{"id":282182,"date":"2023-03-30T12:19:08","date_gmt":"2023-03-30T10:19:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=282182"},"modified":"2023-03-31T00:12:52","modified_gmt":"2023-03-30T22:12:52","slug":"filming-night-scenes-thinking-outside-the-box-on-the-film-nope","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/filming-night-scenes-thinking-outside-the-box-on-the-film-nope\/","title":{"rendered":"Filmar escenas nocturnas – Pensando fuera de la caja en la pel\u00edcula “Nope”"},"content":{"rendered":"\n

Todos los cineastas saben lo complicado que puede ser filmar escenas nocturnas, especialmente en exteriores y m\u00e1s espec\u00edficamente cuando se capturan panoramas amplios y paisajes vastos sin iluminaci\u00f3n. Ah\u00ed es exactamente donde el director y escritor Jordan Peele<\/a> mostr\u00f3 su maestr\u00eda en la espectacular pel\u00edcula de terror y ciencia ficci\u00f3n \u201cNope<\/a>\u201d<\/strong>. De hecho, gran parte de la historia tiene lugar despu\u00e9s del anochecer; Es por ello que el director de fotograf\u00eda Hoyte van Hoytema<\/a> ide\u00f3 un enfoque original para manejar este tipo de secuencias, esencialmente reinventando el viejo truco “day-for-night”.<\/strong><\/p><282182-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

La historia de la pel\u00edcula sigue a los hermanos Haywood. Despu\u00e9s de la misteriosa muerte de su padre, OJ y Em intentan mantener unido el negocio familiar, hasta que descubren que definitivamente algo anda mal en el cielo sobre su rancho de caballos. Eventualmente, descubren un extraterrestre que acecha en la noche y deciden reunir evidencia sobre \u00e9l.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo hacer que esta espeluznante historia funcione visualmente? En la conversaci\u00f3n del ASC Clubhouse<\/a>, Hoyte van Hoytema habl\u00f3 con James Whitaker<\/a> y explic\u00f3 el proceso y los trucos cinematogr\u00e1ficos que aplic\u00f3 para las escenas nocturnas. Si deseas aprender del propio maestro, puedes ver la entrevista completa en MZed.com<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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Hoyte van Hoytema a la izquierda con James Whitaker a la derecha. Fuente de la imagen: el ASC \/ MZed<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9 filmar Day-for-Night?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

\u201cDay-for-Night\u201d es una t\u00e9cnica cinematogr\u00e1fica muy conocida y establecida. Por consideraciones pr\u00e1cticas como el presupuesto y las limitaciones de programaci\u00f3n, generalmente es necesario filmar escenas nocturnas durante el d\u00eda. Sin embargo, tambi\u00e9n es una soluci\u00f3n cuando necesitas capturar la amplitud. Hoyte recuerda c\u00f3mo \u00e9l y Jordan Peele estaban explorando en Agua Dulce, California cuando decidieron conducir hacia el campo, exactamente como lo hace el protagonista principal en “Nope”, y al principio, todo a su alrededor estaba completamente oscuro. Pero mientras se alejaban del auto, sus pupilas se dilataron y vieron las formas de las monta\u00f1as, las estrellas y la amplitud del paisaje. En ese momento, Hoyte supo que quer\u00eda trasladar este concepto a las im\u00e1genes de su pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n

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Fuente de la imagen: fotograma de la pel\u00edcula “Nope” de Jordan Peele, 2022<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El problema era que no hab\u00eda una c\u00e1mara lo suficientemente sensible a la luz para capturar esta sensaci\u00f3n de la noche en toda su belleza y detalle. Al mismo tiempo, Hoyte van Hoytema no quer\u00eda depender demasiado del CGI, que es un enfoque com\u00fan en la actualidad. Todo esto lo llev\u00f3 a reflexionar.<\/p>\n\n\n\n

El inicio del proceso creativo<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

En uno de sus trabajos anteriores, \u201cAd Astra<\/a>\u201d de James Gray, van Hoytema enfrent\u00f3 un desaf\u00edo similar. Tuvo que filmar una persecuci\u00f3n del rover lunar en la superficie de la luna. No es una tarea f\u00e1cil fingir la luz del sol en una atm\u00f3sfera sin aire. En ese caso, no puedes aplicar varias fuentes o usar softboxes. Es por ello que a Hoyte se le ocurri\u00f3 la idea de filmar con dos c\u00e1maras, el mismo truco que desarrollaron y perfeccionaron para \u201cNope\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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Fuente de la imagen: fotograma de la pel\u00edcula “Ad Astra” de James Gray, 2019<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En \u201cNope\u201d, los cineastas se esforzaron por crear im\u00e1genes masivas y sensacionales, un espect\u00e1culo que se aborda con gran profundidad en el tema de la pel\u00edcula. Al mismo tiempo, quer\u00edan que la historia fuera identificable, humana y fundamentada. Seg\u00fan van Hoytema, esta conexi\u00f3n a tierra proced\u00eda del punto de vista de los personajes, por lo que para \u00e9l era importante capturar y comunicar su visi\u00f3n, incluso en la oscuridad.<\/p>\n\n\n\n

La soluci\u00f3n t\u00e9cnica para filmar escenas nocturnas<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Entonces, \u00bfcu\u00e1l era el truco? Pr\u00e1cticamente todas las escenas nocturnas (mostraremos algunas excepciones a continuaci\u00f3n) fueron rodadas durante el d\u00eda. Sin embargo, Hoyte van Hoytema us\u00f3 dos c\u00e1maras diferentes, que mont\u00f3 en equipos est\u00e9reo 3D fuera de servicio, y las aline\u00f3 para que ambas capturaran las mismas im\u00e1genes. Esto les permiti\u00f3 a los creadores superponer sin problemas cada cuadro en la posproducci\u00f3n. La primera c\u00e1mara film\u00f3 luz infrarroja con un ancho de banda estrecho y la segunda film\u00f3 informaci\u00f3n de pel\u00edcula de 65mm del sistema Panavision.<\/p>\n\n\n\n

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Fuente de la imagen: fotograma de la pel\u00edcula “Nope” de Jordan Peele, 2022<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de algunas pruebas, van Hoytema se dio cuenta de que la forma en que la luz infrarroja pasa y se refleja es muy similar a c\u00f3mo nuestros ojos responden a la luz y la oscuridad durante la noche, solo que no puede transferir colores. As\u00ed, decidieron usar la c\u00e1mara infrarroja como pista de gu\u00eda para la exposici\u00f3n de diferentes objetos y el Sistema de 65mm para la informaci\u00f3n de color y grano. El resultado son las memorables escenas nocturnas de las que est\u00e1 hablando todo el mundo.<\/p>\n\n\n\n

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Fuente de la imagen: fotograma de la pel\u00edcula “Nope” de Jordan Peele, 2022<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Por supuesto, tambi\u00e9n tuvieron que hacer trampa. \u00bfHas visto la imagen de arriba? Hoyte tambi\u00e9n us\u00f3 el enfoque mejorado “Day-for-night”. Naturalmente, no hab\u00eda luces c\u00e1lidas de granja en el fondo mientras la c\u00e1mara grababa, por lo que filmaron placas est\u00e9ticas para esas pr\u00e1cticas por la noche y las agregaron como CGI despu\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s desaf\u00edos en las escenas nocturnas<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Otro buen ejemplo de c\u00f3mo se complicaron las cosas, tal como se\u00f1ala Hoyte, fue una escena con un coche que podr\u00e1s ver en la captura de pantalla de abajo. Para lograr un efecto de faros realista, lo filmaron de noche, usando una gran lightbox en el techo. Los cineastas a\u00fan ten\u00edan que hacer coincidir esta escena con las otras escenas nocturnas con el look \u00fanico del que hablamos anteriormente, por lo que filmaron placas durante el d\u00eda para mostrar las monta\u00f1as, los campos, etc. de los alrededores con el mismo estilo. Luego, el equipo de VFX uni\u00f3 esas peque\u00f1as piezas. \u00a1Parece que fue un trabajo muy arduo!<\/p>\n\n\n\n

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Fuente de la imagen: fotograma de la pel\u00edcula “Nope” de Jordan Peele, 2022<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Otro problema fue IMAX, el sistema que us\u00f3 Hoyte para filmar la mayor parte de \u201cNope\u201d. Su proceso inventado “Day-for-night” no funcion\u00f3, ya que requiere un sensor infrarrojo digital equivalente que sea del mismo tama\u00f1o que la puerta. Por lo tanto, algunas de estas im\u00e1genes tuvieron que extenderse en la parte superior e inferior del cuadro en la posproducci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo lo hicieron posible?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Cuando est\u00e1s inventando algo nuevo, es natural enfrentar preocupaci\u00f3n y resistencia, especialmente si tu idea innovadora incluye soluciones de engranajes complicadas y los productores tienen preocupaciones presupuestarias.<\/p>\n\n\n\n

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Debo decir que fui muy mimado. Tengo suerte de saber que puedo pensar en algo como esto, y luego podemos ponerlo todo junto. (\u2026) Es genial cuando t\u00fa como director de fotograf\u00eda tienes una idea loca, pero tambi\u00e9n tienes un director con suficiente entusiasmo para ayudarte con eso y sacarlo adelante.<\/p>\nHoyte van Hoytema, cita de la conversaci\u00f3n del clubhouse de ASC<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Hoyte admite que ayud\u00f3 que tuviera un escaparate de trabajo de “Ad Astra”. Adem\u00e1s, en su opini\u00f3n, a todo el mundo le encantan los desaf\u00edos y construir cosas desde cero. Al final, los profesionales de nuestra industria est\u00e1n muy interesados en crear im\u00e1genes que nadie haya visto antes.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfVali\u00f3 la pena toda la lucha?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

\u00a1D\u00edmelo tu! Le\u00ed diferentes opiniones, pero la mayor\u00eda de los espectadores est\u00e1n realmente asombrados de lo bien que funcionan las escenas nocturnas en \u201cNope\u201d. Y s\u00ed, los creadores a menudo ten\u00edan que reemplazar el cielo en VFX (Hoyte van Hoytema tambi\u00e9n explica que era importante para la narraci\u00f3n de la historia), pero en general, el look oscuro se mete debajo de la piel y crea la sensaci\u00f3n intensa que buscaban. \u00bfNo crees que es as\u00ed? \u00bfQu\u00e9 opinas? Cu\u00e9ntanos en los comentarios a continuaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Si tambi\u00e9n deseas saber c\u00f3mo Peele y van Hoytema abordaron la ic\u00f3nica escena de Gordy el chimpanc\u00e9 de la pel\u00edcula, qu\u00e9 importancia ten\u00eda la bufanda del director de fotograf\u00eda y por qu\u00e9 Hoyte encuentra placer en filmar con luz intensa desde arriba, puedes encontrar la conversaci\u00f3n en MZed.com<\/a>.<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 m\u00e1s obtienes con MZed Pro?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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