{"id":348407,"date":"2024-07-24T14:23:26","date_gmt":"2024-07-24T12:23:26","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=348407"},"modified":"2024-07-24T19:03:54","modified_gmt":"2024-07-24T17:03:54","slug":"hollywood-pumps-brakes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/hollywood-pumps-brakes\/","title":{"rendered":"Hollywood Pone Frenos – La producci\u00f3n de cine y televisi\u00f3n cay\u00f3 un 40% en los \u00faltimos dos a\u00f1os"},"content":{"rendered":"\n

Cualquiera que trabaje en la industria del cine y la televisi\u00f3n puede decirte que encontrar trabajo se est\u00e1 volviendo dif\u00edcil<\/a>. Esto se ha sentido en todos los aspectos de la producci\u00f3n, y se ha adjudicado a distintos motivos. Independientemente de qui\u00e9n sea el culpable, un informe de ProdPro<\/a> publicado en Los Angeles Times<\/a> desglosa los an\u00e1lisis que detallan la ca\u00edda general de la producci\u00f3n desde 2022. Ech\u00e9mosle un vistazo a por qu\u00e9 podr\u00eda ser as\u00ed.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

COVID-19 y fusiones<\/h2>\n\n\n\n

El COVID puso en jaque a la industria del cine y la televisi\u00f3n. Fue un golpe del que todav\u00eda no nos hemos recuperado por completo (y tal vez nunca lo hagamos). Los cines estaban cerrados y la producci\u00f3n f\u00edsica era imposible mientras el mundo se recuperaba de una pandemia \u00fanica en una generaci\u00f3n. Francamente, el mundo no estaba preparado para esto.<\/p>\n\n\n\n

Si bien el COVID ciertamente parece ser el catalizador, el sistema ya estaba preparado para fallar en muchos sentidos. La fusi\u00f3n Disney-Fox, que concluy\u00f3 el 20 de marzo de 2019, fue un llamado de atenci\u00f3n para muchos creativos que trabajan en la industria. Que dos grandes estudios se convirtieran en uno supon\u00eda un golpe duro para la producci\u00f3n, ya que ahora habr\u00eda menos lugares para producir pel\u00edculas. Y s\u00ed, 20th Century Fox todav\u00eda existe como 20th Century Studios, pero la cantidad de “contenido” que se produce sigue siendo inferior a las cifras anteriores a la fusi\u00f3n. Disney es ahora el padre global, as\u00ed que si Disney no lo quiere, 20th Century Studios no lo lograr\u00e1.<\/p>\n\n\n

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\"mickey
Ilustraci\u00f3n de Guy Shield v\u00eda The Hollywood Reporter.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

La fusi\u00f3n tambi\u00e9n sent\u00f3 un precedente que pronto seguir\u00edan Discovery-Warner Bros y Amazon-MGM. Hay a\u00fan menos lugares para hacer pel\u00edculas. Incluso hay un acuerdo en proceso de fusi\u00f3n de Paramount-Skydance, con Sony Pictures husmeando. Menos lugares para hacer pel\u00edculas significan menos pel\u00edculas por hacer. Y estoy seguro de que hay quienes piensan que, dado que esos estudios todav\u00eda existen, no deber\u00eda haber una disminuci\u00f3n en las pel\u00edculas y series que producen; Pero ten en cuenta que esos estudios s\u00f3lo existen como subsidiarios de sus empresas matrices. Si Disney quiere producir algo (como “Deadpool”) que no necesariamente concuerde con la marca Disney, lo lanza bajo el lema 20th Century. Lo mismo ocurre con Amazon que lanza pel\u00edculas de MGM, etc.<\/p>\n\n\n\n

Una recuperaci\u00f3n lenta<\/h2>\n\n\n\n

Aunque hay altibajos, los niveles de producci\u00f3n nunca se han recuperado por completo en el mundo post-Covid. Si bien en 2022 se produjo el regreso a los cines con “Top Gun: Maverick” y “Avatar: The Way of Water”, la industria sigui\u00f3 en peligro. La proverbial explosi\u00f3n de “Barbie” y “Oppenheimer” volvi\u00f3 a revitalizar la industria del cine en 2023. Se estaban haciendo cosas maravillosas, pero el p\u00fablico no respond\u00eda como antes. Las ganancias de taquilla rara vez se disparan como antes. La gente se acostumbr\u00f3 a ver pel\u00edculas en sus hogares en streaming, por lo que los estudios respondieron lanzando pel\u00edculas en v\u00eddeo digital bajo demanda tan solo unas semanas despu\u00e9s de su estreno en los cines.<\/p>\n\n\n

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\"cinema,
Cine. Fuente: Nathan Engel v\u00eda Pexels.com<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

No culpo a los servicios de transmisi\u00f3n por nada. Pero el hecho es que mientras gigantes del streaming como Amazon, Netflix y Apple hac\u00edan m\u00e1s pel\u00edculas para cines, estudios como Disney, Paramount, Warner Bros y Universal creaban sus propios servicios y contenidos de streaming. Entonces, la prioridad era llevar sus pel\u00edculas y series a lo digital bajo sus propios t\u00e9rminos. Esto significa, entre otras cosas, que pueden tener ventanas de estrenos m\u00e1s cortas y llevar sus pel\u00edculas a su plataforma de transmisi\u00f3n tan pronto como lo deseen sin dejar de obtener ganancias. Y el p\u00fablico lo ha notado. Tengo muchos amigos que simplemente esperan a que una pel\u00edcula llegue al streaming en lugar de pagar $20 por entrada para verla en los cines.<\/p>\n\n\n\n

Pero este modelo de streaming cre\u00f3 otro problema que finalmente afectar\u00eda a la industria en 2023…<\/p>\n\n\n\n

Huelgas, huelgas y (posiblemente) m\u00e1s huelgas<\/h2>\n\n\n\n

La industria sufri\u00f3 un duro golpe durante el per\u00edodo de huelga del Writer’s Guild of America (mayo a septiembre de 2023) y del Screen Actors Guild (julio a noviembre de 2023). B\u00e1sicamente, las producciones cesaron mientras la AMPTP negociaba para que todo volviera a funcionar.<\/p>\n\n\n\n

Este a\u00f1o<\/a>, el otro sindicato de producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica m\u00e1s importante, IASTE (Alianza Internacional de Empleados de Escenarios Teatrales), est\u00e1 renegociando su contrato. Esto quiere decir que es posible que haya otra huelga. El LA Times<\/a> informa que se ha llegado a un acuerdo entre IATSE y AMPTP pero a\u00fan no ha sido ratificado al momento de la publicaci\u00f3n de este art\u00edculo. Como afirma el informe de ProdPro, incluso la amenaza de una posible huelga por parte de IATSE “ha hecho que sea m\u00e1s dif\u00edcil para los productores de cine independiente conseguir v\u00ednculos para la producci\u00f3n”.<\/p>\n\n\n

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Producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica en el set. Fuente: L\u00ea Minh v\u00eda Pexels.com<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Durante las huelgas del a\u00f1o pasado se habl\u00f3 mucho de estudios, escritores, actores, etc. Pero gran parte de la tensi\u00f3n se debi\u00f3 al aumento de las plataformas de streaming y, francamente, a la avaricia corporativa en cuanto a c\u00f3mo distribuir fondos entre quienes sol\u00edan obtener migajas que los estudios ahora no quieren compartir. La misma Scarlett Johannson<\/a> no estaba contenta con su salario residual cuando “Black Widow” pas\u00f3 a Disney+. \u00c9ste no fue un incidente aislado, ya que tanto SAG como WGA ten\u00edan derechos de transmisi\u00f3n escritos en sus nuevos contratos, lo que ayud\u00f3 a poner fin a las huelgas<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

De vuelta al presente<\/h2>\n\n\n\n

Ahora que hemos revivido el trauma de los \u00faltimos a\u00f1os, volvamos al presente y miremos la informaci\u00f3n publicada por ProdPro. Si bien las cifras en general han aumentado desde 2023, todav\u00eda estamos aproximadamente un 40% por debajo de 2022. Los largometrajes han experimentado una disminuci\u00f3n del 18% desde el a\u00f1o pasado, que fue un 22% menos que en 2022.<\/p>\n\n\n\n

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Infograf\u00eda del informe ProdPro. Fuente: ProdPro<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El episodio de mayo de 2024 del podcast Scriptnotes<\/a>, “It’s Brutal Out Here”, detalla lo dif\u00edcil que es producir nuevas ideas (lo puedes encontrar aqu\u00ed<\/a>). De hecho, frecuentemente debaten sobre el tema. Le recomiendo el podcast a guionistas o cualquier persona que est\u00e9 interesada en escribir guiones. Me encanta y puedo decir que soy un fan m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

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En lugar de hacer una pel\u00edcula de 200 millones de d\u00f3lares, intenta hacer 20 pel\u00edculas de 10 millones de d\u00f3lares. O 50 pel\u00edculas de 4 millones de d\u00f3lares.<\/em><\/p>\nCord Jefferson en los Premios de la Academia 2024<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

El negocio de hacer pel\u00edculas<\/h2>\n\n\n\n

Finalmente, vale la pena mencionar que los estudios se han vuelto reacios a invertir dinero en contenido original frente a la gran cantidad de remakes, secuelas, adaptaciones, etc. Despu\u00e9s de invertir cientos de millones de d\u00f3lares en fracasos, parece que algo debe cambiar. Hacer una pel\u00edcula ahora es menos un esfuerzo creativo y m\u00e1s una transacci\u00f3n comercial para los estudios cinematogr\u00e1ficos.<\/p>\n\n\n

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\"cord
Cord Jefferson acepta el Oscar al mejor gui\u00f3n adaptado, 2024. Fuente: Yahoo News.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Los dejo con las inmortales palabras del guionista ganador del Oscar Cord Jefferson<\/a> en los Oscar de 2024<\/a>: \u201cEntiendo que esta es una industria reacia al riesgo; Lo entiendo. Pero las pel\u00edculas de 200 millones de d\u00f3lares tambi\u00e9n son un riesgo. Y no siempre funciona, pero de todos modos uno corre el riesgo. En lugar de hacer una pel\u00edcula de 200 millones de d\u00f3lares, intenta hacer 20 pel\u00edculas de 10 millones de d\u00f3lares, o 50 pel\u00edculas de 4 millones de d\u00f3lares\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 crees que debe cambiar? Los estudios est\u00e1n gastando m\u00e1s dinero, entonces, \u00bfest\u00e1 justificado producir menos pel\u00edculas y series de televisi\u00f3n? \u00a1Deja tus comentarios a continuaci\u00f3n!<\/strong><\/p>\n<348407-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

Cualquiera que trabaje en la industria del cine y la televisi\u00f3n puede decirte que encontrar trabajo se est\u00e1 volviendo dif\u00edcil<\/a>. Esto se ha sentido en todos los aspectos de la producci\u00f3n, y se ha adjudicado a distintos motivos. Independientemente de qui\u00e9n sea el culpable, un informe de ProdPro<\/a> publicado en Los Angeles Times<\/a> desglosa los an\u00e1lisis que detallan la ca\u00edda general de la producci\u00f3n desde 2022. Ech\u00e9mosle un vistazo a por qu\u00e9 podr\u00eda ser as\u00ed.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

COVID-19 y fusiones<\/h2>\n\n\n\n

El COVID puso en jaque a la industria del cine y la televisi\u00f3n. Fue un golpe del que todav\u00eda no nos hemos recuperado por completo (y tal vez nunca lo hagamos). Los cines estaban cerrados y la producci\u00f3n f\u00edsica era imposible mientras el mundo se recuperaba de una pandemia \u00fanica en una generaci\u00f3n. Francamente, el mundo no estaba preparado para esto.<\/p>\n\n\n\n

Si bien el COVID ciertamente parece ser el catalizador, el sistema ya estaba preparado para fallar en muchos sentidos. La fusi\u00f3n Disney-Fox, que concluy\u00f3 el 20 de marzo de 2019, fue un llamado de atenci\u00f3n para muchos creativos que trabajan en la industria. Que dos grandes estudios se convirtieran en uno supon\u00eda un golpe duro para la producci\u00f3n, ya que ahora habr\u00eda menos lugares para producir pel\u00edculas. Y s\u00ed, 20th Century Fox todav\u00eda existe como 20th Century Studios, pero la cantidad de “contenido” que se produce sigue siendo inferior a las cifras anteriores a la fusi\u00f3n. Disney es ahora el padre global, as\u00ed que si Disney no lo quiere, 20th Century Studios no lo lograr\u00e1.<\/p>\n\n\n

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Ilustraci\u00f3n de Guy Shield v\u00eda The Hollywood Reporter.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

La fusi\u00f3n tambi\u00e9n sent\u00f3 un precedente que pronto seguir\u00edan Discovery-Warner Bros y Amazon-MGM. Hay a\u00fan menos lugares para hacer pel\u00edculas. Incluso hay un acuerdo en proceso de fusi\u00f3n de Paramount-Skydance, con Sony Pictures husmeando. Menos lugares para hacer pel\u00edculas significan menos pel\u00edculas por hacer. Y estoy seguro de que hay quienes piensan que, dado que esos estudios todav\u00eda existen, no deber\u00eda haber una disminuci\u00f3n en las pel\u00edculas y series que producen; Pero ten en cuenta que esos estudios s\u00f3lo existen como subsidiarios de sus empresas matrices. Si Disney quiere producir algo (como “Deadpool”) que no necesariamente concuerde con la marca Disney, lo lanza bajo el lema 20th Century. Lo mismo ocurre con Amazon que lanza pel\u00edculas de MGM, etc.<\/p>\n\n\n\n

Una recuperaci\u00f3n lenta<\/h2>\n\n\n\n

Aunque hay altibajos, los niveles de producci\u00f3n nunca se han recuperado por completo en el mundo post-Covid. Si bien en 2022 se produjo el regreso a los cines con “Top Gun: Maverick” y “Avatar: The Way of Water”, la industria sigui\u00f3 en peligro. La proverbial explosi\u00f3n de “Barbie” y “Oppenheimer” volvi\u00f3 a revitalizar la industria del cine en 2023. Se estaban haciendo cosas maravillosas, pero el p\u00fablico no respond\u00eda como antes. Las ganancias de taquilla rara vez se disparan como antes. La gente se acostumbr\u00f3 a ver pel\u00edculas en sus hogares en streaming, por lo que los estudios respondieron lanzando pel\u00edculas en v\u00eddeo digital bajo demanda tan solo unas semanas despu\u00e9s de su estreno en los cines.<\/p>\n\n\n

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Cine. Fuente: Nathan Engel v\u00eda Pexels.com<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

No culpo a los servicios de transmisi\u00f3n por nada. Pero el hecho es que mientras gigantes del streaming como Amazon, Netflix y Apple hac\u00edan m\u00e1s pel\u00edculas para cines, estudios como Disney, Paramount, Warner Bros y Universal creaban sus propios servicios y contenidos de streaming. Entonces, la prioridad era llevar sus pel\u00edculas y series a lo digital bajo sus propios t\u00e9rminos. Esto significa, entre otras cosas, que pueden tener ventanas de estrenos m\u00e1s cortas y llevar sus pel\u00edculas a su plataforma de transmisi\u00f3n tan pronto como lo deseen sin dejar de obtener ganancias. Y el p\u00fablico lo ha notado. Tengo muchos amigos que simplemente esperan a que una pel\u00edcula llegue al streaming en lugar de pagar $20 por entrada para verla en los cines.<\/p>\n\n\n\n

Pero este modelo de streaming cre\u00f3 otro problema que finalmente afectar\u00eda a la industria en 2023…<\/p>\n\n\n\n

Huelgas, huelgas y (posiblemente) m\u00e1s huelgas<\/h2>\n\n\n\n

La industria sufri\u00f3 un duro golpe durante el per\u00edodo de huelga del Writer’s Guild of America (mayo a septiembre de 2023) y del Screen Actors Guild (julio a noviembre de 2023). B\u00e1sicamente, las producciones cesaron mientras la AMPTP negociaba para que todo volviera a funcionar.<\/p>\n\n\n\n

Este a\u00f1o<\/a>, el otro sindicato de producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica m\u00e1s importante, IASTE (Alianza Internacional de Empleados de Escenarios Teatrales), est\u00e1 renegociando su contrato. Esto quiere decir que es posible que haya otra huelga. El LA Times<\/a> informa que se ha llegado a un acuerdo entre IATSE y AMPTP pero a\u00fan no ha sido ratificado al momento de la publicaci\u00f3n de este art\u00edculo. Como afirma el informe de ProdPro, incluso la amenaza de una posible huelga por parte de IATSE “ha hecho que sea m\u00e1s dif\u00edcil para los productores de cine independiente conseguir v\u00ednculos para la producci\u00f3n”.<\/p>\n\n\n

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Producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica en el set. Fuente: L\u00ea Minh v\u00eda Pexels.com<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Durante las huelgas del a\u00f1o pasado se habl\u00f3 mucho de estudios, escritores, actores, etc. Pero gran parte de la tensi\u00f3n se debi\u00f3 al aumento de las plataformas de streaming y, francamente, a la avaricia corporativa en cuanto a c\u00f3mo distribuir fondos entre quienes sol\u00edan obtener migajas que los estudios ahora no quieren compartir. La misma Scarlett Johannson<\/a> no estaba contenta con su salario residual cuando “Black Widow” pas\u00f3 a Disney+. \u00c9ste no fue un incidente aislado, ya que tanto SAG como WGA ten\u00edan derechos de transmisi\u00f3n escritos en sus nuevos contratos, lo que ayud\u00f3 a poner fin a las huelgas<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

De vuelta al presente<\/h2>\n\n\n\n

Ahora que hemos revivido el trauma de los \u00faltimos a\u00f1os, volvamos al presente y miremos la informaci\u00f3n publicada por ProdPro. Si bien las cifras en general han aumentado desde 2023, todav\u00eda estamos aproximadamente un 40% por debajo de 2022. Los largometrajes han experimentado una disminuci\u00f3n del 18% desde el a\u00f1o pasado, que fue un 22% menos que en 2022.<\/p>\n\n\n\n

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Infograf\u00eda del informe ProdPro. Fuente: ProdPro<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El episodio de mayo de 2024 del podcast Scriptnotes<\/a>, “It’s Brutal Out Here”, detalla lo dif\u00edcil que es producir nuevas ideas (lo puedes encontrar aqu\u00ed<\/a>). De hecho, frecuentemente debaten sobre el tema. Le recomiendo el podcast a guionistas o cualquier persona que est\u00e9 interesada en escribir guiones. Me encanta y puedo decir que soy un fan m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

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En lugar de hacer una pel\u00edcula de 200 millones de d\u00f3lares, intenta hacer 20 pel\u00edculas de 10 millones de d\u00f3lares. O 50 pel\u00edculas de 4 millones de d\u00f3lares.<\/em><\/p>\nCord Jefferson en los Premios de la Academia 2024<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

El negocio de hacer pel\u00edculas<\/h2>\n\n\n\n

Finalmente, vale la pena mencionar que los estudios se han vuelto reacios a invertir dinero en contenido original frente a la gran cantidad de remakes, secuelas, adaptaciones, etc. Despu\u00e9s de invertir cientos de millones de d\u00f3lares en fracasos, parece que algo debe cambiar. Hacer una pel\u00edcula ahora es menos un esfuerzo creativo y m\u00e1s una transacci\u00f3n comercial para los estudios cinematogr\u00e1ficos.<\/p>\n\n\n

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Cord Jefferson acepta el Oscar al mejor gui\u00f3n adaptado, 2024. Fuente: Yahoo News.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Los dejo con las inmortales palabras del guionista ganador del Oscar Cord Jefferson<\/a> en los Oscar de 2024<\/a>: \u201cEntiendo que esta es una industria reacia al riesgo; Lo entiendo. Pero las pel\u00edculas de 200 millones de d\u00f3lares tambi\u00e9n son un riesgo. Y no siempre funciona, pero de todos modos uno corre el riesgo. En lugar de hacer una pel\u00edcula de 200 millones de d\u00f3lares, intenta hacer 20 pel\u00edculas de 10 millones de d\u00f3lares, o 50 pel\u00edculas de 4 millones de d\u00f3lares\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 crees que debe cambiar? Los estudios est\u00e1n gastando m\u00e1s dinero, entonces, \u00bfest\u00e1 justificado producir menos pel\u00edculas y series de televisi\u00f3n? \u00a1Deja tus comentarios a continuaci\u00f3n!<\/strong><\/p>\n<348407-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

Cualquiera que trabaje en la industria del cine y la televisi\u00f3n puede decirte que encontrar trabajo se est\u00e1 volviendo dif\u00edcil. Esto se ha sentido en todos los aspectos de la producci\u00f3n, y se ha adjudicado a distintos motivos. Independientemente de qui\u00e9n sea el culpable, un informe de ProdPro publicado en Los Angeles Times desglosa los an\u00e1lisis que detallan la ca\u00edda general de la producci\u00f3n desde 2022. Ech\u00e9mosle un vistazo a por qu\u00e9 podr\u00eda ser as\u00ed. COVID-19 y fusiones El COVID puso en jaque a la industria del cine y la televisi\u00f3n. Fue un golpe del que todav\u00eda no nos hemos recuperado por completo (y tal vez nunca lo hagamos). 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