{"id":90019,"date":"2018-07-16T18:40:16","date_gmt":"2018-07-16T16:40:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=90019\/"},"modified":"2018-07-16T21:52:58","modified_gmt":"2018-07-16T19:52:58","slug":"how-the-perfect-kit-can-sabotage-filmmakers","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/how-the-perfect-kit-can-sabotage-filmmakers\/","title":{"rendered":"C\u00f3mo el “kit perfecto” puede sabotear a los cineastas"},"content":{"rendered":"

Todos sabemos lo que se siente: una nueva pieza de equipo llega por correo y estamos llenos de emoci\u00f3n. Abrimos la caja, montamos el accesorio apresuradamente en un Franken-Soporte en crecimiento, y admiramos nuestra nueva configuraci\u00f3n de filmaci\u00f3n. Pero luego algo disonante sucede…<\/strong><\/p>\n

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El soporte va a la bolsa, la bolsa va al autom\u00f3vil y nos vamos al rodaje. El problema es que a medida que avanza el d\u00eda, algo simplemente no fluye como sol\u00eda hacerlo. Por m\u00e1s que intentemos justificarnos, hab\u00eda algo sobre esa configuraci\u00f3n m\u00e1s simple y menos “capaz” que, con todos sus defectos, de alguna manera simplemente funcionaba. Era como una extensi\u00f3n del cuerpo. Y s\u00ed, te causaba dolor de espalda y te agarrotaba un poco la mano, pero al final del d\u00eda, sab\u00edamos c\u00f3mo conseguir la toma que quer\u00edamos.<\/p>\n

Es cierto, esta no es la historia completa. A menudo, especialmente en el caso de un excelente soporte de c\u00e1mara ergon\u00f3mico, los buenos accesorios valen su peso en oro, y nos permiten hacer un mejor trabajo. Pero en muchas ocasiones sucede todo lo contrario.<\/p>\n

Hay algo inesperado en juego que hace que lo que imaginamos del equipo sea una cosa muy diferente de c\u00f3mo se usa realmente cuando el tiempo corre y las luces se encienden. \u00bfPor qu\u00e9 pasa esto? Cuando miramos una nueva pieza de equipo, tratamos de imaginar c\u00f3mo ser\u00e1 usarla, \u00bfverdad? \u00bfPor qu\u00e9 nos equivocamos?<\/p>\n

Martin Heidegger en el Set<\/h2>\n

El fil\u00f3sofo Martin Heidegger dedic\u00f3 gran parte de su poder mental a un an\u00e1lisis de c\u00f3mo existimos en el mundo rodeado de cosas que solo encontramos por completo cuando las tomamos en nuestras manos y empezamos a usarlas. \u00danico entre los fil\u00f3sofos, entendi\u00f3 que las cosas no solo se quedan quietas y se someten a nuestro an\u00e1lisis desapegado e imparcial. Por el contrario, solo podemos dar cuenta de nuestra experiencia si tambi\u00e9n consideramos las cosas tal como existen mientras las utilizamos como equipamiento<\/em>. Esto lo llev\u00f3 a teorizar dos “modos de encuentro” con las cosas.<\/p>\n

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Herramientas de filmaci\u00f3n en uso<\/h2>\n

Primero, existe la “preparaci\u00f3n para utilizar”. Algo existe como \u201cpreparado para utilizar\u201d cuando nuestra atenci\u00f3n no est\u00e1 dirigida a ese objeto, sino a alg\u00fan trabajo que estamos haciendo. El equipo no aparece como un objeto en nuestras mentes, sino que se une a nuestro cuerpo para hacer un trabajo. Este es un modo de ser en el cual el equipo retrocede silenciosamente hacia el trasfondo de nuestra experiencia, casi podemos olvidarnos que est\u00e1 all\u00ed, y existe junto a nosotros como algo activamente en uso.<\/p>\n

En cierto modo, esto es como si la herramienta en cuesti\u00f3n se escondiera de nuestra mirada cuando est\u00e1 en uso. Pero de otra manera, la herramienta en realidad est\u00e1 revelando una parte de s\u00ed misma que de otro modo pasar\u00eda desapercibida. Una herramienta en uso simult\u00e1neamente se revela y se oculta. Como dijo Heidegger, solo “el propio martilleo descubre la ‘manipulabilidad’ espec\u00edfica del martillo” (Ser y Tiempo, I. 3:69).<\/p>\n

Herramientas de filmaci\u00f3n en un pedestal<\/h2>\n

Segundo, existe la “presencia a mano”, y aqu\u00ed el objeto es como un esp\u00e9cimen ante la mirada de un cient\u00edfico o, en esta industria, el producto en muchas rese\u00f1as en l\u00ednea. El objeto \u201cpresente a mano\u201d no retrocede a una situaci\u00f3n de uso, sino que es el objeto directo de nuestra atenci\u00f3n, el centro de la escena.<\/p>\n

Al mismo tiempo, sin embargo, la caracter\u00edstica m\u00e1s importante de una herramienta, su desempe\u00f1o en el uso del mundo real, a menudo se oculta cuando la atendemos directamente.
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No entender la diferencia entre lo \u201cpresente a mano\u201d y lo \u201cpreparado para utilizar\u201d explica muchos de los errores que cometemos como directores de fotograf\u00eda y cineastas. A menudo es lo que distingue a los entusiastas de los profesionales experimentados. As\u00ed que aqu\u00ed hay algunos consejos para ayudarnos a planificar rodajes basados en conocimientos del mundo real.<\/p>\n

Consejos para el mundo real<\/h2>\n