{"id":284759,"date":"2023-04-14T14:48:03","date_gmt":"2023-04-14T12:48:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=284759"},"modified":"2023-04-14T20:37:05","modified_gmt":"2023-04-14T18:37:05","slug":"canon-eos-r3-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-latitude-test","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/canon-eos-r3-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-latitude-test\/","title":{"rendered":"Prueba de laboratorio de la Canon EOS R3 – Prueba de rolling shutter, rango din\u00e1mico y latitud"},"content":{"rendered":"\n

Muchos lectores lo han pedido, pero siempre hab\u00eda un obst\u00e1culo en el camino. Finalmente, pudimos tener en nuestras manos la Canon EOS R3 para ver su desempe\u00f1o a trav\u00e9s de nuestros procedimientos de prueba de laboratorio. \u00bfTienes curiosidad por saber m\u00e1s? Entonces sigue leyendo\u2026<\/strong><\/p><284759-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

La Canon EOS R3 se lanz\u00f3 en septiembre de 2021, pero hubo un per\u00edodo de espera muy largo debido a todos los problemas log\u00edsticos de la pandemia. Por lo tanto, esta c\u00e1mara estuvo disponible reci\u00e9n a mediados de 2022. Haz clic aqu\u00ed<\/a> para leer sobre sus especificaciones, que incluyen grabaci\u00f3n interna 6K 60p en formatos CRM RAW o CRM RAW Light (m\u00e1s 4K 120p en MP4).<\/p>\n\n\n\n

La EOS R3 de Canon cuenta con un sensor full-frame de 24.1MP apilado iluminado en la parte trasera, que parece tener una velocidad de lectura muy r\u00e1pida. Gracias de nuevo a mi colega Florian que me ayud\u00f3 a realizar esta prueba. El firmware de la c\u00e1mara era 1.2.2. Ahora si, vamos a echarle un vistazo a los resultados.<\/p>\n\n\n

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La EOS R3 de Canon. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Rolling Shutter de la Canon EOS R3<\/h2>\n\n\n\n

Como de costumbre, usamos nuestra luz estrobosc\u00f3pica para generar la secuencia de pares de l\u00edneas en blanco y negro. En el modo CRAW 6K full-frame (que es de 17:9, por lo tanto, un 7% menos de altura de imagen que 16:9), la c\u00e1mara muestra unos muy buenos 9.5ms<\/strong> (menos es mejor):<\/p>\n\n\n

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Medici\u00f3n del rolling shutter en modo full frame 17:9: se obtienen 9.5ms. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Este resultado es realmente bueno. La n\u00famero 1 en t\u00e9rminos de rolling shutter full-frame en el rango de precios de consumidor hasta ahora es la Sony a7S III que registr\u00f3 8.7ms, \u00a1pero la competencia est\u00e1 cada vez m\u00e1s cerca!<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la Canon EOS R3<\/h2>\n\n\n\n

Si no sabes c\u00f3mo probamos el rango din\u00e1mico, puedes leerlo aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

En DaVinci Resolve (18.1.4), los archivos Canon RAW se pueden transformar f\u00e1cilmente a Canon Log 2 (LOG, CLOG3 y Rec709 son las otras opciones) en la pesta\u00f1a de c\u00e1mara RAW:<\/p>\n\n\n

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Configuraci\u00f3n de Canon RAW en DaVinci Resolve. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Ahora, comenzando con Cinema RAW de 12 bits en 6K a ISO800 desarrollado para CLOG2, aqu\u00ed est\u00e1 el gr\u00e1fico de forma de onda Xyla21:<\/p>\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda Xyla21 para CRAW (CLOG2) en la EOS R3 a ISO800. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Como era de esperar, con los archivos RAW, las paradas m\u00e1s oscuras son bastante ruidosas y se pueden identificar 12 paradas por encima del ruido de fondo. IMATEST calcul\u00f3 lo siguiente:<\/p>\n\n\n

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Resultado de IMATEST para la EOS R3 en 6K CRAW ISO800. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Se calcularon 10.9 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido (SNR) de 2 y 12.2 paradas con una SNR = 1. Como se puede ver en el gr\u00e1fico central sobre la l\u00ednea azul “12.2”, hay alrededor de 2 paradas m\u00e1s enterradas en el piso de ruido; Estas se pueden recuperar en la posproducci\u00f3n utilizando un procesamiento de ruido avanzado.<\/p>\n\n\n\n

Si cambiamos la c\u00e1mara a grabaci\u00f3n 4K H265 4:2:2 10bit CLOG3<\/strong> (no hay opci\u00f3n CLOG2 disponible en la c\u00e1mara), obtenemos el siguiente gr\u00e1fico de forma de onda:<\/p>\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda Xyla21 para CLOG3 en la EOS R3 en ISO800, CRAW. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Se pueden identificar unas 11 paradas. Se ve una parada 12 muy tenue dentro del piso de ruido, que se ve s\u00faper limpio en comparaci\u00f3n con el archivo CRAW anterior. Aqu\u00ed se est\u00e1 llevando a cabo una gran cantidad de reducci\u00f3n de ruido interno.<\/p>\n\n\n\n

IMATEST calcul\u00f3 11.2 paradas en SNR = 2 y 12 paradas en SNR = 1. Eso es todo. No hay paradas adicionales enterradas en el piso de ruido (podr\u00e1s verlo en el diagrama central a continuaci\u00f3n, no hay nada por encima de la l\u00ednea azul “12”):<\/p>\n\n\n

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Resultado de IMATEST para la EOS R3 en 4K CLOG3 ISO800. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

11.2 paradas en SNR = 2 para un sensor full-frame es un resultado que se ubica en el extremo inferior hoy en d\u00eda. Por lo tanto, si deseas explotar todo el potencial del sensor, deber\u00e1s utilizar CRAW.<\/p>\n\n\n\n

Latitud de la Canon EOS R3<\/h2>\n\n\n\n

Como se ha mencionado en otros art\u00edculos, la latitud es la capacidad de la c\u00e1mara para retener detalles y colores cuando se sobreexpone o subexpone la imagen y se retrocede a una exposici\u00f3n base. Esta prueba es muy reveladora, ya que lleva a cada c\u00e1mara a sus l\u00edmites absolutos, no solo en las luces altas sino tambi\u00e9n en las sombras.<\/p>\n\n\n\n

Las tomas de latitud se realizaron en ISO800 con 6K 12bit Canon RAW desarrollado para CLOG2, pero tambi\u00e9n us\u00e9 la grabaci\u00f3n H265 interna de 10bit 4K en algunas tomas para mostrarles algunas diferencias.<\/p>\n\n\n\n

La exposici\u00f3n base de nuestro estudio se eligi\u00f3 (arbitrariamente) con un valor de luminancia (sin gradar) del 60% en la frente de nuestro sujeto en el monitor de forma de onda. En este caso, mi querido colega Johnnie:<\/p>\n\n\n

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La escena de exposici\u00f3n base del estudio CineD. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Ahora, veamos qu\u00e9 ocurre a 4 paradas de sobreexposici\u00f3n:<\/p>\n\n\n

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4 paradas regresadas hacia la exposici\u00f3n base en la EOS R3. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n
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Forma de onda RGB sin gradar de la escena de 4 paradas. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Como se ve en la forma de onda RGB sin gradar, el canal rojo est\u00e1 en la c\u00faspide del recorte pero completamente intacto en la frente de Johnnie. En el lado izquierdo, algunos parches de ColorCheckr ya se est\u00e1n recortando.<\/p>\n\n\n\n

En la pesta\u00f1a Camera RAW en DaVinci Resolve, es muy f\u00e1cil hacer que los archivos regresen a la exposici\u00f3n base. Simplemente debes usar el control deslizante de exposici\u00f3n y ajuste. Sin embargo, desafortunadamente, esto solo funciona de +4 a -4. Por encima o por debajo de eso, se utilizaron los controles t\u00edpicos de elevaci\u00f3n, gamma y ganancia.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, comenzamos a subexponer la imagen cerrando el iris del lente en incrementos de una parada (hasta T8, despu\u00e9s de eso, el valor del obturador se redujo a la mitad).<\/p>\n\n\n\n

A las 3 paradas por debajo y regresadas hacia la exposici\u00f3n base, se puede detectar un ruido significativo en la imagen:<\/p>\n\n\n\n

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La EOS R3 a 3 paradas regresadas hacia la base. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El ruido est\u00e1 finamente disperso y no es necesario reducirlo en esta etapa. Ya estamos en 7 paradas de latitud de exposici\u00f3n (4 arriba, 3 abajo).<\/p>\n\n\n\n

Ahora, a 4 paradas por debajo, el ruido obviamente se ha vuelto mucho m\u00e1s severo:<\/p>\n\n\n

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La EOS R3 a 4 paradas subexpuestas, regresadas hacia la exposici\u00f3n base. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

En este punto, deber\u00edas aplicar bastante reducci\u00f3n de ruido para poder utilizar la imagen (puedes ver los valores necesarios en DaVinci Resolve a continuaci\u00f3n):<\/p>\n\n\n

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La EOS R3 a 4 paradas subexpuestas y regresadas hacia la exposici\u00f3n base mediante la reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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La EOS R3 a 4 paradas subexpuestas y regresadas hacia la base con la reducci\u00f3n de ruido aplicada en Resolve. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Estamos a 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n en CRAW. Eso es lo \u00faltimo en c\u00e1maras full-frame de consumidor. \u00bfPodemos alcanzar una parada m\u00e1s? Ech\u00e9mosle un vistazo:<\/p>\n\n\n

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La EOS R3 a 5 paradas subexpuestas y regresadas a la base. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Las cosas se est\u00e1n poniendo s\u00faper ruidosas. El ruido crom\u00e1tico est\u00e1 por todas partes. Si aplicamos una fuerte reducci\u00f3n de ruido obtenemos esta imagen:<\/p>\n\n\n

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La EOS R3 a 5 paradas subexpuestas y regresadas hacia la base con reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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Configuraci\u00f3n en Resolve para la reducci\u00f3n de ruido con la EOS R3 a 5 paradas subexpuestas y regresadas hacia la base. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Lamentablemente, la reducci\u00f3n de ruido no puede salvar la imagen. Sobre ella se pueden ver grandes manchas rosadas y verdosas de ruido de croma, y la imagen en movimiento tiene un look \u00e1spero. Fin del juego. Sin embargo, me gusta que el lado oscuro de la cara de Johnnie se limpia bastante bien (pero con un tono rosado) y, en general, la imagen todav\u00eda se ve bien.<\/p>\n\n\n\n

Entonces, esto nos da 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n<\/strong> con algo de espacio hacia una 9na parada. \u00a1Es un resultado excelente!<\/p>\n\n\n\n

La l\u00edder actual del grupo de c\u00e1maras full-frame es la ARRI ALEXA Mini LF<\/a> con 10 paradas de latitud de exposici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

En caso de que te preguntes c\u00f3mo funciona la imagen 4K H265 de 10 bits, aqu\u00ed hay algunos resultados. Todav\u00eda puedes alcanzar las 4 paradas y hacer retroceder la imagen a la exposici\u00f3n base. Sin embargo, a partir de 4 paradas, la imagen comienza a desmoronarse:<\/p>\n\n\n

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La EOS R3 a 4 paradas subexpuestas, regresadas hacia la base. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

La reducci\u00f3n de ruido puede salvarla parcialmente, pero obtienes grandes parches de ruido de croma rosa y verde que distraen mucho a la vista; Esto se puede ver, por ejemplo, en la camisa de Johnnie o la sombra que proyecta el Colorcheckr:<\/p>\n\n\n

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La EOS R3 a 4 paradas subexpuestas, regresadas hacia la base (4K CLOG3), con reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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Configuraci\u00f3n de Resolve para la reducci\u00f3n de ruido a 4 paradas subexpuestas, regresadas hacia la base usando 4K CLOG3. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

En mi opini\u00f3n, la imagen est\u00e1 al l\u00edmite de ser utilizable, pero compar\u00e1ndola con el archivo 6K CRAW, podr\u00e1s notar cu\u00e1nto mejor se ve el archivo 6K RAW, especialmente en t\u00e9rminos de fidelidad de color.<\/p>\n\n\n\n

Al alcanzar las 5 paradas, las cosas se desmoronan por completo en 4K H265:<\/p>\n\n\n

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La EOS R3 a 5 paradas subexpuestas, regresadas hacia la base (4K CLOG3). Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n
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La EOS R3 a 5 paradas deja de estar subexpuesta y retrocede mediante la reducci\u00f3n de ruido (4K CLOG3). Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n
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Configuraci\u00f3n de Resolve para la reducci\u00f3n de ruido para la EOS R3 a 5 paradas subexpuestas (4K CLOG3). Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

No importa c\u00f3mo ajustes la configuraci\u00f3n de la reducci\u00f3n de ruido para valores temporales y espaciales m\u00e1s altos, la imagen se vuelve marr\u00f3n y es completamente inutilizable.<\/p>\n\n\n\n

Este es un buen ejemplo del poder de CRAW: en CRAW de 6K de 12 bits a 5 paradas por debajo, la imagen a\u00fan conserva cierta fidelidad de color. En 10 bits, los colores 4K se han ido en su mayor\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Resumen<\/h2>\n\n\n\n

Con CRAW, la EOS R3 de Canon ofrece valores de vanguardia en nuestra prueba de laboratorio: el rolling shutter se encuentra entre los mejores que hemos probado hasta ahora para c\u00e1maras full-frame de consumidor, el rango din\u00e1mico en CRAW ofrece un s\u00f3lido potencial si est\u00e1s dispuesto a invertir tiempo en el posprocesamiento. Finalmente, los resultados de latitud se encuentran entre los mejores para c\u00e1maras full-frame de consumidor.<\/p>\n\n\n\n

Si no est\u00e1s listo para invertir en CRAW (en t\u00e9rminos de requisitos de espacio de almacenamiento y tiempo de postproducci\u00f3n), entonces en 4K H265 10bit CLOG3 debes saber que la situaci\u00f3n cambia un poco para peor. Los resultados siguen siendo buenos, pero te quedar\u00e1 menos espacio para sobrexponer la imagen.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfYa has usado la Canon EOS R3? \u00bfTe gustan las im\u00e1genes que produce? Cu\u00e9ntanos en la secci\u00f3n de comentarios.<\/strong><\/p>\n<284759-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

Muchos lectores lo han pedido, pero siempre hab\u00eda un obst\u00e1culo en el camino. Finalmente, pudimos tener en nuestras manos la Canon EOS R3 para ver su desempe\u00f1o a trav\u00e9s de nuestros procedimientos de prueba de laboratorio. \u00bfTienes curiosidad por saber m\u00e1s? Entonces sigue leyendo\u2026<\/strong><\/p><284759-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

La Canon EOS R3 se lanz\u00f3 en septiembre de 2021, pero hubo un per\u00edodo de espera muy largo debido a todos los problemas log\u00edsticos de la pandemia. Por lo tanto, esta c\u00e1mara estuvo disponible reci\u00e9n a mediados de 2022. Haz clic aqu\u00ed<\/a> para leer sobre sus especificaciones, que incluyen grabaci\u00f3n interna 6K 60p en formatos CRM RAW o CRM RAW Light (m\u00e1s 4K 120p en MP4).<\/p>\n\n\n\n

La EOS R3 de Canon cuenta con un sensor full-frame de 24.1MP apilado iluminado en la parte trasera, que parece tener una velocidad de lectura muy r\u00e1pida. Gracias de nuevo a mi colega Florian que me ayud\u00f3 a realizar esta prueba. El firmware de la c\u00e1mara era 1.2.2. Ahora si, vamos a echarle un vistazo a los resultados.<\/p>\n\n\n

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La EOS R3 de Canon. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Rolling Shutter de la Canon EOS R3<\/h2>\n\n\n\n

Como de costumbre, usamos nuestra luz estrobosc\u00f3pica para generar la secuencia de pares de l\u00edneas en blanco y negro. En el modo CRAW 6K full-frame (que es de 17:9, por lo tanto, un 7% menos de altura de imagen que 16:9), la c\u00e1mara muestra unos muy buenos 9.5ms<\/strong> (menos es mejor):<\/p>\n\n\n

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Medici\u00f3n del rolling shutter en modo full frame 17:9: se obtienen 9.5ms. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Este resultado es realmente bueno. La n\u00famero 1 en t\u00e9rminos de rolling shutter full-frame en el rango de precios de consumidor hasta ahora es la Sony a7S III que registr\u00f3 8.7ms, \u00a1pero la competencia est\u00e1 cada vez m\u00e1s cerca!<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la Canon EOS R3<\/h2>\n\n\n\n

Si no sabes c\u00f3mo probamos el rango din\u00e1mico, puedes leerlo aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

En DaVinci Resolve (18.1.4), los archivos Canon RAW se pueden transformar f\u00e1cilmente a Canon Log 2 (LOG, CLOG3 y Rec709 son las otras opciones) en la pesta\u00f1a de c\u00e1mara RAW:<\/p>\n\n\n

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Configuraci\u00f3n de Canon RAW en DaVinci Resolve. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Ahora, comenzando con Cinema RAW de 12 bits en 6K a ISO800 desarrollado para CLOG2, aqu\u00ed est\u00e1 el gr\u00e1fico de forma de onda Xyla21:<\/p>\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda Xyla21 para CRAW (CLOG2) en la EOS R3 a ISO800. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Como era de esperar, con los archivos RAW, las paradas m\u00e1s oscuras son bastante ruidosas y se pueden identificar 12 paradas por encima del ruido de fondo. IMATEST calcul\u00f3 lo siguiente:<\/p>\n\n\n

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Resultado de IMATEST para la EOS R3 en 6K CRAW ISO800. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Se calcularon 10.9 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido (SNR) de 2 y 12.2 paradas con una SNR = 1. Como se puede ver en el gr\u00e1fico central sobre la l\u00ednea azul “12.2”, hay alrededor de 2 paradas m\u00e1s enterradas en el piso de ruido; Estas se pueden recuperar en la posproducci\u00f3n utilizando un procesamiento de ruido avanzado.<\/p>\n\n\n\n

Si cambiamos la c\u00e1mara a grabaci\u00f3n 4K H265 4:2:2 10bit CLOG3<\/strong> (no hay opci\u00f3n CLOG2 disponible en la c\u00e1mara), obtenemos el siguiente gr\u00e1fico de forma de onda:<\/p>\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda Xyla21 para CLOG3 en la EOS R3 en ISO800, CRAW. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Se pueden identificar unas 11 paradas. Se ve una parada 12 muy tenue dentro del piso de ruido, que se ve s\u00faper limpio en comparaci\u00f3n con el archivo CRAW anterior. Aqu\u00ed se est\u00e1 llevando a cabo una gran cantidad de reducci\u00f3n de ruido interno.<\/p>\n\n\n\n

IMATEST calcul\u00f3 11.2 paradas en SNR = 2 y 12 paradas en SNR = 1. Eso es todo. No hay paradas adicionales enterradas en el piso de ruido (podr\u00e1s verlo en el diagrama central a continuaci\u00f3n, no hay nada por encima de la l\u00ednea azul “12”):<\/p>\n\n\n

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Resultado de IMATEST para la EOS R3 en 4K CLOG3 ISO800. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

11.2 paradas en SNR = 2 para un sensor full-frame es un resultado que se ubica en el extremo inferior hoy en d\u00eda. Por lo tanto, si deseas explotar todo el potencial del sensor, deber\u00e1s utilizar CRAW.<\/p>\n\n\n\n

Latitud de la Canon EOS R3<\/h2>\n\n\n\n

Como se ha mencionado en otros art\u00edculos, la latitud es la capacidad de la c\u00e1mara para retener detalles y colores cuando se sobreexpone o subexpone la imagen y se retrocede a una exposici\u00f3n base. Esta prueba es muy reveladora, ya que lleva a cada c\u00e1mara a sus l\u00edmites absolutos, no solo en las luces altas sino tambi\u00e9n en las sombras.<\/p>\n\n\n\n

Las tomas de latitud se realizaron en ISO800 con 6K 12bit Canon RAW desarrollado para CLOG2, pero tambi\u00e9n us\u00e9 la grabaci\u00f3n H265 interna de 10bit 4K en algunas tomas para mostrarles algunas diferencias.<\/p>\n\n\n\n

La exposici\u00f3n base de nuestro estudio se eligi\u00f3 (arbitrariamente) con un valor de luminancia (sin gradar) del 60% en la frente de nuestro sujeto en el monitor de forma de onda. En este caso, mi querido colega Johnnie:<\/p>\n\n\n

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La escena de exposici\u00f3n base del estudio CineD. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Ahora, veamos qu\u00e9 ocurre a 4 paradas de sobreexposici\u00f3n:<\/p>\n\n\n

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4 paradas regresadas hacia la exposici\u00f3n base en la EOS R3. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n
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Forma de onda RGB sin gradar de la escena de 4 paradas. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Como se ve en la forma de onda RGB sin gradar, el canal rojo est\u00e1 en la c\u00faspide del recorte pero completamente intacto en la frente de Johnnie. En el lado izquierdo, algunos parches de ColorCheckr ya se est\u00e1n recortando.<\/p>\n\n\n\n

En la pesta\u00f1a Camera RAW en DaVinci Resolve, es muy f\u00e1cil hacer que los archivos regresen a la exposici\u00f3n base. Simplemente debes usar el control deslizante de exposici\u00f3n y ajuste. Sin embargo, desafortunadamente, esto solo funciona de +4 a -4. Por encima o por debajo de eso, se utilizaron los controles t\u00edpicos de elevaci\u00f3n, gamma y ganancia.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, comenzamos a subexponer la imagen cerrando el iris del lente en incrementos de una parada (hasta T8, despu\u00e9s de eso, el valor del obturador se redujo a la mitad).<\/p>\n\n\n\n

A las 3 paradas por debajo y regresadas hacia la exposici\u00f3n base, se puede detectar un ruido significativo en la imagen:<\/p>\n\n\n\n

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La EOS R3 a 3 paradas regresadas hacia la base. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El ruido est\u00e1 finamente disperso y no es necesario reducirlo en esta etapa. Ya estamos en 7 paradas de latitud de exposici\u00f3n (4 arriba, 3 abajo).<\/p>\n\n\n\n

Ahora, a 4 paradas por debajo, el ruido obviamente se ha vuelto mucho m\u00e1s severo:<\/p>\n\n\n

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La EOS R3 a 4 paradas subexpuestas, regresadas hacia la exposici\u00f3n base. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

En este punto, deber\u00edas aplicar bastante reducci\u00f3n de ruido para poder utilizar la imagen (puedes ver los valores necesarios en DaVinci Resolve a continuaci\u00f3n):<\/p>\n\n\n

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La EOS R3 a 4 paradas subexpuestas y regresadas hacia la exposici\u00f3n base mediante la reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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La EOS R3 a 4 paradas subexpuestas y regresadas hacia la base con la reducci\u00f3n de ruido aplicada en Resolve. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Estamos a 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n en CRAW. Eso es lo \u00faltimo en c\u00e1maras full-frame de consumidor. \u00bfPodemos alcanzar una parada m\u00e1s? Ech\u00e9mosle un vistazo:<\/p>\n\n\n

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La EOS R3 a 5 paradas subexpuestas y regresadas a la base. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Las cosas se est\u00e1n poniendo s\u00faper ruidosas. El ruido crom\u00e1tico est\u00e1 por todas partes. Si aplicamos una fuerte reducci\u00f3n de ruido obtenemos esta imagen:<\/p>\n\n\n

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La EOS R3 a 5 paradas subexpuestas y regresadas hacia la base con reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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Configuraci\u00f3n en Resolve para la reducci\u00f3n de ruido con la EOS R3 a 5 paradas subexpuestas y regresadas hacia la base. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Lamentablemente, la reducci\u00f3n de ruido no puede salvar la imagen. Sobre ella se pueden ver grandes manchas rosadas y verdosas de ruido de croma, y la imagen en movimiento tiene un look \u00e1spero. Fin del juego. Sin embargo, me gusta que el lado oscuro de la cara de Johnnie se limpia bastante bien (pero con un tono rosado) y, en general, la imagen todav\u00eda se ve bien.<\/p>\n\n\n\n

Entonces, esto nos da 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n<\/strong> con algo de espacio hacia una 9na parada. \u00a1Es un resultado excelente!<\/p>\n\n\n\n

La l\u00edder actual del grupo de c\u00e1maras full-frame es la ARRI ALEXA Mini LF<\/a> con 10 paradas de latitud de exposici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

En caso de que te preguntes c\u00f3mo funciona la imagen 4K H265 de 10 bits, aqu\u00ed hay algunos resultados. Todav\u00eda puedes alcanzar las 4 paradas y hacer retroceder la imagen a la exposici\u00f3n base. Sin embargo, a partir de 4 paradas, la imagen comienza a desmoronarse:<\/p>\n\n\n

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La EOS R3 a 4 paradas subexpuestas, regresadas hacia la base. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

La reducci\u00f3n de ruido puede salvarla parcialmente, pero obtienes grandes parches de ruido de croma rosa y verde que distraen mucho a la vista; Esto se puede ver, por ejemplo, en la camisa de Johnnie o la sombra que proyecta el Colorcheckr:<\/p>\n\n\n

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La EOS R3 a 4 paradas subexpuestas, regresadas hacia la base (4K CLOG3), con reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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Configuraci\u00f3n de Resolve para la reducci\u00f3n de ruido a 4 paradas subexpuestas, regresadas hacia la base usando 4K CLOG3. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

En mi opini\u00f3n, la imagen est\u00e1 al l\u00edmite de ser utilizable, pero compar\u00e1ndola con el archivo 6K CRAW, podr\u00e1s notar cu\u00e1nto mejor se ve el archivo 6K RAW, especialmente en t\u00e9rminos de fidelidad de color.<\/p>\n\n\n\n

Al alcanzar las 5 paradas, las cosas se desmoronan por completo en 4K H265:<\/p>\n\n\n

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La EOS R3 a 5 paradas subexpuestas, regresadas hacia la base (4K CLOG3). Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n
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La EOS R3 a 5 paradas deja de estar subexpuesta y retrocede mediante la reducci\u00f3n de ruido (4K CLOG3). Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n
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Configuraci\u00f3n de Resolve para la reducci\u00f3n de ruido para la EOS R3 a 5 paradas subexpuestas (4K CLOG3). Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

No importa c\u00f3mo ajustes la configuraci\u00f3n de la reducci\u00f3n de ruido para valores temporales y espaciales m\u00e1s altos, la imagen se vuelve marr\u00f3n y es completamente inutilizable.<\/p>\n\n\n\n

Este es un buen ejemplo del poder de CRAW: en CRAW de 6K de 12 bits a 5 paradas por debajo, la imagen a\u00fan conserva cierta fidelidad de color. En 10 bits, los colores 4K se han ido en su mayor\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Resumen<\/h2>\n\n\n\n

Con CRAW, la EOS R3 de Canon ofrece valores de vanguardia en nuestra prueba de laboratorio: el rolling shutter se encuentra entre los mejores que hemos probado hasta ahora para c\u00e1maras full-frame de consumidor, el rango din\u00e1mico en CRAW ofrece un s\u00f3lido potencial si est\u00e1s dispuesto a invertir tiempo en el posprocesamiento. Finalmente, los resultados de latitud se encuentran entre los mejores para c\u00e1maras full-frame de consumidor.<\/p>\n\n\n\n

Si no est\u00e1s listo para invertir en CRAW (en t\u00e9rminos de requisitos de espacio de almacenamiento y tiempo de postproducci\u00f3n), entonces en 4K H265 10bit CLOG3 debes saber que la situaci\u00f3n cambia un poco para peor. Los resultados siguen siendo buenos, pero te quedar\u00e1 menos espacio para sobrexponer la imagen.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfYa has usado la Canon EOS R3? \u00bfTe gustan las im\u00e1genes que produce? Cu\u00e9ntanos en la secci\u00f3n de comentarios.<\/strong><\/p>\n<284759-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

Muchos lectores lo han pedido, pero siempre hab\u00eda un obst\u00e1culo en el camino. Finalmente, pudimos tener en nuestras manos la Canon EOS R3 para ver su desempe\u00f1o a trav\u00e9s de nuestros procedimientos de prueba de laboratorio. \u00bfTienes curiosidad por saber m\u00e1s? Entonces sigue leyendo\u2026 La Canon EOS R3 se lanz\u00f3 en septiembre de 2021, pero hubo un per\u00edodo de espera muy largo debido a todos los problemas log\u00edsticos de la pandemia. Por lo tanto, esta c\u00e1mara estuvo disponible reci\u00e9n a mediados de 2022. Haz clic aqu\u00ed para leer sobre sus especificaciones, que incluyen grabaci\u00f3n interna 6K 60p en formatos CRM RAW o CRM RAW Light (m\u00e1s 4K 120p en MP4). 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