modo full-frame, nuestros resultados son bastante similares a los que obtuvimos durante la prueba de laboratorio de la predecesora LUMIX S5<\/a>. Obtuvimos 22ms, menos es m\u00e1s (21ms para la S5 original):<\/p>\n\n\n

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\"Rolling
Rolling shutter en modo full frame de la S5 II: 22ms. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Esto es 1ms m\u00e1s alto que la S5 original y est\u00e1 en el extremo superior de las c\u00e1maras full-frame actuales. La l\u00edder en este rango de precios (para el consumidor) es la Sony a7S III con 8.7ms. Por cierto, el rolling shutter para el modo open gate de 5.9K 3:2 es de 25.4ms (para leer la altura completa de la imagen).<\/p>\n\n\n\n

Ocurri\u00f3 una sorpresa en el modo APS-C, obtuvimos 14.3ms:<\/p>\n\n\n

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\"Rolling
Rolling shutter en modo APS-C: 14.3ms. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9 es una sorpresa? Bueno, inicialmente obtuvimos 10.5ms para la predecesora S5 en 25p y 50p. Obviamente, en alg\u00fan momento con las actualizaciones de firmware tambi\u00e9n cambi\u00f3 el modo de lectura, ya que acabamos de volver a probar el rolling shutter (para asegurarnos de que no hab\u00eda errores de nuestra parte) de la S5 y obtuvimos 12.5ms para 24p (y 10.8ms para 50p \u2013 interesante, \u00bfno?).<\/p>\n\n\n\n

En resumen, el resultado de la S5 II es 1.8ms peor. Por cierto, este resultado de 14.3ms para la S5 II sigue siendo el mismo para UHD 60p en modo APS-C, por lo que no hay cambios en el modo de lectura de 24p a 60p. Por lo tanto, definitivamente algo ha cambiado en el flujo de imagen (sensor \u2013 procesador de imagen) desde el modelo anterior.<\/p>\n\n\n\n

Panasonic LUMIX S5 II \u2013 Rango Din\u00e1mico<\/h2>\n\n\n\n

Si no sabes c\u00f3mo probamos el rango din\u00e1mico, puedes leer la explicaci\u00f3n aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

La LUMIX S5 II vuelve a utilizar un sensor ISO nativo dual, con ISO base de 640 y 4000 para V-Log. Esta vez, hicimos un par de mediciones para el rango din\u00e1mico (usando V-Log): modo open gate 3:2 full-frame de 5.9K, modo UHD open gate, APS-C UHD 24p y 60p.<\/p>\n\n\n\n

Ech\u00e9mosle un vistazo primero al resultado de la forma de onda en nuestro gr\u00e1fico Xyla21 para el modo open gate de 5.9K a ISO640 en V-Log:<\/p>\n\n\n

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\"Waveform
Gr\u00e1fica de forma de onda en Xyla21 de la LUMIX S5 II para 5.9K. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Se pueden identificar 13 paradas s\u00f3lidas sobre el piso de ruido, con una 14 y una d\u00e9bil 15 visibles. El c\u00e1lculo IMATEST correspondiente se muestra a continuaci\u00f3n:<\/p>\n\n\n

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\"IMATEST
Resultados de IMATEST para la LUMIX S5 II en modo open gate de 5.9K con ISO 640 en V-Log. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

IMATEST calcul\u00f3 12.3 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al-ruido (SNR) de 2 y 13.7 paradas con SNR = 1. Comparado con la S5<\/a> original, es ligeramente mejor.<\/p>\n\n\n\n

En ISO4000, obtuvimos 11.9 paradas en SNR = 2 y 13.3 paradas en SNR = 1. De esta manera, es un poco m\u00e1s ruidoso pero muy similar: esa es la belleza de los sensores ISO nativos duales.<\/p>\n\n\n\n

Utilizando UHD en modo full-frame en ISO640, <\/strong>IMATEST calcul\u00f3 12.4 paradas en SNR = 2 y 13.5 paradas en SNR = 1.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, cambiando al modo APS-C <\/strong>(ISO640) y utilizando UHD 24fps se alcanz\u00f3 el siguiente resultado en IMATEST:<\/p>\n\n\n

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\"IMATEST
Resultados IMATEST para la LUMIX S5 II en modo APS-C. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Esto es un poco peor, con 12 paradas en SNR = 2 y 13 paradas en SNR = 1. El mismo resultado se obtuvo en UHD a 60 cuadros por segundo.<\/p>\n\n\n\n

En resumen, es un resultado realmente s\u00f3lido, m\u00e1s o menos a la par con las mejores c\u00e1maras full-frame de consumidor en este rango de precios y muy similar a sus hermanas, la LUMIX S1<\/a>, S1H<\/a>, y S5<\/a>. La l\u00edder dentro de los sensores full-frame es la ARRI ALEXA Mini LF<\/a> con 13.5 paradas en SNR = 2 y 14.7 paradas en SNR = 1.<\/p>\n\n\n\n

Panasonic LUMIX S5 II \u2013 Resultado de Latitud<\/h2>\n\n\n\n

Como hemos explicado anteriormente, la latitud es la capacidad de una c\u00e1mara para retener detalles y colores cuando se sobreexpone o subexpone y se retrocede a una exposici\u00f3n base. Esta prueba es muy reveladora, ya que lleva a cada c\u00e1mara a sus l\u00edmites absolutos, no solo en las luces altas sino tambi\u00e9n en las sombras.<\/p>\n\n\n\n

Todas las tomas de latitud se realizaron con V-Log, grabaci\u00f3n interna H.265 de 10 bits en modo open gate de 5.9K, recortadas en la parte superior e inferior a 16:9.<\/p>\n\n\n\n

La exposici\u00f3n base de nuestro estudio se elige (arbitrariamente) con un valor de luminancia (sin gradar) del 60% en la frente de nuestro sujeto en el monitor de forma de onda, en este caso, mi querido colega Johnnie:<\/p>\n\n\n

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\"The
La escena de exposici\u00f3n base de prueba de laboratorio est\u00e1ndar de CineD. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Ahora, veamos qu\u00e9 ocurre a 4 paradas de sobreexposici\u00f3n:<\/p>\n\n\n

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\"4
4 paradas, regresadas hacia atr\u00e1s, gradadas. LUMX S5 II. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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\"RGB
Forma de onda RGB para 4 paradas, sin gradar. El canal rojo est\u00e1 en la c\u00faspide del recorte. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Se pueden alcanzar 4 paradas, y como se puede ver en la forma de onda de la toma sin gradar, el canal rojo est\u00e1 en la c\u00faspide del recorte en la frente de Johnnie (por cierto, en el lado izquierdo del Colorchecker, algunos parches ya se est\u00e1n cortando).<\/p>\n\n\n\n

Hasta el momento, todo marcha bien. Ahora subexponemos la imagen, primero cerrando el iris del lente en incrementos de una parada y luego duplicando el valor del obturador desde T8.0 en adelante.<\/p>\n\n\n\n

Las 3 paradas subexpuestas, regresadas hacia atr\u00e1s a la toma de exposici\u00f3n base se ven as\u00ed:<\/p>\n\n\n

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\"3
3 paradas subexpuestas, regresadas a la exposici\u00f3n base. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Estamos en 7 paradas de latitud de exposici\u00f3n y la imagen solo muestra una peque\u00f1a cantidad de ruido. \u00a1Este resultado es realmente bueno! Sin embargo, en comparaci\u00f3n con la LUMIX S5 original, el ruido es m\u00e1s irregular y no est\u00e1 tan finamente disperso. Para ser honesto, personalmente me gust\u00f3 m\u00e1s el procesamiento de la imagen original.<\/p>\n\n\n\n

Una cosa que parece un poco extra\u00f1a, que se vuelve m\u00e1s obvia a 4 paradas debajo regresadas hacia atr\u00e1s, es que la sombra del Colorchecker muestra lo que parece ser una banda. Aqu\u00ed est\u00e1 la imagen a 4 paradas subexpuestas regresadas hacia atr\u00e1s:<\/p>\n\n\n

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\"4
4 paradas subexpuestas regresadas hacia atr\u00e1s. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

\u00a1Las sombras muestran claramente algunas bandas! Esto es bastante inesperado, ya que es un comportamiento que ninguna de las otras c\u00e1maras de la LUMIX S-line ha mostrado.<\/p>\n\n\n\n

No pod\u00edamos creerlo, as\u00ed que tambi\u00e9n probamos el modo UHD full-frame y filmamos la escena para ver si un c\u00f3dec diferente (ahora H.264 de 10 bits 4:2:2 3840\u00d72160) marca la diferencia:<\/p>\n\n\n

\n
\"4
4 paradas subexpuestas regresadas hacia atr\u00e1s en UHD full-frame. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Se ve muy similar. La banda sigue ah\u00ed, muy pronunciada. Ahora estamos en 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n, que es lo \u00faltimo en c\u00e1maras full-frame de consumidor. Dejando la banda de lado, la imagen se ve bastante bien, incluso sin aplicar la reducci\u00f3n de ruido. Sin embargo, personalmente creo que esta banda hace que la imagen sea inutilizable.<\/p>\n\n\n\n

Ech\u00e9mosle un vistazo a la misma imagen con la reducci\u00f3n de ruido aplicada:<\/p>\n\n\n

\n
\"4
4 paradas subexpuestas regresadas hacia atr\u00e1s, usando reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
\n
\"DaVinci
Configuraciones de la reducci\u00f3n de ruido de DaVinci Resolve 18.1 para 4 paradas subexpuestas, regresadas hacia atr\u00e1s. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Como es esperable, las bandas ahora son m\u00e1s claramente visibles. Solo se necesitaba una cantidad muy peque\u00f1a de reducci\u00f3n de ruido en DaVinci Resolve, ya que el clip se limpia muy bien.<\/p>\n\n\n\n

Solo a modo de referencia, aqu\u00ed est\u00e1 la imagen a 5 paradas subexpuestas regresadas hacia atr\u00e1s:<\/p>\n\n\n

\n
\"5
5 paradas subexpuestas regresadas hacia atr\u00e1s. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
\n
\"5
5 paradas subexpuestas regresadas hacia atr\u00e1s, usando reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
\n
\"DaVinci
Configuraciones de reducci\u00f3n de ruido de DaVinci Resolve 18.1 a 5 paradas subexpuestas regresadas hacia atr\u00e1s. Cr\u00e9dito de imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

L\u00f3gicamente, las bandas se vuelven mucho m\u00e1s pronunciadas, el ruido es muy borroso y no se dispersa finamente como con las c\u00e1maras de la l\u00ednea LUMIX S anteriores, y ahora tambi\u00e9n aparecen rayas horizontales en la imagen. La imagen se vuelve verdosa y la reducci\u00f3n de ruido ya no puede salvarla.<\/p>\n\n\n\n

Solo para tener una referencia, lo \u00faltimo en t\u00e9rminos de latitud es la ALEXA 35<\/a> con 12 paradas de latitud de exposici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Eso me lleva a la conclusi\u00f3n de que la nueva LUMIX S5 II es capaz de alcanzar las 7 paradas de latitud de exposici\u00f3n, ya que las bandas se vuelven demasiado pronunciadas en 8 paradas. Esto representa una parada menos que su predecesora, la LUMIX S5.<\/p>\n\n\n\n

Resumen<\/h2>\n\n\n\n

Desde la perspectiva de la prueba de laboratorio, parece que no hay ganancia sin dolor: la nueva LUMIX S5 II tiene buenas caracter\u00edsticas nuevas que incluyen un enfoque autom\u00e1tico s\u00f3lido, pero desafortunadamente en el laboratorio se queda un poco atr\u00e1s de su predecesora S5 cuando se presiona para llegar al extremo.<\/p>\n\n\n\n

No solo es peor en el rolling shutter (1ms m\u00e1s en full-frame, 1.8ms m\u00e1s en APS-C), el resultado de la latitud tampoco es tan bueno: alcanza s\u00f3lo 7 paradas de latitud de exposici\u00f3n, principalmente debido a los artefactos de bandas en las sombras y un patr\u00f3n de ruido que no es agradable a la vista.<\/p>\n\n\n\n

Dicho esto, los resultados del rango din\u00e1mico son muy similares a los de la LUMIX S5 de la generaci\u00f3n anterior.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo ha sido tu experiencia filmando con la LUMIX S5 II? \u00bfQu\u00e9 opinas de esta prueba de laboratorio de la LUMIX S5 II? Cu\u00e9ntanos en los comentarios a continuaci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n<275350-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

La nueva LUMIX S5 II ha llegado al laboratorio de CineD! Inicialmente, no esperaba encontrar muchas diferencias en los resultados de laboratorio en comparaci\u00f3n con la S5, aunque Panasonic afirma haber agregado un “nuevo sensor y un nuevo procesador” para la S5 II. Sin embargo, la hemos puesto a prueba, y de hecho, \u00a1hay diferencias! \u00bfTienes curiosidad por saber qu\u00e9 descubrimos mientras hac\u00edamos esta prueba de laboratorio? Entonces sigue leyendo\u2026 En caso de que te lo hayas perdido, puedes leer nuestros art\u00edculos m\u00e1s recientes sobre la LUMIX S5 II, como la rese\u00f1a de Johnnie y el mini documental que destaca el enfoque autom\u00e1tico y nuestro art\u00edculo que cubre todas las […]<\/p>\n","protected":false},"author":8845,"featured_media":275105,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[{"id":42287,"name":"Pruebas de Laboratorio","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/pruebas-de-laboratorio\/","slug":"pruebas-de-laboratorio"}],"tags":[27551,70455,27552,70934,33638,34229,37196,39707,24279,24358,66514,70203],"tag_label":[53001],"brand":[51422],"class_list":["post-275350","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-pruebas-de-laboratorio","tag-dynamic-range-es","tag-panasonic-lumix-s5-ii-es","tag-lab-test-es","tag-lumix-s5-vs-lumix-s5-ii-es","tag-rolling-shutter-es","tag-prueba-de-laboratorio","tag-latitud","tag-latitude-es","tag-full-frame-es","tag-panasonic-es","tag-rango-dinamico-2","tag-lumix-s5-ii-es","tag_label-lab-test-es","brand-panasonic-es"],"yoast_head":"\nPrueba de laboratorio de la Panasonic LUMIX S5 II \u2013 Rolling Shutter, Rango Din\u00e1mico y Latitud | CineD<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Panasonic LUMIX S5 II Lab Test - 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