{"id":348516,"date":"2024-07-25T12:45:17","date_gmt":"2024-07-25T10:45:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=348516"},"modified":"2024-07-25T18:54:38","modified_gmt":"2024-07-25T16:54:38","slug":"red-komodo-x-lab-test-dynamic-range-and-exposure-latitude","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/red-komodo-x-lab-test-dynamic-range-and-exposure-latitude\/","title":{"rendered":"Prueba de Laboratorio de la RED KOMODO-X – Rango din\u00e1mico y latitud de exposici\u00f3n"},"content":{"rendered":"\n

A principios de este a\u00f1o, RED nos envi\u00f3 su c\u00e1mara KOMODO-X para que la prob\u00e1ramos. No esper\u00e1bamos una gran diferencia con la KOMODO existente que pusimos a prueba en nuestro laboratorio en enero de 2021. Pero ahora, finalmente ha llegado el momento de analizar la KOMODO X y, para nuestra sorpresa, hay algunos hallazgos interesantes. \u00bfEst\u00e1s interesado en escuchar m\u00e1s al respecto? \u00a1Entonces sigue leyendo!<\/strong><\/p><348516-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

Como se mencion\u00f3 anteriormente, probamos la c\u00e1mara KOMODO 6K de primera generaci\u00f3n en nuestro laboratorio<\/a>. Mientras tanto, RED ha actualizado el sensor, el procesamiento de im\u00e1genes y el hardware de audio de la c\u00e1mara, lo que condujo a un gran aumento en la velocidad de cuadros (por ejemplo, ahora son posibles 4K120 cuadros por segundo) y, seg\u00fan el sitio web de RED, tambi\u00e9n a un aumento en el rendimiento del rango din\u00e1mico.<\/p>\n\n\n\n

Es hora de probar estas afirmaciones, \u00bfverdad?<\/p>\n\n\n\n

Si no est\u00e1s familiarizado con c\u00f3mo probamos el rango din\u00e1mico, te sugiero que leas\u00a0este art\u00edculo<\/a><\/a>\u00a0primero. Una vez m\u00e1s, quiero agradecer a mi querido colega Florian que me ayud\u00f3 a realizarla.<\/p>\n\n\n\n

Se trata de una c\u00e1mara con obturador global, por lo que no hay prueba de rolling shutter ;-). Por lo tanto, comenzaremos con el rango din\u00e1mico.<\/p>\n\n\n

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La RED KOMODO-X en nuestro CineD Lab. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la RED KOMODO-X a ISO800<\/h2>\n\n\n\n

Como ya hemos visto en las c\u00e1maras RED RAPTOR VV<\/a> y RAPTOR-X<\/a>, RED no proporciona un ISO “nativo” del sensor, y en REDCODE RAW el ISO se puede cambiar en la postproducci\u00f3n. Es por ello que utilizamos ISO800 como t\u00e9rmino medio para fotografiar nuestra tabla Xyla21 (la versi\u00f3n del firmware de la c\u00e1mara es 1.1.1). Aqu\u00ed hay un gr\u00e1fico de forma de onda en 6K DCI R3D HQ para 25 cuadros por segundo. He ampliado las curvas RGB hacia 5600K usando el control deslizante de balance de blancos para usar un fen\u00f3meno espec\u00edfico de RED que se llama “recuperaci\u00f3n de luces”, integrado de forma predeterminada en la ciencia del color IPP2 (REDWideGamutRGB, Log3G10):<\/p>\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda RGB para la KOMODO-X a ISO800 usando REDCODE RAW. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Se pueden identificar unas 13 paradas por encima del nivel de ruido. S\u00f3lo un recordatorio r\u00e1pido: el rango din\u00e1mico es una proporci\u00f3n, no un n\u00famero absoluto. Por lo tanto, si vamos desde el primer parche de la izquierda (que est\u00e1 completamente recortado), hay un segundo parche blanco que ha sido reconstruido por la “recuperaci\u00f3n de luces” incorporada, pero esta parada no contiene ninguna informaci\u00f3n crom\u00e1tica, solo luma (no se pueden ver valores RGB individuales). Entonces, el primer parche que contiene informaci\u00f3n crom\u00e1tica es el tercer parche desde la izquierda, que es el primer parche en el que no se produce ning\u00fan recorte. Ahora, de este parche al siguiente (el 4\u00ba, de ah\u00ed la proporci\u00f3n del 3\u00ba al 4\u00ba) es nuestra primera parada, luego viene la siguiente parada, y as\u00ed sucesivamente. Finalmente, llegamos a la \u00faltima parada en la que a\u00fan sobresale un poco del ruido de fondo: alcanzamos las 13 paradas. Se puede ver una parada n\u00famero 14 dentro del piso de ruido.<\/p>\n\n\n\n

Esto parece aproximadamente 1 parada m\u00e1s de las que hallamos para la KOMODO 6K de primera generaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Para todas las c\u00e1maras que hemos probado, siempre hemos empezado a contar desde la primera parada que tiene los tres canales RGB intactos. Ver\u00e1s m\u00e1s adelante en la secci\u00f3n de latitud que la zona reconstruida tiene informaci\u00f3n de color limitada, por lo que no la contamos como una parada “real”.<\/p>\n\n\n\n

No me malinterpretes, la recuperaci\u00f3n de luces es una herramienta \u00fatil, pero mi preferencia personal ser\u00eda tenerla como una opci\u00f3n en la postproducci\u00f3n y no en el metraje (como es el caso de las c\u00e1maras Blackmagic que usan BRAW, por ejemplo).<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, repetir\u00e9 un dato que obtuvimos de RED con respecto al balance de blancos usando REDCODE RAW: los resultados de rango din\u00e1mico al tomar el gr\u00e1fico Xyla son independientes de si el balance de blancos usado en la c\u00e1mara fue correcto o ajustado en la postproducci\u00f3n. Les preguntamos a nuestros contactos en RED y la respuesta fue que \u201cLos sistemas de c\u00e1mara no utilizan ganancias de sensores anal\u00f3gicos discretos para diferentes balances de blancos para preservar la flexibilidad de los datos sin procesar del sensor. Para aclarar a\u00fan m\u00e1s, esto significa que funcionalmente al capturar un clip a 2800K y llevarlo a 5600K en la postproducci\u00f3n, se generar\u00e1 exactamente la misma imagen en comparaci\u00f3n con si tuviera la c\u00e1mara configurada en 5600K en el momento de la captura\u201d<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Algunos de ustedes han preguntado si, por ejemplo, ARRI tambi\u00e9n est\u00e1 utilizando la recuperaci\u00f3n de luces para alcanzar sus altos valores de rango din\u00e1mico de referencia. La respuesta es “no”, a continuaci\u00f3n se muestra un cuadro sobre c\u00f3mo se ve la forma de onda RGB para la ARRI ALEXA 35<\/strong> usando ARRIRAW en ISO800 (puedes ver nuestra prueba de laboratorio completa aqu\u00ed<\/a>) – no hay recuperaci\u00f3n de luces:<\/p>\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda RGB para la ARRI ALEXA 35 a modo de comparaci\u00f3n. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Hasta ahora, todo bien. Ahora ech\u00e9mosle un vistazo a IMATEST:<\/p>\n\n\n

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Resultado IMATEST para REDCODE RAW (R3D) en ISO800. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

IMATEST calcula 12.9 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al-ruido (SNR) de 2 y 14.5 paradas con SNR = 1. IMATEST cuenta el parche recuperado, por lo que en lo que respecta a paradas utilizables con SNR = 2, dir\u00eda que son aproximadamente 12.<\/p>\n\n\n\n

Esto es 0.4 paradas mejor que la KOMODO 6K de primera generaci\u00f3n, \u00a1es un resultado muy bueno!<\/p>\n\n\n\n

Resultado de latitud para la RED KOMODO-X en R3D ISO800<\/h2>\n\n\n\n

La latitud es la capacidad de una c\u00e1mara para retener detalles y colores cuando se sobreexpone o subexpone y se vuelve a la exposici\u00f3n base. Hace alg\u00fan tiempo atr\u00e1s, elegimos un valor arbitrario del 60% del valor de luma (en la forma de onda) para las caras de nuestros sujetos (en realidad, su frente) en nuestra escena de estudio est\u00e1ndar. Esta exposici\u00f3n base de CineD deber\u00eda ayudar a nuestros lectores a obtener un punto de referencia para todas las c\u00e1maras probadas, independientemente de c\u00f3mo se distribuyan los valores del c\u00f3digo y qu\u00e9 modo LOG se utilice.<\/p>\n\n\n\n

Nuevamente utilizamos 6K DCI 25fps R3D HQ en ISO800, nuestro Zeiss Compact Prime de confianza, y para su referencia aqu\u00ed est\u00e1n las configuraciones en\u00a0DaVinci Resolve 18.6.5<\/a>:<\/p>\n\n\n

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Configuraci\u00f3n R3D en DaVinci Resolve 18.6.5<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Como ya hice anteriormente con la RAPTOR [X], prob\u00e9 dos formas de llevar los archivos R3D al espacio REC709:
a) Usando una transformaci\u00f3n del espacio de color (CST) de R3D a la gama intermedia\/amplia de DaVinci, ajustando la exposici\u00f3n y luego usando otro nodo CST para REC709 al final y b) simplemente agregando un nodo con un LUT (RWG_Log3G10_to_Rec709_BT1886_with_LOW_CONTRAST_and_r_3_Soft_size_33).<\/p>\n\n\n\n

Como descubr\u00ed con la RAPTOR [X], al usar el CST en canales de subexposici\u00f3n masiva comenz\u00f3 a recortarse a negro. No ocurre lo mismo con el enfoque LUT. Optamos por usar la opci\u00f3n b), y todos los ajustes de exposici\u00f3n se realizaron usando el control deslizante de exposici\u00f3n en la pesta\u00f1a Camera Raw, as\u00ed como los controles de elevaci\u00f3n, gamma y ganancia en DVR (en el primer nodo, LUT en el \u00faltimo nodo).<\/p>\n\n\n\n

Aqu\u00ed est\u00e1 la exposici\u00f3n base, teniendo como modelo a mi querido colega Johnnie:<\/p>\n\n\n

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Escena de estudio CineD est\u00e1ndar de exposici\u00f3n base. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

A partir de aqu\u00ed, son posibles 2 paradas de sobreexposici\u00f3n antes de que la frente de Johnnie comience a recortarse, utilizando el sistema de exposici\u00f3n de sem\u00e1foro basado en RAW de la KOMODO-X<\/a> (quitando la hoja de papel blanca r\u00e1pidamente):<\/p>\n\n\n

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La KOMODO-X a 2 paradas, regresadas a la exposici\u00f3n base. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Cuando llegamos a las 3 paradas, la frente de Johnnie est\u00e1 en el \u00e1rea de recuperaci\u00f3n de luces, y comparando eso con la situaci\u00f3n donde todos los canales de color est\u00e1n intactos, espero que ahora entiendas por qu\u00e9 no contamos la parada recuperada:<\/p>\n\n\n

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La KOMODO-X a 3 paradas, regresadas a la exposici\u00f3n base. La frente de Johnnie est\u00e1 \u201crecuperada con luces\u201d.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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Forma de onda RGB de la KOMODO-X a 3 paradas, regresadas a la exposici\u00f3n base. Los canales rojos se aplanan, es un artefacto de la “recuperaci\u00f3n de luces”<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Ahora, a partir de la imagen a 2 paradas, comenzamos a subexponer cerrando primero el iris de nuestra lente CP2 y luego duplicando el valor del obturador.<\/p>\n\n\n\n

El ruido comienza a aparecer a 5 paradas de subexposici\u00f3n, regresadas a la base:<\/p>\n\n\n

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La KOMODO-X a 5 paradas, regresadas a la exposici\u00f3n base. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

No es nada grave ya que, si es necesario, la reducci\u00f3n de ruido puede solucionarlo f\u00e1cilmente.<\/p>\n\n\n\n

Pasemos a 6 paradas de subexposici\u00f3n. Nos encontramos a 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n:<\/p>\n\n\n

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La KOMODO-X a 6 paradas, regresadas a la exposici\u00f3n base. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Ya estamos a 8 paradas de subexposici\u00f3n. Una parada m\u00e1s de lo que era capaz de alcanzar la KOMODO 6K de la generaci\u00f3n anterior. Por supuesto, hay ruido por todas partes y se puede ver un fuerte matiz de color (rosa en las zonas m\u00e1s claras, verde en las zonas m\u00e1s oscuras). La reducci\u00f3n de ruido a\u00fan puede limpiar un poco la imagen, sin embargo, hay peque\u00f1os artefactos como l\u00edneas verticales que est\u00e1n comenzando a aparecer por todos lados, lo que marca que estamos en el l\u00edmite.<\/p>\n\n\n

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La KOMODO-X a 6 paradas, regresadas a la base mediante reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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Configuraci\u00f3n de DaVinci Resolve para 6 paradas, regresadas a la base. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Ahora veamos si podemos llevar esto a 9 paradas de latitud de exposici\u00f3n movi\u00e9ndonos a 7 paradas de subexposici\u00f3n, regresando a la base:<\/p>\n\n\n

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La KOMODO-X a 7 paradas, regresadas a la base. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Como ver\u00e1s, aparecen parches m\u00e1s grandes de ruido crom\u00e1tico que me temo que la reducci\u00f3n de ruido no eliminar\u00e1 adecuadamente. Aqu\u00ed hay una imagen con la reducci\u00f3n de ruido aplicada:<\/p>\n\n\n

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La RED KOMODO-X a 7 paradas, regresadas a la base mediante reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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Forma de onda RGB a 7 paradas, imagen con ruido reducido.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Como se puede ver en la forma de onda RGB, hay una fuerte tonalidad de color (tambi\u00e9n el lado oscuro de la cara de Johnnie se vuelve rosado), rayas verticales y parches m\u00e1s grandes de ruido crom\u00e1tico rosado que no se pueden eliminar. Aqu\u00ed est\u00e1n las configuraciones de reducci\u00f3n de ruido correspondientes:<\/p>\n\n\n

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Configuraci\u00f3n de DaVinci Resolve para 7 paradas por debajo, regresadas a la base. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Podemos decir que llegamos al fin del juego cuando alcanzamos las 9 paradas de latitud de exposici\u00f3n, lo que da como resultado 8 paradas de latitud utilizables. Esto es una parada mejor que la KOMODO 6K.<\/p>\n\n\n\n

A modo de referencia, la mejor c\u00e1mara APS-C de consumidor hasta el momento es la FUJIFILM X-H2S (puedes ver nuestra prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>), que muestra resultados similares a los de la KOMODO X en el departamento de rango din\u00e1mico y latitud, pero con un sensor rolling shutter.<\/p>\n\n\n\n

El punto de referencia<\/strong> sigue siendo la ARRI ALEXA 35 con sensor APS-C, que exhibi\u00f3 aproximadamente 15 paradas de rango din\u00e1mico con SNR = 2 y 12 paradas de latitud de exposici\u00f3n; Estas son 3 o 4 paradas efectivas m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

Resumen<\/h2>\n\n\n\n

La evoluci\u00f3n de la KOMODO-X gracias al nuevo sensor y procesamiento de im\u00e1genes est\u00e1 creando una c\u00e1mara completamente nueva. Teniendo en cuenta que estamos hablando de un sensor APS-C 6K con obturador global, los resultados son bastante impresionantes en lo que respecta al rango din\u00e1mico y la latitud. Si a esto le sumamos un tama\u00f1o f\u00edsico reducido, REDCODE RAW y precios atractivos, me siento tentado a comprar una para m\u00ed ;-)<\/p>\n\n\n\n

En resumen, la KOMODO-X est\u00e1 aproximadamente a una parada de la c\u00e1mara RAPTOR [X] full-frame, pero es una parada mejor que la KOMODO 6K de primera generaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfHas trabajado con la nueva RED KOMODO-X? \u00bfC\u00f3mo ha sido tu experiencia con ella hasta ahora? Cu\u00e9ntanos en los comentarios a continuaci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n<348516-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

A principios de este a\u00f1o, RED nos envi\u00f3 su c\u00e1mara KOMODO-X para que la prob\u00e1ramos. No esper\u00e1bamos una gran diferencia con la KOMODO existente que pusimos a prueba en nuestro laboratorio en enero de 2021. Pero ahora, finalmente ha llegado el momento de analizar la KOMODO X y, para nuestra sorpresa, hay algunos hallazgos interesantes. \u00bfEst\u00e1s interesado en escuchar m\u00e1s al respecto? \u00a1Entonces sigue leyendo!<\/strong><\/p><348516-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

Como se mencion\u00f3 anteriormente, probamos la c\u00e1mara KOMODO 6K de primera generaci\u00f3n en nuestro laboratorio<\/a>. Mientras tanto, RED ha actualizado el sensor, el procesamiento de im\u00e1genes y el hardware de audio de la c\u00e1mara, lo que condujo a un gran aumento en la velocidad de cuadros (por ejemplo, ahora son posibles 4K120 cuadros por segundo) y, seg\u00fan el sitio web de RED, tambi\u00e9n a un aumento en el rendimiento del rango din\u00e1mico.<\/p>\n\n\n\n

Es hora de probar estas afirmaciones, \u00bfverdad?<\/p>\n\n\n\n

Si no est\u00e1s familiarizado con c\u00f3mo probamos el rango din\u00e1mico, te sugiero que leas\u00a0este art\u00edculo<\/a><\/a>\u00a0primero. Una vez m\u00e1s, quiero agradecer a mi querido colega Florian que me ayud\u00f3 a realizarla.<\/p>\n\n\n\n

Se trata de una c\u00e1mara con obturador global, por lo que no hay prueba de rolling shutter ;-). Por lo tanto, comenzaremos con el rango din\u00e1mico.<\/p>\n\n\n

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La RED KOMODO-X en nuestro CineD Lab. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la RED KOMODO-X a ISO800<\/h2>\n\n\n\n

Como ya hemos visto en las c\u00e1maras RED RAPTOR VV<\/a> y RAPTOR-X<\/a>, RED no proporciona un ISO “nativo” del sensor, y en REDCODE RAW el ISO se puede cambiar en la postproducci\u00f3n. Es por ello que utilizamos ISO800 como t\u00e9rmino medio para fotografiar nuestra tabla Xyla21 (la versi\u00f3n del firmware de la c\u00e1mara es 1.1.1). Aqu\u00ed hay un gr\u00e1fico de forma de onda en 6K DCI R3D HQ para 25 cuadros por segundo. He ampliado las curvas RGB hacia 5600K usando el control deslizante de balance de blancos para usar un fen\u00f3meno espec\u00edfico de RED que se llama “recuperaci\u00f3n de luces”, integrado de forma predeterminada en la ciencia del color IPP2 (REDWideGamutRGB, Log3G10):<\/p>\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda RGB para la KOMODO-X a ISO800 usando REDCODE RAW. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Se pueden identificar unas 13 paradas por encima del nivel de ruido. S\u00f3lo un recordatorio r\u00e1pido: el rango din\u00e1mico es una proporci\u00f3n, no un n\u00famero absoluto. Por lo tanto, si vamos desde el primer parche de la izquierda (que est\u00e1 completamente recortado), hay un segundo parche blanco que ha sido reconstruido por la “recuperaci\u00f3n de luces” incorporada, pero esta parada no contiene ninguna informaci\u00f3n crom\u00e1tica, solo luma (no se pueden ver valores RGB individuales). Entonces, el primer parche que contiene informaci\u00f3n crom\u00e1tica es el tercer parche desde la izquierda, que es el primer parche en el que no se produce ning\u00fan recorte. Ahora, de este parche al siguiente (el 4\u00ba, de ah\u00ed la proporci\u00f3n del 3\u00ba al 4\u00ba) es nuestra primera parada, luego viene la siguiente parada, y as\u00ed sucesivamente. Finalmente, llegamos a la \u00faltima parada en la que a\u00fan sobresale un poco del ruido de fondo: alcanzamos las 13 paradas. Se puede ver una parada n\u00famero 14 dentro del piso de ruido.<\/p>\n\n\n\n

Esto parece aproximadamente 1 parada m\u00e1s de las que hallamos para la KOMODO 6K de primera generaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Para todas las c\u00e1maras que hemos probado, siempre hemos empezado a contar desde la primera parada que tiene los tres canales RGB intactos. Ver\u00e1s m\u00e1s adelante en la secci\u00f3n de latitud que la zona reconstruida tiene informaci\u00f3n de color limitada, por lo que no la contamos como una parada “real”.<\/p>\n\n\n\n

No me malinterpretes, la recuperaci\u00f3n de luces es una herramienta \u00fatil, pero mi preferencia personal ser\u00eda tenerla como una opci\u00f3n en la postproducci\u00f3n y no en el metraje (como es el caso de las c\u00e1maras Blackmagic que usan BRAW, por ejemplo).<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, repetir\u00e9 un dato que obtuvimos de RED con respecto al balance de blancos usando REDCODE RAW: los resultados de rango din\u00e1mico al tomar el gr\u00e1fico Xyla son independientes de si el balance de blancos usado en la c\u00e1mara fue correcto o ajustado en la postproducci\u00f3n. Les preguntamos a nuestros contactos en RED y la respuesta fue que \u201cLos sistemas de c\u00e1mara no utilizan ganancias de sensores anal\u00f3gicos discretos para diferentes balances de blancos para preservar la flexibilidad de los datos sin procesar del sensor. Para aclarar a\u00fan m\u00e1s, esto significa que funcionalmente al capturar un clip a 2800K y llevarlo a 5600K en la postproducci\u00f3n, se generar\u00e1 exactamente la misma imagen en comparaci\u00f3n con si tuviera la c\u00e1mara configurada en 5600K en el momento de la captura\u201d<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Algunos de ustedes han preguntado si, por ejemplo, ARRI tambi\u00e9n est\u00e1 utilizando la recuperaci\u00f3n de luces para alcanzar sus altos valores de rango din\u00e1mico de referencia. La respuesta es “no”, a continuaci\u00f3n se muestra un cuadro sobre c\u00f3mo se ve la forma de onda RGB para la ARRI ALEXA 35<\/strong> usando ARRIRAW en ISO800 (puedes ver nuestra prueba de laboratorio completa aqu\u00ed<\/a>) – no hay recuperaci\u00f3n de luces:<\/p>\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda RGB para la ARRI ALEXA 35 a modo de comparaci\u00f3n. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Hasta ahora, todo bien. Ahora ech\u00e9mosle un vistazo a IMATEST:<\/p>\n\n\n

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Resultado IMATEST para REDCODE RAW (R3D) en ISO800. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

IMATEST calcula 12.9 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al-ruido (SNR) de 2 y 14.5 paradas con SNR = 1. IMATEST cuenta el parche recuperado, por lo que en lo que respecta a paradas utilizables con SNR = 2, dir\u00eda que son aproximadamente 12.<\/p>\n\n\n\n

Esto es 0.4 paradas mejor que la KOMODO 6K de primera generaci\u00f3n, \u00a1es un resultado muy bueno!<\/p>\n\n\n\n

Resultado de latitud para la RED KOMODO-X en R3D ISO800<\/h2>\n\n\n\n

La latitud es la capacidad de una c\u00e1mara para retener detalles y colores cuando se sobreexpone o subexpone y se vuelve a la exposici\u00f3n base. Hace alg\u00fan tiempo atr\u00e1s, elegimos un valor arbitrario del 60% del valor de luma (en la forma de onda) para las caras de nuestros sujetos (en realidad, su frente) en nuestra escena de estudio est\u00e1ndar. Esta exposici\u00f3n base de CineD deber\u00eda ayudar a nuestros lectores a obtener un punto de referencia para todas las c\u00e1maras probadas, independientemente de c\u00f3mo se distribuyan los valores del c\u00f3digo y qu\u00e9 modo LOG se utilice.<\/p>\n\n\n\n

Nuevamente utilizamos 6K DCI 25fps R3D HQ en ISO800, nuestro Zeiss Compact Prime de confianza, y para su referencia aqu\u00ed est\u00e1n las configuraciones en\u00a0DaVinci Resolve 18.6.5<\/a>:<\/p>\n\n\n

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Configuraci\u00f3n R3D en DaVinci Resolve 18.6.5<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Como ya hice anteriormente con la RAPTOR [X], prob\u00e9 dos formas de llevar los archivos R3D al espacio REC709:
a) Usando una transformaci\u00f3n del espacio de color (CST) de R3D a la gama intermedia\/amplia de DaVinci, ajustando la exposici\u00f3n y luego usando otro nodo CST para REC709 al final y b) simplemente agregando un nodo con un LUT (RWG_Log3G10_to_Rec709_BT1886_with_LOW_CONTRAST_and_r_3_Soft_size_33).<\/p>\n\n\n\n

Como descubr\u00ed con la RAPTOR [X], al usar el CST en canales de subexposici\u00f3n masiva comenz\u00f3 a recortarse a negro. No ocurre lo mismo con el enfoque LUT. Optamos por usar la opci\u00f3n b), y todos los ajustes de exposici\u00f3n se realizaron usando el control deslizante de exposici\u00f3n en la pesta\u00f1a Camera Raw, as\u00ed como los controles de elevaci\u00f3n, gamma y ganancia en DVR (en el primer nodo, LUT en el \u00faltimo nodo).<\/p>\n\n\n\n

Aqu\u00ed est\u00e1 la exposici\u00f3n base, teniendo como modelo a mi querido colega Johnnie:<\/p>\n\n\n

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Escena de estudio CineD est\u00e1ndar de exposici\u00f3n base. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

A partir de aqu\u00ed, son posibles 2 paradas de sobreexposici\u00f3n antes de que la frente de Johnnie comience a recortarse, utilizando el sistema de exposici\u00f3n de sem\u00e1foro basado en RAW de la KOMODO-X<\/a> (quitando la hoja de papel blanca r\u00e1pidamente):<\/p>\n\n\n

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La KOMODO-X a 2 paradas, regresadas a la exposici\u00f3n base. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Cuando llegamos a las 3 paradas, la frente de Johnnie est\u00e1 en el \u00e1rea de recuperaci\u00f3n de luces, y comparando eso con la situaci\u00f3n donde todos los canales de color est\u00e1n intactos, espero que ahora entiendas por qu\u00e9 no contamos la parada recuperada:<\/p>\n\n\n

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La KOMODO-X a 3 paradas, regresadas a la exposici\u00f3n base. La frente de Johnnie est\u00e1 \u201crecuperada con luces\u201d.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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Forma de onda RGB de la KOMODO-X a 3 paradas, regresadas a la exposici\u00f3n base. Los canales rojos se aplanan, es un artefacto de la “recuperaci\u00f3n de luces”<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Ahora, a partir de la imagen a 2 paradas, comenzamos a subexponer cerrando primero el iris de nuestra lente CP2 y luego duplicando el valor del obturador.<\/p>\n\n\n\n

El ruido comienza a aparecer a 5 paradas de subexposici\u00f3n, regresadas a la base:<\/p>\n\n\n

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La KOMODO-X a 5 paradas, regresadas a la exposici\u00f3n base. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

No es nada grave ya que, si es necesario, la reducci\u00f3n de ruido puede solucionarlo f\u00e1cilmente.<\/p>\n\n\n\n

Pasemos a 6 paradas de subexposici\u00f3n. Nos encontramos a 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n:<\/p>\n\n\n

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La KOMODO-X a 6 paradas, regresadas a la exposici\u00f3n base. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Ya estamos a 8 paradas de subexposici\u00f3n. Una parada m\u00e1s de lo que era capaz de alcanzar la KOMODO 6K de la generaci\u00f3n anterior. Por supuesto, hay ruido por todas partes y se puede ver un fuerte matiz de color (rosa en las zonas m\u00e1s claras, verde en las zonas m\u00e1s oscuras). La reducci\u00f3n de ruido a\u00fan puede limpiar un poco la imagen, sin embargo, hay peque\u00f1os artefactos como l\u00edneas verticales que est\u00e1n comenzando a aparecer por todos lados, lo que marca que estamos en el l\u00edmite.<\/p>\n\n\n

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La KOMODO-X a 6 paradas, regresadas a la base mediante reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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Configuraci\u00f3n de DaVinci Resolve para 6 paradas, regresadas a la base. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Ahora veamos si podemos llevar esto a 9 paradas de latitud de exposici\u00f3n movi\u00e9ndonos a 7 paradas de subexposici\u00f3n, regresando a la base:<\/p>\n\n\n

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La KOMODO-X a 7 paradas, regresadas a la base. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Como ver\u00e1s, aparecen parches m\u00e1s grandes de ruido crom\u00e1tico que me temo que la reducci\u00f3n de ruido no eliminar\u00e1 adecuadamente. Aqu\u00ed hay una imagen con la reducci\u00f3n de ruido aplicada:<\/p>\n\n\n

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La RED KOMODO-X a 7 paradas, regresadas a la base mediante reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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Forma de onda RGB a 7 paradas, imagen con ruido reducido.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Como se puede ver en la forma de onda RGB, hay una fuerte tonalidad de color (tambi\u00e9n el lado oscuro de la cara de Johnnie se vuelve rosado), rayas verticales y parches m\u00e1s grandes de ruido crom\u00e1tico rosado que no se pueden eliminar. Aqu\u00ed est\u00e1n las configuraciones de reducci\u00f3n de ruido correspondientes:<\/p>\n\n\n

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Configuraci\u00f3n de DaVinci Resolve para 7 paradas por debajo, regresadas a la base. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Podemos decir que llegamos al fin del juego cuando alcanzamos las 9 paradas de latitud de exposici\u00f3n, lo que da como resultado 8 paradas de latitud utilizables. Esto es una parada mejor que la KOMODO 6K.<\/p>\n\n\n\n

A modo de referencia, la mejor c\u00e1mara APS-C de consumidor hasta el momento es la FUJIFILM X-H2S (puedes ver nuestra prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>), que muestra resultados similares a los de la KOMODO X en el departamento de rango din\u00e1mico y latitud, pero con un sensor rolling shutter.<\/p>\n\n\n\n

El punto de referencia<\/strong> sigue siendo la ARRI ALEXA 35 con sensor APS-C, que exhibi\u00f3 aproximadamente 15 paradas de rango din\u00e1mico con SNR = 2 y 12 paradas de latitud de exposici\u00f3n; Estas son 3 o 4 paradas efectivas m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

Resumen<\/h2>\n\n\n\n

La evoluci\u00f3n de la KOMODO-X gracias al nuevo sensor y procesamiento de im\u00e1genes est\u00e1 creando una c\u00e1mara completamente nueva. Teniendo en cuenta que estamos hablando de un sensor APS-C 6K con obturador global, los resultados son bastante impresionantes en lo que respecta al rango din\u00e1mico y la latitud. Si a esto le sumamos un tama\u00f1o f\u00edsico reducido, REDCODE RAW y precios atractivos, me siento tentado a comprar una para m\u00ed ;-)<\/p>\n\n\n\n

En resumen, la KOMODO-X est\u00e1 aproximadamente a una parada de la c\u00e1mara RAPTOR [X] full-frame, pero es una parada mejor que la KOMODO 6K de primera generaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfHas trabajado con la nueva RED KOMODO-X? \u00bfC\u00f3mo ha sido tu experiencia con ella hasta ahora? Cu\u00e9ntanos en los comentarios a continuaci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n<348516-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

A principios de este a\u00f1o, RED nos envi\u00f3 su c\u00e1mara KOMODO-X para que la prob\u00e1ramos. No esper\u00e1bamos una gran diferencia con la KOMODO existente que pusimos a prueba en nuestro laboratorio en enero de 2021. Pero ahora, finalmente ha llegado el momento de analizar la KOMODO X y, para nuestra sorpresa, hay algunos hallazgos interesantes. \u00bfEst\u00e1s interesado en escuchar m\u00e1s al respecto? \u00a1Entonces sigue leyendo! Como se mencion\u00f3 anteriormente, probamos la c\u00e1mara KOMODO 6K de primera generaci\u00f3n en nuestro laboratorio. Mientras tanto, RED ha actualizado el sensor, el procesamiento de im\u00e1genes y el hardware de audio de la c\u00e1mara, lo que condujo a un gran aumento en la velocidad de […]<\/p>\n","protected":false},"author":8845,"featured_media":348252,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[{"id":42287,"name":"Pruebas de Laboratorio","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/pruebas-de-laboratorio\/","slug":"pruebas-de-laboratorio"}],"tags":[27552,34229,37196,39707,66514,73912,27551,77370],"tag_label":[53001],"brand":[52128,68173],"class_list":["post-348516","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-pruebas-de-laboratorio","tag-lab-test-es","tag-prueba-de-laboratorio","tag-latitud","tag-latitude-es","tag-rango-dinamico-2","tag-red-komodo-x-es","tag-dynamic-range-es","tag-latitud-de-exposicion","tag_label-lab-test-es","brand-red-es","brand-red-digital-cinema-es"],"yoast_head":"\nPrueba de Laboratorio de la RED KOMODO-X - Rango din\u00e1mico y latitud de exposici\u00f3n | CineD<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Standard CineD Lab Test for the RED KOMODO-X testing dynamic range and exposure latitude for REDCODE RAW in 6K. 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