{"id":88700,"date":"2017-06-13T15:00:23","date_gmt":"2017-06-13T13:00:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=88700\/"},"modified":"2018-06-29T19:38:40","modified_gmt":"2018-06-29T17:38:40","slug":"xavc-i-do-you-really-need-all-that-extra-data","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/xavc-i-do-you-really-need-all-that-extra-data\/","title":{"rendered":"XAVC-I – \u00bfRealmente necesitas toda esa informaci\u00f3n adicional?"},"content":{"rendered":"

El c\u00f3dec XAVC-I encontrado, por ejemplo, en la Sony FS7 normalmente se considera una mejor alternativa al XAVC-L. Pero, \u00bfEs siempre as\u00ed?<\/strong><\/p>\n

\"XAVC-I\"<\/a><\/p>\n

El otro d\u00eda estaba hablando con algunos amigos sobre las opciones de grabaci\u00f3n con la Sony FS7, y en particular si alguien alguna vez us\u00f3 el codec XAVC-L. Hubo un acuerdo bastante universal de que XAVC-I era el camino a seguir, hasta que mencion\u00e9 que, en t\u00e9rminos generales, si estaba grabando una escena con poco o ning\u00fan movimiento (como una entrevista) elegir\u00eda ‘L’ y si estuviese filmando un sujeto con mucho movimiento, elegir\u00eda ‘I’. Inesperadamente, esto despert\u00f3 cierta perplejidad en el grupo. Sigue leyendo y te explicar\u00e9 mi razonamiento.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l es la diferencia?<\/h2>\n

Cuando uno piensa en la compresi\u00f3n, normalmente solo se piensa en la compresi\u00f3n espacial, que es el proceso de promediar valores de color y luminancia a trav\u00e9s de un bloque de p\u00edxeles en una imagen. Si bien la compresi\u00f3n espacial realmente juega un papel importante en la compresi\u00f3n de cuadros de video, no es la \u00fanica<\/em> forma de reducir el tama\u00f1o de los archivos. La compresi\u00f3n temporal (del lat\u00edn “tempus”, que significa “tiempo”) es el primo -a menudo no tenido en cuenta- de la compresi\u00f3n espacial y es el diferenciador crucial entre estos dos formatos: XAVC-L emplea compresi\u00f3n temporal, mientras que XAVC-I no. La compresi\u00f3n de fotogramas a lo largo del tiempo implica el uso de una estructura de fotograma especial llamada GOP (Group Of Pictures). XAVC-L utiliza una estructura Long GOP, de ah\u00ed la ‘L’ en XAVC-L.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo funciona la compresi\u00f3n temporal?<\/h2>\n

A falta de un mejor conocimiento, probablemente supondr\u00edas que al configurar tu c\u00e1mara, digamos a 24 fps, est\u00e1 generando 24 fotogramas completos (fotogramas ‘I’ intracodificados) por cada segundo. Parece l\u00f3gico, \u00bfno? Pero si tu c\u00f3dec emplea compresi\u00f3n temporal (y muchos lo hacen), la mayor\u00eda de estos cuadros solo contienen partes de la escena grabada. Al grabar un n\u00famero peque\u00f1o de cuadros enteros, y luego solo almacenar las diferencias<\/em> en los otros cuadros (marcos predictivos codificados ‘P’ o marcos codificados bi-predictivos ‘B’), la c\u00e1mara puede reducir dr\u00e1sticamente la velocidad de datos y el tama\u00f1o general del archivo de tus clips. Suena a que deber\u00eda verse horrible, pero si tu velocidad de datos es lo suficientemente alta y tu algoritmo de compresi\u00f3n temporal es lo suficientemente eficiente, a menudo se ve id\u00e9ntico al material de archivo no comprimido temporalmente. Esto va en contra de tu intuici\u00f3n, pero puede comprobarse mediante algunas pruebas simples.<\/p>\n

Ejemplos:<\/h2>\n

https:\/\/vimeo.com\/220461756<\/p>\n

Cuando tu sujeto o tu movimiento de c\u00e1mara es r\u00e1pido, err\u00e1tico e impredecible, XAVC-L (o cualquier formato temporalmente comprimido) muestra sus debilidades al introducir artefactos de movimiento no deseados. Si filmas un sujeto relativamente inm\u00f3vil en XAVC-I, la velocidad de datos, aunque es m\u00e1s alta, se distribuye m\u00e1s finamente y en realidad termina por no beneficiarte en nada (o a veces menos<\/em>) comparado con grabar con un c\u00f3dec comprimido temporalmente: los \u00e1rboles est\u00e1ticos de este caso son un ejemplo perfecto de este efecto.
\n
\n<\/a>\"\"<\/a> \"\"<\/a><\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l es mejor?<\/h2>\n

Cada escena es diferente y cada vez que filmas, encontrar\u00e1s atributos \u00fanicos que requerir\u00e1n configuraciones diferentes. Es demasiado simplista pensar que siempre se puede filmar en XAVC-L y obtener mejores resultados que en XAVC-I, o viceversa.<\/p>\n

Por ejemplo, si estuviera filmando una entrevista en una pantalla verde, definitivamente no elegir\u00eda XAVC-L. No obtendr\u00eda ning\u00fan beneficio en los detalles del fondo, porque no hay fondo, y XAVC-L es tan solo 8bit 4:2:0, por lo que habr\u00eda p\u00e9rdidas en la fidelidad del color (lo cual es de suma importancia al generar un recorte o \u201ckey\u201d) al elegir este en vez del XAVC-I, que es 10bit 4:2:2. Simplemente debes preguntarte \u00bfmis circunstancias exigen toda esa informaci\u00f3n adicional?<\/p>\n

En resumen<\/h2>\n

Entonces, como puedes ver en los ejemplos de arriba, en ciertas circunstancias, la compresi\u00f3n temporal realmente mejorar\u00e1 tu material. Pero ninguno de nosotros deber\u00eda asumir que una configuraci\u00f3n va a funcionar para todas las escenas. Cada vez que filmes, debes tomar decisiones t\u00e9cnicas sobre c\u00f3decs, gamma, velocidad de cuadros, resoluci\u00f3n y un centenar de otras cosas, seg\u00fan lo que sea mejor para tu escena y no lo que funcion\u00f3 la semana pasada o lo que otra persona te diga que es correcto. Pero la pr\u00f3xima vez que vayas por un c\u00f3dec solamente I-frame, como el XAVC-I, piensa por un segundo acerca de si todos esos fotogramas adicionales realmente te beneficiar\u00e1n, porque bien podr\u00eda ser que obtengas gigabytes, o incluso terabytes de \u201crushes\u201d archivados, que podr\u00edan haber sido considerablemente m\u00e1s peque\u00f1os.<\/p>\n

\u00bfEliges los codecs en funci\u00f3n de cada trabajo? \u00a1Cu\u00e9ntanos en los comentarios!<\/strong><\/p>\n<88700-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

El c\u00f3dec XAVC-I encontrado, por ejemplo, en la Sony FS7 normalmente se considera una mejor alternativa al XAVC-L. Pero, \u00bfEs siempre as\u00ed?<\/strong><\/p>\n

\"XAVC-I\"<\/a><\/p>\n

El otro d\u00eda estaba hablando con algunos amigos sobre las opciones de grabaci\u00f3n con la Sony FS7, y en particular si alguien alguna vez us\u00f3 el codec XAVC-L. Hubo un acuerdo bastante universal de que XAVC-I era el camino a seguir, hasta que mencion\u00e9 que, en t\u00e9rminos generales, si estaba grabando una escena con poco o ning\u00fan movimiento (como una entrevista) elegir\u00eda ‘L’ y si estuviese filmando un sujeto con mucho movimiento, elegir\u00eda ‘I’. Inesperadamente, esto despert\u00f3 cierta perplejidad en el grupo. Sigue leyendo y te explicar\u00e9 mi razonamiento.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l es la diferencia?<\/h2>\n

Cuando uno piensa en la compresi\u00f3n, normalmente solo se piensa en la compresi\u00f3n espacial, que es el proceso de promediar valores de color y luminancia a trav\u00e9s de un bloque de p\u00edxeles en una imagen. Si bien la compresi\u00f3n espacial realmente juega un papel importante en la compresi\u00f3n de cuadros de video, no es la \u00fanica<\/em> forma de reducir el tama\u00f1o de los archivos. La compresi\u00f3n temporal (del lat\u00edn “tempus”, que significa “tiempo”) es el primo -a menudo no tenido en cuenta- de la compresi\u00f3n espacial y es el diferenciador crucial entre estos dos formatos: XAVC-L emplea compresi\u00f3n temporal, mientras que XAVC-I no. La compresi\u00f3n de fotogramas a lo largo del tiempo implica el uso de una estructura de fotograma especial llamada GOP (Group Of Pictures). XAVC-L utiliza una estructura Long GOP, de ah\u00ed la ‘L’ en XAVC-L.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo funciona la compresi\u00f3n temporal?<\/h2>\n

A falta de un mejor conocimiento, probablemente supondr\u00edas que al configurar tu c\u00e1mara, digamos a 24 fps, est\u00e1 generando 24 fotogramas completos (fotogramas ‘I’ intracodificados) por cada segundo. Parece l\u00f3gico, \u00bfno? Pero si tu c\u00f3dec emplea compresi\u00f3n temporal (y muchos lo hacen), la mayor\u00eda de estos cuadros solo contienen partes de la escena grabada. Al grabar un n\u00famero peque\u00f1o de cuadros enteros, y luego solo almacenar las diferencias<\/em> en los otros cuadros (marcos predictivos codificados ‘P’ o marcos codificados bi-predictivos ‘B’), la c\u00e1mara puede reducir dr\u00e1sticamente la velocidad de datos y el tama\u00f1o general del archivo de tus clips. Suena a que deber\u00eda verse horrible, pero si tu velocidad de datos es lo suficientemente alta y tu algoritmo de compresi\u00f3n temporal es lo suficientemente eficiente, a menudo se ve id\u00e9ntico al material de archivo no comprimido temporalmente. Esto va en contra de tu intuici\u00f3n, pero puede comprobarse mediante algunas pruebas simples.<\/p>\n

Ejemplos:<\/h2>\n

https:\/\/vimeo.com\/220461756<\/p>\n

Cuando tu sujeto o tu movimiento de c\u00e1mara es r\u00e1pido, err\u00e1tico e impredecible, XAVC-L (o cualquier formato temporalmente comprimido) muestra sus debilidades al introducir artefactos de movimiento no deseados. Si filmas un sujeto relativamente inm\u00f3vil en XAVC-I, la velocidad de datos, aunque es m\u00e1s alta, se distribuye m\u00e1s finamente y en realidad termina por no beneficiarte en nada (o a veces menos<\/em>) comparado con grabar con un c\u00f3dec comprimido temporalmente: los \u00e1rboles est\u00e1ticos de este caso son un ejemplo perfecto de este efecto.
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\u00bfCu\u00e1l es mejor?<\/h2>\n

Cada escena es diferente y cada vez que filmas, encontrar\u00e1s atributos \u00fanicos que requerir\u00e1n configuraciones diferentes. Es demasiado simplista pensar que siempre se puede filmar en XAVC-L y obtener mejores resultados que en XAVC-I, o viceversa.<\/p>\n

Por ejemplo, si estuviera filmando una entrevista en una pantalla verde, definitivamente no elegir\u00eda XAVC-L. No obtendr\u00eda ning\u00fan beneficio en los detalles del fondo, porque no hay fondo, y XAVC-L es tan solo 8bit 4:2:0, por lo que habr\u00eda p\u00e9rdidas en la fidelidad del color (lo cual es de suma importancia al generar un recorte o \u201ckey\u201d) al elegir este en vez del XAVC-I, que es 10bit 4:2:2. Simplemente debes preguntarte \u00bfmis circunstancias exigen toda esa informaci\u00f3n adicional?<\/p>\n

En resumen<\/h2>\n

Entonces, como puedes ver en los ejemplos de arriba, en ciertas circunstancias, la compresi\u00f3n temporal realmente mejorar\u00e1 tu material. Pero ninguno de nosotros deber\u00eda asumir que una configuraci\u00f3n va a funcionar para todas las escenas. Cada vez que filmes, debes tomar decisiones t\u00e9cnicas sobre c\u00f3decs, gamma, velocidad de cuadros, resoluci\u00f3n y un centenar de otras cosas, seg\u00fan lo que sea mejor para tu escena y no lo que funcion\u00f3 la semana pasada o lo que otra persona te diga que es correcto. Pero la pr\u00f3xima vez que vayas por un c\u00f3dec solamente I-frame, como el XAVC-I, piensa por un segundo acerca de si todos esos fotogramas adicionales realmente te beneficiar\u00e1n, porque bien podr\u00eda ser que obtengas gigabytes, o incluso terabytes de \u201crushes\u201d archivados, que podr\u00edan haber sido considerablemente m\u00e1s peque\u00f1os.<\/p>\n

\u00bfEliges los codecs en funci\u00f3n de cada trabajo? \u00a1Cu\u00e9ntanos en los comentarios!<\/strong><\/p>\n<88700-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

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