{"id":89150,"date":"2018-06-26T19:21:46","date_gmt":"2018-06-26T17:21:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=89150\/"},"modified":"2018-07-06T22:48:56","modified_gmt":"2018-07-06T20:48:56","slug":"so-say-the-asc","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/so-say-the-asc\/","title":{"rendered":"As\u00ed lo dice la ASC (American Society of Cinematographers)"},"content":{"rendered":"

La Sociedad Norteamericana de Directores de Fotograf\u00eda (American Society of Cinematographers<\/a>) se organiz\u00f3 con la intenci\u00f3n de avanzar en la cinematograf\u00eda a trav\u00e9s del arte y la ciencia, uniendo a sus miembros en la promoci\u00f3n de su oficio. Desde su fundaci\u00f3n en 1919, El clubhouse de la ASC ha sido un lugar donde los mejores de los mejores vienen a inspirarse unos a otros, divulgan lo que aprendieron en el set y se desaf\u00edan unos a otros para expresarse e innovar.
\n<\/b><\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

El pr\u00f3ximo a\u00f1o, la ASC celebrar\u00e1 100 a\u00f1os fomentando a los Illuminati de la c\u00e1mara. La mayor\u00eda de los miembros del departamento de c\u00e1mara tienen una susurro interior que motiva cada ajuste de iluminaci\u00f3n, cada hora dedicada a limpiar el cristal de una lente, o probando las tomas. Dentro del coraz\u00f3n de incluso el camar\u00f3grafo m\u00e1s c\u00ednico, existe el deseo de estar entre los mejores. Tal vez alg\u00fan d\u00eda.<\/em><\/p>\n

Mientras George Dibie<\/a> moderaba un panel lleno de miembros de la ASC, le hablaba directamente a ese so\u00f1ador que existe dentro de cada camar\u00f3grafo presente en la sala: “\u00bfQuieren saber c\u00f3mo llegan desde donde est\u00e1n sentados hasta donde estamos sentados nosotros? Haremos nuestro mejor esfuerzo para dec\u00edrselos”.<\/p>\n

Los panelistas fueron coherentes en sus creencias con respecto a los siguientes aspectos de su trabajo:<\/p>\n

1)\u00a0<\/strong> Haz que tu estilo quede plasmado en el material, e insiste en participar en la post-producci\u00f3n.
\n2)<\/strong> Haz que se vea lo m\u00e1s parecido posible al producto terminado para la gente de la carpa de monitoreo, para que entiendan el look y no te despidan.
\n3)<\/strong> Conf\u00eda en tu equipo de trabajo; colabora y se un capit\u00e1n de equipo, no un dictador.
\n4) <\/strong>Recuerda que es la pel\u00edcula del director. Eleva la pel\u00edcula con tus conocimientos, pero recuerda que es suya.
\n5) Come, duerme y respira cine.<\/strong>
\n6)<\/strong> Escucha al Gaffer. Escucha al Gaffer. \u00a1Escucha al Gaffer!<\/p>\n

Aqu\u00ed hay algunos otros aspectos destacados de esa conversaci\u00f3n.<\/p>\n

\"\"

Dante Spinotti, ASC & AIC: Foto de Graham Ehlers Sheldon<\/p><\/div>\n

Dante Spinotti:
\n<\/strong><\/a>Trabajos destacados:<\/strong> The Last of the Mohicans, L.A. Confidential, Public Enemies, The Insider, HEAT, Beaches, The Mirror Has Two Faces, X-Men: The Last Stand
\n<\/span><\/em>Sobre el enfoque<\/strong>: hablar con el director es fundamental, pero es m\u00e1s importante leer el gui\u00f3n. Debes estar al servicio de la historia.
\n<\/span>Sobre tecnolog\u00eda<\/strong>: prepondera al artista en vez de enfocarte en las herramientas. “Si tengo que dar una sugerencia, es que la t\u00e9cnica no es nada. Lo que importa es la historia de tu cerebro, basada en tu cultura. La tecnolog\u00eda y la t\u00e9cnica son solo una m\u00e1quina “.
\n<\/span>Sobre seguir enamorado del cine<\/strong>: no puedes terminar desgastado, as\u00ed que tienes que buscar proyectos que realmente signifiquen algo para ti. “Puede que no est\u00e9s en la mejor forma… tu familia, tu hogar… lo que te sostiene es el amor por lo que haces, incluso en un momento dif\u00edcil personalmente, la pel\u00edcula sigue funcionando”.
\n<\/span>Sobre trabajar con un DIT (T\u00e9cnico de Imagen Digital)<\/strong>: encuentra a alguien en quien conf\u00edes y mant\u00e9n esa relaci\u00f3n. Spinotti ha utilizado el mismo DIT para sus \u00faltimas 5 pel\u00edculas.
\n
\nDaniel Pearl<\/a>:<\/strong><\/span><\/span>\u00a0<\/strong><\/span>
\nTrabajos destacados<\/strong><\/span>:\u00a0<\/span><\/strong>National Treasure, Pathfinder, Alien vs. Predator: Requiem<\/span><\/em>
\n<\/span> Sobre el dominio:<\/strong> ve m\u00e1s all\u00e1 de s\u00f3lo componer y operar. filma tanto que tu composici\u00f3n surja naturalmente. Entonces podr\u00e1s dedicarte a lo que realmente importa: la luz.
\n<\/span>Sobre estar en el set<\/strong>: abraza la cultura local y deja que te influencie. No seas snob. Ampl\u00eda tu visi\u00f3n del mundo y ampliar\u00e1s tu trabajo.
\n<\/em><\/span><\/p>\n

\"\"

Rachel Morrison, Foto de Rin Ehlers Sheldon<\/p><\/div>\n

Rachel Morrison:<\/span><\/strong><\/span><\/a>\u00a0<\/span>
\nTrabajos destacados: <\/span><\/strong>Fruitvale Station, Mudbound, Black Panther, Cake,<\/span>\u00a0<\/span>Little Accidents
\n<\/span><\/em>Sobre el dominio<\/strong>: “Solo dir\u00eda, ‘FILMA’. Sol\u00edas contar con un personal de filmaci\u00f3n para hacer que algo fuera digno de un reel. Ahora puedes hacer toda una pel\u00edcula en tu iPhone, as\u00ed que ve y hazlo”. Ap\u00f3yate en otros DFs. Habla con tus amigos. No intentes aprender sobre cada aparato tecnol\u00f3gico o LED que surja, pero habla de ello con el Gaffer”.
\n<\/span>Sobre trabajar con un DIT<\/strong>: Hoy en d\u00eda usamos LUTS como sol\u00edamos usar emulsiones de pel\u00edcula. Usualmente paso largo tiempo trabajando con un t\u00e9cnico en imagen digital en un LUT y luego uso eso casi todo el tiempo.
\n<\/span>Sobre el estilo<\/strong>: \u201cLa historia prevalece ante todo.” Ella us\u00f3 el ejemplo de Dunkirk en lo que respecta los personajes y lo que est\u00e1n atravesando en el frente. “El clima es uno de nuestros mayores desaf\u00edos como Directores de Fotograf\u00eda. Tu miras Dunkirk, y los problemas de clima est\u00e1 por todas partes, pero (la pel\u00edcula) es hermosa… La empat\u00eda es todo. Se trata de ponerte en los zapatos de otra persona y ver el mundo como esa persona lo ve”.
\n<\/span>Sobre mantenerse enfocado<\/strong>: sigue tus sue\u00f1os con especificidad. “Si amas el drama, no filmes un mont\u00f3n de comedias”. Filma para el reel, y s\u00e9 consciente de que te tomar\u00e1 a\u00f1os, pero debes apuntar all\u00ed si quieres lograrlo.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"

Russell Carpenter, ASC Photo By Graham Ehlers Sheldon<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

Russell Carpenter:<\/a>
\n<\/span><\/strong><\/span>Trabajos destacados: <\/span><\/strong>Titanic, Ant Man, The Negotiator
\n<\/em><\/span>Sobre trabajar con un DIT<\/strong>: Mi DIT y mi colorista son tan importantes como mi gaffer.
\nNormalmente trato de que mis dailies y mi LUT luzcan lo m\u00e1s parecidos posible en caso de no poder estar presente durante la finalizaci\u00f3n. El LUT debe estar en los metadatos.
\nSobre el proceso<\/strong>: Carpenter crea un libro de referencia lleno de investigaciones e inspiraci\u00f3n durante la pre-producci\u00f3n. \u00c9l es de la idea de hacer la mayor cantidad de tarea posible de antemano: “Incluso antes del primer d\u00eda en el set, ya he filmado toda la pel\u00edcula en mi mente\u201d. Cuando las semanas y los meses de rodaje lo dejan frito, el regresa a ese libro de referencia para mantenerse fiel a su plan y mantener su hilo art\u00edstico.
\n<\/span>Sobre la tecnolog\u00eda<\/strong>: “Estar al d\u00eda con nuestro arte nos volver\u00e1 locos a todos”. Yo tomo como base el gui\u00f3n y lo que el director me dice, y LUEGO comienzo la investigaci\u00f3n t\u00e9cnica. Me rodeo de personas que son realmente buenas en lo que hacen, y luego les digo lo que quiero\u201d.
\n<\/span>Sobre el hipo<\/strong>: “Aprende a no paralizarte cuando cometes un error… A veces, a mitad de un plano, miras al gaffer y le dices, ‘Bueno, esta toma no nos va a dar ning\u00fan premio’. G\u00e1natelo, aprovecha el momento para aprender y sigue adelante.
\nSobre el trabajo con el Director<\/strong>: Debes comprometerte y comunicarte de manera muy clara. “Aprende a decir: ‘Puedo darte el 90% de lo que quieres, pero necesitas mover esto o cortar esta acci\u00f3n a la mitad, etc.\u2019\u201d.<\/span><\/p>\n

Cynthia Pusheck, Vicepresidenta adjunta de ASC<\/a>:
\n<\/span><\/strong><\/span>Trabajos destacados: <\/span><\/strong>Revenge, Good Girls Revolt, Sacred<\/span><\/em> Lies
\n<\/span>Sobre mantenerse enfocado:<\/strong> hoy en d\u00eda es m\u00e1s f\u00e1cil mantenerse actualizado con la tecnolog\u00eda, pero tambi\u00e9n es m\u00e1s dif\u00edcil porque hay mucha informaci\u00f3n dando vueltas. Investiga lo que necesitas para el trabajo que est\u00e9s realizando, pero administra bien tu tiempo fuera del set. “No voy a investigar c\u00f3mo funciona una c\u00e1mara nueva si no la estar\u00e9 usando en el pr\u00f3ximo programa\u201d.
\nSobre la conducta profesional:<\/strong> mant\u00e9n la calma durante los momentos de \u201coh, mierda”. Supera el momento e inventa un plan. Siempre hay una soluci\u00f3n si te mantienes flexible.
\nSobre trabajar con el DIT:<\/strong> usa los LUTs como si fuesen emulsi\u00f3n de pel\u00edcula y no pases todo tu tiempo en la carpa del DIT. Determina cu\u00e1l ser\u00e1 tu LUT antes de filmar.
\nSobre avanzar en tu carrera:<\/strong> intenta pasar siempre desapercibido, y escucha las conversaciones entre el gaffer y el DF. Realmente si\u00e9ntate y haz un plan de 5 a\u00f1os, porque los proyectos toman el control.
\n<\/span><\/p>\n

Sobre trabajar con el Director<\/strong>: Algunos directores no son muy buenos en comunicar lo que les gusta. Usa tu tiempo de preparaci\u00f3n para aprender qu\u00e9 es lo que le gusta al director y presta atenci\u00f3n cuando hagas el scouting.<\/p>\n

\"\"

Dean Semler, ASC & ACS: fotograf\u00eda por Rin Ehlers Sheldon<\/p><\/div>\n

Dean<\/a><\/strong> Semler:<\/strong>
\n<\/a>Trabajos destacados: <\/strong>Apocalypto, Maleficent, Young Guns, City Slickers, We Were Soldiers, Secretariat, Bruce Almighty, Dances with Wolves<\/em>
\nSobre mantenerse enfocado:<\/strong> “Cuando logres algo bueno, ap\u00e9gate a ello”. Yo siempre he usado lentes Panavision \u00fanicamente. Es cuesti\u00f3n de que cuando encuentres algo que te guste, ap\u00e9gate a ello\u201d.
\nSobre desarrollar las habilidades:<\/strong> Ingresa en Mole Richardson y p\u00eddeles que te ense\u00f1en todo lo que puedan. Lo mejor que un joven director de fotograf\u00eda puede hacer es trabajar como pasante en una empresa de iluminaci\u00f3n.
\nSobre la inspiraci\u00f3n:<\/strong> “Me inspiro en la vida real: la cabeza brillante de un hombre calvo, el destello de una tarjeta comercial. Puede ser la forma en que alguien camina o se mueve, eso me inspira. Me gusta estar en los desiertos. Los desiertos me inspiran. Simplemente estoy inspirado por la vida donde sea que est\u00e9.\u201d
\nSobre el trabajo con el Director:<\/strong> Los directores llegan al set con diferentes niveles de preparaci\u00f3n. Algunos tienen una pre visualizaci\u00f3n completamente desarrollada; otros quieren descubrirlo en el entorno. Tienes que ser lo suficientemente flexible para trabajar de todas estas maneras. Interpretar lo que quieren y ser capaz de plasmarlo en la c\u00e1mara.<\/p>\n

\"\"

George Spiro Dibie, ASC: Foto por Rin Ehlers Sheldon<\/p><\/div>\n

George Spiro Dibie<\/a>:
\n<\/strong><\/span>Trabajos destacados:<\/strong>\u00a0Growing Pains, Murphy Brown,\u00a0 Sister, Sister, The Shari Lewis<\/em> Show
\nSobre la conducta profesional:<\/strong> No tengas mal olor en el set; Hay 40\/50 personas a tu alrededor. V\u00edstete bien, comp\u00f3rtate bien y trabaja muy, MUY duro.
\n<\/span>Sobre el trabajo con un DIT<\/strong>: Aprende a usar Resolve. Debes saber sobre ciencia del color y ser capaz de guiar la conversaci\u00f3n de forma inteligente. “Con todas la nuevas tecnolog\u00edas, hay DEMASIADOS chefs en la cocina”. Ed\u00facate, y as\u00ed podr\u00e1s proteger tus im\u00e1genes.
\n<\/span>Sobre el trabajo con el director:<\/strong> lee acerca del director; encu\u00e9ntrate a cenar una o dos veces antes del rodaje, para que no sean dos extra\u00f1os cuando arriben al set.
\nSobre avanzar en tu carrera:<\/strong> “Todo esto es acerca de las im\u00e1genes y de c\u00f3mo lograrlas con los medios que tengas a tu disposici\u00f3n. Haz trabajo voluntario. Ded\u00edcale tu tiempo de fin de semana, y las personas que est\u00e1n arriba de todo te dar\u00e1n un trabajo cuando lo tengan, si trabajas duro. Ve a las casas de alquiler. Si ves a alguien filmando en la calle, habla con el. Pregunta si puedes ayudar para tener la oportunidad de aprender\u201d.<\/span><\/p>\n

Bill Bennett<\/a>
\n<\/strong><\/span>Conocido por:<\/strong> Myriad National Commercials & being the ASC C0-Vice President
\nSobre la conducta profesional:<\/strong> “Nunca dejes pasar la oportunidad permanecer callado. Nadie recordar\u00e1 aquello que no dijiste. (No) dejes escapar algo que avergonzar\u00e1 a alguien porque finalmente tendr\u00e1s que confiar en esa persona\u201d.
\nSobre avanzar en tu carrera:<\/strong> Ahorra tu dinero. Habr\u00e1 momentos en los que realmente desees avanzar en tu carrera, y tendr\u00e1s que rechazar trabajos para hacerlo.
\n<\/span>Sobre el trabajo con un DIT:<\/strong> “El director llegar\u00e1 a la sala de post y se enamorar\u00e1 de lo que sea que todos hayan estado viendo, y se acostumbra a eso. Es por eso que tienes que hacer que los dailies se vean lo m\u00e1s parecido posible al producto final. S\u00e9 el autor de la imagen y no dejes que nadie te la quite.
\n<\/span>Sobre la Inspiraci\u00f3n:<\/strong> “Me gusta viajar por el mundo y tener experiencias fuera de las fronteras de este pa\u00eds”. Bennet crea librer\u00edas de referencia visual de sus viajes.
\n<\/span><\/p>\n

No tienes que esperar d\u00e9cadas para participar de estas conversaciones despu\u00e9s de tu ingreso en la ASC. Puedes conectarte con otros directores de fotograf\u00eda de la manera en que lo haces ahora. Participa aqu\u00ed debajo. \u00bfQu\u00e9 te ha dado resultados \u00faltimamente? \u00bfQu\u00e9 no? Aprendamos los unos del otros.<\/strong><\/span><\/p>\n<89150-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

La Sociedad Norteamericana de Directores de Fotograf\u00eda (American Society of Cinematographers<\/a>) se organiz\u00f3 con la intenci\u00f3n de avanzar en la cinematograf\u00eda a trav\u00e9s del arte y la ciencia, uniendo a sus miembros en la promoci\u00f3n de su oficio. Desde su fundaci\u00f3n en 1919, El clubhouse de la ASC ha sido un lugar donde los mejores de los mejores vienen a inspirarse unos a otros, divulgan lo que aprendieron en el set y se desaf\u00edan unos a otros para expresarse e innovar.
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El pr\u00f3ximo a\u00f1o, la ASC celebrar\u00e1 100 a\u00f1os fomentando a los Illuminati de la c\u00e1mara. La mayor\u00eda de los miembros del departamento de c\u00e1mara tienen una susurro interior que motiva cada ajuste de iluminaci\u00f3n, cada hora dedicada a limpiar el cristal de una lente, o probando las tomas. Dentro del coraz\u00f3n de incluso el camar\u00f3grafo m\u00e1s c\u00ednico, existe el deseo de estar entre los mejores. Tal vez alg\u00fan d\u00eda.<\/em><\/p>\n

Mientras George Dibie<\/a> moderaba un panel lleno de miembros de la ASC, le hablaba directamente a ese so\u00f1ador que existe dentro de cada camar\u00f3grafo presente en la sala: “\u00bfQuieren saber c\u00f3mo llegan desde donde est\u00e1n sentados hasta donde estamos sentados nosotros? Haremos nuestro mejor esfuerzo para dec\u00edrselos”.<\/p>\n

Los panelistas fueron coherentes en sus creencias con respecto a los siguientes aspectos de su trabajo:<\/p>\n

1)\u00a0<\/strong> Haz que tu estilo quede plasmado en el material, e insiste en participar en la post-producci\u00f3n.
\n2)<\/strong> Haz que se vea lo m\u00e1s parecido posible al producto terminado para la gente de la carpa de monitoreo, para que entiendan el look y no te despidan.
\n3)<\/strong> Conf\u00eda en tu equipo de trabajo; colabora y se un capit\u00e1n de equipo, no un dictador.
\n4) <\/strong>Recuerda que es la pel\u00edcula del director. Eleva la pel\u00edcula con tus conocimientos, pero recuerda que es suya.
\n5) Come, duerme y respira cine.<\/strong>
\n6)<\/strong> Escucha al Gaffer. Escucha al Gaffer. \u00a1Escucha al Gaffer!<\/p>\n

Aqu\u00ed hay algunos otros aspectos destacados de esa conversaci\u00f3n.<\/p>\n

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Dante Spinotti, ASC & AIC: Foto de Graham Ehlers Sheldon<\/p><\/div>\n

Dante Spinotti:
\n<\/strong><\/a>Trabajos destacados:<\/strong> The Last of the Mohicans, L.A. Confidential, Public Enemies, The Insider, HEAT, Beaches, The Mirror Has Two Faces, X-Men: The Last Stand
\n<\/span><\/em>Sobre el enfoque<\/strong>: hablar con el director es fundamental, pero es m\u00e1s importante leer el gui\u00f3n. Debes estar al servicio de la historia.
\n<\/span>Sobre tecnolog\u00eda<\/strong>: prepondera al artista en vez de enfocarte en las herramientas. “Si tengo que dar una sugerencia, es que la t\u00e9cnica no es nada. Lo que importa es la historia de tu cerebro, basada en tu cultura. La tecnolog\u00eda y la t\u00e9cnica son solo una m\u00e1quina “.
\n<\/span>Sobre seguir enamorado del cine<\/strong>: no puedes terminar desgastado, as\u00ed que tienes que buscar proyectos que realmente signifiquen algo para ti. “Puede que no est\u00e9s en la mejor forma… tu familia, tu hogar… lo que te sostiene es el amor por lo que haces, incluso en un momento dif\u00edcil personalmente, la pel\u00edcula sigue funcionando”.
\n<\/span>Sobre trabajar con un DIT (T\u00e9cnico de Imagen Digital)<\/strong>: encuentra a alguien en quien conf\u00edes y mant\u00e9n esa relaci\u00f3n. Spinotti ha utilizado el mismo DIT para sus \u00faltimas 5 pel\u00edculas.
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\nDaniel Pearl<\/a>:<\/strong><\/span><\/span>\u00a0<\/strong><\/span>
\nTrabajos destacados<\/strong><\/span>:\u00a0<\/span><\/strong>National Treasure, Pathfinder, Alien vs. Predator: Requiem<\/span><\/em>
\n<\/span> Sobre el dominio:<\/strong> ve m\u00e1s all\u00e1 de s\u00f3lo componer y operar. filma tanto que tu composici\u00f3n surja naturalmente. Entonces podr\u00e1s dedicarte a lo que realmente importa: la luz.
\n<\/span>Sobre estar en el set<\/strong>: abraza la cultura local y deja que te influencie. No seas snob. Ampl\u00eda tu visi\u00f3n del mundo y ampliar\u00e1s tu trabajo.
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Rachel Morrison, Foto de Rin Ehlers Sheldon<\/p><\/div>\n

Rachel Morrison:<\/span><\/strong><\/span><\/a>\u00a0<\/span>
\nTrabajos destacados: <\/span><\/strong>Fruitvale Station, Mudbound, Black Panther, Cake,<\/span>\u00a0<\/span>Little Accidents
\n<\/span><\/em>Sobre el dominio<\/strong>: “Solo dir\u00eda, ‘FILMA’. Sol\u00edas contar con un personal de filmaci\u00f3n para hacer que algo fuera digno de un reel. Ahora puedes hacer toda una pel\u00edcula en tu iPhone, as\u00ed que ve y hazlo”. Ap\u00f3yate en otros DFs. Habla con tus amigos. No intentes aprender sobre cada aparato tecnol\u00f3gico o LED que surja, pero habla de ello con el Gaffer”.
\n<\/span>Sobre trabajar con un DIT<\/strong>: Hoy en d\u00eda usamos LUTS como sol\u00edamos usar emulsiones de pel\u00edcula. Usualmente paso largo tiempo trabajando con un t\u00e9cnico en imagen digital en un LUT y luego uso eso casi todo el tiempo.
\n<\/span>Sobre el estilo<\/strong>: \u201cLa historia prevalece ante todo.” Ella us\u00f3 el ejemplo de Dunkirk en lo que respecta los personajes y lo que est\u00e1n atravesando en el frente. “El clima es uno de nuestros mayores desaf\u00edos como Directores de Fotograf\u00eda. Tu miras Dunkirk, y los problemas de clima est\u00e1 por todas partes, pero (la pel\u00edcula) es hermosa… La empat\u00eda es todo. Se trata de ponerte en los zapatos de otra persona y ver el mundo como esa persona lo ve”.
\n<\/span>Sobre mantenerse enfocado<\/strong>: sigue tus sue\u00f1os con especificidad. “Si amas el drama, no filmes un mont\u00f3n de comedias”. Filma para el reel, y s\u00e9 consciente de que te tomar\u00e1 a\u00f1os, pero debes apuntar all\u00ed si quieres lograrlo.<\/span><\/p>\n

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Russell Carpenter, ASC Photo By Graham Ehlers Sheldon<\/p><\/div>\n

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Russell Carpenter:<\/a>
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\n<\/em><\/span>Sobre trabajar con un DIT<\/strong>: Mi DIT y mi colorista son tan importantes como mi gaffer.
\nNormalmente trato de que mis dailies y mi LUT luzcan lo m\u00e1s parecidos posible en caso de no poder estar presente durante la finalizaci\u00f3n. El LUT debe estar en los metadatos.
\nSobre el proceso<\/strong>: Carpenter crea un libro de referencia lleno de investigaciones e inspiraci\u00f3n durante la pre-producci\u00f3n. \u00c9l es de la idea de hacer la mayor cantidad de tarea posible de antemano: “Incluso antes del primer d\u00eda en el set, ya he filmado toda la pel\u00edcula en mi mente\u201d. Cuando las semanas y los meses de rodaje lo dejan frito, el regresa a ese libro de referencia para mantenerse fiel a su plan y mantener su hilo art\u00edstico.
\n<\/span>Sobre la tecnolog\u00eda<\/strong>: “Estar al d\u00eda con nuestro arte nos volver\u00e1 locos a todos”. Yo tomo como base el gui\u00f3n y lo que el director me dice, y LUEGO comienzo la investigaci\u00f3n t\u00e9cnica. Me rodeo de personas que son realmente buenas en lo que hacen, y luego les digo lo que quiero\u201d.
\n<\/span>Sobre el hipo<\/strong>: “Aprende a no paralizarte cuando cometes un error… A veces, a mitad de un plano, miras al gaffer y le dices, ‘Bueno, esta toma no nos va a dar ning\u00fan premio’. G\u00e1natelo, aprovecha el momento para aprender y sigue adelante.
\nSobre el trabajo con el Director<\/strong>: Debes comprometerte y comunicarte de manera muy clara. “Aprende a decir: ‘Puedo darte el 90% de lo que quieres, pero necesitas mover esto o cortar esta acci\u00f3n a la mitad, etc.\u2019\u201d.<\/span><\/p>\n

Cynthia Pusheck, Vicepresidenta adjunta de ASC<\/a>:
\n<\/span><\/strong><\/span>Trabajos destacados: <\/span><\/strong>Revenge, Good Girls Revolt, Sacred<\/span><\/em> Lies
\n<\/span>Sobre mantenerse enfocado:<\/strong> hoy en d\u00eda es m\u00e1s f\u00e1cil mantenerse actualizado con la tecnolog\u00eda, pero tambi\u00e9n es m\u00e1s dif\u00edcil porque hay mucha informaci\u00f3n dando vueltas. Investiga lo que necesitas para el trabajo que est\u00e9s realizando, pero administra bien tu tiempo fuera del set. “No voy a investigar c\u00f3mo funciona una c\u00e1mara nueva si no la estar\u00e9 usando en el pr\u00f3ximo programa\u201d.
\nSobre la conducta profesional:<\/strong> mant\u00e9n la calma durante los momentos de \u201coh, mierda”. Supera el momento e inventa un plan. Siempre hay una soluci\u00f3n si te mantienes flexible.
\nSobre trabajar con el DIT:<\/strong> usa los LUTs como si fuesen emulsi\u00f3n de pel\u00edcula y no pases todo tu tiempo en la carpa del DIT. Determina cu\u00e1l ser\u00e1 tu LUT antes de filmar.
\nSobre avanzar en tu carrera:<\/strong> intenta pasar siempre desapercibido, y escucha las conversaciones entre el gaffer y el DF. Realmente si\u00e9ntate y haz un plan de 5 a\u00f1os, porque los proyectos toman el control.
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Sobre trabajar con el Director<\/strong>: Algunos directores no son muy buenos en comunicar lo que les gusta. Usa tu tiempo de preparaci\u00f3n para aprender qu\u00e9 es lo que le gusta al director y presta atenci\u00f3n cuando hagas el scouting.<\/p>\n

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Dean Semler, ASC & ACS: fotograf\u00eda por Rin Ehlers Sheldon<\/p><\/div>\n

Dean<\/a><\/strong> Semler:<\/strong>
\n<\/a>Trabajos destacados: <\/strong>Apocalypto, Maleficent, Young Guns, City Slickers, We Were Soldiers, Secretariat, Bruce Almighty, Dances with Wolves<\/em>
\nSobre mantenerse enfocado:<\/strong> “Cuando logres algo bueno, ap\u00e9gate a ello”. Yo siempre he usado lentes Panavision \u00fanicamente. Es cuesti\u00f3n de que cuando encuentres algo que te guste, ap\u00e9gate a ello\u201d.
\nSobre desarrollar las habilidades:<\/strong> Ingresa en Mole Richardson y p\u00eddeles que te ense\u00f1en todo lo que puedan. Lo mejor que un joven director de fotograf\u00eda puede hacer es trabajar como pasante en una empresa de iluminaci\u00f3n.
\nSobre la inspiraci\u00f3n:<\/strong> “Me inspiro en la vida real: la cabeza brillante de un hombre calvo, el destello de una tarjeta comercial. Puede ser la forma en que alguien camina o se mueve, eso me inspira. Me gusta estar en los desiertos. Los desiertos me inspiran. Simplemente estoy inspirado por la vida donde sea que est\u00e9.\u201d
\nSobre el trabajo con el Director:<\/strong> Los directores llegan al set con diferentes niveles de preparaci\u00f3n. Algunos tienen una pre visualizaci\u00f3n completamente desarrollada; otros quieren descubrirlo en el entorno. Tienes que ser lo suficientemente flexible para trabajar de todas estas maneras. Interpretar lo que quieren y ser capaz de plasmarlo en la c\u00e1mara.<\/p>\n

\"\"

George Spiro Dibie, ASC: Foto por Rin Ehlers Sheldon<\/p><\/div>\n

George Spiro Dibie<\/a>:
\n<\/strong><\/span>Trabajos destacados:<\/strong>\u00a0Growing Pains, Murphy Brown,\u00a0 Sister, Sister, The Shari Lewis<\/em> Show
\nSobre la conducta profesional:<\/strong> No tengas mal olor en el set; Hay 40\/50 personas a tu alrededor. V\u00edstete bien, comp\u00f3rtate bien y trabaja muy, MUY duro.
\n<\/span>Sobre el trabajo con un DIT<\/strong>: Aprende a usar Resolve. Debes saber sobre ciencia del color y ser capaz de guiar la conversaci\u00f3n de forma inteligente. “Con todas la nuevas tecnolog\u00edas, hay DEMASIADOS chefs en la cocina”. Ed\u00facate, y as\u00ed podr\u00e1s proteger tus im\u00e1genes.
\n<\/span>Sobre el trabajo con el director:<\/strong> lee acerca del director; encu\u00e9ntrate a cenar una o dos veces antes del rodaje, para que no sean dos extra\u00f1os cuando arriben al set.
\nSobre avanzar en tu carrera:<\/strong> “Todo esto es acerca de las im\u00e1genes y de c\u00f3mo lograrlas con los medios que tengas a tu disposici\u00f3n. Haz trabajo voluntario. Ded\u00edcale tu tiempo de fin de semana, y las personas que est\u00e1n arriba de todo te dar\u00e1n un trabajo cuando lo tengan, si trabajas duro. Ve a las casas de alquiler. Si ves a alguien filmando en la calle, habla con el. Pregunta si puedes ayudar para tener la oportunidad de aprender\u201d.<\/span><\/p>\n

Bill Bennett<\/a>
\n<\/strong><\/span>Conocido por:<\/strong> Myriad National Commercials & being the ASC C0-Vice President
\nSobre la conducta profesional:<\/strong> “Nunca dejes pasar la oportunidad permanecer callado. Nadie recordar\u00e1 aquello que no dijiste. (No) dejes escapar algo que avergonzar\u00e1 a alguien porque finalmente tendr\u00e1s que confiar en esa persona\u201d.
\nSobre avanzar en tu carrera:<\/strong> Ahorra tu dinero. Habr\u00e1 momentos en los que realmente desees avanzar en tu carrera, y tendr\u00e1s que rechazar trabajos para hacerlo.
\n<\/span>Sobre el trabajo con un DIT:<\/strong> “El director llegar\u00e1 a la sala de post y se enamorar\u00e1 de lo que sea que todos hayan estado viendo, y se acostumbra a eso. Es por eso que tienes que hacer que los dailies se vean lo m\u00e1s parecido posible al producto final. S\u00e9 el autor de la imagen y no dejes que nadie te la quite.
\n<\/span>Sobre la Inspiraci\u00f3n:<\/strong> “Me gusta viajar por el mundo y tener experiencias fuera de las fronteras de este pa\u00eds”. Bennet crea librer\u00edas de referencia visual de sus viajes.
\n<\/span><\/p>\n

No tienes que esperar d\u00e9cadas para participar de estas conversaciones despu\u00e9s de tu ingreso en la ASC. Puedes conectarte con otros directores de fotograf\u00eda de la manera en que lo haces ahora. Participa aqu\u00ed debajo. \u00bfQu\u00e9 te ha dado resultados \u00faltimamente? \u00bfQu\u00e9 no? Aprendamos los unos del otros.<\/strong><\/span><\/p>\n<89150-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

La Sociedad Norteamericana de Directores de Fotograf\u00eda (American Society of Cinematographers) se organiz\u00f3 con la intenci\u00f3n de avanzar en la cinematograf\u00eda a trav\u00e9s del arte y la ciencia, uniendo a sus miembros en la promoci\u00f3n de su oficio. Desde su fundaci\u00f3n en 1919, El clubhouse de la ASC ha sido un lugar donde los mejores de los mejores vienen a inspirarse unos a otros, divulgan lo que aprendieron en el set y se desaf\u00edan unos a otros para expresarse e innovar. El pr\u00f3ximo a\u00f1o, la ASC celebrar\u00e1 100 a\u00f1os fomentando a los Illuminati de la c\u00e1mara. 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