{"id":312094,"date":"2023-11-03T13:18:17","date_gmt":"2023-11-03T12:18:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=312094"},"modified":"2023-11-03T19:19:15","modified_gmt":"2023-11-03T18:19:15","slug":"efficient-editing-how-to-make-a-decent-clip-selection-from-too-much-footage","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/efficient-editing-how-to-make-a-decent-clip-selection-from-too-much-footage\/","title":{"rendered":"Edici\u00f3n Eficiente – C\u00f3mo hacer una selecci\u00f3n de clips decente a partir de una gran cantidad de material"},"content":{"rendered":"\n

De vez en cuando edito v\u00eddeos cortos o pel\u00edculas corporativas. Es realmente divertido, excepto la parte en la que tengo que ver 4 horas de im\u00e1genes para elegir las peque\u00f1as piezas que necesito para un v\u00eddeo de 2 minutos. La tendencia a excederse en la grabaci\u00f3n de im\u00e1genes para este tipo de proyectos hace que sea una tarea engorrosa. Sin embargo, incluso los cineastas de Hollywood ocasionalmente tienen que ver una cobertura de escenas de seis horas; Esto es lo que dice el editor ganador del Oscar Tom Cross en su curso MZed \u201cEl Arte y la T\u00e9cnica de la Edici\u00f3n Cinematogr\u00e1fica\u201d<\/a>. \u00bfC\u00f3mo afronta este desaf\u00edo? \u00bfHay alg\u00fan truco? \u00bfCu\u00e1les son las t\u00e9cnicas m\u00e1s efectivas para seleccionar clips de manera eficiente? Tengo curiosidad por saberlo y, probablemente, t\u00fa tambi\u00e9n.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tom Cross<\/a> es mejor conocido por su colaboraci\u00f3n con el director Damien Chazelle<\/a> en la pel\u00edcula incre\u00edblemente editada \u201cWhiplash<\/a>\u201d, la hermosa pel\u00edcula musical \u201cLa La Land<\/a>\u201d y su \u00faltimo trabajo juntos: el drama de comedia negra de \u00e9poca \u201cBabylon<\/a>\u201d. En su curso en MZed.com<\/a>, Tom nos brinda su visi\u00f3n tanto de su flujo de trabajo t\u00e9cnico como de sus decisiones creativas, deconstruyendo las diferentes escenas que edit\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

L\u00f3gicamente, muchos de sus consejos, trucos y pr\u00e1cticas se aplican mejor a la edici\u00f3n de pel\u00edculas. Sin embargo, en lo que refiere al proceso de selecci\u00f3n de planos, todos estamos en el mismo barco: navegando por el material cinematogr\u00e1fico con la esperanza de llegar pronto a la orilla del montaje preliminar.<\/p>\n\n\n\n

Puedes ver el curso completo \u201cEl Arte y la T\u00e9cnica de la Edici\u00f3n Cinematogr\u00e1fica\u201d aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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Tom Cross, editor de cine estadounidense y ganador del Premio de la Academia. Fuente de la imagen: MZed<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La disposici\u00f3n de las carpetas para la selecci\u00f3n de clips<\/h2>\n\n\n\n

\u00bfNo ser\u00eda bueno tener un bot\u00f3n m\u00e1gico para hacer una selecci\u00f3n de clips r\u00e1pida y sencilla? Claro que s\u00ed. Desafortunadamente \u2013 y s\u00e9 que sonar\u00e1 triste \u2013 no existe ninguno. La organizaci\u00f3n de las im\u00e1genes antes del proceso de edici\u00f3n es clave y no podemos evitarlo. Si decides omitir la organizaci\u00f3n de tus carpetas, perder\u00e1s una gran cantidad de tiempo m\u00e1s adelante.<\/p>\n\n\n\n

Entonces, \u00bfcu\u00e1l es la mejor forma de organizar tu material? Depende de tu software y flujo de trabajo personal. Tom Cross recomienda ordenar las im\u00e1genes por escena y colocar cada una de ellos en un contenedor separado. El t\u00edtulo del contenedor debe incluir una breve descripci\u00f3n como: \u201cEscena 7 – Rudy encuentra una mu\u00f1eca\u201d. Dentro del contenedor, le gusta usar miniaturas y las ordena seg\u00fan la configuraci\u00f3n; Esto significa que cada l\u00ednea (que se muestra en la captura de pantalla a continuaci\u00f3n) representa un \u00e1ngulo de c\u00e1mara diferente de esta escena (7, 7A, 7B, etc.), ordenando los clips desde la primera hasta la \u00faltima toma:<\/p>\n\n\n\n

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Disposici\u00f3n de las tomas de Tom Cross dentro de un contenedor. Fuente de la imagen: MZed<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

De hecho, es una gran sugerencia si trabajas con escenas numeradas y planos claramente definidos, como ocurre en los largometrajes y cortometrajes narrativos. Pero, \u00bfqu\u00e9 pasa si tu metraje es un revoltijo de grabaciones o un mont\u00f3n de clips documentales no estructurados? Bueno, entonces tendr\u00e1s que encontrar otra manera de dividirlos en grupos plausibles. La disposici\u00f3n de tus carpetas puede dividir diferentes locaciones, personajes o tipos de acciones, cualquier cosa que pueda ayudarte a detectar r\u00e1pidamente los elementos necesarios durante la edici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Si est\u00e1s acostumbrado a trabajar con metadatos y tienes la paciencia (o los asistentes) necesarios para agregar metadatos a todos los clips, contin\u00faa trabajando de esa manera, ya que este paso tambi\u00e9n acelerar\u00e1 el proceso de selecci\u00f3n y edici\u00f3n de clips.<\/p>\n\n\n\n

\u00a1Conoce tus im\u00e1genes!<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de organizar el metraje, obviamente tienes que verlo. Aqu\u00ed tampoco hay atajos, incluso en los casos en los que el material de la pel\u00edcula se prolonga durante horas y s\u00f3lo se necesitan un par de minutos para crear una escena. Tom Cross hace \u00e9nfasis en que es tu responsabilidad como editor conocer cada cuadro que se tom\u00f3. \u00bfPor qu\u00e9? Como m\u00ednimo para poder decirle a tu productor o cliente: \u201cLo siento, no tienes este momento, lo s\u00e9 con seguridad\u201d, o bien, \u201cS\u00ed, podemos solucionar este problema porque recuerdo haber visto algo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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Tom Cross en su curso \u201cEl Arte y la T\u00e9cnica de la Edici\u00f3n Cinematogr\u00e1fica\u201d – Fuente de la imagen: MZed<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Sin embargo, hay algunos consejos buenos sobre c\u00f3mo acelerar este proceso y los compartiremos a continuaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

En su flujo de trabajo preferido, Tom siempre comienza mirando s\u00f3lo la \u00faltima toma de cada configuraci\u00f3n de c\u00e1mara, escena por escena. Admite que las \u00faltimas tomas no son necesariamente las mejores. Sin embargo, normalmente en este punto los realizadores en el set han definido todos los detalles que quieren: composici\u00f3n, bloqueo, movimiento de c\u00e1mara, etc.<\/p>\n\n\n\n

Ver todos y cada uno de los \u00e1ngulos existentes te dar\u00e1 una idea aproximada de todo lo que se film\u00f3. Despu\u00e9s de hacer esto, Tom Cross vuelve al principio y comienza a mirar todas las tomas y cada parte del metraje. Como ya est\u00e1 familiarizado con el material, esta vez tambi\u00e9n puede comenzar con el proceso de selecci\u00f3n mientras mira.<\/p>\n\n\n\n

Hacer una selecci\u00f3n de clip mientras miras<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Una vez que has ordenado tus contenedores, es hora de poner todo el metraje en la l\u00ednea de tiempo. Aqu\u00ed, Tom Cross tambi\u00e9n prefiere hacer una secuencia de escena profesional porque le brinda una buena visi\u00f3n general de la cantidad de material con el que est\u00e1 trabajando y puede organizar sus escenas a partir de tareas sencillas (por ejemplo, organizar una escena con un n\u00famero reducido de tomas) hasta un trabajo dif\u00edcil (6 horas de metraje para una intensa escena de di\u00e1logo). De esta manera, puedes comenzar con algo simple, hacerlo r\u00e1pidamente y prepararte para las partes m\u00e1s desafiantes. Si no tienes \u201cescenas\u201d, aplica este consejo a tus carpetas estructuradas tem\u00e1ticamente.<\/p>\n\n\n\n

Puede parecer rid\u00edculamente obvio, pero la regla n\u00famero uno es: haz tus selecciones directamente mientras miras el material.<\/p>\n\n\n\n

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\u201cQuiero que el proceso de visualizaci\u00f3n de las im\u00e1genes sea lo m\u00e1s eficiente y \u00fatil posible. No puedo darme el lujo de mirar las im\u00e1genes y luego volver a mirarlas.\u201d<\/p>\nTom Cross, una cita de su curso<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

\u00bfVes algo que te gusta? M\u00e1rcalo. Ll\u00e9valo a una secuencia diferente (una t\u00e9cnica llamada \u201cedici\u00f3n pancake\u201d en la que apilas dos l\u00edneas de tiempo, una encima de la otra, para que puedas arrastrar y soltar f\u00e1cilmente un clip seleccionado en otra secuencia). Trata de ser lo m\u00e1s espec\u00edfico posible. Recuerda: esta nueva secuencia deber\u00eda convertirse en tu reel de selecci\u00f3n y una base s\u00f3lida para el montaje preliminar, por lo que debes ser muy exigente.<\/p>\n\n\n\n

Algunos editores tambi\u00e9n toman notas mientras miran el material, etiquetan los clips en diferentes colores o colocan marcas con descripciones breves. No existe una verdad universal sobre cu\u00e1l es el mejor camino. Simplemente prueba diferentes flujos de trabajo y encuentra el que sea m\u00e1s eficiente y conveniente para ti.<\/p>\n\n\n\n

Trucos para ahorrar tiempo durante la selecci\u00f3n de clips<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Mientras revisas el metraje escena por escena (o carpeta por carpeta), a veces puedes hacerlo al doble de velocidad. A estas alturas (con suerte), todo software de edici\u00f3n tiene un atajo de teclado que tambi\u00e9n es personalizable, as\u00ed que no olvides usarlo. En lo personal, cambio la velocidad de reproducci\u00f3n con frecuencia, especialmente cuando reviso entrevistas largas o paso por escenas particularmente exageradas.<\/p>\n\n\n\n

Tom Cross tambi\u00e9n menciona que si tienes varias c\u00e1maras que muestran diferentes \u00e1ngulos de la misma acci\u00f3n y personaje, puedes mirarlas una al lado de la otra. Sin embargo, hazlo s\u00f3lo si las c\u00e1maras muestran algo as\u00ed como dos tama\u00f1os del mismo rendimiento. De lo contrario, no podr\u00e1s prestar suficiente atenci\u00f3n a cada una de las acciones filmadas y podr\u00edas perderte algunos detalles importantes.<\/p>\n\n\n\n

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Tom Cross seleccionando clips durante la edici\u00f3n de una pel\u00edcula. Fuente de la imagen: MZed<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de realizar la selecci\u00f3n del clip<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Una vez que tengas un nuevo roll de selecci\u00f3n (una secuencia que presenta la selecci\u00f3n completa del clip), recomienda ordenar esas peque\u00f1as piezas siguiendo el gui\u00f3n. Tal vez no tengas un gui\u00f3n preciso, pero incluso organizarlos en una estructura de v\u00eddeo sin formato ser\u00e1 un gran paso para facilitar la edici\u00f3n. En primer lugar, porque as\u00ed algunas partes de escenas y momentos casi se cortar\u00e1n solos sin que intervengas. En segundo lugar, mejorar\u00e1 tu capacidad para comparar selecciones similares una al lado de la otra.<\/p>\n\n\n\n

Si tu edici\u00f3n se basa en una entrevista<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Si tu video tiene una entrevista (o varias entrevistas) como elemento estructural principal, puedes intentar usar otra herramienta para la selecci\u00f3n. La edici\u00f3n basada en texto es una funci\u00f3n de IA que est\u00e1 disponible en casi todos los softwares principales (Adobe Premiere Pro, DaVinci Resolve, Avid Media Composer<\/a>). Tom Cross escribi\u00f3 sobre esto en detalle aqu\u00ed<\/a>. <\/p>\n\n\n\n

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Funci\u00f3n speech-to-text con IA en DaVinci Resolve. Fuente de la imagen: Blackmagic Design<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En pocas palabras, esta herramienta te permite generar una transcripci\u00f3n de la entrevista con un solo clic. Despu\u00e9s de eso, eres libre de resaltar las partes de texto elegidas y simplemente arrastrarlas y soltarlas en la l\u00ednea de tiempo del video en el orden que deseas. De esta manera, podr\u00e1s hacer una selecci\u00f3n muy r\u00e1pidamente y luego sumergirte en la elecci\u00f3n del B-roll.<\/p>\n\n\n\n

Una herramienta AVID avanzada para la organizaci\u00f3n de metraje<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Si est\u00e1s trabajando en un proyecto de tama\u00f1o considerable y est\u00e1s edit\u00e1ndolo en Avid Media Composer, es posible que te interese una herramienta muy espec\u00edfica que utiliza Tom Cross en cada pel\u00edcula. Esta funci\u00f3n se llama ScriptSync<\/a> (ahora tambi\u00e9n disponible con una opci\u00f3n de IA), e indexar\u00e1 todo el texto y los di\u00e1logos audibles de tu proyecto y luego sincronizar\u00e1 cada clip fuente con su l\u00ednea asociada en el script. Antes, esto lo ten\u00edan que hacer manualmente los asistentes del editor, pero ahora tambi\u00e9n puedes confiarle esta tarea a la inteligencia artificial.<\/p>\n\n\n\n

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El monitor de la izquierda muestra c\u00f3mo funciona la funci\u00f3n ScriptSync. Fuente de la imagen: MZed<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Esta representaci\u00f3n digital del gui\u00f3n de tu pel\u00edcula y toda la cobertura relacionada con ella podr\u00eda resultar muy \u00fatil. Gracias a esto, puedes marcar una l\u00ednea de di\u00e1logo que parece no funcionar correctamente en la edici\u00f3n y luego revisar todas las dem\u00e1s tomas y \u00e1ngulos que la presentan. Comparar las im\u00e1genes y tomar una decisi\u00f3n ahora se convierte en un proceso r\u00e1pido y conveniente.<\/p>\n\n\n\n

Conclusi\u00f3n<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Independientemente de si trabajas con Power Bins<\/a> en DaVinci Resolve, el sistema pancake en Premiere o palabras clave inteligentes en Final Cut Pro, el objetivo siempre es organizar el metraje de manera que sea f\u00e1cilmente accesible. Por lo tanto, al seleccionar un clip, no olvides pensar d\u00f3nde y c\u00f3mo encontrar\u00e1s esas peque\u00f1as piezas en caso de que las necesites.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfYa tienes el reel de selecci\u00f3n y est\u00e1s listo para comenzar el montaje preliminar? El curso de Tom Cross, “El Arte y la T\u00e9cnica de la Edici\u00f3n Cinematogr\u00e1fica” puede guiarte en el proceso. Con m\u00e1s de 8 horas de contenido, el editor explica no s\u00f3lo por qu\u00e9 y cu\u00e1ndo cortar<\/a>, sino que tambi\u00e9n desglosa las escenas m\u00e1s destacables de sus grandes proyectos. Puedes ver el curso completo en MZed.com<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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