{"id":91696,"date":"2018-08-10T15:00:53","date_gmt":"2018-08-10T13:00:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=91696\/"},"modified":"2018-08-10T17:12:21","modified_gmt":"2018-08-10T15:12:21","slug":"put-away-the-shotgun-microphone-and-what-to-use-instead","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.cined.dev\/es\/put-away-the-shotgun-microphone-and-what-to-use-instead\/","title":{"rendered":"\u00a1Deja a un Lado el Micr\u00f3fono Shotgun! (Y Qu\u00e9 Puedes Usar en su Lugar)"},"content":{"rendered":"

Aqu\u00ed les traigo un consejo para grabar di\u00e1logos que a las personas m\u00e1s orientadas a lo visual les puede resultar sorprendente y \u00fatil a la vez.<\/strong><\/p><91696-inline-buylinks\/>\n

\"\"<\/p>\n

Los l\u00edmites entre los diferentes roles est\u00e1n desapareciendo. A medida que la difusi\u00f3n de medios se acelera y los costos de los equipos de producci\u00f3n se han abaratado, muchos liquidadores de cheques han esperado que los costos laborales acompa\u00f1en esta tendencia, y los t\u00e9cnicos de diversas areas han tenido que volverse competentes en tareas no tradicionales.<\/p>\n

En el reino del audio para video, esto ha llevado a una simplificaci\u00f3n excesiva de lo que en verdad es un oficio tan complejo y desafiante como la cinematograf\u00eda. Las explicaciones complejas se las dejo a los operadores de audio experimentados, pero aqu\u00ed les traigo un consejo del mundo del sonido que tal vez te permita elevar la calidad de tu grabaci\u00f3n de audio un par de escalones m\u00e1s.<\/p>\n

En las industrias del cine y el video, el ic\u00f3nico estatus del micr\u00f3fono shotgun, cubierto con funda anti viento, ha llevado a muchos realizadores a verlo como un micr\u00f3fono apto para todo tipo de prop\u00f3sitos. Para muchos, saber que este es un micr\u00f3fono con un patr\u00f3n de captaci\u00f3n direccional es suficiente como para convencerse de que es la herramienta adecuada para tener en su ca\u00f1a de boom el noventa por ciento de las veces.<\/p>\n

Lo cierto es que el micr\u00f3fono shotgun es uno de los micr\u00f3fonos m\u00e1s especializados en la historia de la grabaci\u00f3n de audio, y su dise\u00f1o lo hace \u00f3ptimo para solo una reducida gama de aplicaciones.<\/p>\n

Dise\u00f1o del tubo de interferencia<\/h2>\n

\u00bfC\u00f3mo funciona una micr\u00f3fono shotgun? El principio b\u00e1sico es el del tubo de interferencia. Los micr\u00f3fonos omnidireccionales poseen un diafragma que est\u00e1 abierto hacia el entorno desde un lado, pero est\u00e1 casi totalmente sellado desde el otro lado.<\/p>\n

Por otro lado los micr\u00f3fonos con tubo de interferencia son muy diferentes. Estos tambi\u00e9n permiten el ingreso de las ondas de sonido al diafragma desde la parte de atr\u00e1s, pero requieren que estas ondas pasen primero a trav\u00e9s de un tubo largo, cuya secci\u00f3n presenta varios cortes en forma de ranuras. Este tubo y estas ranuras est\u00e1n \u201cafinados\u201d de tal manera que hay una diferencia de tiempo entre un impulso determinado (por ejemplo, el sonido de una ‘p’ de un interlocutor ubicado a 90 grados respecto del eje del micr\u00f3fono) impactando la parte frontal<\/em> del diafragma y ese mismo impulso impactando la parte trasera<\/em>.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Respuesta polar del micr\u00f3fono shotgun Shure VP89L. N\u00f3tese que lejos del eje, el micr\u00f3fono es m\u00e1s sensible a frecuencias bajas y menos sensible a frecuencias altas, lo que resulta en un sonido con mucho color.<\/p><\/div>\n

Esta diferencia de tiempo da como resultado un patr\u00f3n de interferencia: dado que las ondas de sonido son esencialmente ondas de presi\u00f3n de aire que aumentan y disminuyen de forma alternada, una diferencia de tiempo de este tipo, si ha sido afinada con este prop\u00f3sito, puede provocar que las ondas se cancelen entre s\u00ed (o se interfieran) cuando se encuentran. Sin embargo, esta afinaci\u00f3n solo se puede optimizar para un rango de frecuencias espec\u00edfico, ya que la longitud del tubo de interferencia var\u00eda seg\u00fan las diferentes frecuencias.<\/p>\n

Este dise\u00f1o est\u00e1 altamente especializado. Es excelente para una reducida gama de aplicaciones. Sin embargo, su \u00fanica verdadera virtud es su patr\u00f3n de captaci\u00f3n direccional -o enfocado-. Para lograr este objetivo, compromete dos cuestiones muy importantes. Estas son inherentes a la propia l\u00f3gica de su dise\u00f1o, as\u00ed que no importa cu\u00e1n alta sea la calidad el producto, estas cuestiones nunca se solucionar\u00e1n por completo.<\/p>\n

Calidad de sonido<\/h2>\n

Como dije, la “direccionalidad” de los micr\u00f3fonos shotgun -su capacidad de grabar sonidos directamente frente a ellos a un volumen mayor que los sonidos provenientes de otras direcciones- solo es posible de lograr dentro de un rango espec\u00edfico de frecuencias. Los fabricantes afinan el tubo como quien afina un instrumento, ajustando su longitud y otros par\u00e1metros para hacer que su direccionalidad se aplique m\u00e1s a las frecuencias para las que probablemente ser\u00e1 utilizado, generalmente la voz humana.<\/p>\n

Pero hay un problema. Una voz humana determinada generalmente oscila<\/em> dentro de un rango de frecuencia predecible, pero su alcance completo es m\u00e1s extenso. M\u00e1s a\u00fan, las variables del entorno, tales como las propiedades ac\u00fasticas de una habitaci\u00f3n, pueden enfatizar ciertos tonos m\u00e1s que otros, lo que puede causar serios problemas.<\/p>\n

Si est\u00e1s utilizando un micr\u00f3fono que es m\u00e1s direccional para un rango de frecuencia, pero relativamente mucho m\u00e1s sensible a los sonidos m\u00e1s graves desde cualquier \u00e1ngulo, \u00bfqu\u00e9 sucede con las frecuencias graves de la voz cuando rebotan en una pared y llegan al micr\u00f3fono desde el costado, ingresando a trav\u00e9s de sus ranuras? Por supuesto, lo que sucede no es nada bueno, y es muy dif\u00edcil solucionarlo en post-producci\u00f3n.<\/p>\n

Sensibilidad al viento<\/h2>\n

Es por eso que los operadores de audio que conocen este efecto han recomendado la utilizaci\u00f3n de micr\u00f3fonos shotgun solo en exteriores, en donde no hay superficies planas que puedan hacer rebotar las frecuencias bajas hacia el micr\u00f3fono. Como una burla del destino, el mismo dise\u00f1o que hace que los micr\u00f3fonos shotgun funcionen -su entrada posterior afinada con el diafragma- da como resultado una extrema sensibilidad al viento. Un simple experimento con la imaginaci\u00f3n nos dir\u00e1 por qu\u00e9.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Imagina que est\u00e1s sosteniendo un trozo de envoltorio pl\u00e1stico de cocina, tensado entre dos dedos. Si soplas en la superficie del mismo, vibrar\u00e1 muy r\u00e1pidamente y producir\u00e1 un sonido fuerte y flatulento. Ahora imagina que tomas este mismo pedazo de envoltorio y formas un globo, y lo inflas. Si soplas sobre la superficie de este globo, tu soplido lo afectar\u00e1 muy poco.<\/p>\n

Los delgados y livianos diafragmas de los micr\u00f3fonos se comportan de forma similar. Cuanto menor sea la diferencia de presi\u00f3n entre los dos lados del diafragma, mayor ser\u00e1 su susceptibilidad al ruido del viento. Como se explic\u00f3 anteriormente, los micr\u00f3fonos shotgun utilizan “tubos de interferencia”, y este dise\u00f1o implica que la parte trasera del diafragma queda expuesta al entorno.<\/p>\n

Este dise\u00f1o abierto por atr\u00e1s da como resultado un diafragma mucho menos presurizado y, por lo tanto, una sensibilidad al viento mucho m\u00e1s alta. Para resolver esto, los operadores de audio, como todos sabemos, han recurrido a la utilizaci\u00f3n de cobertores de micr\u00f3fono o \u201ccolas de zorro\u201d a menudo voluminosos y caros. Una vez m\u00e1s, en ciertas situaciones, esta combinaci\u00f3n de tecnolog\u00edas tiene un inmenso valor que justifica con creces su alto costo y los sacrificios en la calidad. Es dif\u00edcil imaginar la producci\u00f3n de pel\u00edculas sin esta poderosa tecnolog\u00eda disponible en casos en que no existe otra soluci\u00f3n que la reemplace.<\/p>\n

Sin embargo, ser\u00eda una tonter\u00eda pensar en el micr\u00f3fono shotgun como una soluci\u00f3n inmediata y multi-prop\u00f3sito, sea en interiores o en exteriores, pero especialmente para aquellos operadores que graban di\u00e1logos generalmente en interiores en un espacio relativamente tranquilo. En estas situaciones, nada podr\u00eda ser menos apropiado.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Entonces, \u00bfCu\u00e1l ser\u00eda un micr\u00f3fono vers\u00e1til para di\u00e1logos?<\/h2>\n

Por supuesto, la respuesta a esta pregunta depende de varias cosas. Por ejemplo, si solo te puedes dar el lujo de tener un micr\u00f3fono boom y generalmente grabas en entornos muy ruidosos, entonces un micr\u00f3fono shotgun decente bien podr\u00eda ser la herramienta vers\u00e1til adecuada.<\/p>\n

Si, por el contrario, grabas muchas entrevistas en interiores, y el ambiente es relativamente silencioso, entonces incluso aquellos que solo pueden costear un solo micr\u00f3fono de buena calidad, probablemente un supercardioide les ser\u00e1 mejor. Estos micr\u00f3fonos son casi tan direccionales como los micr\u00f3fonos shotgun, pero la calidad de sonido es generalmente muy superior.<\/p>\n

Dos de los micr\u00f3fonos m\u00e1s queridos entre los sonidistas que graban di\u00e1logos son el Schoeps CMC641 y el Sennheiser MKH 50<\/a>. Para aquellos con un presupuesto limitado, otros fabricantes respetables fabrican instrumentos muy capaces a un precio m\u00e1s asequible. En particular, vale mucho la pena escuchar el micr\u00f3fono Audio Technica AT4053b<\/a>.<\/p>\n

Si bien realizar un an\u00e1lisis profundo a las opciones supercardioides es un tema para otro art\u00edculo (\u00a1Est\u00e9n atentos!), quisiera darles una breve descripci\u00f3n de estos tres micr\u00f3fonos como para que la cosa tome impulso.<\/p>\n

Comenzaremos con mi favorito personal, el Sennheiser MKH 50. Si bien no es un instrumento perfecto, este micr\u00f3fono tiene una hermosa calidad de construcci\u00f3n, una tonalidad igualmente hermosa y, como la mayor\u00eda de los supercardioides, es muy vers\u00e1til. No es un micr\u00f3fono de una precisi\u00f3n perfecta, sino que m\u00e1s bien produce un poco de coloraci\u00f3n, enfatizando sutilmente la regi\u00f3n de los medios\/bajos del rango vocal. Esta ligera coloraci\u00f3n es agradable para a la mayor\u00eda de las voces, y es similar al procesamiento posterior que a menudo se aplica a las voces para mejorarlas.<\/p>\n

\"\"

Schoeps CMC641<\/p><\/div>\n

Para aquellos con un presupuesto m\u00e1s limitado, Audio Technica se ha establecido como una fuente confiable de micr\u00f3fonos de muy buena relaci\u00f3n precio\/calidad. Aunque t\u00e9cnicamente es un hipercardioide, el AT4053b tambi\u00e9n es digno de consideraci\u00f3n. No es perfecto, pero produce una neutralidad fuera de eje bastante respetable y un sonido agradable para la mayor\u00eda de las voces. Especialmente dada la susceptibilidad al ruido y otros problemas asociados con los micr\u00f3fonos shotgun de menor calidad, el s\u00f3lido micr\u00f3fono hipercardioide de Audio Technica ocupa un espacio de mercado muy importante.<\/p>\n

El Schoeps CMC641 es la opci\u00f3n m\u00e1s precisa y adecuada, y es una belleza absoluta. Si bien no es tan robusto como el Sennheiser, cuyos productos son conocidos por ser especialmente resistentes al agua y a los golpes, Schoeps es un fabricante de productos muy confiables y de extrema calidad. Si prefieres grabar di\u00e1logos y otras fuentes de forma rigurosamente precisa y planeas aprovechar la libertad que te brinda para retocar la tonalidad de la voz en post-producci\u00f3n, el Schoeps no podr\u00eda ser una mejor opci\u00f3n.<\/p>\n

Conclusi\u00f3n<\/h2>\n

Tal vez sea momento de reconsiderar aquel consejo t\u00edpico de que un micr\u00f3fono de solapa y un shotgun son las primeras inversiones adecuadas que todo realizador de pel\u00edculas o video debe realizar. Si bien los micr\u00f3fonos shotgun son herramientas invaluables, la tecnolog\u00eda m\u00e1s simple y el sonido superior de los supercardioides (y, a veces, de los hipercardioides) los convierten en una buena soluci\u00f3n intermedia para varios prop\u00f3sitos.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 piensas? \u00bfEs hora de moderar un poco la shotgun-filia que hay en la industria de video? \u00bfQu\u00e9 experiencia has tenido con diferentes tipos de micr\u00f3fonos boom? \u00a1Cu\u00e9ntanos en los comentarios!<\/strong><\/p>\n<91696-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

Aqu\u00ed les traigo un consejo para grabar di\u00e1logos que a las personas m\u00e1s orientadas a lo visual les puede resultar sorprendente y \u00fatil a la vez.<\/strong><\/p><91696-inline-buylinks\/>\n

\"\"<\/p>\n

Los l\u00edmites entre los diferentes roles est\u00e1n desapareciendo. A medida que la difusi\u00f3n de medios se acelera y los costos de los equipos de producci\u00f3n se han abaratado, muchos liquidadores de cheques han esperado que los costos laborales acompa\u00f1en esta tendencia, y los t\u00e9cnicos de diversas areas han tenido que volverse competentes en tareas no tradicionales.<\/p>\n

En el reino del audio para video, esto ha llevado a una simplificaci\u00f3n excesiva de lo que en verdad es un oficio tan complejo y desafiante como la cinematograf\u00eda. Las explicaciones complejas se las dejo a los operadores de audio experimentados, pero aqu\u00ed les traigo un consejo del mundo del sonido que tal vez te permita elevar la calidad de tu grabaci\u00f3n de audio un par de escalones m\u00e1s.<\/p>\n

En las industrias del cine y el video, el ic\u00f3nico estatus del micr\u00f3fono shotgun, cubierto con funda anti viento, ha llevado a muchos realizadores a verlo como un micr\u00f3fono apto para todo tipo de prop\u00f3sitos. Para muchos, saber que este es un micr\u00f3fono con un patr\u00f3n de captaci\u00f3n direccional es suficiente como para convencerse de que es la herramienta adecuada para tener en su ca\u00f1a de boom el noventa por ciento de las veces.<\/p>\n

Lo cierto es que el micr\u00f3fono shotgun es uno de los micr\u00f3fonos m\u00e1s especializados en la historia de la grabaci\u00f3n de audio, y su dise\u00f1o lo hace \u00f3ptimo para solo una reducida gama de aplicaciones.<\/p>\n

Dise\u00f1o del tubo de interferencia<\/h2>\n

\u00bfC\u00f3mo funciona una micr\u00f3fono shotgun? El principio b\u00e1sico es el del tubo de interferencia. Los micr\u00f3fonos omnidireccionales poseen un diafragma que est\u00e1 abierto hacia el entorno desde un lado, pero est\u00e1 casi totalmente sellado desde el otro lado.<\/p>\n

Por otro lado los micr\u00f3fonos con tubo de interferencia son muy diferentes. Estos tambi\u00e9n permiten el ingreso de las ondas de sonido al diafragma desde la parte de atr\u00e1s, pero requieren que estas ondas pasen primero a trav\u00e9s de un tubo largo, cuya secci\u00f3n presenta varios cortes en forma de ranuras. Este tubo y estas ranuras est\u00e1n \u201cafinados\u201d de tal manera que hay una diferencia de tiempo entre un impulso determinado (por ejemplo, el sonido de una ‘p’ de un interlocutor ubicado a 90 grados respecto del eje del micr\u00f3fono) impactando la parte frontal<\/em> del diafragma y ese mismo impulso impactando la parte trasera<\/em>.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Respuesta polar del micr\u00f3fono shotgun Shure VP89L. N\u00f3tese que lejos del eje, el micr\u00f3fono es m\u00e1s sensible a frecuencias bajas y menos sensible a frecuencias altas, lo que resulta en un sonido con mucho color.<\/p><\/div>\n

Esta diferencia de tiempo da como resultado un patr\u00f3n de interferencia: dado que las ondas de sonido son esencialmente ondas de presi\u00f3n de aire que aumentan y disminuyen de forma alternada, una diferencia de tiempo de este tipo, si ha sido afinada con este prop\u00f3sito, puede provocar que las ondas se cancelen entre s\u00ed (o se interfieran) cuando se encuentran. Sin embargo, esta afinaci\u00f3n solo se puede optimizar para un rango de frecuencias espec\u00edfico, ya que la longitud del tubo de interferencia var\u00eda seg\u00fan las diferentes frecuencias.<\/p>\n

Este dise\u00f1o est\u00e1 altamente especializado. Es excelente para una reducida gama de aplicaciones. Sin embargo, su \u00fanica verdadera virtud es su patr\u00f3n de captaci\u00f3n direccional -o enfocado-. Para lograr este objetivo, compromete dos cuestiones muy importantes. Estas son inherentes a la propia l\u00f3gica de su dise\u00f1o, as\u00ed que no importa cu\u00e1n alta sea la calidad el producto, estas cuestiones nunca se solucionar\u00e1n por completo.<\/p>\n

Calidad de sonido<\/h2>\n

Como dije, la “direccionalidad” de los micr\u00f3fonos shotgun -su capacidad de grabar sonidos directamente frente a ellos a un volumen mayor que los sonidos provenientes de otras direcciones- solo es posible de lograr dentro de un rango espec\u00edfico de frecuencias. Los fabricantes afinan el tubo como quien afina un instrumento, ajustando su longitud y otros par\u00e1metros para hacer que su direccionalidad se aplique m\u00e1s a las frecuencias para las que probablemente ser\u00e1 utilizado, generalmente la voz humana.<\/p>\n

Pero hay un problema. Una voz humana determinada generalmente oscila<\/em> dentro de un rango de frecuencia predecible, pero su alcance completo es m\u00e1s extenso. M\u00e1s a\u00fan, las variables del entorno, tales como las propiedades ac\u00fasticas de una habitaci\u00f3n, pueden enfatizar ciertos tonos m\u00e1s que otros, lo que puede causar serios problemas.<\/p>\n

Si est\u00e1s utilizando un micr\u00f3fono que es m\u00e1s direccional para un rango de frecuencia, pero relativamente mucho m\u00e1s sensible a los sonidos m\u00e1s graves desde cualquier \u00e1ngulo, \u00bfqu\u00e9 sucede con las frecuencias graves de la voz cuando rebotan en una pared y llegan al micr\u00f3fono desde el costado, ingresando a trav\u00e9s de sus ranuras? Por supuesto, lo que sucede no es nada bueno, y es muy dif\u00edcil solucionarlo en post-producci\u00f3n.<\/p>\n

Sensibilidad al viento<\/h2>\n

Es por eso que los operadores de audio que conocen este efecto han recomendado la utilizaci\u00f3n de micr\u00f3fonos shotgun solo en exteriores, en donde no hay superficies planas que puedan hacer rebotar las frecuencias bajas hacia el micr\u00f3fono. Como una burla del destino, el mismo dise\u00f1o que hace que los micr\u00f3fonos shotgun funcionen -su entrada posterior afinada con el diafragma- da como resultado una extrema sensibilidad al viento. Un simple experimento con la imaginaci\u00f3n nos dir\u00e1 por qu\u00e9.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Imagina que est\u00e1s sosteniendo un trozo de envoltorio pl\u00e1stico de cocina, tensado entre dos dedos. Si soplas en la superficie del mismo, vibrar\u00e1 muy r\u00e1pidamente y producir\u00e1 un sonido fuerte y flatulento. Ahora imagina que tomas este mismo pedazo de envoltorio y formas un globo, y lo inflas. Si soplas sobre la superficie de este globo, tu soplido lo afectar\u00e1 muy poco.<\/p>\n

Los delgados y livianos diafragmas de los micr\u00f3fonos se comportan de forma similar. Cuanto menor sea la diferencia de presi\u00f3n entre los dos lados del diafragma, mayor ser\u00e1 su susceptibilidad al ruido del viento. Como se explic\u00f3 anteriormente, los micr\u00f3fonos shotgun utilizan “tubos de interferencia”, y este dise\u00f1o implica que la parte trasera del diafragma queda expuesta al entorno.<\/p>\n

Este dise\u00f1o abierto por atr\u00e1s da como resultado un diafragma mucho menos presurizado y, por lo tanto, una sensibilidad al viento mucho m\u00e1s alta. Para resolver esto, los operadores de audio, como todos sabemos, han recurrido a la utilizaci\u00f3n de cobertores de micr\u00f3fono o \u201ccolas de zorro\u201d a menudo voluminosos y caros. Una vez m\u00e1s, en ciertas situaciones, esta combinaci\u00f3n de tecnolog\u00edas tiene un inmenso valor que justifica con creces su alto costo y los sacrificios en la calidad. Es dif\u00edcil imaginar la producci\u00f3n de pel\u00edculas sin esta poderosa tecnolog\u00eda disponible en casos en que no existe otra soluci\u00f3n que la reemplace.<\/p>\n

Sin embargo, ser\u00eda una tonter\u00eda pensar en el micr\u00f3fono shotgun como una soluci\u00f3n inmediata y multi-prop\u00f3sito, sea en interiores o en exteriores, pero especialmente para aquellos operadores que graban di\u00e1logos generalmente en interiores en un espacio relativamente tranquilo. En estas situaciones, nada podr\u00eda ser menos apropiado.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Entonces, \u00bfCu\u00e1l ser\u00eda un micr\u00f3fono vers\u00e1til para di\u00e1logos?<\/h2>\n

Por supuesto, la respuesta a esta pregunta depende de varias cosas. Por ejemplo, si solo te puedes dar el lujo de tener un micr\u00f3fono boom y generalmente grabas en entornos muy ruidosos, entonces un micr\u00f3fono shotgun decente bien podr\u00eda ser la herramienta vers\u00e1til adecuada.<\/p>\n

Si, por el contrario, grabas muchas entrevistas en interiores, y el ambiente es relativamente silencioso, entonces incluso aquellos que solo pueden costear un solo micr\u00f3fono de buena calidad, probablemente un supercardioide les ser\u00e1 mejor. Estos micr\u00f3fonos son casi tan direccionales como los micr\u00f3fonos shotgun, pero la calidad de sonido es generalmente muy superior.<\/p>\n

Dos de los micr\u00f3fonos m\u00e1s queridos entre los sonidistas que graban di\u00e1logos son el Schoeps CMC641 y el Sennheiser MKH 50<\/a>. Para aquellos con un presupuesto limitado, otros fabricantes respetables fabrican instrumentos muy capaces a un precio m\u00e1s asequible. En particular, vale mucho la pena escuchar el micr\u00f3fono Audio Technica AT4053b<\/a>.<\/p>\n

Si bien realizar un an\u00e1lisis profundo a las opciones supercardioides es un tema para otro art\u00edculo (\u00a1Est\u00e9n atentos!), quisiera darles una breve descripci\u00f3n de estos tres micr\u00f3fonos como para que la cosa tome impulso.<\/p>\n

Comenzaremos con mi favorito personal, el Sennheiser MKH 50. Si bien no es un instrumento perfecto, este micr\u00f3fono tiene una hermosa calidad de construcci\u00f3n, una tonalidad igualmente hermosa y, como la mayor\u00eda de los supercardioides, es muy vers\u00e1til. No es un micr\u00f3fono de una precisi\u00f3n perfecta, sino que m\u00e1s bien produce un poco de coloraci\u00f3n, enfatizando sutilmente la regi\u00f3n de los medios\/bajos del rango vocal. Esta ligera coloraci\u00f3n es agradable para a la mayor\u00eda de las voces, y es similar al procesamiento posterior que a menudo se aplica a las voces para mejorarlas.<\/p>\n

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Schoeps CMC641<\/p><\/div>\n

Para aquellos con un presupuesto m\u00e1s limitado, Audio Technica se ha establecido como una fuente confiable de micr\u00f3fonos de muy buena relaci\u00f3n precio\/calidad. Aunque t\u00e9cnicamente es un hipercardioide, el AT4053b tambi\u00e9n es digno de consideraci\u00f3n. No es perfecto, pero produce una neutralidad fuera de eje bastante respetable y un sonido agradable para la mayor\u00eda de las voces. Especialmente dada la susceptibilidad al ruido y otros problemas asociados con los micr\u00f3fonos shotgun de menor calidad, el s\u00f3lido micr\u00f3fono hipercardioide de Audio Technica ocupa un espacio de mercado muy importante.<\/p>\n

El Schoeps CMC641 es la opci\u00f3n m\u00e1s precisa y adecuada, y es una belleza absoluta. Si bien no es tan robusto como el Sennheiser, cuyos productos son conocidos por ser especialmente resistentes al agua y a los golpes, Schoeps es un fabricante de productos muy confiables y de extrema calidad. Si prefieres grabar di\u00e1logos y otras fuentes de forma rigurosamente precisa y planeas aprovechar la libertad que te brinda para retocar la tonalidad de la voz en post-producci\u00f3n, el Schoeps no podr\u00eda ser una mejor opci\u00f3n.<\/p>\n

Conclusi\u00f3n<\/h2>\n

Tal vez sea momento de reconsiderar aquel consejo t\u00edpico de que un micr\u00f3fono de solapa y un shotgun son las primeras inversiones adecuadas que todo realizador de pel\u00edculas o video debe realizar. Si bien los micr\u00f3fonos shotgun son herramientas invaluables, la tecnolog\u00eda m\u00e1s simple y el sonido superior de los supercardioides (y, a veces, de los hipercardioides) los convierten en una buena soluci\u00f3n intermedia para varios prop\u00f3sitos.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 piensas? \u00bfEs hora de moderar un poco la shotgun-filia que hay en la industria de video? \u00bfQu\u00e9 experiencia has tenido con diferentes tipos de micr\u00f3fonos boom? \u00a1Cu\u00e9ntanos en los comentarios!<\/strong><\/p>\n<91696-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

Aqu\u00ed les traigo un consejo para grabar di\u00e1logos que a las personas m\u00e1s orientadas a lo visual les puede resultar sorprendente y \u00fatil a la vez. Los l\u00edmites entre los diferentes roles est\u00e1n desapareciendo. A medida que la difusi\u00f3n de medios se acelera y los costos de los equipos de producci\u00f3n se han abaratado, muchos liquidadores de cheques han esperado que los costos laborales acompa\u00f1en esta tendencia, y los t\u00e9cnicos de diversas areas han tenido que volverse competentes en tareas no tradicionales. 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